2006年高考诗歌鉴赏试题讲解

2006 年高考诗歌鉴赏 全国卷一 O 题竹石牧牛 黄庭坚 m 子瞻画丛竹怪石，伯时增前坡牧儿骑牛，甚有意态。戏咏。;l 野次小峥嵘，幽篁相倚绿。阿童三尺棰，御此老觳觫。L!M/ 石吾甚爱之，勿遣牛砺角！牛砺角犹可，牛斗残我竹。7 诗分前后两个层次。前面四句是对画本身的描绘：郊野间有块小小的怪石，翠绿的 幽竹紧挨着它生长。牧牛娃手执三尺长的鞭子，驾驭着这头龙钟的老牛。四句诗分 咏石、竹、牧童、牛四件物象，合组成完整的画面。由于使用的文字不多，诗人难 以对咏写的物象作充分的描述，但仍然注意到对它们的外形特征作简要的刻画。 “峥嵘”本用以形容山的高峻，这里拿来指称石头，就把画中怪石嶙峋特立的状貌 显示出来了。 “篁”是丛生的竹子，前面着一“幽”字写它的气韵，后面着一“绿” 字写它的色彩，形象也很鲜明。牧童虽未加任何修饰语，而称之为“阿童” ，稚气 可掬；点明他手中的鞭子，动态亦可想见。尤其是以“觳觫”一词代牛，更为传神。 按孟子梁惠王：“王曰：舍之，吾不忍其觳觫，若无罪而就死地。 ”这是以 “觳觫”来形容牛的恐惧颤抖的样子。画中的老牛虽不必因恐惧而发颤，但老而筋 力疲惫，在鞭子催赶下不免步履蹒跚，于是也就给人以觳觫的印象了。画面是静态 的，它不能直接画出牛的觳觫，诗人则根据画中老牛龙钟的意态，凭想象拈出“觳 觫”二字，确是神来之笔。诗中描写四个物象，又并不是孤立处理的。石与竹之间 着一“倚”字，不仅写出它们的相邻相靠，还反映出一种亲密无间的情趣。牧童与 老牛间着一“御”字，则牧童逍遥徜徉的意态，亦恍然如见。四个物象分成前后两 组，而在传达宁静和谐的田园生活气息上，又配合呼应，共同构成了画的整体。 .NOH, 但是，诗篇的重心还在于后面四句由看画生发出来的感想：这石头我很喜爱，请不 要叫牛在上面磨角！牛磨角还罢了，牛要是斗起来，那可要残损我的竹子。这段感 想又可以分作两层：“勿遣牛砺角”是一层， “牛斗残我竹”另是一层，它们之间 有着递进的关系。关于这四句诗，前人有指责其“何其厚于竹而薄于石”的（见陈 衍石遗室诗话 ） ，其实并没有评到点子上。应该说，作者对于石与竹是同样爱惜 的，不过因为砺角对石头磨损较少，而牛斗对竹子的伤残更多，所以作了轻重的区 分。更重要的是，石与竹在诗人心目中都代表着他所向往的田园生活，磨损石头和 伤残竹子则是对这种宁静和谐生活的破坏，为此他要着力强调表示痛惜，而采用递 进的陈述方式，正足以体现他的反复叮咛，情意殷切。;q 说到这里，不免要触及诗篇的讽喻问题。诗中这段感想议论，除了表现作者对大自 然的爱好和破坏自然美的痛心外，是否另有所讽呢？大家知道，黄庭坚所处的北宋 后期，是统治阶级内部党争十分激烈的时代。由王安石变法引起的新旧党争，在神 宗时就已展开。哲宗元祐年间，新党暂时失势，旧党上台，很快又分裂为洛、蜀、 朔三个集团，互相争斗。至绍圣间，新党再度执政，对旧党分子全面打击。统治阶 级内部的这种哄争，初期还带有一定的政治原则性，愈到后来就愈演变为无原则的 派系倾轧，严重削弱了宋王朝的统治力量。黄庭坚本人虽也不免受到朋党的牵累， 但他头脑还比较清醒，能够看到宗派之争的危害性。诗篇以牛的砺角和争斗为诫， 以平和安谧的田园风光相尚，不能说其中不包含深意。rp 综上所述，这首诗从画中的竹石牧牛，联想到生活里的牛砺角和牛斗，再以之寄寓 自己对现实政治的观感，而一切托之于“戏咏” ，在构思上很有曲致，也很有深度。 宁静的田园风光与烦嚣的官场角逐，构成鲜明的对比。通篇不用典故，不加藻饰， 以及散文化拗体句式（如“石吾甚爱之”的上一下四， “牛砺角犹可”的上三下二） 的使用，给全诗增添了古朴的风味。后四句的格调，前人认为是摹仿李白独漉篇 的“独漉水中泥，水浊不见月；不见月尚可，水深行人没” （陵阳先生室中语 引韩驹语） ，但只是吸取了它的形式，词意却翻新了，不仅不足为病，还可看出诗 人在推陈出新上所下的功夫。 全国卷二_ 南柯子 王炎 CRF 山冥云阴重，天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。莫为惜花惆怅，对东风。,Q:z6= 蓑笠朝朝出，沟塍处处通。人间辛苦是三农。要得一犁水足，望年丰。!0#*qn 王炎（11371218）字晦叔，一字晦仲，号双溪，婺源（今属江西）人。乾道五年 （1169）进士。乾道末，调崇阳县主簿。历知临湘县，通判临江军。庆元间，历任 太学博士，秘书郎，著作佐郎兼实录院检讨，著作郎，军器少监，军器监兼权礼部 郎官。嘉泰元年（1201）罢，主管武夷山冲佑观。后起知饶州，改知湖州。嘉定二 年（1209）罢，再奉祠。累官中奉大夫、军器监。有双溪集二十七卷，词有 双溪诗馀一卷。嘉定十一年卒，年八十二。o:1t 这首词描述了，农民的劳动生活，流露出与之声息相通的质朴向上的感情。 上片，描写农村秀丽的风光。前三句：“山冥云阴重，天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼 红。 ” 十分形象地描绘出一幅田园风景图：彤云密布，山色阴暗，天下着濛濛的细 雨。花朵上，水气聚成了晶莹的水珠，象是少女眼睛里含着泪珠，夺眶欲出，令人 十分爱怜。这里的“数枝幽艳湿啼红” ，描画的却是山雨欲来风满楼的田园景色。 但是，词人并没有完全被这迷人的田园风光所陶醉。他把笔锋一转，奉劝人们“莫 为惜花惆怅，对东风。 ”不要因为风风雨雨摧残着美丽的花朵，而愁怅满怀，作无 病呻吟。绘景生动形象，抒情真切幽邃，为下片作了很好的铺垫。aI.z*= 下片，描绘出农民在田间生产劳动的情景。过片“蓑笠朝朝出，沟塍处处通。 ”戴 着蓑笠的农民，天天清晨早出，他们的足迹踏遍了田间泥泞的沟渠和田埂。然而， “人间辛苦是三农” 。春耕、春种、秋收，是农民们一年中最辛苦的三个季节。结 句点题：“要得一犁水足，望年丰。 ”农民们终年辛劳，犁透了田，灌足了水，盼 望有一个丰收的年成！他们是没有闲情逸致去赏花、怜花、惜花的。L 整首词，语言通俗。前后片上下呼应，表现了作者与劳动人民息息相通的思想感情， 表达了清淡馨新的意境，质朴健康的情感。zC 北京卷 AM“t 移居（其二）陶渊明 ow-“ 春秋多佳日，登高赋新诗。过门更相呼，有酒斟酌之。Xb 农务各自归，闲暇辄相思。相思则披衣，言笑无厌时。A 此理将不胜，无为忽去兹。衣食当须纪，力耕不吾欺。, 陶渊明于义熙元年弃彭泽县令返回柴桑里，四年后旧宅遇火。义熙七年迁至南里之 南村，是年四十七岁。 移居作于搬家后不久，诗共二首，均写与南村邻人交往 过从之乐。本诗写移居之后，与邻人融洽相处，忙时各纪衣食，勤力耕作，闲时随 意来往、言笑无厌的兴味。全诗以自在之笔写自得之乐，将日常生活中邻里过从的 琐碎情事串成一片行云流水。Q4!d 首二句“春秋多佳日，登高赋新诗” ，以“春秋”二字发端，概括全篇，说明诗中 所叙的是一年四季生活中常有的乐趣。每遇风和日丽的春天或天高云淡的秋日，登 高赋诗，一快胸襟，历来为文人引为风雅胜事。对陶渊明来说，在柴桑火灾之后， 新迁南村，有此登临胜地，更觉欣慰自得。登高不仅是在春秋佳日，还必须是在农 务暇日，春种秋获，正是大忙季节，忙里偷闲，登高赋诗，个中趣味决非整天悠哉 游哉的士大夫所能领略。这两句用意颇深却如不经意道出，虽无一字刻划景物，而 风光之清靡高爽，足堪玩赏，诗人之神情超旷，也如在目前。 移居南村除有登高赋诗之乐以外，更有与邻人过从招饮之乐：“过门更相呼，有酒 斟酌之。 ”这两句与前事并不连属，但若作斟酒品诗理解，四句之间又似可承接。 过门辄呼，无须士大夫之间拜会邀请的虚礼，态度村野，更觉来往的随便。大呼小 叫，毫不顾忌言谈举止的风度，语气粗朴，反见情意的真率。 “相呼”之意可能是 指邻人有酒，特意过门招饮诗人；也可能是诗人有酒招饮邻人，或邻人时来串门， 恰遇诗人有酒便一起斟酌，共赏新诗。杜甫说：“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余 怀。 ”(客至)这般境界，在陶诗这两句中也可体味，所以愈觉含蓄不尽。L-T2) o 当然，人们也不是终日饮酒游乐，平时各自忙于农务，有闲暇时聚在一起才觉得兴 味无穷：“农务各自归，闲暇辄相思。相思则披衣，言笑无厌时。 ”有酒便互相招 饮，有事则各自归去，在这个小小的南村，人与人的关系何等实在，何等真诚！ “各自归”本来指农忙时各自在家耕作，但又与上句饮酒之事字面相连，句意相属， 给人以酒后散去、自忙农务的印象。这就像前四句一样，利用句子之间若有若无的 连贯，从时间的先后承续以及诗意的内在联系两方面，轻巧自如地将日常生活中常 见的琐事融成了整体。这句既顶住上句招饮之事，又引出下句相思之情。忙时归去， 闲时相思，相思复又聚首，似与过门相呼意义重复，造成一个回环， “相思则披衣” 又有意用民歌常见的顶针格，强调了这一重复，使笔意由于音节的复沓而更加流畅 自如。此处不是简单的重复，而是诗意的深化。过门招饮，仅见其情意的真率，闲 时相思，才见其友情的深挚。披衣而起，可见即使已经睡下，也无碍于随时相招， 相见之后，谈笑起来没完没了，又使诗意更进一层。如果说过门辄呼是从地邻关系 表明诗人与村人的来往无须受虚礼的限制，那么披衣而起、言笑无厌则表明他们的 相聚在时间上也不受俗态的拘束。所以，将诗人与邻人之间纯朴的情谊写到极至， 也就将摒绝虚伪和矫饰的自然之乐倾泻无余。d2ri 此际诗情已达高潮，再引出“此理将不胜，无为忽去兹”的感叹，便极其自然了： 这种乐趣岂不比什么都美吗？不要匆匆离开此地吧！这两句扣住移居的题目，写出 在此久居的愿望，也是对上文所述过从之乐的总结。不言“此乐” ，而说“此理” ， 是因为乐中有理，由任情适意的乐趣中悟出了任自然的生活哲理比一切都高。从表 面上看，这种快然自足的乐趣所体现的自然之理与东晋一般贵族士大夫的玄学自然 观没有什么两样。王羲之在兰亭集序中说：“夫人之相与，俯仰一世，或取诸 怀抱，晤言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其 欣于所遇，暂得于己，快然自足，曾不知老之将至。 ”似乎也可以用来解释陶渊明 移居其二中的真趣所在。但同是“人之相与” 、 “欣于所遇”之乐，其实质内容 和表现方式大不相同。东晋土族自恃阀阅高贵，社会地位优越，每日服食养生，清 谈玄理，宴集聚会所相与之人，都是贵族世家，一时名流；游山玩水所暂得之乐， 亦不过是无所事事，自命风雅；他们所寄托的玄理，虽似高深莫测，其实只是空虚 放浪的寄生哲学而已。陶渊明的自然观虽然仍以玄学为外壳，但他的自然之趣是脱 离虚伪污浊的尘网，将田园当作返朴归真的乐土；他所相与之人是淳朴勤劳的农夫 和志趣相投的邻里；他所寄托的玄理，朴实明快，是他在亲自参加农业劳动之后悟 出的人生真谛。所以，此诗末二句“衣食当须纪，力耕不吾欺” ，点明自然之乐的 根源在于勤力躬耕，这是陶渊明自然观的核心。诗人认为人生只有以生产劳动、自 营衣食为根本，才能欣赏恬静的自然风光，享受纯真的人间情谊，并从中领悟最高 的玄理自然之道。显然，这种主张力耕的“自然有为论”与东晋土族好逸恶劳 的“自然无为论”是针锋相对的，它是陶渊用小生产者朴素唯物的世界现批判改造 土族玄学的产物。na 此诗以乐发端，以勤收尾，中间又穿插以农务，虽是以写乐为主，而终以勤为根本， 章法与诗意相得益彰，但见笔力矫变而不见运斧之迹。全篇罗列日常交往的散漫情 事，以任情适意的自然之乐贯串一气，言情切事，若离若合，起落无迹，断续无端， 文气畅达自如而用意宛转深厚，所以看似平淡散缓而实极天然浑成。 上海卷! 黄钟 人月圆 张可久 J 山中书事 pp 兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。数间茅舍， 藏书万卷，投老村家。山中何事，松花酿酒，春水煎茶。gHg$h 这首小令当是作者寓居西湖山下时所作。通过感慨历史的兴亡盛衰，表现了作者勘 破世情、厌倦风尘的人生态度，和放情烟霞、诗酒自娱的恬淡情怀。BXc; 起首二句总写兴亡盛衰的虚幻，气势阔大。 “千古”是“思接千载” ，纵观古今； “天涯” ，是“视通万里” ，阅历四方。诗人从历史的盛衰兴亡和现实的切身体验， 即时间与空间、纵向与横向这样两个角度，似乎悟出了社会人生的哲理：一切朝代 的兴亡盛衰，英雄的得失荣辱，都不过像一场梦幻，转瞬即逝。 “诗眼” ，即诗人的 观察力。作者平生足迹曾遍及湘、鄂、皖、苏、浙等江南各省，可谓浪迹“天涯” 了。然而终其碌碌一生，仅做过路吏、扬州民务官、桐庐典史、昆山幕僚等卑微杂 职而已。一个“倦”字，包含了多少风尘奔波之苦，落拓不遇之怨，世态炎凉之酸!如 此坎坷悲辛，书剑飘零，怎能不令人厌倦思归呢？“倦”字，已遥为后文写隐居伏 根；“天涯” ，又先替“孔林三句张本。P “孔林”三句具体铺叙千古繁华如梦的事实，同时也是“诗眼”阅历“天涯”所得。 “孔林” ，是孔子及其后裔的墓地，在今山东曲阜城北，密植树木花草。 “吴宫” ， 指吴王夫差为西施扩建的宫殿，名馆娃宫，后被越国焚烧；故址在苏州灵岩山上。 也可指三国东吴建业(今南京)故宫。 “楚庙” ，即楚国的宗庙。楚国始建都于丹阳 (今湖北秭归)，后又迁于郢(今江陵)。三句用鼎足对，具体印证世事沧桑，繁华如 梦的哲理：即使像孔子那样的儒家圣贤，吴王那样的称霸雄杰，楚庙那样的江山社 稷，而今安在哉？惟余苍翠的乔木，荒芜的蔓草，栖息的寒鸦而已。 “数间”以后诸句，写归隐山中的淡泊生活和诗酒自娱的乐趣。 “投老” ，即到老、 临老。 “松花” ，即松木花，可以酿酒。 “茅舍” 、 “村家” 、 “山中” ，突出隐居环境的 幽静古朴，恬淡安宁：这里没有车马红尘的喧扰，而有青山白云、沟壑林泉的景致， 正是“倦天涯”之后的宜人归宿。 “藏书” 、 “酿酒” 、 “煎茶” ，则写其诗酒自娱，旷 放自由的生活乐趣。 “万卷”书读之不尽， “松花” “春水”取之不竭；饮酒作诗， 读书品茶，足慰晚年。联系作者“英雄不把穷通较”(庆东原次马致远先辈韵 )；“名不上琼林殿，梦不到金谷园” ；“风月无边，海上神仙”(水仙子 次韵 ；“欠伊周济世才，犯刘阮贪杯戒，还李杜吟诗债”(殿前欢 次酸斋韵)等 多次自白，则不难窥见本篇：那表面恬静的诗酒自娱中，不是也隐藏着一股愤世嫉 俗，傲杀王侯的潜流么？D,V 此曲较小山多数典雅清丽之作又异：一是风格更近于豪放一路，二是语言也较 浅近质朴，未用典故，直抒胸臆，不留余蕴。结构上则以时间顺序为线索，写勘破 世情而生倦，倦而归山卜居，居而恬淡适意。感情亦由浓到淡，由愤激渐趋于平静。 T 天津卷 Yl-_ 凉州词三首（其一）张籍#tM;| 边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。OjGV 无数铃声遥过碛，应驮白练到安西。sne 唐德宗贞元六年（790）以后至九世纪中叶，安西和凉州边地尽入吐蕃手中， “丝绸 之路”向西一段也为吐蕃所占。张籍在凉州词中表达了他对边事的忧愤。ARXN 诗一开始就写边塞城镇荒凉萧瑟的气氛：“边城暮雨雁飞低。 ”黄昏时分，边城阴 雨连绵，雁儿在阴沉沉的暮雨天中低飞，而不是在晴朗的天空中高高飞翔，这给人 以一种沉重的压抑感，象征中唐西北边境并不安宁。诗人抓着鸿雁低飞这一景象下 笔，含义深邃，意在言外。远景写得阴沉抑郁。近景则相反，富有朝气：“芦笋初 生渐欲齐。 ”QV- 河边芦苇发芽似笋，抽枝吐叶，争着向上生长。近景的色彩鲜明，情调昂扬，和远 景的幽深低沉刚好形成强烈的对照。以上两句所写一抑一扬，一暗一明的景色，互 相衬托，相得益彰。芦笋的蓬勃生机给边境带来春色，荒漠的大地上也看到人的活 动了：“无数铃声遥过碛。 ”tVp8X 看！一列长长的骆驼队远远地走过沙漠，颈上的悬铃不断摇动，发出响亮悦耳的声 音，给人以安谧的感觉。诗人以诉之听觉的铃声让人产生视觉的骆驼队形象，从而 触发起一种神往的感情，这样便把听觉、视觉和意觉彼此沟通起来，写得异常巧妙， 极富创新精神。这就是美学上所说的“通感”手法。但联系下面一句，这种感情便 起了突变=p0 无数铃声意味着很多的骆驼商队。如今它们走向遥远的沙漠，究竟通向哪里去呢？ 诗人不由怀念起往日“平时安西万里疆”丝绸之路上和平繁荣的情景。 “应驮白练 到安西。 ”在这“芦笋初生渐欲齐”的温暖季节里，本应是运载丝绸的商队“万里 向安西”的最好时候呀！言外之意是说，现在的安西都护府辖境为吐蕃控制， “丝 绸之路”早已闭塞阻隔，骆驼商队再不能到达安西了。句首一“应”字，凝聚了多 么辛酸而沉痛的感情！ 这首凉州词用浓厚的色彩描绘西北边塞风光，它宛如一幅风景油画，远近景的 结构，层次分明，明暗的对比强烈。画面上的空间辽远，沙漠广阔，中心展现着一 列在缓缓行进的骆驼商队，诗的思想感情就通过这一骆驼队的行动方向，集中表现 出来，从而收到以一当十、以少胜多，寓虚于实的艺术效果。X) 重庆卷;AcKW 新 雷 张维屏_X7JA 造物无言却有情，每于寒尽觉春生。xif 千红万紫安排著，只待新雷第一声。z 张维屏(1780-1859)，字子树，号南山，别号松心子，晚号珠海老渔，广东番禺人 (今属广州市)。道光二年(1822)进士，官至南康知府。他四任县令，于地方民情有 所了解。早年创作即关注民间疾苦，有较强的现实性。鸦片战争后，目睹外国侵略 者的罪行和中国人民的英勇斗争，写出了一些歌颂中国人民反抗殖民主义侵略的诗 篇，具有昂扬的爱国热情和战斗精神。他的诗“出入汉魏唐宋诸大家，取材富而酝 酿深，气体则伉爽高华，味致则沉郁顿挫“(林昌彝射鹰楼诗话卷二)。著有 听松庐诗钞 、 松心诗集等。okD7v! 这首诗中虽然没有“元旦” ，但写的却是迎春的情景。 “造物”就是大自然。大自然 虽然不言，但是有感情的。这不，冬寒尚未退尽，春天已经悄悄地来临了。百花园 里万紫千红的花朵都已准备就绪，只待春雷一声，就会竞相开放。这首诗不仅表现 了诗人对大自然的无限赞美，更重要的是抒发了对社会变革的热切期待。U 己亥杂诗(其五) 龚自珍? 浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。P%6.B 落红不是无情物，化作春泥更护花。x( 作者龚自珍（17921841） ，号字庵，仁和（今浙江杭州）人，清代杰出的思想家 和诗人。官至礼部主事，辞官南归主讲于书院。他且开一代新诗风的大诗人，作品 内容丰富，具有鲜明突出的社会现实内涵。在艺术表现上，纵横恣肆，狂放不羁， 体现出崭新的独创精神，代表了清诗的成熟个性面貌，被誉为古代的最后一位和近 代的最初一位杰出诗人，在中国诗歌史上占有里程碑式的地位。q0mST 已亥杂诗共 315 首，多咏怀和讽刺之作，写于已亥年，即清道光十九年 （1839） 。这首诗是作者最著名的代表作之一。其含义主要体现在两个方面，一是 抒发离京南返的愁绪，二是表示自己虽已辞官，但仍决心为国效力，流露了作者深 沉丰富的思想感情。g 3= （译）离愁深广无边时值白日西下， 马鞭向东一指便与京城远隔天涯。 (4jV(B 落花纷纷飘坠它绝不是无情之物， 化作春泥还要护卫更美的新花。 3b.Q- 诗中的“落红” 、 “化作”两句是历来传颂的经典名句，他们一方面是诗人言志抒怀 的心声，另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。sZ4R: 诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概，一方面，离别是忧伤 的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的， 毕竟是自己逃出令人窒息的樊笼，可以到外面的世界另有一番作为。这样，离别愁 绪就和回归喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁” ，又有“吟鞭东指” ；既有白日斜晖， 又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。 I+(RU 紧接着的“吟鞭”句，对前人诗句的化用也恰到好处，并形成了两句相连呼应的艺 术效果，仿佛能感受到诗人此时此刻此景中的心情。最后则笔锋一转，用形象生动 的比喻抒发胸臆，使全诗浑然一体，感人肺腑。;M 辽宁卷 A 东坡 苏轼 r- 雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。 莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。Q2g6 东坡是一个地名，在当时黄州州治黄冈（今属湖北）城东。它并不是什么风景胜地， 但对作者来说，却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。宋神宗元丰 初年，作者被贬官到黄州，弃置闲散，生活很困窘。老朋友马正卿看不过眼，给他 从郡里申请下来一片撂荒的旧营地，苏轼加以整治，躬耕其中，这就是东坡。诗人 在此不只经营禾稼果木，还筑起居室雪堂，亲自写了“东坡雪堂”四个大字， 并自称东坡居士了。所以，他对这里是倾注着爱的。E4! 诗一开始便把东坡置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨 后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上，这是何等 澄明的境界！确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说：“密林含余清” 。诗人的用字直可追步大谢。TuyD 诗人偏偏拈出夜景来写，不是无谓的。这个境界非“市人”所能享有。 “日中为市” ， 市人为财利驱迫，只能在炎日嚣尘中奔波。唯有“野人” ，脱离市集、置身名利圈 外而躬耕的诗人，才有余裕独享这胜境。唯幽人才有雅事，所以“市人行尽野人行” 。这读来极其自然平淡的一句诗，使我们不禁从“市人”身上嗅到一股奔走闹市嚣 尘的喧闹气息，又从“野人”身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道，而 那自得、自矜之意，尽在不言中。诗人在另一首诗里说：“也知造物有深意，故遣 佳人在空谷。 ”那虽是咏定惠院海棠的，实际是借海棠自咏身世，正好帮助我们理 解这句诗所包含的意境。LMJ9M 那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸 凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面， 铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服 的欢欣！没有“荦确坡头路” ，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌” ，一个“自爱” ， 那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。 这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱 着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和 力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成 浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀 嚼。同一时期，作者有定风波词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨 吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 ”与此诗可谓异曲同工， 拿来对照一读，颇为有趣。+ 山东卷%2%2y5 晓上空泠峡 王闿运 P|iilM 猎猎南风拂驿亭，五更牵缆上空泠。DErZO 惯行不解愁风水，瀑布滩雷只卧听。 王闿运（1833 年1916 年）原名开运，字纫秋；中年改名闿运，字壬甫（一作壬 父） ；50 岁改字壬秋。署所居为湘绮楼，自号湘绮老人，学者称湘绮先生。出生于 善化（今长沙）学宫巷内家宅，世居湘潭县云湖桥山塘湾。a1 他一生注重通经致用，怀抱“帝王之学”,自许霸才，睥睨天下。1857 年，王闿运 参加长沙乡试，中举人，以后数次赴京会试不取。但他才气横溢，文名远播，朝廷 重臣、协办大学士肃顺非常赏识他，聘为家庭教读，并约为异姓兄弟， “采取言论， 密以上陈” ，优礼有加。祺祥政变，肃顺被杀，他避居各地，退而博览诸子，笺注 群经，并撰祺祥故事为肃顺辩。此后一直从事讲学著述，时而作人幕客。他昧 于时代潮流，终生不剪长辫，但反对外来侵略。1916 年以 84 岁高龄无疾而终。 Jm= 王闿运是一代诗文大家，民初汪国垣作光宣诗坛总录列他为诗坛头领，冠于一 代诗人之首。王闿运幼年初学诗时就严守格律，矩步绳趋，不失尺寸，他作诗强调 从拟古着手，五言长诗宗魏晋，七言长诗及近体诗兼宗盛唐，但并不单纯模拟古人， 而是尽法古人之美，熔铸而出之” ，能自成一家风格。?!hK 这首七绝前两句写景，后两句抒情，起承转合章法严谨，颇有盛唐遗风。狄保贤谓 此诗“音节济亮，殊类太白、龙标。 ”UFu+O 首句“猎猎南风拂驿亭” ，写出清晨的出发时的景色，拂晓时分，猎猎南风吹拂着 江边驿亭。气魄宏伟，意境阔大、清丽。u“G 次句“五更牵缆上空泠” ，诗人乘坐小船在纤夫的牵引下向空泠峡溯流而上。虽无 一字写艰难，但想一想猎猎南风，想一想峡谷急流，我们立刻就会想到客中行船溯 流而上的艰难。这两句写景叙事，为下文抒情做了铺垫。Pt. 第三句 “惯行不解愁风水” ，写自己常年在外，奔波于旅途，已经成为习惯，根本 不知道为风浪发愁。这里的“不解”应为“不在意”的意思，表现出久历沧桑后从 容自信的心态。这一句既写出了作者常年的漂泊，暗示了作者仕途坎坷的经历，所 以这里的“风浪”既指自然的风浪，也指社会的风浪、政治的风浪。G!hk 尾句“瀑布滩雷只卧听” ，紧承上句，不在意风浪，把一切艰难险阻视为坦然， “卧 听” “瀑布滩雷”这个典型场景更将诗人对一切艰险都无所畏惧的高洁傲岸气度充 分展现了出来。K| %q, 所以，狄葆贤平等阁诗话认为此诗“只二十八字，而傲岸之气溢于言表” 。是 不无道理的。sp1PI7 王闿运的写景诗气魄宏伟，常带一股高洁傲气。如入彭蠡望庐山作中写道： “轻舟纵巨壑，独载神风高；孤行无四邻，然丧尘劳。晴日光皎皎，庐山不可照； 扬帆载浮云，拥楫玩波涛。 ”就是这种风格的典型写照，所以谭嗣同称他的诗 是超越“诗人之诗” ，属于“更向上一著”之类。 江苏卷! 鹧 鸪 天:3 室人降日，以此奉寄 元魏初%(ewS5 去岁今辰却到家，今年相望又天涯。一春心事闲无处，两鬓秋霜细有华。 山接 水，水明霞，满林残照见归鸦。何时收拾田园了，儿女团圞夜煮茶？Qg? 魏初作此词时，正在宦游路上。有道是“吃皇粮，走四方” ，既给皇帝当差，自然 就“悲欢离合一杯酒，南北东西万里程” 。然而，常年在外，哪有不想家、不想妻 子儿女的呢？尤其是在妻子生日这一天。这种思念在作者心中便酝酿成一首情真意 切、明白家常的小词。l$Q “去岁今辰却到家，今年相望又天涯” ，未说“今年” ，先忆“去岁” ，这是因为去 年的今天很快乐，也很难得词人恰好赶在妻子过生日的时候回到了家。何以知 道它难得？因为此前若干年里的今天，词人都不在家。何以知道此前若干年里的今 天，词人都不在家？因为他明明白白地告诉我们：今年相望“又”天涯。这个“又” 字是要重读的，别看它只是个极普通的虚字，却已把“去岁”之前若干年里“今辰” 的“天涯” “相望”都隐含在内了。这叫做“加倍法” 。本来， “去岁今辰到家”与 “今年相望天涯”对举，哀乐参半，不过是一对一打平；但次句加了这个“又”字， 就变成了“去岁今辰到家”和“历年相望天涯”的比较，会少离多，寡不敌众。词 的基调由此一锤定音，愁苦而低沉了。极吃重的地方极不吃力地用了一个极寻常的 字，可谓举重若轻！n “一春心事闲无处，两鬓秋霜细有华” ，这一联对仗，平易而洗炼，流利而浑成， 很见功力。以上句第二字“春”对下句第三字“秋” ，是错位对；但错得好，给人 以错落有致的感觉。两句看似平列，其实却是因果关系：由于“一春”都在想“心 事” ，没有一刻空闲，所以“两鬓”已有些花白，像是点点“秋霜” 。 “心事”指什 么？联系上下文来看，当是想家，想归隐田园，想安享家庭生活的天伦之乐。念兹 在兹的亲情日日萦绕在心头，挥之不去，催人易老，鬓发哪能不斑白呢？当然，这 毕竟不是深哀巨痛，还用不着“白发三千丈，缘愁似个长”般的夸张，因此他只老 老实实地说“两鬃秋霜细有华” 。但语气虽然平淡，却很耐读，好像低度的醇酒， 入口并不浓烈，然而细斟缓酌，饮之既久，也一样醉人。R6- “山接水，水明霞，满林残照见归鸦” ，上片四句全是叙事，过片乘着换头的机会， 捎带着换了一副笔墨，就旅途景物略事点染，于是便有峰回路转之妙。山水相缪， 余霞成绮，落日把树林烧得通红“虽是近黄昏，夕阳无限好” ，然而大煞风景 的是残照的逆光中竟现出了点点“归鸦”影！可见再迷人的景色在游子眼里也会成 为思家情结的催化剂。鸦而曰“归” ，一“归”字大可玩味。 “鸦”能“归” ，人反 而不能“归” ，竟是人不如鸦了，岂不可怜可悯可哀可叹？这种物与人之间的“反 衬法” ，在古诗词中早就层出不穷，这里的“满林残照见归鸦”自然算不得新发明， 但它是在摹写旅途风光之际很自然地带出来的，又与上文“山接水，水明霞”的恬 适相反相成，共同营造了一段“聊骋望以消忧、反触目而更愁”的沉郁顿挫，故仍 有它独特的审美情趣。Xk“ “何时收拾田园了，儿女团圞夜煮茶，上文已用鸦之“归”暗点了人之不得“归” ， 然而人虽一时不得“归” ，心却在向往着那一天。于是便顺理成章地逗出了最后的 这两句也是全词最精彩、最高潮的两句。虽然“何时”能“归”还不确定，但 只要有了这份心， “归”期也就不远了。魏初是做官的人，官人多有官人的“归” 法，难得魏初是个好官、清官，他盼望的是过普通百姓的生活：白天亲自拾掇田园， 晚上合家围炉欢聚。自食其力，共乐天伦，仅此而已！平民意识，常人姿态，所以 亲切动人。小令篇幅有限，不可事无巨细，一一铺陈，高明的作者往往用最简洁的 笔触去勾勒最典型的场景、最重要的情节、最关键的人物，并留下一些空白，让读 者凭借自己的生活积累来补充。 “儿女团圞夜煮茶”七字，正是这一创作法则的绝 佳体现！只写“儿女团圞” ，而为人父者、为人母者连同他们为人父母的乐趣，虽 不言却己尽言了。3F 浙江卷 fK 正宫叨叨令 无名氏 FLMDQR 溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。说与你寻 不得也么哥，寻不得也么哥，却原来侬家鹦鹉洲边住。4DqT7 本曲从风格上看当是文人所作。其末句即用白贲鹦鹉曲“侬家鹦鹉洲边住” （“却原来”为衬字）成句，看来也是写“不识字渔父”(白贲曲语)的。据元冯子 振鹦鹉曲序载，白曲在其时享有盛名， “有北京伶妇御园秀之属，恨此曲 无续之者” ，于是冯子振逞才和白曲百余首，可见白贲曲的影响之大。而白贲曲一 出，因其首句有“鹦鹉洲” ，其曲原名“黑漆弩”也就改称“鹦鹉曲” ，鹦鹉洲也就 从原特定的地名一变为渔父居处的代称。因此，本曲“侬家鹦鹉洲边住”的那个 “侬”即“我”)也很可能是个“渔父 。本曲所写意境受白曲直接影响亦较明显。 x 但本曲的结构与白曲却大不相同。它先用许多扑朔迷离的笔墨描绘了一个似乎无人 迹、无尘嚣的世外桃源之境。 “溪边小径舟横渡，门前流水清如玉”一条不知名的 小溪，清澄透明的流水静静地淌着；登舟横渡上岸，再沿着一条弯弯小径走去，一 座小小屋舍便悠然可见了。这里已隐约透出一股神迷之感。室何人居？诗人未道， 他仅描绘了小屋安谧而恬静、雅淡而优美的外部环境；其地何所？诗人未明，是 “野渡无人舟自横” （韦应物滁州西涧 ）的乡村野地？还是“小桥流水有人家” （王安石诗）的郊外花村？读者难知其详。以下两句，诗人将读者引入更加神迷的 境界：“青山隔断红尘路，白云满地无寻处。 ”青山白云，幽邃缥缈，使人想起贾 岛访隐者不遇中童子的答语， “只在此山中，云深不知处。 ”令人悬望之余，不 无怅惘之感。诗人似乎知道读者会有这样的心理感受，故再用两句颇涵自得、自傲， 而又不无戏谑嘲弄的“说与你寻不得也么哥”重复叠唱，再将读者推向迷茫恍惚之 极境，让你只好自叹凡俗，对此神秘的仙界可望而不可即，可想然不可知。若全曲 到此作结，倒颇堪称之为“朦胧诗”的， “象外”之味，尽可让人作万千之想。然 古代诗歌于“超以象外”后必要“得其环中” ，结句“却原来侬家鹦鹉洲边住”正 是揭其“环中”的全曲之眼。一直隐在曲中而未露其面的小屋之主倏然而出，仙界 者， “渔父”居所也。有此一句， “境界全出”：那青山白云、门前流水、轻舟小径 构成的极澄至净的世界，何尝是“红尘”外的仙境，又何尝是现实中实有的景观， 它乃是“渔父”心灵中的圣所，理想中的“隐士”精神世界的“物化”罢了。. “渔父”形象在中国古代文学作品中几乎没有一个是现实中真正的渔父。自从楚辞 渔父中诞生了一位“世人皆醒我独醉” 、不与世俗争流的“渔父”后，其历代 “子子孙孙”实际上便成了不求功名、不慕荣华富贵而独善其身的人格精神象征。 “渔父”之咏成了古代“隐士”之歌中别具一格的支系，王维的一首“隐士诗”不 妨可看作其核心主题：“永怀青岑客，回首白云间。神超物无违，岂系名与宦。 ” “渔父”之吟为历代文人所喜爱，绝非无因，元代尤其如此得志而显达者咏之， 以见其不失高雅；失意者又借以曲折表达其对现实的不满或失望，同时又将自己的 内心世界融化到“渔父精神”中去，以忘却现实生活的烦恼，在“超尘脱俗”的心 灵净化中求得心理的平衡。白贲鹦鹉曲所以能享誉一时，除了其韵用“鱼模” 部去声险韵外， “渔父”这一传统母题具有文人心目中特有的“精神美”魅力，难 道不是最根本的原因？而本曲不惮有名作在先，效而再创，不也有这样的魅力在召 唤？dT1p) 然而，如果本曲无自己的艺术魅力，恐怕早就湮没无闻了。在历代“渔父”之吟中， 以青山、白云喻其高洁脱俗，以轻舟、流水状其自由洒脱，乃是众所撷取兼含比兴 的意象。白曲如此，本曲亦如此。但白曲以“侬家鹦洲边住，是个不识字渔父”领 起全篇，让人一下子进入传统“渔父”的既定精神境界，然后再组合意象，使其表 现的精神世界得以形象化，而结句“算从前错怨天公，甚也有安排我处”与之遥相 呼应，使全曲颇得爽朗豪放之风。本曲则首先隐约回环，先造其境，使人捉摸不定， 产生强烈的探询感，结句则借当时人所熟知的“鹦鹉洲”指称“渔父” ，点出意核， 复令人再回味、咀嚼全曲，既得含蓄蕴藉之趣，又不失明朗畅达之风，虽与白曲所 取意象大致相同，结构方式则别具一格。细而察之，本曲“溪边小径舟横渡”与白 曲“浪花中一叶扁舟” ；“青山隔断红尘路”与白曲“觉来时满目青山， ”虽句中形 象相同，但也各随其曲之意脉与情调，彼此不能互换，而并非增减其字而已。故其 虽受白曲影响和启迪，然却是自己的创作。加上作者选押去声韵之叨叨令曲体， 除“处” 、 “住”为白曲原用韵脚外， “渡” 、 “玉” 、 “路” ，均是字熟而韵险，既继承 了白曲“险韵”特色，又有自己的匠心，这大概是本曲并非首唱，又属“无名氏” 之作却能流传至今的原因吧！pFZ 福建卷 EGZ 端 居 李商隐 9lQ 远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。VPgVa 阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。5MA 这是作者滞留异乡、思念妻子之作。题目“端居” ，即闲居之意。t$O/ 诗人远别家乡和亲人，时间已经很久。妻子从远方的来信，是客居异乡寂寞生活的 慰藉，但已很久没有见到它的踪影了。在这寂寥的清秋之夜，得不到家人音书的空 廓虚无之感变得如此强烈，为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求 慰藉。即使是短暂的梦中相聚，也总可稍慰相思。但“路迢归梦难成” （李煜清 平乐 ） ，一觉醒来，竟是悠悠相别经年，魂魄未曾入梦。 “远书归梦两悠悠” ，正是 诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下，从心灵深处发出的一声长长的叹息。 “悠悠”二字，既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期，也传神地表现出希望两皆 落空时依然怅然若失的意态。而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔，也隐 见于言外。IBF4 次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。素秋，是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰 富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水，联想起一 切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、 “远书归梦两悠悠”的客 子来说，这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒，而且是对毫无慰藉的 心灵一种不堪忍受的重压。然而，诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而 已。清代冯浩玉谿生诗笺注引杨守智说：“敌字险而稳。 ”这评语很精到。 这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋” 默默相对的寂寥清冷之状，偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外， 还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那种 难以言状的心灵深处的凄怆，那种凄神寒骨的感受，更偏于主观精神状态的刻画。 试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(浪淘沙)，便可发现这里的“敌”字虽然下得 较硬较