小旁白贾樟柯电影边缘化研究

毕业设计（论文）课题名称 贾樟柯电影边缘化人物研究 学 院 文学院 专 业 戏剧影视文学 班 级 2012 级 1 班 学 号 1221140126 姓 名 彭博 指导老师 刘莉 2016 年 5 月I摘 要贾樟柯，作为中国少数能够在国际上发声的导演，其执导影片大多偏向于揭露社会真实面貌，而这正是大多影评人所看重的。贾樟柯曾多次获得戛纳电影节奖项，在国际上享有一定声誉。而作为中国第六代导演中的一员，其作品在关注边缘化群体上也做出了许多贡献。本文对贾樟柯几部知名度较高的电影进行研究，通过影片扮演者的自述以及影片所传达的理念对片中人物进行分析，对贾樟柯执导电影的人物群体指向、人物形象刻画、边缘化人物本质以及其作品中所展现出的现实主义元素和深度的人文关怀进行研究。本文分为三章，第一章，首先对贾樟柯执导影片中的边缘化人物进行介绍，以及分析贾樟柯眼中的边缘化人物，最后从贾樟柯的家庭、教育等方面分析贾樟柯为什么把关注点放在边缘化人群身上；第二章，重点分析贾樟柯电影中人物特点较为突出的边缘化人物，以及挖掘潜藏在人性之下的劣根性；第三章，列出贾樟柯电影中较为突出的现实主义元素，分析贾樟柯电影中塑造边缘化人物时，现实主义元素产生的作用以及其中的人文关怀。关键词：贾樟柯 第六代导演 边缘化IIJia zhangkes Film Marginalized Characters StudyABSTRACTJia Zhangke, as Chinese minority to the vocal director, the director of the film tend to favor to expose the true face of the society, and this is most critics valued. Jia Zhangke has won several prizes at the Cannes Film Festival, in the world enjoy a certain reputation. And as a member of the sixth generation of directors of China, his works in attention to marginalized groups also made many contributions. The film of Jia Zhangke several high-profile research, through the film play of narration, the film conveys the idea of the characters in the film are analyzed. For Jia Zhangkes directed film the character groups pointing, portray characters, marginalized personage essence and its humanistic care products show elements of realism and depth were studied.This paper is divided into three chapters, first chapter, first of Jia Zhangke directed film marginalized characters were introduced, and analysis of Jia Zhangke in the eyes of the marginalized characters. Finally, from Jia Zhangkes family and education analysis Jia Zhangke why focus on marginalized people; second chapter, focuses on the analysis of Jia Zhangke film characters is more prominent in the marginalized, and mining hidden in human nature under the deep-rooted bad habits; the third chapter, lists, Jia Zhangke film is more prominent elements of realism, analysis of Jia Zhangke film in the shape of the marginalized, realistic elements produced in the role and the humanistic care.Key words: Jia Zhangke；director of the sixth generation；marginalizationIII目 录摘 要 .IABSTRACT .II目 录 .III前言 .1一、贾樟柯电影指向：边缘化人物 .3（一）贾樟柯电影中的边缘化人物 .3（二）贾樟柯眼中的边缘化人物 .4（三）贾樟柯的生活经历对其电影指向的影响 .5二、边缘化人物的形象特点劣根性 .7（一）边缘化人物的形象特点 .71.远赴宜昌的韩三明 .72.颇具侠客风范的小玉和大海 .7（二）边缘化人物的劣根性 .81.精神胜利法 .82.卑怯的奴隶根性与狭隘、保守、因循守旧、胆小怕事的心理 .9三、边缘化人物背后的现实主义元素与人文关怀 .11（一）现实主义 .111.纪实的声音美学 .112.非职业演员的运用 .11（二）人文关怀 .12结语 .14参考文献 .15致谢 .171前言1995 年，贾樟柯的第一部作品小山回家为其荣获香港独立短片及录像比赛故事片金奖，使其在国内拥有一定知名度。而 1998 年上映的小武在柏林电影节上的大放异彩则让贾樟柯在国内，甚至是国际上都有了一定的话语权。最近几年，贾樟柯作品集之中又多出了许多佳作，如三峡好人 、 天注定 、 二十四城记等，纵观贾樟柯所有作品，有着一个很显著的特点，那就是贾樟柯的所有电影都是平民化、亲民化的，他是站在普通群众的角度创作电影献给群众，站在普通人的身旁，观察并揭示这个社会的另一面。贾樟柯影片中的角色，几乎都是普普通通为生活而劳累奔波的人，而正是这些普通的不能再普通的角色，却能够带给国内观众群以强大的共鸣。目前为止，国内外都有不少关于贾樟柯导演的评论或者文章甚至是书籍。人们对贾樟柯的电影是认同的，贾樟柯被纽约一主流媒体称为是“当今活跃中国影坛最具才华的电影导演艺术家” 1，在国内，贾樟柯也被群众认可为“中国第六代导演”之一。研究概况：贾樟柯所导演的影片由于涉及到社会的某些尖锐部分，所以其大部分作品很难获得公映许可，而观影人数的减少则直接导致研究贾樟柯的论文比较少。大多数研究者所研究的是贾樟柯导演的风格，如周爱华的贾樟柯电影的纪实美学特征 2、孔令娜的贾樟柯电影的底层关怀 3等。与研究贾樟柯导演风格的作品相比，研究贾樟柯电影中人物群体形象的作品相对较少：期刊类有冯春硕的从边缘到边缘 论第六代导演王小帅、贾樟柯电影中男性角色的二元对立 4、徐红妍的从“边缘”到“末路”论贾樟柯电影中的人物命运 5等。论文类有张娜的贾樟柯电影中的女性人物形象 6、魏诗娟的向平凡的“大多数”致敬 贾樟柯电影作品研究 7等。前人对贾樟柯电影中人物的分类是以身份、性别、命运等为前提，本人与前人的研究不同之处在于所研究目标不同，本人所研究的是贾樟柯电影中的以社会地位划分的边缘化人物，是最能代表中国社会底层真实面貌的一群人。本文参考贾樟柯众多影视作品，重点分析其所执导影片中的人物，对其电影的群体指向、主要人物刻画、边缘化人物本质以及其作品中所展现出的现实主义元素以及深度的人文关怀进行研究。本人论文的研究方法主要为以下三种，一是文献研究法，通过各种平台获得前人的1 阎云飞.三峡好人美国公映受捧N.新闻晨报，2008.1.222 周爱华.贾樟柯电影的纪实美学特征D.山东：山东师范大学，2009 年3 孔令娜.贾樟柯电影的底层关怀D.重庆：西南大学，2014 年4 冯春硕.从边缘到边缘论第六代导演王小帅、贾樟柯电影中男性角色的二元对立 J.电影评介 ，2007 年第 4期：6-7 页5 徐红妍.从“边缘”到“末路”论贾樟柯电影中人物命运J. 成都理工大学学报 ，2009 年第 1 期：16-21 页6 张娜.贾樟柯电影中的女性人物形象D.贵州：贵州师范大学，2009 年7 魏诗娟.向平凡的“大多数”致敬贾樟柯电影作品研究D. 河北：河北师范大学，2011 年2研究内容，如论文、期刊、影视素材等，取其精华，融合自己观点与认识；二是比较研究法，通过对贾樟柯电影中人物进行对比得出结论；三是分析归纳法：对边缘化人物进行分析、研究，最后进行归纳总结。研究步骤以及措施可分为以下四点，第一点：了解贾樟柯生平：观看贾樟柯影视作品、书籍、访谈、个人传记等；第二点：了解贾樟柯在电影工作上的特点：参考前人对贾樟柯、贾樟柯电影风格、导演特点、影片人物等文献研究内容，结合自己观点；第三点：了解贾樟柯所塑造的角色：寻找影片演员对角色的自我理解与认识的资料；第四点：收集贾樟柯所说过的经典话语，参考贾樟柯出版的书籍贾想 。3一、贾樟柯电影指向：边缘化人物（一）贾樟柯电影中的边缘化人物不同于第五代导演的执着于民族振兴，反思传统文化，第六代导演关注的是“灰色的人生”的边缘化生存人群。第六代导演的镜头所对准的是当今社会上的“异类” ，这些“异类”可能是性格突出、想法超前的艺术工作者们，也可能是一些普通的底层劳动人民，前者有想法，但却受制于社会体制又或者现实中的经济状况等，而后者，似乎没有远大抱负，他们的生活就是为自己的柴米油盐这些最基本的生存需求而四处奔波。他们在这个社会的边缘游荡，用一种看似“无所谓”的态度生活着，仅仅只是活着。但是在某些时刻，在他们“无所谓”态度的伪装下也存在着深埋在内心的焦虑或者苦恼，而第六代导演所瞄准的就是这种焦虑与苦恼。与第五代导演的群体焦虑、民族焦虑不同，第六代导演的焦虑是自身的，是感性的，是无关于社会而仅属于他们自己的。贾樟柯作为第六代导演中的一员，虽成名较晚，却依然凭借着小武 、 站台 、任逍遥这三部影片一跃成为中国第六代导演的代表人物。而他在所执导影片中的关注点，就是处于边缘化的小人物。何为边缘化的小人物？江时学的文章边缘化理论评述曾总结“就整体而言， 边缘化人的阶级属性应该是无产阶级，因为他们中的大部分人是丧失了生产资料、靠出卖劳动力为生的劳动者，尽管由于多方面的原因，他们长时期不能被雇佣。除此以外，边缘化人中还有另外两个阶层：半无产阶级，包括城市中的小手工业者和小商小贩，以及农村中的半自耕农。 （70 年代以来，越来越多的西方文献将其列入非正规部门的组成部分） 。游民无产者阶层，包括无地农民和破产的手工业工人，等等。 ”1贺彩虹也在其硕士论文边缘化人生90 年代都市小说中“边缘人”的形象透析中对“边缘化人物”进行定义：“都市边缘人指的是在都市之中游离于主要社会舞台的体制外人群和精神上的漂泊者,他们具有三个方面的特征:首先,他们处于现代主体和后现代个体之间的边缘;其次,他们处于个人性与公共性之间的边缘;第三,他们处于艺术化的人生与粗鄙化的人生之间的边缘。总之,他们没有了政治意识形态的压抑,也失却了灵魂高蹈的理想主义情慷,但他们拒绝平庸化的社会正常性,渴望寻求自我的本真化状态。 ”2在边缘人物的命运探索-严歌苓小说分析里张帅奇认为“边缘化人物”是“虽然被纳入社会生产关系但不接受社会的道德规范或被排斥在社会的各种价值范畴之外的个体或群体。他们有一个共通的特点：分别在不同方面，命运处于受损状态。 ”3综上所述， “边缘化人物”就是被主流群体所排斥的丧失生产资料1 江学时.边缘化理论评述J.北京：国外社会科学杂志编辑部， 1992.09，27-30 页2 贺彩虹.边缘化人生90 年代都市小说中“边缘人”的形象透析 D.山东：山东师范大学，2002 年4的无产阶级个体或群体，如小商贩、外来务工者、手工业工人等。贾樟柯成名作小武中的主人公就是一个小偷；站台中的主人公崔明亮，以艺术工作者自称的无业人士；三峡好人中的主人公韩三明，是一个体力劳动者；以及贾樟柯最近所执导电影天注定中的四位主人公：大海，一个看不惯官商勾结的农民；三儿，杀人抢劫犯；小玉，按摩店收银员；小辉，四处寻找工作的农村青年。贾樟柯电影中的这些主人公无一例外都是社会底层人物，有些甚至连底层都算不上。他们没有一个稳定的工作，没有一个稳定的家庭，最好的可能就是有几个所谓患难与共的兄弟，但也仅仅只是名义上的兄弟。他们游离在这个社会的边缘，做着这个社会最苦最累最肮脏的工作，苟延残喘的活着，仅仅只为活着。（二）贾樟柯眼中的边缘化人物在贾樟柯的眼中，人物当然也是有着所谓的“好与坏” ， “邪恶与正义”之分的。以影片小武为例，我们对于主人公小武第一次出现的记忆是，一个戴着黑色大框眼镜，穿着并不合身的深灰色衣服，踩着一双略旧的黑皮鞋，在打扮上，小武展现给观众的是一种文人气息，但是看其一举一动，又能看出其玩世不恭、不可一世的感觉，还多了一种伪装的张狂。小武在公交车上偷钱包之后，观众大概就可以判断小武在这部影片中的定位小偷。那么，小偷当然是坏的，当然是邪恶的。但是，随着影片故事的发展，我们看到了小武对待陪歌女的同情之心，对小勇的兄弟之情等，这些都让观众感觉到小武和一般小偷是有着区别的。所以对于小武这一小偷身份的“坏与邪恶”我们是存在质疑的，在贾樟柯眼里，小武这个边缘化人物不是普通的非白即黑，而是集善恶于一身的矛盾体。在站台中，贾樟柯用不少的篇幅塑造催明亮的表弟三明这样一个处于配角的小人物。三明的形象是一个个头不高，皮肤黝黑，长相普通，没有文化，沉默寡言的农民形象。他为了妹妹能上大学，出去找工作，而找到的工作就是一份签了“发生事故，公司不负责任，由工人负全责”合同，在深不见底，毫无安全保障的煤矿洞挖煤的工作。尤其是，当催明亮给他读了煤窑主的生死状合同之后，三明更是毅然决然的签下了合同，而这毅然决然为了妹妹读书而签字，也体现了三明作为普通的下层劳动人民人格上的伟大。他只有一个简单的想法就是能让妹妹上大学，尽管这会让自己的生命在死亡线上徘徊。在最后催明亮将要离开之时，三明追过来，他让催明亮将五块钱交给妹妹，这无疑让观众的心为之一颤，展现在我们面前的是一个勤劳朴实，用行动诠释亲情的伟岸形象。边缘化人物在贾樟柯眼中与普通人并没有区别，他们的存在不应该被忽视，正如贾樟柯所说， “当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞3 张帅奇.边缘人物的命运探索严歌苓小说分析D. 河北：河北大学，2015 年5倒的人。 ”1或许，在这个时代变革中会有许许多多的像小武或者三明这样的普通的不能再普通的人。但是，他们为社会的进步亦或是人类文明的进步作了最好的诠释，他们是不应该被遗忘的，他们的淳朴想法和真切的行动，激发了我们对生命的尊重，激起了我们生命中最原始的情愫。（三）贾樟柯的生活经历对其电影指向的影响对于贾樟柯来说， “拍电影既是一种存在，也是一个行动，电影可以改变生活。 ”21970 年 5 月 24 日，一个叫做贾樟柯的婴孩出生在山西省汾阳县（现为汾阳市）一户普普通通的家庭中。当全家都在为贾樟柯的到来而开心时，作为家中顶梁柱的父亲却由于出身问题被下放到农村当语文老师，整个家都因此而垮塌。年幼时的贾樟柯每天必须要做的事就是拿着饭碗到各个邻居家蹭饭吃，为此，领居们还给贾樟柯取了个外号“赖赖” 。这样的家庭环境，对贾樟柯的影响可以说是极其深刻的。贾樟柯自己也曾说过，“23 岁之前基本是生活在教育我,因为对于乡村的中国，或者基层的中国来说，我们能够获得的资源，各种各样的文化资源是非常有限的。 ”3而正是贾樟柯自身的这种农村经历，使得他对处于转型期的小城镇以及生活在社会金字塔底层的小人物有着一种特别的情感。成年后，贾樟柯离家漂泊到大城市，没有户口，没有固定职业，居无定所。生活的艰辛，磨砺了他的意志，让他不断地成熟起来，也形成了他的一个基本生活态度,“那就是不要迷信