浅论王孟山水田园诗及异同

南京财经大学通识选修课课程论文考试（封面）201 2201 3 第 一 学期课程名称：中国古代文学专题任课教师：龚世俊学生姓名：邵丽丽班 级：财务管理 1101学 号：2103110124论文题目：浅论王孟山水田园诗及其异同内容摘要：王维与孟浩然是盛唐田园山水诗派的领袖和代表，他们的诗风属冲淡型，语言自然秀润、明净淡雅，创造了山水田园诗工巧精细与自然浑成的意境，在古代诗歌史上，产生过至为深远的影响。王维、孟浩然的 山水田园诗，同中有异，各有千秋。关 键 词：山水田园诗 深远影响 异同1、王孟山水田园诗所谓山水诗，是以山水等自然景观为主要描写对象的是歌；所谓田园诗是歌咏田园生活的诗歌，大多以农村的景物和农民、牧人、 渔夫等劳动为题材。王维和孟浩然，是唐代山水田园诗派的杰出代表作家，他们大量的山水田园诗作，不 仅出色地塑造了大好河山和恬美田园的艺术形象，将大自然原始形态的美，变为 引人入胜的艺术美，在古代诗歌史上， 产生 过至为深远的影响。孟浩然是一个以布衣终老一生的诗人，他的山水诗较多地带有隐士的恬淡与孤清。孟浩然似乎不是在做诗，他的 诗不过是情绪的自然流露，不 须有意地加以安排，便自然而然地发为吟咏了。孟浩然山水田园诗继承了陶诗自然浑成的艺术传统。在他的诗作之中往往是强调那种浑然一体的整体艺术效果，而不是个别字的精工细雕。但正是这种质朴的随意平常， 让诗味从淡中流露出来，更加沁人心脾。他把隐逸之情和山水之趣结合起来，构成令人神往的艺术境界。王维兼采众长，扬谢之长、补谢之短。他 诗的工细出于 谢而高于谢。他把晋宋以来描写自然景物的诗歌艺术发展到一个崭新的阶段，既能看到事物的局部，又能看到全体。既有虚述，又有实景。既有白描，又善彩绘。能从虚处陪衬全景，做到高度情景交融，避免了谢诗仅从局部实处绘声绘色、板滞不灵活的毛病。因此王维不仅从题材上终于完成了山水田园诗浑然一体与细工雕琢的结合，更为重要的是从艺术风格上完成了两大传统的合流，从而把山水田园诗的创作成就推向后人难以企及的高峰。二、王孟山水田园诗异同（一） 王孟山水田园诗的共通之处1.王维孟浩然的山水田园诗同属“清派” ，创造了闲静清远的意境，并都继承发展了六朝以来山水田园诗的艺术传统。2.王维和孟浩然的诗歌风格都有盛唐诗风的共同特征雄浑明丽，也有盛唐田园山水诗派的共同特征平淡自然3.王维与孟浩然在艺术手法上的最大共同特点是都用一种叙述的笔调来写诗，很少穷形极相的描写，这是构成他们平淡诗风的重要因素。4.王维和孟浩然选取素材的喜好大致相同，都喜欢写山、水、泉、石、松、柳，都喜欢表现闲、静、淡、远，都喜欢吟咏黄昏、月夜，都喜欢用白云、 飞鸟作象征。5.王维和孟浩然的诗的思想多是表现他们自己对自然、生活、人生特有的观察与体验。他们的观察与体验往往是真切的、 细致的、深刻的，而表现的笔调却是平淡的、自然的。（二）王孟山水田园诗的各千秋处1.不同师承下不同的诗歌风格，孟浩然的山水田园诗受谢灵运和张九龄的影响，其清淡风格一脉相承，乍一看，好 处不显眼， 孟浩然山水田园诗继承了陶诗自然浑成的艺术传统，强调那种浑然一体的整体艺术效果。王维兼采众长， 扬谢之长、补谢之短。他诗的工细出于谢而高于谢。其山水 诗多于简易闲淡之中寓深远无穷之味，看似随意写来，不事雕琢，却真切生动。2.意境上不想一样。王维的诗表现的是他观察到的美好的田园生活，以及由此产生的有禄而思隐的思想。孟浩然的诗表现的是他自己在田园的活动和无禄而忧农的心情。王维的诗主要表现生活在政务纷繁和斗争激烈的官场上的官吏的情趣，他喜欢乡村生活的和平宁静和自然风光的清幽美好；孟浩然的田园山水诗则主要表现布衣之士的情趣，生活在田园山水中的闲适自在和与田园山水的天然融洽，抒发没有出仕的苦闷，表达出仕的愿望。3.在运用这些素材创造意境时，方法却迥然不同。王维主要是从田园或山水中选取某些典型事物，与自己构成美好的画面，并融入自己的思想感情。孟浩然则以表现自己的生活和行动为主，结合对周围环境的描绘，来构成意境， 总是把自己的眼光停留在静寂的事物里，以表达内心世界难耐的、不平的哀鸣。王 维的艺术风格是以画入诗,色彩明丽, 融入禅意，静是基调；孟浩然多用白描,素淡自然，表现过程，动是基调。4. 王维是南宗画派的宗师，其山水田园诗追求音律美和气韵美，孟浩然山水田园诗向人们展示的自然与人文之美，具有浓厚的地域文化色彩。5.诗的创意不同，孟浩然一般表现的是一个正常的社会中的士人特有的思想感情，王维则不同，他作为一个佛教信徒，常常将自己在社会中 产生的思想感情用禅宗的观念和思想表现出来。简言之，王 维在诗中常常表现出的禅意， 则是孟浩然诗中很难见到的。三、结论 综上所述，王维和孟浩然同为唐代山水田园诗派的代表作家，尽管其诗歌创作在主题、意境、风格等方面有着不同，但是各有 闪光点。王、孟诗歌神韵超然，风味隽永，大大地推进了我国山水田园诗的发展至全盛，其清远诗格在文学史上自成一宗，及诗绽放出来的 艺术魅力和艺术感染力，历千年洗陶却不失颜色。参考文献：1孟浩然著，佟培基笺注.孟浩