诗歌34首译文及理解(三)

1、2016.0324.渔家傲渔家傲 秋思秋思译文译文边境上秋天一来风景就全都不同了，向衡阳飞去的雁群毫无留恋的情意。随着军营的号角声响起，四面传来战马嘶鸣的声音。像千里屏障一样并列的山峰，烟雾弥漫中，落日朦胧，只见四野荒漠，一座孤城紧紧关闭着。空对愁酒一杯，离家万里，思绪万千，想起边患不平，功业未成，不知何时才能返回故里。羌笛的声音悠扬，寒霜洒满大地。将军和征人们不能入寐，他们都愁白了头发，流下伤心眼泪。 上片描绘边地的荒凉景象。首句指出“塞下”这一地域性的特点，并以“异”字领起全篇，为下片怀乡思归之情埋下了伏线。“衡阳雁去”是“塞下秋来”的客观现实，“无留意”虽然是北雁南飞的具体表现，但更重要

2、的是这三个字来自戍边将士的内心，它衬托出雁去而人却不得去的情感。以下十七字通过“边声”“角起”“千嶂”“孤城”等具有特征性的事物，把边地的荒凉景象描绘得有声有色。首句中的“异”字通过这十七个宇得到了具体的发挥。 下片写戍边战士厌战思归的心情。前两句含有三层意思：“浊酒一杯”扑不灭思乡情切；长期戍边而破敌无功；所以产生“归无计”的慨叹。接下去，“羌管悠悠霜满地”一句，再次用声色加以点染并略加顿挫，此时心情，较黄昏落日之时更加令人难堪。“人不寐”三字绾上结下，其中既有白发“将军”，又有落泪“征夫”。“不寐”又紧密地把上景下情联系在一起。“羌管悠悠”是“不寐”时之所闻；“霜满地”是“不寐”时之所见。

3、内情外景达到了水乳交融的艺术境界。25、 浣溪沙浣溪沙 译文译文听着一曲诗词喝着一杯美酒。 想起去年同样的季节还是这种楼台和亭子。 天边西下的夕阳什么时候才又转回这里？ 花儿总要凋落是让人无可奈何的事。 那翩翩归来的燕子好生眼熟的像旧时的相识。 在弥漫花香的园中小路上，我独自地走来走去。 起句起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写写对酒听歌的现境。这现境却又不期然而然地触发对酒听歌的现境。这现境却又不期然而然地触发对对“去年去年”所历类似境界的追忆：也是和所历类似境界的追忆：也是和“今年今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台一样的暮春天气，面对的也

4、是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎一切依旧的亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。此句中正包蕴着一种景物依旧而人事系列人事。此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。全非的怀旧之感。“夕阳西下几时回？夕阳西下几时回？”夕阳西夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对

5、美好事物重现的微茫的希望。好事物重现的微茫的希望。 下片仍以融情于景的笔法申发前意。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。” 花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就像是去年曾此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，意境非常深刻，带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法

6、阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。唯其如此，此联作者既用于此词，又用于示张寺丞王校勘一诗。“小园香径独徘徊”，即是说他独自一人在花间踱来踱去，心情无法平静。这里伤春的感情胜于惜春的感情，含着淡淡的哀愁，情调是低沉的。 26、 登飞来峰登飞来峰 译文译文飞来峰顶有座高耸入云的塔，听说鸡鸣时分可以看见旭日升起。不怕层层浮云遮住我那远眺的视野，只因为我站在飞来峰顶，登高望远心胸宽广。 这首诗的第一句，诗人用这首诗的第一句，

7、诗人用“千寻千寻”这一夸张这一夸张的词语，借写峰上古塔之高，写出自己的立足点的词语，借写峰上古塔之高，写出自己的立足点之高。之高。 诗的第二句，巧妙地虚写出在高塔上诗的第二句，巧妙地虚写出在高塔上看到的旭日东升的辉煌景象，表现了诗人朝气蓬看到的旭日东升的辉煌景象，表现了诗人朝气蓬勃、胸怀改革大志、对前途充满信心，成为全诗勃、胸怀改革大志、对前途充满信心，成为全诗感情色彩的基调。诗的后两句承接前两句写景议感情色彩的基调。诗的后两句承接前两句写景议论抒情，使诗歌既有生动的形象又有深刻的哲理。论抒情，使诗歌既有生动的形象又有深刻的哲理。古人常有浮云蔽日、邪臣蔽贤的忧虑，而诗人却古人常有浮云蔽日、邪臣

8、蔽贤的忧虑，而诗人却加上加上“不畏不畏”二字。表现了诗人在政治上高瞻远二字。表现了诗人在政治上高瞻远瞩，不畏奸邪的勇气和决心。这两句是全诗的精瞩，不畏奸邪的勇气和决心。这两句是全诗的精华，蕴含着深刻的哲理：人不能只为眼前的利益，华，蕴含着深刻的哲理：人不能只为眼前的利益，应该放眼大局和长远。应该放眼大局和长远。 27、 江城子江城子 密州出猎密州出猎 译文译文我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，戴着华美鲜艳的帽子，穿着貂皮做的衣服，带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意，我要像孙权一样，亲自射杀猛虎。我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更为豪壮，

9、（虽然）两鬓微微发白，（但）这又有何妨？什么时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪（一样信任我）呢？我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，朝着西北瞄望，射向西夏军队。 此词开篇“老夫聊发少年狂”，出手不凡。这首词通篇纵情放笔，气概豪迈，一个“狂”字贯穿全篇。接下去的四句写出猎的雄壮场面，表现了猎者威武豪迈的气概：词人左手牵黄犬，右臂驾苍鹰，好一副出猎的雄姿！随从武士个个也是“锦帽貂裘”，打猎装束。千骑奔驰，腾空越野，好一幅壮观的出猎场面！为报全城士民盛意，词人也要像当年孙权射虎一样，一显身手。作者以少年英主孙权自比，更是显出东坡“狂”劲和豪兴来。 以上主要写“出猎”这一特殊场合下

10、表现出来的词人举止神态之“狂”，下片更由实而虚，进一步写词人“少年狂”的胸怀，抒发由打猎激发起来的壮志豪情。“酒酣胸胆尚开张”，东坡为人本来就豪放不羁，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了。28.水调歌头水调歌头 译文译文明月从何时才有？端起酒杯来询问青天。 不知道天上宫殿，今天晚上是哪年。 我想要乘御清风回到天上，又恐怕返回月宫的美玉砌成的楼宇受不住高耸九天的寒冷。 起舞翩翩玩赏着月下清影，归返月宫怎比得上在人间。 月儿转过朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的人（指诗人自己） 明月不该对人们有什么怨恨吧，为何偏在人们离别时才圆呢？ 人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换， 这种事

11、自古来难以周全。 但愿亲人能平安健康，虽然相隔千里，也能共享这美好的月光。 这首词所表现的思想情感，本来甚为明显，苏轼因为政治处境的失意，以及和其弟苏辙的别离，中秋对月，不无抑郁惆怅之感。但是他没有陷在消极悲观的情绪中，旋即以超然达观的思想排除忧患，终于表现出对人间生活的热爱。 上片望月，既怀逸兴壮思，高接混茫，而又脚踏实地，自具雅量高致。一开始就提出一个问题：明月是从什么时候开始有的“明月几时有？把酒问青天。”把酒问天这一细节与屈原屈原的天问和李白李白的把酒问月有相似之处。 “不知天上宫阙，今夕是何年。”把对于明月的赞美与向往之情更推进了一层。从明月诞生的时候起到现在已经过去许多年了，不知道

12、在月宫里今晚是一个什么日子。诗人想象那一定是一个好日子，所以月才这样圆、这样亮。他很想去看一看，所以接着说：“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。“又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”。这两句急转直下，天上的“琼楼玉宇”虽然富丽堂皇，美好非凡，但那里高寒难耐，不可久居。 “起舞弄清影，何似在人间！”与其飞往高寒的月宫，还不如留在人间趁着月光起舞呢！ 下片怀人，即兼怀子由，由中秋的圆月联想到人间的离别，同时感下片怀人，即兼怀子由，由中秋的圆月联想到人间的离别，同时感念人生的离合无常。念人生的离合无常。“转朱阁，低绮户，照无眠。转朱阁，低绮户，照无眠。”转和低都是指转和低都是指月亮的移动，暗示夜已深沉。

13、月光转过朱红的楼阁，低低地穿过雕月亮的移动，暗示夜已深沉。月光转过朱红的楼阁，低低地穿过雕花的门窗，照到了房中迟迟未能入睡之人。这里既指自己怀念弟弟花的门窗，照到了房中迟迟未能入睡之人。这里既指自己怀念弟弟的深情，又可以泛指那些中秋佳节因不能与亲人团圆以至难以入眠的深情，又可以泛指那些中秋佳节因不能与亲人团圆以至难以入眠的一切离人。的一切离人。“无眠无眠”是泛指那些因为不能和亲人团圆而感到忧伤，是泛指那些因为不能和亲人团圆而感到忧伤，以致不能入睡的人。月圆而人不能圆，这是多么遗憾的事啊！于是以致不能入睡的人。月圆而人不能圆，这是多么遗憾的事啊！于是诗人便无理地埋怨明月说：诗人便无理地埋怨明月说

14、：“不应有恨，何事长向别时圆？不应有恨，何事长向别时圆？”明月明月您总不该有什么怨恨吧，为什么老是在人们离别的时候才圆呢？相您总不该有什么怨恨吧，为什么老是在人们离别的时候才圆呢？相形之下，更加重了离人的愁苦了。这是埋怨明月故意与人为难，给形之下，更加重了离人的愁苦了。这是埋怨明月故意与人为难，给人增添忧愁，无理的语气进一步衬托出词人思念胞弟的手足深情，人增添忧愁，无理的语气进一步衬托出词人思念胞弟的手足深情，却又含蓄地表示了对于不幸的离人们的同情。却又含蓄地表示了对于不幸的离人们的同情。接着，诗人把笔锋一转，说出了一番宽慰的话来为明月开开脱：接着，诗人把笔锋一转，说出了一番宽慰的话来为明月开

15、开脱：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”人固然有悲欢离人固然有悲欢离合，月也有阴晴圆缺。她有被乌云遮住的时候，有亏损残缺的时候，合，月也有阴晴圆缺。她有被乌云遮住的时候，有亏损残缺的时候，她也有她的遗憾，自古以来世上就难有十全十美的事。既然如此，她也有她的遗憾，自古以来世上就难有十全十美的事。既然如此，又何必为暂时的离别而感到忧伤呢？词人毕竟是旷达的，他随即想又何必为暂时的离别而感到忧伤呢？词人毕竟是旷达的，他随即想到月亮也是无辜的。既然如此，又何必为暂时的离别而忧伤呢？这到月亮也是无辜的。既然如此，又何必为暂时的离别而忧伤呢？这三句从人到月、

16、从古到今做了高度的概括。从语气上，好像是代明三句从人到月、从古到今做了高度的概括。从语气上，好像是代明月回答前面的提问；从结构上，又是推开一层，从人、月对立过渡月回答前面的提问；从结构上，又是推开一层，从人、月对立过渡到人、月融合。为月亮开脱，实质上还是为了强调对人事的达观，到人、月融合。为月亮开脱，实质上还是为了强调对人事的达观，同时寄托对未来的希望。因为，月有圆时，人也有相聚之时。很有同时寄托对未来的希望。因为，月有圆时，人也有相聚之时。很有哲理意味。哲理意味。 词的最后说：词的最后说：“但愿人长久，千里共婵娟。但愿人长久，千里共婵娟。”“”“婵娟婵娟”是是美好的样子，这里指嫦娥，也就是代

17、指明月。美好的样子，这里指嫦娥，也就是代指明月。“共婵娟共婵娟”就是共明月的意思，既然人间的离别是难免的，那么只要就是共明月的意思，既然人间的离别是难免的，那么只要亲人长久健在，即使远隔千里也还可以通过普照世界的明亲人长久健在，即使远隔千里也还可以通过普照世界的明月把两地联系起来，把彼此的心沟通在一起。月把两地联系起来，把彼此的心沟通在一起。“但愿人长但愿人长久久”，是要突破时间的局限；，是要突破时间的局限；“千里共婵娟千里共婵娟”，是要打通，是要打通空间的阻隔。让对于明月的共同的爱把彼此分离的人结合空间的阻隔。让对于明月的共同的爱把彼此分离的人结合在一起。古人有在一起。古人有“神交神交”的说

18、法，要好的朋友天各一方，的说法，要好的朋友天各一方，不能见面，却能以精神相通。不能见面，却能以精神相通。“千里共婵娟千里共婵娟”也可以说是也可以说是一种神交了！这两句并非一般的自慰和共勉，而是表现了一种神交了！这两句并非一般的自慰和共勉，而是表现了作者处理时间、空间以及人生这样一些重大问题所持的态作者处理时间、空间以及人生这样一些重大问题所持的态度，充分显示出词人精神境界的丰富博大。这首词表达了度，充分显示出词人精神境界的丰富博大。这首词表达了对弟弟苏辙（字子由）的怀念之情，但并不限于此。可以对弟弟苏辙（字子由）的怀念之情，但并不限于此。可以说这首词是苏轼在中秋之夜，对一切经受着离别之苦的人说

19、这首词是苏轼在中秋之夜，对一切经受着离别之苦的人表示的美好祝愿。表示的美好祝愿。 29.游山西村游山西村 译文译文正值丰年，朴素的农家自酿腊酒，杀鸡宰猪殷勤待客，可别笑话那酒浆浑浊，酒香中溢出的农家热情早已使人心驰神往。寻寻觅觅，山峦重重叠叠，溪流迂回曲折，似已无路可走，继续前行，忽然柳树茂密，山花鲜艳，又一村庄出现在眼前。春社祭祀的日子近了，村里吹箫打鼓的热闹起来了，农家人布衣毡帽，淳厚的古风犹存，好一派清新古朴的乡村风貌！从今后，若是您（农家）同意我随时来拜访，闲来时我将会拄着拐杖，踏着月色，前来叩门。 首联渲染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象。首联渲染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象

20、。 次联写山间水畔的景色，写景中寓含哲理，千百次联写山间水畔的景色，写景中寓含哲理，千百年来广泛被人引用。年来广泛被人引用。“山重水复疑无路，柳暗花山重水复疑无路，柳暗花明又一村。明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句，仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步，句，仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈见浓清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈见浓茂，蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际，茂，蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际，突然看见前面花明柳暗，几间农家茅舍，隐现于突然看见前面花明柳暗，几间农家茅舍，隐现于花木

21、扶疏之间，诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色花木扶疏之间，诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状，可以想见。不仅反映了诗人对前途的兴奋之状，可以想见。不仅反映了诗人对前途所抱的希望，也道出了世间事物消长变化的哲理。所抱的希望，也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围，而于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围，而具有很强的艺术生命力。具有很强的艺术生命力。 。 第三联则由自然入人事，描摹了南宋初年的农村风俗画第三联则由自然入人事，描摹了南宋初年的农村风俗画卷。读者不难体味出诗人所要表达的热爱传统文化的深卷。读者不难体味出诗人所要表达的热爱传统文化的深情。情。“社社”为土地

22、神。春社，在立春后第五个戊日。这为土地神。春社，在立春后第五个戊日。这一天农家祭社祈年，热热闹闹，吹吹打打，充满着丰收一天农家祭社祈年，热热闹闹，吹吹打打，充满着丰收的期待。而陆游在这里更以的期待。而陆游在这里更以“衣冠简朴古风存衣冠简朴古风存”，赞美，赞美着这个古老的乡土风俗，显示出他对吾土吾民之爱。着这个古老的乡土风俗，显示出他对吾土吾民之爱。 前三联写了外界情景，并和自己的情感相融。然而前三联写了外界情景，并和自己的情感相融。然而诗人似乎意犹未足，故而笔锋一转：诗人似乎意犹未足，故而笔锋一转：“从今若许闲乘月，从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。拄杖无时夜叩门。”无时，随时。诗人已无时，随时

23、。诗人已“游游”了一整了一整天，此时明月高悬，整个大地笼罩在一片淡淡的清光中，天，此时明月高悬，整个大地笼罩在一片淡淡的清光中，给春社过后的村庄也染上了一层静谧的色彩，别有一番给春社过后的村庄也染上了一层静谧的色彩，别有一番情趣。于是这两句从胸中自然流出：但愿而今而后，能情趣。于是这两句从胸中自然流出：但愿而今而后，能不时拄杖乘月，轻叩柴扉，与老农亲切絮语，此情此景，不时拄杖乘月，轻叩柴扉，与老农亲切絮语，此情此景，不亦乐乎不亦乐乎!一个热爱家乡，与农民亲密无间的诗人形象跃一个热爱家乡，与农民亲密无间的诗人形象跃然纸上。然纸上。30、 破阵子破阵子 译文译文醉意中把灯拨亮抽出宝剑细看，一梦醒来

24、营房里号角响成一片。官兵们都分到了将军奖给部下的烧肉，各种乐器齐把边疆的歌曲演奏。秋高马肥的季节，战场正在阅兵。烈马奔驰好似的卢马一样飞快，箭发弦动响声如同劈雷一般。替君主完成了统一天下的大业，争取生前死后都留下为国立功的勋名。可惜的是而今我已白发斑斑不能报效朝廷。 这词全首都写军中生活，也可以说是写想象中的这词全首都写军中生活，也可以说是写想象中的抗金军队中的生活。上片描写在一个秋天的早晨抗金军队中的生活。上片描写在一个秋天的早晨沙场上点兵时的壮盛场面。开头两句写军营里的沙场上点兵时的壮盛场面。开头两句写军营里的夜与晓，夜与晓，“醉里挑灯看剑醉里挑灯看剑”一句有三层意思：一句有三层意思：“看

25、剑看剑”表示雄心，表示雄心，“挑灯挑灯”点出时间，醉里还点出时间，醉里还挑灯看剑是写念念不忘报国。次句挑灯看剑是写念念不忘报国。次句“梦回吹角连梦回吹角连营营”，写拂晓醒来时听见各个军营接连响起雄壮，写拂晓醒来时听见各个军营接连响起雄壮的号角声。上句是看，此句是闻。接下三句写兵的号角声。上句是看，此句是闻。接下三句写兵士们的宴饮、娱乐生活和阅兵场面，词的境界逐士们的宴饮、娱乐生活和阅兵场面，词的境界逐渐伸展、扩大。渐伸展、扩大。“八百里分麾下炙八百里分麾下炙”，八百里炙，八百里炙是指烤牛肉。是指烤牛肉。晋书晋书载：王顗有牛名八百里载：王顗有牛名八百里?，常莹其蹄角，王济与王顗赌射得胜，命左右探

26、牛常莹其蹄角，王济与王顗赌射得胜，命左右探牛心作炙。心作炙。“麾麾”是军旗。全句的意思是：兵士们是军旗。全句的意思是：兵士们在军旗下面分吃烤熟的牛肉。在军旗下面分吃烤熟的牛肉。“五十弦翻塞外五十弦翻塞外声声”，指各种乐器合奏出雄壮悲凉的军歌。，指各种乐器合奏出雄壮悲凉的军歌。 下片写投入战斗的惊险场面：下片写投入战斗的惊险场面：“马作的卢飞快马作的卢飞快”，“的卢的卢”，骏马名。相传三国刘备在荆州遇厄，的卢马载，骏马名。相传三国刘备在荆州遇厄，的卢马载着他一跃三丈，越过檀溪（着他一跃三丈，越过檀溪（三国志三国志先主传先主传引引世世说说）。）。“作作”，作，作“如如”解。解。“弓如霹雳弦惊弓如霹

27、雳弦惊”，比喻，比喻射箭时弓弦的响声如雷震。射箭时弓弦的响声如雷震。“了却君王天下事了却君王天下事”两句，描两句，描写战斗获胜，大功告成时将军意气昂扬的神情。写战斗获胜，大功告成时将军意气昂扬的神情。“天下事天下事”指收复中原。收复中原，不仅是君王的事，也是人民共同指收复中原。收复中原，不仅是君王的事，也是人民共同关心的大事。末句一结，却转到在南宋统治集团的压抑下，关心的大事。末句一结，却转到在南宋统治集团的压抑下，恢复祖国河山的壮志无从实现的悲愤。这一转折，使上面恢复祖国河山的壮志无从实现的悲愤。这一转折，使上面所写的愿望全部成为幻想，全部落空。所写的愿望全部成为幻想，全部落空。 这首词题是

28、这首词题是“壮词壮词”，前面九句的确可称得上是壮词，前面九句的确可称得上是壮词，但是最后一句使全首词的感情起了变化，使全首词成为悲但是最后一句使全首词的感情起了变化，使全首词成为悲壮的而不是雄壮的。前面九句是兴高采烈、雄姿英发的。壮的而不是雄壮的。前面九句是兴高采烈、雄姿英发的。最后一句写出了现实与理想的大矛盾，理想在现实生活中最后一句写出了现实与理想的大矛盾，理想在现实生活中的幻灭。这是辛弃疾一生政治身世的悲愤，也同样是陈亮的幻灭。这是辛弃疾一生政治身世的悲愤，也同样是陈亮的悲愤。的悲愤。31、 过零丁洋过零丁洋 译文译文我一生的辛苦遭遇，都开始于一部儒家经书；从率领义军抗击元兵以来，经过了

29、整整四年的困苦岁月。祖国的大好河山在敌人的侵略下支离破碎，就像狂风吹卷着柳絮零落飘散；自己的身世遭遇也动荡不安，就像暴雨打击下的浮萍颠簸浮沉。想到前兵败江西，（自己）从惶恐滩头撤离的情景，那险恶的激流、严峻的形势，至今还让人惶恐心惊；想到去年五岭坡全军覆没，身陷敌手，如今在浩瀚的零丁洋中，只能悲叹自己的孤苦伶仃。自古人生在世，谁没有一死呢？为国捐躯，死得其所，（让我）留下这颗赤诚之心光照青史吧！ 这首诗是文天祥被俘后为誓死明志而作。一二句诗人回这首诗是文天祥被俘后为誓死明志而作。一二句诗人回顾平生，但限于篇幅，在写法上是举出入仕和兵败一首顾平生，但限于篇幅，在写法上是举出入仕和兵败一首一尾两件

30、事以概其馀。中间四句紧承一尾两件事以概其馀。中间四句紧承“干戈寥落干戈寥落”，明，明确表达了作者对当前局势的认识：国家处于风雨飘摇中，确表达了作者对当前局势的认识：国家处于风雨飘摇中，亡国的悲剧已不可避免，个人命运就更难以说起。但面亡国的悲剧已不可避免，个人命运就更难以说起。但面对这种巨变，诗人想到的却不是个人的出路和前途，而对这种巨变，诗人想到的却不是个人的出路和前途，而是深深地遗憾两年前在空航自己未能在军事上取得胜利，是深深地遗憾两年前在空航自己未能在军事上取得胜利，从而扭转局面。同时，也为自己的孤立无援感到格外痛从而扭转局面。同时，也为自己的孤立无援感到格外痛心。我们从字里行间不难感受到

31、作者国破家亡的巨痛与心。我们从字里行间不难感受到作者国破家亡的巨痛与自责、自叹相交织的苍凉心绪。末二句则是身陷敌手的自责、自叹相交织的苍凉心绪。末二句则是身陷敌手的诗人对自身命运的一种毫不犹豫的选择。这使得前面的诗人对自身命运的一种毫不犹豫的选择。这使得前面的感慨、遗恨平添了一种悲壮激昂的力量和底气，表现出感慨、遗恨平添了一种悲壮激昂的力量和底气，表现出独特的崇高美。这既是诗人人格魅力的体现，也表现了独特的崇高美。这既是诗人人格魅力的体现，也表现了中华民族的独特的精神美，其感人之处远远超出了语言中华民族的独特的精神美，其感人之处远远超出了语言文字的范围。其中，文字的范围。其中， 人生自古谁无死

32、，留取丹心照汗人生自古谁无死，留取丹心照汗青青影响了一代又一代爱国志士和广大民众。影响了一代又一代爱国志士和广大民众。 32、 天净沙天净沙 秋思秋思 译文译文枯藤缠绕的老树的枝干上栖息着黄昏归巢的乌鸦， 小桥下潺潺的流水映出飘荡着炊烟的几户人家。荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风，一位骑着瘦马的游子缓缓前行。 夕阳早已往西沉下来， 漂泊未归的游子还在极远的地方。 头两句头两句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，就给人造成，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已这

33、里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚；小桥流水人家使人感到幽雅闲致。是傍晚；小桥流水人家使人感到幽雅闲致。12个字画出个字画出一幅深秋僻静的村野图景。古道西风瘦马，一幅深秋僻静的村野图景。古道西风瘦马， 人描绘了一人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的层荒凉感。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，观景物，巧妙地连缀起来，

34、通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最后瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步漫游，凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步漫游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是

35、采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。与此曲感情比较相似的还有漂泊天涯的旅人的愁思。与此曲感情比较相似的还有杜杜甫甫一首诗中的一首诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心。感时花溅泪，恨别鸟惊心。” 33、 山坡羊山坡羊 潼关怀古潼关怀古 译文译文像是群峰众峦在这里会合，像是大浪巨涛在这里发怒，（潼关）外有黄河，内有华山，潼关地势坚固。遥望古都长安，思绪起起伏伏。途经秦汉旧地，引出伤感无数，万间宫殿早已化作了尘土。一朝兴盛，百姓受苦；一朝灭亡，百姓还受苦。 张养浩晚年在陕西赈济饥民时，写了九首怀古曲。这张养浩晚年在陕西赈济饥民时，写了九首怀古曲。这是最有名的一首。起句是最有名的一首。起句“峰峦如聚，波涛如怒峰峦如聚，波涛如怒”，气势，气势飞动。作者纵笔酣写山川的壮美，赋于它以强烈的感情。飞动。作者纵笔酣写山川的壮美，赋于它以强烈的感情。沉郁的声调，产生闷雷滚动般的效果，使人心灵震撼。沉郁的声调，产生闷雷滚动般的效果，使人心灵震撼。“山河表里潼关路山河表里潼关路”，突出写潼关的险