浅谈李唐山水画风格之变

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 浅谈李唐山水画风格之变 【摘 要】本篇文章通过分析经 历北宋、南宋变迁的画师李唐的万壑 松风图和清溪渔隐图这两幅作品 的构图和绘画技法的不同等，来叙述李 唐山水画风格的变化，李唐一改北宋时 期绘画作品的风格，并且成为一代画风 的开路者，所谓意义重大。最后总结出 北宋和南宋的山水画的艺术风格的不同。 中国论文网 /5/view-5635698.htm 【关键词】李唐；山水画；风格； 变化；构图 公元 1127 年靖康之变，历时一 百六十余年的北宋王朝被金所灭。金人 将北宋宫廷收藏的文物珍宝、书籍图画 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 席卷一空，同时将所有的宫廷画家及伎 艺百工，甚至散落民间的一些艺人也一 同掳去，作为皇家画院专业画家的李唐 也是其中一位。 唯一没被金人掳走的康王赵构在 南京（今河南商丘）由宗泽等人拥戴， 登上帝位，是为宋高宗。南宋从此建立。 当宋高宗即位之后，金人立即把攻击的 对象指向了赵构，面临金国的军事压力， 赵构一路南逃，最后到达临安（今浙江 杭州） 。所幸的是，宋高宗南渡的时候， 很多人纷纷从金营中逃回，寻投宋高宗。 李唐也不惜冒着生命的危险，长途跋涉， 一路靠卖画维持生活，逃回南方。偏安 一隅的南宋政府，为求社会稳定，重组 画院，想借此起到粉饰太平的作用，已 八十余岁的李唐再次应招重回画院，得 到宋高宗的宠幸和重用。 战乱过后，经历磨难的李唐使他 对生活有了新的感悟，产生了新的思想 感情。他开始在作品中表现自己的真情 实感，开始了艺术风格的转变。历经朝 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 代变迁，李唐的山水画风格的变化，非 常典型地表现了从北宋到南宋山水画风 格的历史性转变。他的作品是以“南渡” 为基本分界的， “南渡” 前的作品反映了 他的“崇古”思想， “南渡”后的作品现实出 了他的“独创 ”精神。 一、 “南渡 ”前的万壑松风图 万壑松风图 （巨幅绢本，浅 设色，188.7cm139.8cm，藏台北故宫 博物院） ，作于北宋宣和六年（1124） ， 此画仍是范宽风格，气势雄厚，山石 岩，展现北方深山幽谷的风貌。全图安 排匀称，位置稳妥，形成堂堂正正的构 图章法，画面从山麓画到峰顶山势险拔， 山体坚硬，有森严崇高的气象。画面居 中为一个高耸的主峰，其左右的远峰上 有“皇宋宣和甲辰春河阳李唐笔” 之款。 山腰间白云缭绕，岚气飞动，飞瀑珠垂， 一泻千里，远处有峭峰数座，紧贴主峰， 若即若离。当中略下是一群松树，树丛 枢密有致，交织穿插，浓密团结，树根 多露于石外，树干用鱼鳞皴，节疤浓重。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 右下有崎岖小道通向上方，左下右溪水 流出，进入左下角的石潭。在绘画技法 上，李唐在山石皴法上，融合诸家技巧， 达成自成一家的效果。坡石坡面，运用 劲峭的小斫笔、长钉皴，坡脚间夹杂刮 铁皴与豆瓣皴，颇富变化，石头正面用 钉头皴，斫出四面，有纹理结构和石体 质感。整个山体多种皴法交互使用，很 好地表现出了山石的厚重感。在树法上， 山间松树挺拔，树丛枢密有致，交织穿 插，树根多露于石外，树干用鱼鳞皴， 节疤浓重。在这幅作品中，既有摹古的 影子，又有真实的北方山水的影子。典 型地表现了北宋山水画的艺术风格。 二、 “南渡 ”后的清溪渔隐图 清溪渔隐图是李唐南宋时期 的代表作，署款“ 河阳李唐笔 ”，中段有 “李唐清溪渔隐 ”，六字，上钤 “御书之 宝”。临安的山水与北方的山水不同， 山明水秀，树翠石润，云淡风轻，这幅 作品表现钱塘一带雨后景色，绿树浓荫， 溪水缓流，泼泥湿翠，小舟上一渔翁垂 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 钓其间，点出“ 清溪渔隐”的主题。这么 诗情画意的景色在李唐笔下发生了变化， 那山石，犹如刀削斧砍，剑劈斧凿，棱 角分明，大斧劈皴，就好像有多少仇恨 要发泄。这幅作品充分体现了李唐的山 水画风格已经由写实向写意转变。 在构图上。北宋山水画皆“上留 天”、 “下留地”；至北宋末期才出现“上留 天”，下不留地； 清溪渔隐图 则大 胆舍弃。上不留天，下不留地。而且， 李唐之前的山水画中多画有小路通向山 顶。山中多有楼观，境界虽佳，又应有 尽有。但读者如不注意，也许会视而不 见；如认真寻觅画上一景一物，亦颇吃 力，且读者的想象更受到阻碍。 清溪 渔隐图只截取景物的一小段，彻底变 革了以前的构图法，给人以极新的感受。 山水画，荆、关、董、巨一变，李成、 范宽一变，皆不如李唐一变鲜明。从艺 术效果分析，艺术作品要以有限笔墨给 人以无限的想象，一角特写，景虽有限， 但给人的回味却是无线的，它更符合艺 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 术的规律。如此图中的树，虽只画其根， 而树梢、树枝已在览者想象中矣。 其次在用笔上也是前无古人。五 代、北宋的山水画，不论是荆、关，还 是李成、范宽，或是董、巨，作一幅山 水画。皆是层层积累，先勾轮廓。然后 反复皴擦、累千计万笔而成一幅。 清 溪渔隐图重点在山石基本上是一遍成 功，用大笔头饱蘸墨水，一扫而过，或 者略加渲染，完全不假修饰。不加渲染， 或者完全不假修饰。不加渲染。由于皴 笔简练，外轮廓线特别清晰。所以挺拔 而无柔性的线条显得十分刚劲。陆地的 表现法也是放笔横扫，颇得天趣。可以 看出，梁楷泼墨仙人图的用墨法、 用笔法，就是从李唐的画法中得到启示 的。 李唐画水也一变古法。独创一格、 以前的水法多是鱼鳞纹。具装饰味。 清溪渔隐图当中一带水流。水纹以 长线条随水势勾出，有回还、漩涡、激 荡诸势。树干的画法是以方而直的线条 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 勾出轮廓，以淡墨渲染，树叶以墨水分 浓淡点染而成。既不勾勒，也不像以前 画树叶那样用小笔点簇，和大斧劈皴法 的精神气质以及笔墨情趣是一致的。 三、李唐山水画风格之变 当李唐追随着宋高宗的足迹，一 路颠沛流离、风尘仆仆地从北方来到杭 州。作为一个职业的宫廷画师，尤其是 一个山水画家，无论在怎样的境遇里， 他的眼睛和心灵，必定会有对于自然山 水的敏感和关注。更何况在李唐这一路 的奔波中，自然山川在他的身体历历而 过，南方和北方的巨大差异渐次呈现。 北方那种适合于立轴表现的高达突兀、 气势雄伟、山体坚实的景象，到了南方 以后，变成了溪山连绵无尽、烟雨朦胧 的水墨长卷。这种山川所需要的构图和， 笔墨，似乎契合了李唐在北宋末年已正 在形成之中的创作风格。 李唐早年画作的风格，大致源承 荆浩、范宽，笔墨浓重精炼，积墨浓厚。 画面气势雄劲，山高水长，石块树木无 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 不凝重沉厚。画得十分具体而繁复。总 体风格古朴苍劲，极见气势， 万壑松 风图是这种风格的典型代表。南渡以 后，李唐不断追求生活的真实感受，画 风逐渐起了新的变化。北宋时期山石的 质感表现都是经过笔墨的多次积累，反 复皴擦渍染，累千计万笔才成形，后在 此基础上有了重大改革和发展，他把范 宽的近似墨点的短皴，与巨然的长披麻 皴相结合，使皴笔成为一种起笔重而润， 渐至收笔处却变得长而锐的笔法，这种 刚毅爽朗的皴笔被称为“ 斧劈皴 ”。这种 大斧劈山水，相比于他早年的森沉而法 度严谨的山水画风格，显得气势豪放。 清溪渔隐图正是这种雄阔的大斧劈 用笔，整幅画作水墨淋漓，一气呵成。 从万壑松风图到清溪渔隐图 ， 画风由繁密而趋简练，由浓重而趋清淡， 从构图来看，从万壑松风图主山堂 堂的全景式构图，到清溪渔隐图的 截景式构图，彻底变革了荆浩、关仝等 北宋山水画的构图法，直接开启了其后 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 马远、夏圭一角、半边局部取景布局的 全新章法，极具创意。 我们可以通过比较万壑松风图 与清溪渔隐图来分析北宋与南宋不 同的艺术风格。 第一，画面内容由繁密而趋简练， 由浓重而趋清淡。 第二，画面布局由全景而趋于半 景。北宋山水画强调整体性的描绘，全 景式的画面，表现了山川的雄伟壮丽。 南宋强调截取“ 一角” 或“半边”，达到“以 少胜多”、 “以一当十”、 “以小见大”的效果。 万壑松风图的山石树木，顶天立地， 而清溪渔隐图中的山石树木则挤到 了画面的半边，另外半边是空白。 第三，由烟雨朦胧到大斧劈皴。 万壑松风图的山石蔚然傲居，而 清溪渔隐图的山石如刀劈斧凿，坚 硬无比。 第四，北宋的山水画是写实的， 南宋的山水画是写意的。从山水画发展 的长河来看，南宋的山水画是从写实到 -精选财经经济