髡残绘画艺术简论

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 髡残绘画艺术简论 髡残（1612-1671） 。湖南武陵 （今湖南常德市）人，俗姓刘，出家后 字石溪，一字介丘，号石道人，明亡后 又髡残、白秃、残道人、电住道人、 忍辱仙人等。据说“ 母梦僧入室而生师。 稍长，自知前身是僧，出就外傅，窃喜 读佛书”。同里有一个喜爱佛学的儒者 龙人俨特别喜欢这个早惠的孩子，经常 给他讲禅。1638 年，27 岁的髡残毅然 自剃为僧，因此，髡残是“四僧” 中出于 宗教信仰在明朝灭亡前已出家的唯一一 位。明亡后，髡残很可能追随其师龙人 俨在湖湘一带从事过抗清活动。1654 年， 受清初遗民僧领袖觉浪禅师之邀再次来 到南京，在大报恩寺参与校刊大藏经 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 。1658 年，正式皈依觉浪禅师，受师命 住持南京城南的幽栖寺。次年，觉浪禅 师圆寂，遗命髡残继承曹洞宗的法嗣， 髡残不受，云游江南，并到过黄山。云 游归来后隐居大歇堂。潜心作画，于 1671 年 9 月至 10 月问病逝于大歇堂。 中国论文网 /7/view-12995013.htm 髡残何时开始作画，已无考，他 早年的恩师龙人俨家中富收藏。或可成 为他最初学习的范本。他曾为龙人俨画 过像。只是这一时期他的身份主要是僧 人，作品又不成熟，加之明末清初的战 乱，髡残转徙不定，其作品很可能散佚 殆尽。髡残最早的一件传世作品仿大 痴设色山水图 （1657）便呈现出非常 成熟的面貌。而他最后一件传世作品 山水册创作于 1670 年，这之间仅 有短短的 14 年。如此集中的创作时间， 使我们很难对之进行分期，不过，其绘 画创作受身体状况的影响而呈现出前密 后疏的规律。画风也并非一成不变。 1660 年，髡残刚从黄山返回的四 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 个月内，他便创作了二十余件作品。这 种创作势头一直持续到 1663 年。中间 仅因病痛而有所间断。据笔者不完全统 计，髡残有纪年的存世和见于著录的作 品中，作于 1660 年到 1663 年的近七十 件，这些作品中包括苍翠凌天图 层岩叠嶂图 黄山道中图 青峰凌 霄图 苍山结茅图等代表作。在这 期间，髡残体力充沛，创作激情高涨， 保持着对大自然，尤其是黄山最为新鲜 的感受。并以此与强大的传统相抗衡。 我们从他这一时期的题跋中常常读到诗 人般的激情。敏感细微地感受到自然的 丰富与完美。在画法上，髡残也具有足 够的体力来完成巨幅山水，画中层峦叠 嶂，构图整严，繁笔重皴，层层渲染。 张庚在国朝画征录中评髡残的山水 云：“奥境奇辟，缅缈幽深，引人入胜， 笔墨高古，设色精湛，诚元人之胜概也。 此种笔法不见于世久矣！”“奥境奇辟。 缅缈幽深”的确是髡残画境的最佳定位。 近人林纾在春觉斋论画中曾说： -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 “奇到济师而极。幽到髡残而极。 ”在此， 二者均抓住了髡残作品“ 幽 ”的特色。 髡残山水画之“ 幽”。首先来自于 特定题材的选择。其次是通过对深远的 营造而达成的。宋代画家郭熙在林泉 高致中首先提出了“ 三远法 ”。在构图 上。髡残这一时期的作品多继承了王蒙 繁密幽深的风格，以立轴为多，往往从 前景的溪流坡石开始，接着以密林古树 掩映的山居形成画面的第一个中心：屋 后则作巨岩高耸。白云从石后轻盈飞升， 使画面正中形成一个相对虚灵的空间： 白云之上再作群山耸峙，便愈发雄奇巍 峨。有时，他采用对角线构图，将山峰 推至一边。在另一边绘江面远山。更似 金陵山水。日益成熟的技法。使他对山 石的空间位置的摆布得心应手，山脉沿 着较为集中的脉络向远处推展，其问以 清晰可见的山径加以连接，引导着观者 的视线随着画家一同去“ 探奇涉险 ”，其 意境是幽奥而高古的。加上地平线随山 势而逐层提升，从而取得高远之势。髡 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 残缜密严整的构图得法于黄鹤山樵。但 他画中轻盈灵动的云雾却是王蒙画中所 没有的。白云雾霭虚化了密实的画面空 间，也减缓了逼塞感，从而增加了画面 的幽深静穆感。 在髡残的画中，还充满着具体可 感的细节描绘。山中飞泉奔突、道路相 连、庙宇房舍历历在目，清晰可辩。当 然，他并非对自然山川作纯客观的表面 描摹，而是对山形的概括有了更多的自 觉。 1663 年后。髡残的存世作品明显 减少：除 1666 年和 1667 年的作品较多 外，其他几年的存世作品每年仅两三件 而已，最多不超过 5 件。1670 年后。便 不再有作品传世。髡残生命的最后几年 里。作品数量的减少最主要原因在于他 每况愈下的身体状况。这严重地阻碍了 他的创作。其次，1667 年，程正揆离开 南京回到老家湖北孝感（虽也有几次返 回南京，但为期都极短，他少了一位书 画上的同道与知己，缺乏创作激情，也 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 使他疏于创作。当然，晚年大歇堂那场 大火中化为灰烬的除了怫书经相、衣具 器物之外。很可能还有髡残自己的一些 作品。越是接近暮年。在髡残的作品中。 用诗意的语言来叙述自己对自然山川的 颖悟的题跋渐渐减少了取而代之为对 画理的探寻。这似乎暗示着他对自然感 受的消退。黄山的记忆也变得越来越遥 远和蒙胧。正如他在 1670 年的山水 册第六开中云：“ 友人自黄山来，言 其状谓情理俱无，余不禁肢痒。若知老 之迅速如此，则早买草鞋踏遍了也。 ”但 是。这并不表明他的艺术水平在整体上 有所下降。髡残晚年与程正揆、徐东田、 陈舒、龚贤、戴本孝、周亮工等画家和 收藏家的交往，使他获得了比以往更多 的向古代大师学习的机会。他开始在自 己惯常的风格之外进行新的探索：从传 统中寻找将对象简化、平面化、抽象化、 几何化的途径。并从对传统笔墨的学习 中提炼和纯化自己的笔墨语言：或许他 开始试验老友程正揆所提倡的“画不难 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 为繁。难于用减。减之力更大于繁，非 以境减，减以笔，所谓弄一车兵器不若 寸铁杀人者也” 。通过对传统的更深入 的学习和画理的研究，髡残的多件作品 正在改变他已经驾轻就熟的风格。 1667 年所作的仿董华亭仙掌图 是髡残对董其昌那种注重形式，高度抽 象化、概括化的山水的直接学习。在那 种冷静地进行画面结构建构的过程中。 在那种平淡天真的笔墨韵味的追求之中， 髡残的运笔慢了下来，他不再是受激情 驱使而挥毫。更多地靠着理智和分析作 画。1670 年初春，久病的髡残“开眼见 新绿黄鸟，忽忽动笔墨之兴，日染数笔， 画就颇自适” 。这便是他又一代表作 绿树听鹂图 。虽然仍旧是层峦叠嶂 的高远造境。但是山石问的叠压关系不 如以往作品自然，既流于琐碎，又缺乏 早年的那种空间感。深远与幽奥的意境 也被削减了，说明暮年的髡残对大幅山 水的宏观掌控能力在随着精力的衰减而 丧失。但观其细部，山石以细碎的点线 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 为主，自由纵放，毫无拘束，强烈的运 动感可以感觉到画家的激情，有一种老 而弥坚的气概。有时皴法有种不确定性， 接近于块面，看不出用笔的痕迹，然后 再施以适度的勾勒，使之具有一定的厚 度。总之，局部的笔法苍健而奔放，已 进入化境，且多了几分老辣披离之感， 但是整体上那种生机勃勃的东西却丧失 了。他前一年创作的溪桥策杖图也 具有相同的缺点，而且山石的结构更为 松散。看来，赢弱的身体使髡残不再适 于作如此耗费精力的创作。 虽 然晚年体力与目力的衰退决定了髡残不 再适合作大幅作品。但他最后的几件作 品中也不乏创新之作。被高居翰认为是 采用“后来石涛某些作品所采用的随意、 即兴的画法” 的是南京博物院藏的 松 岩楼阁图 ，作于 1667 年，虽然画跋中 提到了王蒙的两件作品。但并不表明画 家在此仍然要承继他的风格。这件作品 很显然采用了一种吸水性更强的生宣。 因此运笔速度更快。画家几乎用了泼墨 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 的方法。墨色自然渗化之间自有一种泱 漭滂沛之气。为髡残的杰作之一。 1670 年冬天所作的十册山水册 （上海博物馆藏）可谓髡残的绝唱：虽 然离他高峰期那种浑厚幽奥的画风相去 甚远。但笔墨语言的纯化与精到使他与 董其昌更近了一步。如果将之与八大山 人作于 1702 年的一套书画册相比 较。我们可以发现髡残与八大晚年在山 水画中相似的追求。此册的第三、四开 均有长题，用笔中已不同于几年前的流 畅挥洒的行草书，行笔中引入了几分隶 书笔意，天真与拙朴，老苍浑厚。自然 流露出几分天趣。这在画面本身也有表 现：以前那种严整宏大之感没有了，对 山石树木更为概括的表现，随意点染， 笔力沉厚，墨色涩重，笨拙得有几分可 爱。在其中的几页中，用笔苍劲老健， 蕴藉而富于变化，墨色丰富的层次和含 蓄的变化充满着无穷的韵味：另几页中， 色彩的运用则具有了独立的美感，如第 四开中，没有明显的线，只有大片赭红 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 与石青的渗化与交融，产生类似泼彩的 效果，冷与暖的对比中给人以前所未有 的视觉冲击力。 髡残最后几年的作品。画风的多 样与笔墨的精到是前几年所不能比拟的。 他似乎在努力摆脱早年的风格。寻找新 的突破。只是“ 长年的宿疾 ”的确在不断 削减着他的精力与热情， “十年兵火十年 病，消去平生种种心” 。 “平生种种心 ”中 难道没有他曾有的那份“ 笑看树重重， 行到峰六六” ， “乐志于其间，徜徉不受 促”的自由与畅快吗？暮年的髡残的内 心更多了一分痛苦。四十多岁已是“身 臂少受寒湿，时作痛” 的他很可能在生 命的最后历程中不能再挥毫作画。这对 于一位醉心绘事的画家来说是怎样的困 扰。髡残为我们留下了深深的遗憾。如 果他能有八大和石涛一样的长寿，他的 试验也就不会因他的辞世而中断。 龚贤在周亮工藏集名家山水册 上题“残道人粗服乱头，如王孟津书法” ， 的确一语中的。 “粗服乱兴 ”原意指粗劣 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 的衣服。蓬乱的头发。借指人不加修饰。 龚贤以此来形容髡残的画。一方面暗示 出髡残的山水画不拘于常规，自由纵放， 蓬头乱服，而又内敛含蓄的特色。另一 方面也指出了髡残笔性的特征。 髡残笔性中“ 粗服乱头 ”的特色一 方面受其书风的影响。我国古代的画家 大多数也是书法家，因此，他们往往能 将书法用笔融入绘画之中。髡残对此深 有所悟，他在题程正揆的山水画时曾言： “书家之折钗股、屋漏痕、锥画沙、印 印泥、飞鸟出林、惊蛇入草。银钩趸尾 同是一笔，与画家皴法同一关钮。 ”虽然 缺乏髡残书风来源的记载。但从其题跋 中明显能看出他早年从学颜真卿人手， 特别受到颜氏争座位稿和祭侄文 稿的影响。其画中题跋均为用笔粗短、 豪放率意的行草书。颇得颜书神韵。但 比较而言，颜字更秀逸，髡残的书风更 为雄浑。这一方面是与他喜用短锋秃笔 有关，另一方面也可能是受到元代吴仲 圭的影响。髡残山水画学过梅花道人， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 变王蒙的细秀为苍浑厚重。书法当亦受 其影响。髡残善于将书法用笔融于山水 画的用笔之中。诚如邵松年评髡残的画 所云：“髡残山水如草法，笔笔空灵， 笔笔沉实，虽极恣肆而无不在规矩之中， 诚大家也。 ”因此，髡残虽学王蒙，但在 他的画中。却很难寻到王蒙画中松秀的 披麻皴和牛毛皴，他取王氏用笔之繁， 而融篆书和草书笔意于其中。以焦墨秃 笔作时断时连、粗短顿挫的线条。没有 道劲连绵的长线条（仅在画水纹时偶用。 说明髡残也能拉出力透纸背的长线条） 。 其用笔豪迈浑厚、纵横驰骋。寓精细于 豪放之中。给人以生气勃勃、豪放不野 之感。观其画，满纸苍茫，淋漓赭墨， 忽浓忽淡，忽干忽湿，笔墨色三者自然 变幻，有一种“ 大江东去”的气势和豪情， 一如髡残充满血性的个性。程正揆在 青溪遗稿中曾将髡残用笔的特点形 象地描述为“ 石公作画如龙行空，虎踞 岩，草木风雷，自先变动，光怪百出， 奇哉”，道出了其变化莫测、具有强烈 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 动势的特色。 髡残的书法愈晚愈苍浑老辣、朴 拙天真。他早年很可能在隶书上亦也极 高的造诣。虽然他常见的书风是流畅圆 转的行草书。但也偶尔在楷书或行草书 中加入隶书笔意之作。前者如 1663 年 的仿王蒙山水D （北京市文物商店 藏）得锺繇之神韵，功力甚至在石涛之 上：后者如 1670 年那十册精美的山 水册 （上海博物馆藏） ，其中第三、四、 六开，行笔中有明显的波磔停顿，笔墨 浓重，枯淡变化明显，枯笔飞白极多， 其画风与之相一致，墨色浓重，用笔朴 拙。末页即他对自己一生中对绘画执着 追求的那段著名论述，更是苍浑老辣， 自由无羁。已入化境。 髡残“ 粗头乱服” 的笔性特征另一 方面也与他的性格、气质有着更为紧密 的联系。髡残的好友钱澄之曾谈到他的 坏脾气：“师脱略一切，独嗔怒不可解。 投灰之命，亦恶其肢体向多痛苦，仇视 而弃之也。遇弟子，一以呵骂从事，非 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 人可堪，不得已，去之他方，往往为上 座，称大师。斧公其一也。 ”不仅对弟子 如此。对朋友也一样。他对熊开元的叱 骂不休虽说明了他对明王朝的忠诚。但 也从一个侧面说明了他暴燥易怒的直率 性格。 除了自觉地“ 以书入画 ”，髡残的 这种用笔特征很可能还来自于他对牛首 山一带自然地貌的观察和体会。对此画 家钱松挥泄 精当的评述。他在 牛 首山一画的题跋云：“ 余少时爱摹髡 残上人画，拘拘笔墨形似，未知其所以 然。后登牛首山，恍然有得。此山峻巅 奇峰，露头铁矿石，漫山皆是，石面久 经氧化，轮廓理纹浑朴苍劲，又如描颤 笔。上人久栖此山，乃真粉本也。师古 人当知古人实师造化。未见牛首山，自 诩为得髡残真髓者，妄也。今谓继承传 统，深入生活。传统当从生活中核证之。 松患恰！ 除了山水画。髡残也偶尔作人物 画和花鸟画，但独立的作品极少。髡残 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 的山水画中，大多有点景人物，概略精 当，意韵幽奥，对强化画境有着重要的 作用。作为一位佛门高僧，髡残谙熟于 佛法禅理。自然首先将人物画的创作聚 焦于佛教题材。髡残传世的独立的人物 画仅有面壁图 罗汉图 达摩图卷 等。均为佛教题材。体现出他对佛理的 颖悟。髡残还常将自我的形象画于山水 之中。如现藏 72：海博物馆的幽栖图 。髡残画人物善于用简括精练的线条完 成人物的造型。用线沉稳内敛，微妙的 提按问有着难得的厚重质感，具有深厚 的笔墨功底。髡残善用短锋秃笔。故其 笔下的人物用笔苍老生辣，沉浑朴厚， 造型极为概略，用笔简率，并不作过多 细致的描绘，但神情毕现。 在 文献中，我们还可以找到关于髡残花鸟 画的蛛丝马迹。比如其好友程正揆在 青溪遗稿卷十七题石公画扇： “石公为省斋何子画菜数茎、芋半头， 省斋持向青溪，欲作一偈。奇哉！石公 不向钟楼上念赞，却要床脚下种菜，大 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 似瞌睡汉思量捉虱子咬” 此画已不存。但髡残既为何省斋 画菜数茎、芋半头，可见他还是从事过 花鸟画创作的。上海博物馆收藏的一套 金陵画家集画内。其中一页以工笔 法写豆花、飞虫，刻画入微。栩栩如生。 画上有髡残的题诗：“ 秋风浙浙白露冷， 花繁子实寒香泌人。石道人。 ”似乎是髡 残唯一存世的花鸟画，但为孤例，尚未 得到证实，也不排除髡残在其他人画作 上题诗的可能，因为该套册页中已有髡 残的一页山水。 髡残在生前与程正揆并称“金陵 二溪”。1669 年左右。龚贤为周亮工题 集名家画册时便指出：“今日画家 以江南最盛。江南十郡以首郡为盛，郡 中著名者且数十辈，但能吮笔者岂止千 人？金陵画家能品最夥。而神品、逸品 亦各有数人。然逸品则首推二溪，日石 溪，日青溪。石溪画粗服乱头，如王孟 津书法。青溪画冰肌玉骨，如董华亭书 法。百年来论书法，则王董二公应不让： -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 17 若论画笔，则今日两溪，又奚肯多让乎 哉！”龚贤不仅言明 “二溪 ”绘画的特色。 实际也将他们推为清初画坛执牛耳者。 与髡残年龄相若的杜浚在变雅堂诗文 给汪秋涧的一封信中评云：“吾楚有诗 （指公安派、竟陵派诸人）而无画，直 至今日，突出两人，一为石溪禅师，一 为青溪太史。仆前后见其巨幅长卷，云 峰石迹，迥绝天机，原本古人，师友造 化，未尝不叹为神品。不知何以不出画 家则已。一出便到恁地？”都将“ 二溪” 并列。程正揆在当时画坛享有盛名。笪 重光曾评价道：“ 东坡云： 国朝书法， 余以君谟（蔡襄）为第一 ，千百年后， 始信其言。余谓本朝画法，必以青溪为 第一，盖不俟千秋之后。已有知其说者。 ”竟然将程正揆推为国朝第一，这也从 一个侧面证明了“ 二溪” 在清初的地位。 髡残同时代人多强调髡残的独创 性。如张瑶星题石溪仿米云水云： “举天下言诗。几人发自性灵，举天下 言画，几人师诸天地，举天下言禅。更 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 18 几人抛却故纸摸着自家鼻孔也。介大师 个中龙象直踞祖席。然绝不作拈椎竖拂 恶套，偶然游戏濡吮，辄擅第一。 ”龙象， 佛家语，称诸阿罗汉中修行勇猛有最大 力者为龙象。足见张怡对髡残评价之高。 而且他还指出髡残成就的取得。与他师 法天地自然有关。钱澄之亦云：“间以 己意作山水人物，脱尽常蹊。吾尝谓石 溪自成其诗，自成其画，亦自成其禅也。 ”（髡残石溪小传 ）连有几分狂妄的 石涛也在题石溪山水横幅上云： “古画小横幅皆无题跋，即有之，多在 别纸联裰装裱，况以石溪禅师之笔墨。 而可轻有所点污耶？偶田主人出此索题， 敬书一二，又以告后之观者，使其知所 爱重云。伯右先生以此画赠我，石涛济 山僧跋。 ”在另一册 自题山 zk中。 他将髡残列为“ 一代解人”之列：“此道 从门入者，不是家珍。而以名振一时， 得不难哉。高古之如白秃、青溪、道山 诸君辈，清逸之如梅壑、渐江二老，干 瘦之如垢道人，淋漓奇古之如南昌八大 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 19 山人，豪放之如梅瞿山、雪坪子，皆一 代解人也。 ” 到清代中后期，程正揆的声名日 益浸微，画史开始将髡残和石涛并称为 “二石”。如钱杜松壶画忆 ：“石溪 上人笔墨。与石涛相仲伯。其临文徵明 山水，不独形似，兼能得其神韵。余曾 见其仿文氏数帧。并如太史腕下跳跃而 出，虽精于鉴赏者不能辨也。 ”吴郁生曾 题髡残为周亮工所作山水图轴云： “华亭苦演南宗派，此后五家迭主盟。 独要老禅降不得，江湖二石铁铮铮。 ” “国初画家极盛，廉州烟客遂为大宗。 唯石涛、石溪直入宋元人室，一空依傍， 独张赵帜，可谓六法中豪杰矣。 ”“危峰 怪石势参天，神到荆关笔力坚。除却蓝 瑛规矩在，后来空坠野狐禅。 ”“学北宗 不善遂流入江湖一派，二石之妙岂独神 明规矩，抑其胸次有不同者在也。俗眼 于软玉且将望而去走。 ”吴氏不仅将髡 残与石涛并列。而