明清戏曲散出选本中的《牡丹亭》

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 明清戏曲散出选本中的牡丹亭 摘要明清戏曲散出选本中的 牡丹亭对原本的关目、曲辞和科白 均有改编。生旦的爱情故事被突出，杜 丽娘的性格更加鲜明生动。选家对原本 进行了通俗化、形象化的改编，使之更 加适合舞台演出。 中国论文网 /4/view-12911984.htm 关键词 散出选本；牡丹亭 ； 戏曲艺术 中图分类号1207.329 文献标 识码A 文章编号 1671-511X(2012)01- 0102-05 明清两代是戏曲散出选本的繁盛 期，选家对原本戏曲进行精选和改编， 将戏曲的精华展现给读者和观众。脱稿 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 于万历二十六年的牡丹亭自问世以 来，誉满曲坛。 “牡丹亭 一出，家传 户诵，几令西厢减价。 ”许多戏曲散 出选本收录了牡丹亭的优秀出次。 明清两代戏曲散出选本对牡丹亭的 选录，展现了牡丹亭改编中逐渐出 目通俗化、出次戏剧化、曲辞表演化、 科白舞台化的过程。 石韫玉在吟香堂曲谱序中说； “汤临川作 牡丹亭传奇，名擅一时。 当其脱稿时，翌日而歌儿持板，又翌日 而旗亭树赤帜矣。 ”这说明 牡丹亭一 脱稿便活跃在舞台上。随着舞台上演和 戏曲理论的发展，人们也看到了这部作 品的不足。在结构上牡丹亭原本 55 出，冗长松散，臧懋循茗堂四种传奇 的批语就是“ 常恐梨园诸人未能悉力搬 演”。在情节安排上，除了生旦爱情外， 还敷衍了杜宝的官场政事和宋金战争， 以至支脉横生。 牡丹亭在曲律上更 是备受批评，臧懋循在玉茗堂传奇引 中说：“今临川生不踏吴门，学未窥音 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 律，艳往哲之声名，逞汗漫之词藻，局 故乡之见闻，按亡节之弦歌，几何不为 元人所笑乎？” 于是很多文人改编了牡丹亭 。 除了戏曲散出选本以外，曲谱、剧目单、 小本戏等都有牡丹亭散出选粹。 牡丹亭通过它们的选录和改编，日 臻完善。其选录的情况为： (一) 戏宫谱 遏云阁曲谱9 出：学堂、劝 农、游园、惊梦、寻梦、冥判、拾画、 叫画、问路 霓裳文艺全谱8 出：学堂、 劝农、游园、惊梦、冥判、拾画、叫画、 园驾 霓裳新咏谱11 出：学堂、劝 农、游园、惊梦、寻梦、离魂、冥判、 拾画、叫画、问路、园驾 牡丹亭曲谱16 出：学堂、劝 农、游园、惊梦、寻梦、离魂、冥判、 拾画、叫画、道场、魂游、前媾、后媾、 问路、硬拷、园驾 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 昆曲大全4 出：学堂、游园、 惊梦、寻梦 集成曲谱20 出：训女、学堂、 劝农、游园、惊梦、寻梦、写真、离魂、 冥判、拾画、叫画、魂游、前媾、后媾、 回生、婚走、问路、急难、硬拷、圆驾 昆曲新谱2 出：拾画、叫画 梦园曲谱2 出：春香闹学、 游园惊梦 昆曲集锦3 出：劝农、游园、 惊梦 与众曲谱7 出：学堂、劝农、 游园、惊梦、花判、拾画、叫画 昆曲集净1 出：冥判 粟庐曲谱4 出：游园、惊梦、 寻梦、拾画 壬子曲谱4 出：学堂、游园、 惊梦、拾画 增订壬子曲谱5 出：学堂、 游园、惊梦、寻梦、拾画 振飞曲谱6 出：游园、惊梦、 寻梦、拾画、叫画、硬拷 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 度曲百萃4 出：游园、惊梦、 寻梦、拾画 谷音曲谱8 出：学堂、游园、 惊梦、寻梦、冥判、拾画、叫画、吊打 粟庐曲谱外编2 出：冥判、 硬拷 茗柯轩曲谱2 出：拾画、叫 画 (二) 清宫谱 遏云仙馆曲谱4 出：游园、 惊梦、叫画、吊打 霓裳新咏谱15 出：言怀、训 女、学堂、劝农、肃苑、游园、惊梦、 写真、诘病、冥判、拾画、叫画、前媾、 问路、硬拷 缀玉轩曲谱16 出：言怀、学 堂、劝农、游园、惊梦、寻梦、写真、 离魂、冥判、拾画、叫画、幽媾、后媾、 婚走、硬拷、园驾 昆曲掇锦l 出：游园 怡志楼曲谱6 出：学堂、游 园、惊梦、冥判、拾画、叫画 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 昆曲曲谱选辑4 出：闹学、 游园、惊梦、叫画 (三) 剧目单 咸丰间升平署内廷昆班剧目单 22 出：言怀、请先生、拜先生、劝农、学 堂、游园、惊梦、别驼、寻梦、起兵、 写真、拷春、离魂、冥判、拾画、叫画、 幽媾、掘坟、问路、寻元、吊打、园驾 清末上海昆剧演出剧目志12 出：劝农、学堂、游园、堆花、惊梦、 离魂、冥判、拾画、叫画、问路、吊打、 园驾 清末民初后全福班至仙霓社剧目 单 10 出：劝农、学堂、游园、惊梦、 咏花、拾画、叫画、离魂、花判、问路 (四) 小本戏 臧懋循改本还魂记(万历 46 年臧氏原刻玉茗堂四种传奇本)36 出：开场、言怀、训女、延师、劝农、 游园、寻梦、写真、诘病、缮备、冥誓、 回生、婚走、骇变、如杭、耽试、移镇、 急难、寇间、折寇、围释、遇母、牝贼、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 悼殇、谒遇、旅寄、冥判、奠女、玩真、 魂游、幽媾、闹宴、榜下、硬拷、闻喜、 园驾 冯梦龙改本风流梦(明崇祯 间墨憨斋刊本)37 出：家门大意、二友 言怀、杜公训女、官舍延师、传经习字、 春香肃苑、梦感春情、丽娘寻梦、情郎 印梦、绣阁传真、慈母祈福、最良诊病、 李全起兵、中秋泣夜、谋厝殇女、宝寺 干谒、病客依庵、冥判怜情、初拾真容、 魂游情感、梅庵幽媾、石姑阻欢、设誓 明心、协谋发墓、杜女回生、夫妻合梦、 最良省墓、告考选才、杜宝移镇、最良 遇寇、围城遣间、溜金解围、子母相逢、 柳生闹宴、行访状元、刁打东床、皇恩 赐庆 徐日曦(硕园) 改本还魂记(明 末六十种曲本)43 出：标且、言怀、 训女、闺塾、惊梦、决谒、寻梦、牝贼、 写真、诘病、谒遇、诊崇、闹殇、旅寄、 冥判、拾画、忆女、玩真、魂游、幽媾、 旁疑、欢挠、冥誓、秘议、回生、婚走、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 骇变、淮警、如杭、仆侦、耽试、移镇、 急难、寇间、围释、遇母、淮泊、闹宴、 榜下、索元、硬拷、园驾 20 世纪 80 年代江苏省苏昆剧团 串演本 5 出：游园、惊梦、寻梦、拾画、 叫画 1989 年 11 月中国昆剧艺术团在 香港文化中心串演本 7 出：闹学、游园、 惊梦、寻梦、离魂、拾画叫画、幽会还 魂 1987 年 11 月中国昆剧艺术团在 台湾串演本 7 出：学堂、游园、惊梦、 寻梦、冥判、拾画、叫画 苏雪安改编本(上海市戏曲学校 1957 年编演)8 出：闺门训女、游园惊 梦、写真离魂、跌雪投观、魂游冥判、 叫画冥誓、回生婚走、硬拷追认 华粹深改编本(北京昆曲演习社 1959 年编演)1l 出：肃苑、游园、惊梦、 慈戒、离魂、冥判、忆女、叫画、魂游、 婚走、杖圆 余懋盛改编本(郴州专区湘昆剧 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 团 1962 年编演)7 出：闹学训女、游园 惊梦、描容离魂、冥判魂游、拾画访梦、 叫画冥誓、回生婚走 时|、傅雪漪改编本( 北方昆曲 剧院 1980 年编演)8 出：训女延师、花 慨师窘、惊梦寻梦、灌园访梦、题画离 魂、魂游问花、拾画幽会、逃生还魂 陆兼之、刘明今改编本(上海昆 剧团 1982 年编演)7 出：闺塾训女、游 园惊梦、寻梦情殇、倩魂遇判、访园拾 画、叫画幽遇、回生梦园 胡忌整理本(江苏省昆剧团 1982 年编演)5 出：游园、惊梦、寻梦、写真、 离魂 丁修询改编本(江苏省昆剧团 1986 年编演)4 出：拾画、幽媾、冥誓、 回生 周传英改编，周世瑞、王 奉梅整理本(浙江昆剧团编演)4 出：惊 梦、寻梦、写真、离魂 唐葆祥改编本(上海昆剧团 1994 年编演)6 出：花神巡游、游园惊梦、写 真寻梦、魂游冥判、叫画幽媾、掘坟回 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 生 王仁杰缩编本(上海昆剧团 1999 年编演)35 出：( 上本惊梦)言怀、训 女、闺塾、劝农、肃苑、惊梦、慈戒、 寻梦、虏谍、道觋、写真、决谒、牝贼、 闹殇(中本 回生) 旅寄、冥判、玩真、 忆女、幽媾、缮备、冥誓、秘议、回生 (下本 园驾) 淮警、如杭、移镇、急 难、寇间、折寇、围释、遇母、闹宴、 索元、硬拷、园驾 古兆申改编本(浙江京昆剧院 2000 年编演)10 出：( 上本)闹学、惊梦、 寻梦、言怀、离魂(下本) 花判、玩真、 幽欢、冥誓、圆梦 白先勇等改编本(苏州昆剧团 2004 年 4 月编演)27 出：(上本梦中 情)训女、闺塾、惊梦、言怀、寻梦、 虏谍、写真、道觋、离魂(中本人 鬼情)冥判、旅寄、忆女、上海、魂游、 幽媾、淮警、冥誓、回生(下本人 间情)婚走、移镇、如杭、折寇、遇母、 泊淮、索元、硬拷、园驾 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 张宏改编本(江苏省昆剧院 2004 年 10 月编演)13 出：( 上本)肃苑、惊梦、 寻梦、言怀、写真、诊崇、离魂(下本) 冥判、叫画、幽媾、旁疑、冥誓、回生 迎世博“ 临川四梦”主题演出本(上 海昆剧院 2008 年编演，20lO 年 4 月再 演)13 出： (上本 )训女、闹学、游园、惊 梦、寻梦、写真离魂(下本)投观、花判、 拾画、叫画、幽媾、婚走 这些改本对原本进行加工提炼， 丰富完善了牡丹亭的表演技巧和艺 术境界。戏曲散出选本提供了另一种改 编牡丹亭的优秀范例。明代散出选 本选录的牡丹亭以月露音为最 早。其所选的出目为：硬拷、惊梦、寻 梦、玩真、幽媾、写真、闹殇、魂游。 其后直到明末，所增加的出目依次为： 诊崇、冥判、闹宴、言怀、拾画。其收 录情况见下表： 从表格来看，明代有 8 部散出选 本 29 次选人牡丹亭的 13 个出目， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 月露音选 7 出， 乐府遏云编选 6 出， 词林逸响选 2 出， 万壑清音 选 1 出， 增订姗姗集1 出， 怡春锦 3 出， 玄雪谱5 出， 醉怡情4 出。 清代散出选本中的牡丹亭对 于明代选本的出目进行了一些改动，13 出中删除了言怀、写真、诊崇、魂游、 幽媾、闹宴 6 出。增加了闺塾、劝农、 仆侦和圆驾 4 出。其收录情况见下表： 从表格来看，清代有 6 部散出选 本 31 次选人牡丹亭的 11 个出目， 其中以缀白裘和审音鉴古录最 具代表性。 缀白裘选 12 出，其中游 园、惊梦(新镌缀白裘合选称为“人 梦”)即原惊梦。 审音鉴古录 选 lO 出， 其中游园、堆花、惊梦即原惊梦。 乐 府新声选录 10 出。清代的散出选本 将原本惊梦都拆为游园、惊梦，离魂则 是闹殇的前半部分。 牡丹亭在明、清两代共有 18 出选萃，实际上已可串演成戏，视为小 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 本戏亦可。这些出数只是今天的汇录， 明清戏曲散出选本所选牡丹亭多分 散在不同卷集，当时是否串演为小本戏 不得而知。这些散出既可以单出摘锦演 出，又可能在一个演出单元内完成，展 现了牡丹亭主要的故事情节，还展 现了该剧最精彩的表演出次。 牡丹亭散出选本在明、清两 代有明显的差别。这不仅反映了选家戏 曲观念的变化，而且展现了舞台表演对 牡丹亭丰富完善的过程。在选编的 原则上，明清曲家经历了曲本位到剧本 位的变化。明代牡丹亭戏曲散出选 本很多是只选录曲词。只选录曲词的散 出选本有月露音 、 乐府遏云编 、 词林逸响和万壑清音四种， 增订姗姗集有曲自，但没有人物、 科介。 选家在这些选本的“凡例” 和“序” 中，表现了自己的编撰目的。如词林 逸响的“凡例 ”说：“歌者茫然不解所 犯，今尽标明。至于声分平仄，字别阴 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 阳。用韵不同之处，细查中原音韵 ， 即为注出。教者可导迷津，学者得乘宝 筏。 ”又如月露音 的“ 凡例 ”中称“幸无 以台上之观律部中之录。 ”两部选本的编 撰目的明显是应清唱之需。选家对人选 曲辞有详细的校订和标注。 这些选本的着眼点在曲本身。很 多选家将曲词作为案头欣赏的文学作品， 通过选录对曲词进行品评。如月露音 的“序”说：“徵歌至此，宁直台上曲耶？ 安见非文章诗赋士人所宜把玩者哉。 又奚必梨园傀儡拨弄白日耶？”选 家将所选的剧曲按照腔调、内容、情感 或风格等标准分为几类，突出自己选曲 的个人特色。如月露音中还魂记 硬拷在卷之一庄集，惊梦、寻梦、玩真、 幽媾在卷之二骚集，写真、闹殇、魂游 在卷之三愤集；怡春锦中还魂记 惊梦在幽期写照礼集，寻梦在名流清剧 射集。 明代散出选本对于舞台表演不重 视的情况到玄雪谱 、 醉怡情中得 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 到了改善。 醉怡情拾画已经开始 注意舞台表演提示，如柳梦梅发现杜丽 娘的自画像时这样安排：“好一座山子 也，(内作石倒响介) 什么响呀？原来是 个檀匣儿。(看书介) 一幅观世音喜相。 善哉，善哉！待小生捧到书馆，顶礼供 奉，强如埋在此中。(捧匣回转介)”。这 里就增加了舞台后场的声音配合和书生 的动作。 清代的散出选本彻底改变了曲本 位的原则。选家更加重视舞台实践和戏 曲表演，根据演出的需要，对出目、宾 白、科介、角色、穿关等诸多方面的内 容进行改动和编排。戏剧性和表演性在 此时的选本中被突出。 缀白裘和 审音鉴古录是清代散出选本最具代 表性的作品。选编的重点在于有利于舞 台表演，在编排的原则上则将每剧的散 出分别安排到不同的集子中，这明显是 有利于舞台摘锦表演。此时的戏曲散出 选本已不主要为清唱所编，而是演员具 体戏剧表演的提示。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 闺塾在明代的散出选本中没 有出现，原本中春香只是通过曲白表达 对陈最良枯燥授课的不满。如“昔氏 贤文 ，把人禁杀，恁时节则好教鹦哥 唤茶。 ”“知道了。今夜不睡，三更时分， 请先生上书。 ”清代的散出选本就四次选 录此出，是散出选本中入选率最高的场 次之一。 审音鉴古录学堂增加了 春香的插科打诨，增加春香的动作表情 和宾白。陈最良讲到关关是鸟叫声时， 她便学鸠声诨介。先生让她取文房四宝 时，她将女子闺房画眉用的工具拿来。 后来借口出恭发现后花园，怂恿小姐游 园。通过突出她天真活泼的个性，舞台 表演效果也由此活泼灵动。民国编刊的 戏考大全本出出目就直接改为春香 闹学，整出突出了春香顽皮泼辣的性格， 成功地营造了喜剧效果。 明代散出选本除了醉怡情外， 均将牡丹亭称为还魂记 。人清 代后的散出选本都称为牡丹亭 。明 末戏曲散出选本所选牡丹亭的出目， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 17 除万壑清音将冥判称为冥判还魂， 玄雪谱将言怀称为自叙、幽媾称为 幽欢、硬拷称为吊拷， 醉怡情将惊 梦称为人梦之外，余全同明怀德堂本 重镌绣像牡丹亭还魂记 。 清代是牡丹亭一些出目俗称 的朝代。最早批量出现俗称的是缀白 裘 ， 审音鉴古录紧随其后。在宝仁 堂本第一阶段时兴雅调缀自裘新集 (乾隆 29-32 年 刊) 中，即出现叫画、 学堂、游园、惊梦，在宝仁堂本第三阶 段鸿文堂本缀白裘(乾隆 42 年刊)中， 又出现离魂、问路、吊打，但在乾隆 4 年刊新刻校正点板昆腔杂剧缀白裘全 集中，尚无俗称出现。这说明俗称出 现在乾隆中期，正是折子戏盛行的时期， 折子戏在舞台久经锻炼，便有适应当时 语言环境、迎合戏曲观众喜好的出目俗 化现象的出现。其中“ 学堂 ”乃原本的 “闺塾”；“游园”乃原本“ 惊梦” 之前半部 分，将原本“ 惊梦” 分为“游园”与“惊梦” 两出；“离魂 ”乃原本“闹殇”的前半部分， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 18 “叫画”乃原本“玩真”；“ 问路” 乃原本“仆 侦”；“吊打”乃原本“硬拷”等。普通观众 通过通俗化的出目，对剧情更加一目了 然。 明代选家在内容的选择上，侧重 故事情节的展现，多选人的是男女主人 公抒情的场次或者与剧情发展相关的场 次，所选的牡丹亭基本上涵盖了主 要的剧情。明后期的曲家已经非常重视 戏曲结构， “传奇勿太蔓，蔓则局懈。而 优人多删削。 ”选家选出了最具代表性的 场次，若将其串演起来，生旦的爱情故 事不但初具规模，而且戏剧结构也显得 紧凑可观。如写杜丽娘的出次 19 次， 柳梦梅的出次 7 次，生旦团圆的出次 3 次，生旦的爱情故事和杜丽娘的形象被 重点突出。明代散出选本不仅将牡丹 亭故事的基本场次固定下来，而且展 现了当时牡丹亭上演的优秀出次。 李渔评牡丹亭：“ 汤若是 还魂 一剧，世以配飨元人，宜也。问其精华 所在，则以惊梦 、 寻梦二折对。 ” -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 19 而散出选本也 6 次选录惊梦和寻 梦两出。 清代选家更重视舞台表演的出次， 其选取的主要关目较明代有了一定的变 化。场面热闹，内容丰富，动作性和表 演性强的场次更加受到关注。除了入选 频率较高的惊梦和寻梦两出， 还增加了闺塾 、 劝农 、 闹殇 、 问路和圆驾五出，删除了言 怀 、 写真 、 诊崇和闹宴四出。 其中学堂 、 劝农 、 圆驾等都是 演起来好看，舞台效果好的场次。清代 散出选本共 4 次选学堂 ，3 次选劝 农 ，3 次选圆驾 。这表明选家由故 事情节的叙述转为舞台表演的展现。 劝农和圆驾在明代的散 出选本中没有出现。 劝农被王思任 批为“则此出庸板可删。 ”在冯梦龙和徐 日曦的改本中，此出也被删去。清代 劝农却被散出选本入选三次。这两 出有众多的角色表演，被认为是大场戏。 曾永义在牡丹亭) 之 排场三要素 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 20 中认为：(牡丹亭出场的脚色)“每场 脚色以二门最多，三、四、五门者其次， 六、八门者又其次，一门者又其次，各 门脚色出齐者只有第八出劝农 。脚 色出多者往往会是大场或群场，但如 12寻梦 、28幽媾 、32冥誓三 出虽皆仅二门脚色，但皆为关目最紧要 处，有当场者亦皆男女生旦主脚，唱做 繁重，故亦能构成大场” 劝农出包括了外、生、末、 丑、老旦、净、旦等九门角色，公人、 田夫、牧童、采桑女和采桑妇等众多的 人物，众人的唱词多清新自然，词浅意 深，是汤显祖本色语言的代表，内容上 鼓励农耕寓有教化吉庆的含义。同时众 多人物表演也使舞台显得热闹喜庆，恰 好符合赏心悦目的大众审美趣味。 圆 驾出包括末、生、外、旦、老旦、净、 贴等八门角色。不仅主要的人物悉数登 场，而且场面繁华，曲词考究，成为脍 炙人口的场次。这两出的多次人选表明 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 21 清代牡丹亭的散出表演日益通俗化、 戏剧化。 明代牡丹亭的散出选本对曲 辞的改动并不大，只是删除一些繁文和 赘曲。 “汤显祖深谙魏良辅提出的以字定 腔、腔随字转的道理，并按这一原则来 填词作曲。事实也正是如此，自明 代中叶一直到今天，在舞台上演出的昆 曲牡丹亭 ，正是汤显祖的原作，而 不是沈E 等人的改订本，这也正好说 明牡丹亭并没有违律。 ”这就是说 牡丹亭并不是拗口难唱，而只是不 合严谨的昆腔律，散出选本中的唱词都 采用原本，且改动不大也充分说明了这 一点。 这种情况在后期的恰春锦和 玄雪谱中稍有改变，开始出现科白 和人物，到醉怡情时就根据舞台表 演改动和编排曲辞。 醉怡情卷三的 惊梦 ，原本该出有 12 支曲子：绕 池游、 步步娇 、醉扶归 、皂罗袍、 好姐姐 、隔尾、山坡羊 、山桃红、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 22 鲍老催 、山桃红、绵絮搭 、尾声。 醉怡情在第 8 支曲山桃红的后面 增加了出队子 、画眉序 、滴溜子， 在第 9 支曲鲍老催 的后面增加了双生 子，省略了 绵絮搭、尾声 和下场诗。 这实际上就是最早出现的后来堆花中的 四支曲子。虽然当时并没有将惊梦 分解为游园和惊梦两出，但选 家根据当时的舞台实践已经明显感到这 组套曲可以分为前后两部分，前部分丰 富，后部分单薄，将后部分扩充会更有 利于舞台演出。 清代曲谱对牡丹亭进行了协 律定谱的工作，其失律的毛病在曲谱得 到了纠正。 “清初钮少雅，有格正还魂 二卷，取此记逐句勘核九宫 ，其有 不合，改作集曲，使通本皆被管弦，而 原文人不易一字，可谓曲学之健将，不 独临川之功臣也。冰丝馆校刊此记，厘 正曲牌，校对正衬，未尝不惨淡经营， 以较少雅，实有天渊之别。 纳书楹 订定歌谱，自诩知音，亦以少雅为蓝本， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 23 有识者自能辨之耳。 ”清代的散出选本对 于牡丹亭的曲词也是采用原本，只 是对有些曲词进行改动。 冥判在原 本中胡判官先唱北点绛唇，念白，自