太阳底下,霸气生长

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 太阳底下,霸气生长 观上海大戏院开幕戏原野 中国论文网 /7/view-12981606.htm 彼得布鲁克说过，戏剧只存在于 当下。复排经典，容易因时代的差异产 生接受困难而陷入尴尬，国内作品尤甚， 比如两三年前的雷雨笑场事件，经 典剧与当代观众的代沟是每一个复排者 无法绕开的问题。为纪念 1943 年原 野在上海大戏院的首演，2017 年 3 月 重新营业的上海大戏院定下了相同的开 幕戏。2017 版原野 ，自然不能将原 作破碎肢解得全无怀旧意义，可又如何 让人感知到七十多年后的当下气息？导 演何念从后现代戏剧常用技法入手， c 传统戏剧追求暗合，呈现了一出既致 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 敬经典又勾连当下的新原野 。 最大亮点：循环结构 第一段，从开场仇虎叫起趴在铁 路边痛苦的人，到他痛失金子后伏在铁 轨上哭泣暗场。没有进入剧情，主要拉 了一个大致的戏剧行动轮廓，人物更多 地向观众展示一种矛盾关系和生存状态， 而不强调相互之间的戏剧性张力。因此， 第一段重点在于建立基调，渲染氛围。 但由于靠形式支撑，观众也易游离。 当观众还在惊讶戏竟如此迅速甚 至仓促地结束时，火车声响起，另一个 仇虎走向趴在铁路边上的第一段中的仇 虎，这位一号仇虎还沉浸在金子死去的 悲痛中。他说着与开场时同一位置的那 个痛苦之人相同的台词，我们突然明白 了开场就崩溃状的那个角色的苦痛缘由。 这也是第二段的主要工作：在第一段的 大框架下补充信息，给观众提供人物第 一段中所示状态的内部依据。这一段展 开了剧情，基本还原故事。观众如传统 戏剧所追求的一般，沉浸其中，为人物 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 命运扼腕叹息。 当观众在对人物充满怜悯、获得 足够的心理满足，戏可以结束时，仇虎 又从那里走来，走向铁轨上的二号仇虎， 跟他进行着与前两段相同的对话。三号 仇虎的扮演者，便是第一段中趴在铁路 边的人。所以一号仇虎之前也有仇虎， 而同样的，三号仇虎之后也有仇虎，果 然，那段开场的对话随着一个个仇虎走 出而不停地重复着，我们知道了这是一 个循环，人物陷入命运的循环往复中， 这是很多人熟悉的一种生存悖论。 三段式的循环结构从形式到内容 再到哲理，层层递进，给观众带来从观 赏到投入再到抽离反思，这般丰富的审 美体验。可见，虽然该剧与后现代戏剧 打破传统叙事结构的思路一致，但用了 不同的方式，加深了观众对原剧的感受， 达到的是传统戏剧“ 借引起恐惧和怜悯 ” 来陶冶净化人的功效。 另一亮点：结尾处理 原剧中死的是仇虎，让金子逃生， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 生个儿子为他报仇。2017 版原野用 结构体现了原剧结尾冤冤相报的轮回后， 却改成了让金子死。一样的生离死别， 仇虎从单纯的旧社会悲剧的牺牲品，到 承载人生更大的痛苦再次失去至亲 至爱的仇虎于是开始怀疑报仇的意义。 原剧写于上世纪 30 年代，用铺 满金子的地和扔掉镣铐表达仇虎对美好 生活的向往、对施加苦难的抗拒，而今 天的仇虎，理应走得更远他作为个 体的人而觉醒。种子必须以死的方式埋 在土里，才能活过来，所以他用毁灭自 身的方式，走向新生。原剧本中仇虎自 杀是带有被动色彩的抗争，而这一次， 他疯狂地杀死一个个不顾一切去复仇的 自己，主动选择结束无法逃脱的人生困 境，这是另一层面的向死而生，颇显霸 气。观众被这种毁灭美好的悲剧感裹挟， 与角色一起走向情感高潮。 后现代戏剧热衷于消解意义，常 在结局上做文章。但由于没有故事和情 感的积累，流于碎片化和形式主义，很 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 多戏要么让人不知所云，要么宣教式地 灌输给观众新思想，因此结尾便成了硬 处理。而原野结局虽然也做了消解 原剧本意义的改动，但它是渗透式的， 通过故事的讲述、情感的宣泄、哲理意 义的揭示，来一步步推动、启发观众思 考。 该剧还有一个我们在后现代剧场 常看到的形式，舞蹈化的肢体动作配合 着把对白独白化的台词。这种处理可以 使整个舞台空间快速流动起来，但通常 过于符号化和特殊化而无法让观众捕捉 到普遍性的指涉，因而容易显示出形式 主义的倾向。而 2017 版原野的舞 蹈化动作为表现人物形象、情绪、心理 关系服务，用多个角色扣上帽子夸张地 转眼球代表常五爷阴暗中窥视的存在、 两个焦大星爬上爬下漫无目的又气急败 坏地寻找、仇虎和金子玩转红被子释放 充满原始冲动的性爱等等都通过风格化 的处理，强化了戏剧性内容的表达，既 有当代气息，又有别样艺术形式的美感， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 还能与原剧本的表现主义元素契合。 又一亮点：表演形式的风格化 表演形式的风格化是原野又 一个值得论道的亮点，却难以找到如上 述舞蹈化动作的隐喻为依托。如我们前 文所说的很多后现代的戏剧拒绝承载意 义，该剧的某些手法也让人难以言明之 所以如此的必要性。比如，同一个角色 由两名演员扮演，同时在场，不同的只 是一个扮演着角色，另一个如傀儡般面 无表情、机械重复着他/她的台词。是故 我们看到同时开口的演员们，都好像是 在做独角戏，因为都构不成对抗性关系。 但舞台上确实形成了多焦点，观众还是 需要选择看哪一对。这种处理方式也是 拒绝传统戏剧性的后现代戏剧的一个观 点，在他们原本就开放性的剧本中，多 焦点给观众选择的自由。那么，在有固 定的戏剧关系、集中的戏剧事件的原 野里，是否适合做这种处理？ 在当代，故事的讲述方式比故事 本身更重要，更具有创新的空间。因此 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 我们尤其要注意，即使致力于突破，也 还是要选择适合故事的言说方式，否则 就无法成为立得住的新作品。 圣经 传道书中说，日光之下，并无新事。 看多了模式，便更渴望新的事物，于是 年轻人努力创新，用各种极致的方式反 叛传统，因为这是艺术的生命。对经典 的重新演绎，正是体现“ 新 ”的一条捷径。 其实戏剧领域里的经典重排比影 视圈的 IP 现象要盛行得早，可以说是 一种传统，为了纪念，也为了彰显时代 性。比如莎剧已经作为创作素材被后代 广为利用：或忠实于原作搬演，展示出 原汁原味的莎剧；或用当代样式演绎古 老故事，如林兆华的哈姆雷特 1990 人物身着破烂的中式服装，在一个空旷 的环境活动，三人轮流饰演王子、王、 臣，暗示人人都是哈姆雷特；卷福的 哈姆雷特也摒弃古典服装化妆，用 黑胶唱片、相机、枪等现代化道具；或 者走得更远消解原剧意义，传递新 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 主题。比如谁杀死了国王中用戏曲、 斯坦尼、歌剧等表演形式，每种形式表 现一个可能的凶手，既有游戏化又带有 寓意。与只解构不建构的戏剧探索相比， 有当代品质会更容易令熟悉原剧本的观 众欣慰。 而倘若这种承载当代理念的新形 式探索还能基本符合原剧的故事，那么 在普及原作、避免新观众迷茫的同时， 还能将反思在对比中表达得更明显，这 给冲着原剧去的观众以新的观感体验， 更加难能可贵。何念导演的新版原野 ，便带来如此惊喜。 如同莎剧，曹禺的戏也经常被改 编排演。特别是原野 ，作为一部有 较强表现主义元素的作品，更适合改编 为戏曲，比如获过曹禺戏剧奖的就有 原野情仇 金子等。至于雷雨 版本更多，对原剧本改动较大的有去掉 鲁大海的王晓鹰版本，边演边拍的王 雷雨 2.0版，林兆华自称“不是戏” 的雷雨 2014版，创作者在解构的路 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 上兴致盎然。 原野的版本中，陈薪 伊导演的明星版以演员们的精湛演技令 观众在回味经典中激动不已，但不能不 说，该剧形式上和思想上与当代年轻观 众的接受有些隔阂。 据说，王晓鹰导演在重排雷雨 前拜访曹禺先生，