【毕业学位论文】新媒体时代影像艺术传播的特征研究

分类 号 J 9 0 2 学校 代码 1 0 4 9 5 7 7 学 号 0 8 1 5 0 1 3 0 0 9武汉纺织大学武汉纺织大学武汉纺织大学武汉纺织大学硕士学位论硕士学位论硕士学位论硕士学位论文文文文新媒体时代影像艺术传播的特征研究新媒体时代影像艺术传播的特征研究新媒体时代影像艺术传播的特征研究新媒体时代影像艺术传播的特征研究作者姓名：作者姓名：作者姓名：作者姓名：叶锦波叶锦波叶锦波叶锦波指导教师：指导教师：指导教师：指导教师：沈祥胜沈祥胜沈祥胜沈祥胜教授教授教授教授学科门类：学科门类：学科门类：学科门类：艺术学艺术学艺术学艺术学专专专专业：业：业：业：设计艺术学设计艺术学设计艺术学设计艺术学研究方向：研究方向：研究方向：研究方向：数字影像艺术数字影像艺术数字影像艺术数字影像艺术完成日期：完成日期：完成日期：完成日期：二零一一年五月二零一一年五月二零一一年五月二零一一年五月 e x t i l e e r s i t A. Di s s e r t a t i e Di s s e mi n a t i o n Ch a r a c t e r i s t i c s o f I ma g e Ar ti n t h e Ne w Me d i a Ag eB i n - b r e c t e d b yP r o f e s s o r S i a n g - s h e n y 2 0 1 1独创 性声明本人郑重声明 ： 所呈交的学位论文 ， 是本人在导师的指导下 ， 独立进行研究工作所取得的成果 。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果 。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体 ， 均已在文中以明确方式标明 。 本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。学位论文作者签名： 签字日期： 年 月 日学位 论文版 权使用 授权书本学位论 文作者完全了解武汉纺织大学武汉纺织大学武汉纺织大学武汉纺织大学有关保留 、使用学位论文 的规定。特授权武汉纺织武汉纺织武汉纺织武汉纺织大学大学大学大学可以将学 位论文的全部或部 分内容编入有关 数据库进行检索， 并采用影印、缩 印或扫描等复制手段保存、汇编以供查阅和借阅。同意学校向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘。（保密的学位论文在解密后适用本授权说明）学位论文作者签名： 导师签名：签字日期： 年 月 日 签字日期： 年 月 日论文 题目： 新媒体 时代影 像艺术 传播的 特征研 究专业 ： 设计 艺术学硕士 生： 叶锦 波指导 老师： 沈祥 胜摘要新媒体的发展改变了当今的媒体生态 ， 推动着传统媒体的转型 。 艺术领域产生了深刻的变革，表现之一就是新媒体影像艺术大行其道。随着 “ 三网融合 ” 的逐步深入 ， 新媒体将再次迎来新一轮的发展浪潮 。 在这样的背景下 ， 我们就应该敏锐地观察和把握新媒体的现状和走向 ， 及时地总结其艺术生产的经验 ， 归纳其艺术传播的规律 ， 为进一步的生产实践提供理论上的指导。本文从传统媒体的影像艺术出发 ， 回顾了平面媒体 、 电影 、 电视等媒体的影像传播历史 ， 联系 “ 三网融合 ” 在我国的推进 ， 指出传统影像媒体在新媒体时代所面临的困境及其转型的必要性 。 文章重点分析了新媒体时代影像艺术传播的五个特征 ： 数字化不仅促使全球媒体走向融合 ， 影像艺术也走向数字化的表达 ， 呈现独有的美学特征 ； 影像艺术的娱乐功能得到空前的强化 ， 这种现象的出现有着个人的 、 社会的深层原因 ， 同时也产生了新的影像娱乐形式 ； 互动影像艺术告别了单向传播模式 ， 多种表现形式结合互动视听特点 ， 体现了互动技术的强大影响力 ； 影像的移动化得益于移动通信系统和无线网络的融合 ， 手机影像大行其道 ， 移动化促成了一种新兴的影像记录和传播方式 ， 改变了传统媒体的传播形式 ； 虚拟实现在影像艺术中的运用营造了逼真的视觉环境 ， 增强现实和混合现实则彰显了虚实结合的独特魅力 。 然而 ， 新媒体影像传播的自由特征也带来了虚无主义 、 技术主义和享乐主义等负面影响 ， 面对这些困惑 ， 我们必须坚持对社会的责任 ， 回归对人性的关怀 ， 让新媒体影像艺术更好地为人服务 ， 满足人的需要 ， 实现人的价值。关键词： 新媒体；影像艺术；三网融合；虚拟现实研究类型： 理论研究S u b j e c t：T h e Di s s e mi n a t i o n Ch a r a c t e r i s t i c s o f I ma g e A r t i n t h e Ne w Me d i eS p e c i a l t y：A r t i s t i c De s i g ： i n - b oI n s t r u c t o r：S H E H Xi a n g - s h e n w m e l o pm e nt ha s c ha t s m e e c t he t r a i o e t r a a t i o n. Ar t f i e l d d r a a t i o n, f a i s of t m e i m a ge a r t i s r . Wi t h t Tr i - t i o n m e w i l la n we l c om e d t he ne w l o pm e nt of t he wa I n t c we s j r i on a nd gr a s p m e s i t i on a nd t r e nd t i m e l y s um m i t he a r i o n e i e s um s up t he a r t i s t i c s e m i i on r t he t i on c t i c e f t t i c a l a r t i c l e f r om t r a i o m e i m a of a r t , r e ws t he nt m e m s ,t e l e i o n m e i m a of c om m a t i on hi s t c c t Tr i - t i o n i n y, a nd o ut t t he t r a i i m a ge m e h i n m e t i m e s e m m a sa nd t r a a t i o n of e s s i t y. m a i a na l s t he m e t i m e s i m a r t i s t i c s e m i i on of f i ve f e a t s : a l c r i b t o gl m e m e r ge i a l i m a a r t a l s o t o e s s , s e nt ue e s t i c s c ha r a c t e r i s t i c , I m a ge a r te r t a i nm e nt f i on s a n c e d s t r e t of r a s ha ve s s a l e a t e d r e a s a nd a l s o d a i m a r t a i nm e nt f I r a c t i ve i m a ge a r t s a i d o t he wa y t r a i s s i on m nd f e r e nt f s c om i r a c t i o n c a c t e r i s t i c , e m s t he i r a c t i o n we e na t e c a l r f ul i I m a of t he m e i t e d f r om m ec om m a t i on s e m a nd wi r e l e s s t he f o n of i m a ge i s a r , m e c i a t e d a n e m e r i m a ge r e c a nd m of t r a i s s i c t he t r a i e c om m a t i on f s , t he a c a t i on of t r e a l i t y i n t he i m a ge a r t t l i f e l i k e t he a e d r e a l i t y a nd t he m i r e a l i t y i s r e l e d a l wa ys m i c ha r m . ne w m e i m a s a d f r e e c a c t e r i s t i c s a l s o i s m , t e c a l s a l i s t a nd he m , f a c i ng t e ne i ve e f f e c t s s a s t he c o n,we m i s t on s a l r e s b i l i t y, r e s s i on of y c a r e , m a ke m e i m a r t t e r s e r ve t he s a t i s f t he s r e a l i z e s e K s：ne w m e i m a ge a r t ; t r i - i t i o n; t r e a l i t e s i s：1 绪论 题的背景 题相关概念的界定 题研究的内容及创新点 22 影像艺术传播的发展及其现状 三网融合 ” 作为新媒体发展的推动力 63 新媒体时代影像艺术传播的主要特征 面数字化的影像传播 像艺术的娱乐化趋势 越单向传播的互动影像艺术 动影像的传播与意义 拟技术在影像艺术中的运用 24目 录I 264 新媒体 影像艺术的 负面特征及其应对 媒体影像的出路 325 结语 34参考文献 351 绪论11 绪论1 . 1 选题 的背景20 世纪 所爆发的第五次信息革命以计算机的应用为标志 ， 以催生互联网为代表的数码媒体为成果， 因此又称 “ 新媒体革命 ” 或 “ 数码革命 ” ，其影响遍及社 会生活各个领域 ， 艺术就是其中之一 。 半个多世纪以来 ， 数码艺术经历了从起步到普及的历程 ， 其中相对前卫性的分支已经成为新媒体艺术的主流，相对大众化的分支已经成为文化产业 、创意产业新的增 长点 。 中国传媒产业 发展报告（ 20072008） 中显示，新媒体 的迅速成长使传媒产业结构发生了很大变化 ， 2007年新媒体增长的势头在传媒产业中的比重增加至 而传统媒体下降至 手机上网成为网络应用的一个重要发展方向 ，随着 3G 应用的日益普及 ， 手 机的内容和形式更加灵活多样 ， 逐步现实个性化 、 互动化 、全局化。2010年 1 月 ， 国务院常务会议决定加快推进电信网 、 广播电视网和互联网三网融合 。所谓 “ 三网融合 ” ， 就是指电信网 、 广播电视网和计算机通信网的相互渗透 、 互相兼容 、并逐 步整合 成为全 世界统 一的信 息通信 网络。 虽然 由于利 益的冲 突使三 网融合 举步维艰，但这是信息传播发展的必然趋势。以 I P T V 为代表的新媒体产业链已经形成并不断壮大，相关的新媒体应用和服务也不断完善，新的传播方式开始融入现代生活。同时 ， 影像传播 理论对新媒体 发展 也起到了重要的支撑作用 。 1839年 摄影术的发明给人类带来了巨大的影响，照相机的出现深刻改变了视觉传播的面貌。从理论上来讲 ，摄影技术可以创造出另一个与真实世界一模一样的世界 ， 这就是影像世界 。 电影和电视的出现使 人们能够记录更真 实的生活， 是 20 世 纪后半叶 最重要的传播媒介 。随着计算机的普及 ， 模拟影像向数字化影像过渡 ， 成为网络传播的重要组成部分 。 在新媒体艺术研究和三网融合 的 背景下 ， 影像艺术传播获得了最大限度的发展自由 ， 影像艺术进入 个性 化、全球化、网络化时代，影像传播的作用日益突出。1 . 2 选题 相关 概念的 界定新媒体：新媒体 （ Ne w m e 是相对于传统媒 体而言的，是报刊、广播、电视等传统媒体以后发展起来的新的媒体形态 ， 是利用数字技术 、 网络技术 、 移动技术 ， 通过互联网 、 无线通信网 、 卫星等渠道以及电脑 、 手机 、 数字电视机等终端 ， 向用户提供信息和娱乐服务的传播形态和媒体形态 。 确切地说 ， 新媒体应该称为数字化新媒体 。 下文对于新媒体的考察，主要就是在这一意义上进行的。1 绪论2新媒体艺术 ： 新媒体艺术就是数码艺术 ， 是一种以 “ 光学 ” 媒介和电子媒介为基本语言的新艺术学科门类 ， 其表现手段主要为电脑图形图象 （ c om r gr a ， 简称 C G。新媒体艺术主要是指那些利用数字影像 、 电脑 、 网络等作为创作媒介的艺术品 。 本文研究的新媒体艺术既包括纯艺术，也包括商业艺术、大众艺术，属于泛艺术的范畴。影像 ： 影像有广义和狭义之分 ， 狭义的影像是指摄影影像 ， 即通过光学装置获得的图像 ， 所对应的英语单词是 “ m a ； 广义的影像在此基础上还包括图形 、 图像 、绘画 、 动画 （ 2D、 3D） 、 经过设计的文本等 ， 总之是可呈现的一切形象 ， 对应的英语单词是 “ i m a 。本文从艺术和传播的角度展开探讨，提及的影像均为广义上的影像。1 . 3 选题 研究 的 内容 及创新 点本文的研究重点是新媒体时代影像艺术传播的特征 。 本课题的研究是从三个部分展开的 ： 第一部分论述的是关于影像艺术传播的发展及其现状 ， 首先是回顾传统媒体中的影像艺术 ， 然后指出新媒体时代的影像面临转型 ； 第二部分详细论述新媒体时代影像艺术传播的五个主要特征 ， 分别是全面数字化的影像传播 、 影像艺术的娱乐化趋势 、 跨越单向传播的互动影像艺术、移动影像的传播与意义、虚拟技术在影像艺术中的运用 ； 第三部分论述新媒体时代影像艺术传播的困惑与出路 ， 针对虚无主义 、 技术主义 、 享乐主义的问题，提出坚持对社会的责任和回归对人性的关怀两个解决途径。本课题立足于新媒体时代艺术传播的转型 ， 探讨影像艺术传播在新媒体时代出现的新特点和传播形式的变化趋势，为今后新媒体影像艺术的创作和传播提供理论依据 ， 并对可能出现的困境寻找出路 。 本课题研究的创新点在于 ： 通过传播学原理与数字化影像艺术研究相结合的方法 ， 概括出新媒体时代影像艺术传播的特征 ， 解决遇到的新问题以及展望新媒体影像艺术发展的新趋势。2 影像艺术传播的发展及其现状32 影像 艺术传 播的发 展及其 现状2 . 1 传统 媒体中 的影像 艺术2 . 1 . 1 摄影 与平面 媒体的 结合现在的报纸少不了照片 ， 而且照片的地位越来越重要 。 虽然报纸的历史已经相当久远，但报纸和新闻照片的结合到现在才一百多年。现存最早 的新闻照片是比欧 鸟在 1842年所拍摄 的汉堡大火，这张 照片和后来一段时间其他 摄影师所拍的历史 照片一样，但都 没有印在纸上。直 到 1846年，一位 英国人塔尔波特 ， 开了用照片作书籍插图的先河 ， 接着 ， 法国人波瓦特万和艾伯发明和完善了珂罗平版印刷术 ， 可以把照片印成书籍的插图 ， 但有一个重大缺陷 ， 成本高 ， 且不能把照片和文字印在同一张纸上，待到照相铜板印刷术发明之后，照片才第一次走入报坛 。1880年 3 月 4 日 ， 纽约的 每日画报 印出新闻史上第一张印在报纸上的照片 棚产区风光 ，由此开始新闻 摄影才逐渐改变着报纸之历史发展 轨迹。在中国最早利用照片的是 1904年创刊的东方杂志 ， 1906年 3 月 29 日的京话日报曾用照片揭露法国传教士杀害南昌一官吏的真相 ， 至辛亥革命烽烟起 ， 8 月 28 日的 申报 首先刊载了一张武昌蛇山炮台的照片，因此有人说 ： “ 我国之新闻摄影，可说与革命同时崛起 。 ”摄影以其纪实的特点 ， 在诞生后不久便引起报纸 、 期刊等传播媒体的高度重视 。 1 9世纪末摄影技术的完善与成熟 ， 以及世纪之交摄影观念的转变 ， 即时 、 直接 、 客观摄影意识的兴起 ， 使摄影具备了公共传媒所要求的功能 。 于是 ， 摄影由人像服务 、 地理考察 、画意创作的传统领域突出一支异军 ， 以纪实图片为主要形式 ， 大规模地进入了公共传播体系 。 介入传媒之后的纪实摄影主要朝着两个方向发展 ， 其一顺应报刊的需求 ， 以报道近时发生的新鲜事件为目标的 “ 新闻摄影 ” ； 其二以展览 、 画册和书籍为渠道 ， 报道比较稳定的社会情态和相对发生时期较长的宏观事物的 “ 社会纪实摄影 ” 。 由于追求的目的不同，这两 种纪实摄影形成了 相对不同的风格 ，在 20 世纪都取 得了令人瞩目的发 展和堪称辉煌的成果。在纪实摄影的发展过程中 ， 大型摄影报道期刊的作用是不能低估的 。 这种期刊以照片为主体 ，图文并茂，全面 展示对大众关注 事物的报道，在 20 世纪曾有 过重要影响，是主流传媒之一 。 因为在电视普及以前 ， 能对事件现场作视觉直观报道的 ， 只有电影摄影与纪实摄影图片 。 电影囿于放映条件 ， 影响范围有限 ， 而刊载成组照片的大型期刊则不受场合限制 ， 可以大范围发行 、 随时随地观看 。 于是 ， 当印刷技术能够满足及时快速 、2 影像艺术传播的发展及其现状4大批量生产的要求 时，大型摄影报道期刊的兴盛就是 很自然的事了。 1928年，吕西安 沃格尔在巴黎创 办视野画报，此后英国出现 图画邮报 ，成功地吸引了 不少专事报道的摄影家。 1936年，美国出现第 一家专门从事摄影报道的大型期刊 生活 ( L i f e )杂志。这本期刊是 亨利 鲁宾逊 卢斯于当年 11 月 23 日在纽约创办的， 当时属于时代出版公司 。 生活 是一份周刊，卢 斯声称这份期刊 “ 是给全世 界的人看的 ” ，内容主 要以跟踪社会时尚 ， 报道热点新闻为主 。 与同时期欧洲的大型期刊相比 ， 它的时事报道独具特色 ， 社会深入报道力度很大 。 20 世纪 30 至 70 年代 生活 、 巴黎竞赛画报 以及世界各地类似的摄影报道大型期刊 ， 如意大利的 今天 ， 日本的 每日画报 ， 原苏联的星火杂志， 印度的印度画报周刊 ，西班牙的奥 拉埃及的图画周刊以及中国的 良友 、 中国画报 等等 ， 在全世界形成了发达的摄影报道网 ， 这是摄影与平面媒体结合发展的黄金时代。2 . 1 . 2 作为 媒介的 电影艺 术虽然在卢米埃尔兄弟的 火车进站 以前已经有人拍摄和放映过电影 ， 但电影史通常 把 他们 的 这 部 影片 及 多 部 短片 在 法 国 巴黎 嘉 布 欣 大道 上 的 咖 啡厅 放 映 的 时间 1895年 12 月 28 日 定为电影诞生的时间 。 因为这不仅诞生了公开向大众放映的一种形式 ， 入场观众必须付 1 法郎的播映费也奠定了电影的商业本性 。 电影在沿着 “ 第七艺术 ” 道路前进的同时 ， 也逐渐发展成为具有 “ 公开 ” 、 “ 中介 ” 、 “ 集合 ” 等性质的大众传播媒介。画面和声音是电影的主要传播手段 。 电影画面作为真实世界的写照 ， 是一种无国界的影像语言 。 这种语言在传播的过程中 ， 失去其真实指代的意义 ， 而以影像符号的形式 、蒙太奇的手段转化为有目的的言说 。 虽然这种言说不是文字或口头语言 ， 但却是大众可以阅读并理解的符号 ， 而且是更为广泛和通俗的符号 。 影像语言善于描绘情境 ， 直接刺激人的神经而达到抒情 、 移情的目的 。 但传播产生的意义是因人而异的 ， 每个人的性格和人生经验都不一样 ， 传播符号的意义并非个人的感受 ， 而是所有感受的总和 。 电影中的声音包括人声 、 乐声和音响 ， 每种声音都具有特定的功能 。 人声往往是对电影画面的注释说明 ， 既可以与画面相近 ， 也可以相左 ， 以复调的方式补充表达画面的意义 。 实际上正是因为人声的出现，画面反而因含义过多而出现含混。而音乐作为感性的艺术 ， 同每个接受者的学识 、 修养 、 文化背景等等的关系密切 ， 在烘托画面气氛 、 凸现画面含义的同时 ， 实际上也极易造成与信息传播预期的偏差 。 声响在电影中的作用在于表现空间真实性以及拓展银幕空间，在含义的传达上所起的作用比较小，偶尔起到对照作用。传统意义上的电影具备以下几个基本特征：第一 ， 传统的电影都是以胶片来拍摄和放映的 。 胶片作为记录载体曾经有着无比的2 影像艺术传播的发展及其现状5清晰度和色彩还原能力 ， 由于它 的色域是光化学反应决定 ， 所以 影调层次过渡是无限的 。然而 ， 电影胶片前期拍摄的不可预见性的问题较多 ， 如色彩还原 、 曝光准确性与后期冲洗质 量及差 错而导 致前期 大量工 作与金 钱都付 诸东流 的事件 常有发 生，且 拍摄成 本极高，后期剪辑效率低，后期观赏需要专用的电影放映机和特定场地、常人入行门坎高 、这都是电影胶片致命的缺点 。 第二 ， 实景拍摄 。 在电脑特技出现以前 ， 电影的故事主要是依赖实景来讲述的 ， 这些实景包括自然景色和人造场景 。 真实的演员在真实的场景中表演，因此，对演员的表演能力要求较高。第三，画面平面化。实景拍摄虽然真实 ， 但相对现在大行其道的 3D 电影来说，缺少立体感和和身临其境的感受。第四，强调故事性 。 跟很多现代和后现代支离破碎的电影不同 ， 传统的电影重视电影的故事性 ， 有完整的开端 、 发展 、 高潮和结尾 ， 人物的塑造合情合理 ， 反映了艺术源于生活的追求 。 第五 ，强调现实性 。 传统电影取材于现实生活 ， 表现人的真实情感 ， 探讨人与社会的困惑和对美好生活的追求，没有太多天马行空的想象和脱离实际的虚幻情节。2 . 1 . 3 电视 媒体的 兴起与 大众艺 术的传 播在现代社会里 ， 除了报刊 、 广播等传统媒体 ， 以及网络等新兴媒体 ， 电视是人们获取信息的最重要的途径之一 ， 没有电视的生活实在是不可想像的 。 电视的发展日新月异 ，短短十几二十年的时间 ， 大屏幕 、 高清 、 超薄已经成了电视的流行元素 ， 电视节目的质和量也有了巨大的飞跃。第一台真正意义上的电视于 1925年问世，英国发明家约翰 贝尔德（ J i r d ） 在“ 尼普柯夫圆盘 ” 的基础上，发明了机械扫描式电视摄像机和接收机，并首次在相距 4英尺远的地方传送了一个 “ 十 ” 字影像 ， 宣告了世界首台电视的诞生 ， 贝尔德也因此被称为 “ 电视之父 ” 。 1936年 11 月 2 日 ， 英国广播公司在伦敦郊外的亚历山大宫 ， 播出了一场颇具规模的歌舞节目 ， 并首次开办每天 2 小时的电视广播 。 1946年美国第一次播出黑白电视 ， 1954年彩色电视试播成功。随着通信卫星的出现，电视的传播速度更快了 。通过实况转播 ， 各种世界性的体育盛会和重大科技信息 ， 转眼之间传遍整个世界 ， 电视传播的范 围更广大。 1982年有 140 多个国家 的百余亿人次在电 视中看到了世界 杯足球赛的比赛实况，观看人数之多是前所未有的，电视传播的地域界限缩小了。电视艺术运用的电视手段创造出来的文艺样式主要包括有电视剧 、 综艺节目 与 纪录片 。 电视剧是电视艺术的主要类型 ， 也是最受观众喜爱的艺术产品 ， 虽然世界各地都有自己的电视剧 ， 但在中国那就是亿万观众群的欣赏 。 电视剧的划分有很多种 ， 如果从艺术角度来看可分为小品 、 单本剧 、 连续剧和系列剧 。 综艺节目是综合娱乐艺术 ， 包括有歌舞 、 音乐 、 戏剧 、 戏曲 、 小品 、 相声等多项集于一身 。 中国综艺栏目的鼻祖当数央视的正大综艺 和综艺大观 ，随着地方电视 台的崛起，综艺栏目在其他频道也 尽显2 影像