学习格律诗词八诗词禁忌.pptx

学习格律诗词八 诗词禁忌 写律诗要遵守基本规则，勿违犯禁 忌。 律诗与绝句均属于近体诗，近体诗与古体 诗是从诗体上区分，并非时代概念。 近体诗大兴于唐，对于字数、押韵、对 仗、平仄均有严格规定，讲究格律，故又 称格律诗。近体诗包括绝句(五言、七言)、 律诗（五言、七言、排律)。 一忌，立意不明。 “立意”就是确定主题。 如一首写农村的诗歌：“街宽路净早脱贫，院 绿楼红景物新。万木冲天分左右，千花铺地扮 冬春。九龙照壁招商驻，四座牌坊待客临。合 作医疗民受惠，儿童无有辍学人。”此诗并列 八种现象街路宽、院楼新、万木冲天、千 花铺地、照壁招商、牌坊待客、合作医疗，儿 童上学。这种种景观犹如珠，并排并列，不分 主次，形成“意多而散”而不足。 二忌，少形象、缺意象、多政治术 语。 诗是形象的语言艺术，它不同于政论，必 须有诗味，有意境。 如首写永葆先进的诗：“军休干部党性坚， 理想信念志不偏。三个代表知行践，两个 务必永承传。遵章守纪廉政倡，求真务实 伟业镌。老骥壮心葆先进，盛世修身谱新 篇。”此诗内容健康，有真情，但缺少诗“象 ”，因此，虽然押了韵，仍少诗味。 三忌，失粘、失对、出律。 律诗的平仄格律，是运用汉语中的四声交 换、对应规律，在音调上起到抑扬顿挫， 富有音乐美的作用。律诗应严守平仄格律 的粘对规律。 有些同学写诗注意内容，忽视格律要求， 造成失粘失对，多处出律，应特别注意。 四忌，对仗不工，偏枯。 对仗(对偶) 它体现了诗歌均衡美的特色。对仗 是律诗中有别于绝句的重要标志，它要求颔联 (三、四句)、颈联(五、六句)对仗，要使相应词 语的词性相同或相近，要平仄相反。 词性不同。平仄未相反。对仗出现偏 枯。 何谓偏枯?指对偶句中的两物对一物，或以一 意对两意，或种事物对属事物，显得不工整。 五忌，合掌、四平头。 1、何谓合掌：指对偶句中出句与对句的意 思相同或相似，犹如两掌相合。律诗字少 意丰，必须惜墨如金，以有限的字词表达 更多的情景意蕴。故“合掌”乃作诗之大忌。 2、何谓四平头？即律诗中间对仗的四句皆 用一类字起头。如都是季节的词开头。 总之，变化多可以扩展诗意，丰富内涵， 增强诗的表现力。 六忌，音步应谐不谐，应变不 变。 何谓音步：指词或词组间因表达语意而拖 长语音形成的间隔。它具有节奏美。 五言诗与七言诗音步均有甲式与乙式。 五言(甲)二I一I二，(乙)二，I二I一。 七言(甲)二I二I一I二I，(乙)二I二I二I一I。 要求二联之内音步相同，两联的音步上下 要相异。 七忌，出韵。 诗歌押韵，基本定式是偶句句尾押韵，称韵脚。 如用新声韵，则不再押邻韵。因古韵部分得细，新 韵已归纳为14韵，故不宜再押邻韵。 现在写律诗，中华诗词学会提倡用新声新韵，也可 用平水韵，允许双轨制。但一首诗中不能混用。用 新声韵写律诗，也必须在二、四、六、八句句尾押 平声韵，一韵到底。首句如为平声收，亦应押平声 韵。 如有首庆祝建党85周年的诗，其中第二、四、 六、八句是：“创立巩固新政权，开放引资促发展。 独立自主办航天，和谐创新永向前。”“权、天、前” 是平声，“展”是仄声，出韵了。 八忌，诗中词语多处犯复，或犯 题。 诗要求词语精炼而意丰，同学们写诗时往 往忽略。 如“游荡华街逛超市，追寻时尚不惜钞。高 档商品来买俏，大把银钱尽情销。”“不惜钞 ”与“大把银钱尽情销”意思重复。 诗中犯题的亦常见，如诗题登峨眉山 首句写“峨眉峰耸入霄端”，诗题月牙泉 ，首句写“鸣沙山下月牙泉”。 九忌，章法欠周。 何谓章法？亦称结构。律诗的结构，有两方面涵义 ：(1)外在结构，指诗之材料安排的规范，比如开 头、结尾，中间两联对仗。它按句式的规划排列， 属于结构的外部要求。(2)内在结构，指感情的萌 发、深化、结束，有人把它的进展过程，简称为 起、承、转、合。在创作中处理结构问题，就是如 何把外部范式和内在的感情发展结合起来，更好地 表现主旨，起承转合是诗歌抒情的进展过程（内部 结构）常与律诗的外部结构一致，因此将章法简括 为“起承转合”是有道理的，但不能死定为首联“起” ，颔联“承”、颈联“转”、尾联“合”这一模式，因为 诗