浅谈豫西地区濒危曲种声腔艺术的发展特点

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 浅谈豫西地区濒危曲种声腔艺术的 发展特点 【摘 要】众所周知，河南是我 国著名的曲艺大省，拥有众多曲种且渊 源已久，特别是豫西地区独有的风土人 情、地方文化，使其具有鲜明的特色与 个性。改革开放后，我国经济发展迅猛， 计算机网络、影视传媒等逐渐成为主流， 曲艺所受影响随之增加，传统曲种大多 与时代步伐不匹，从而出现流失、艺人 数目缩减等现象，后备力量极其欠缺， “人亡艺绝”成为当前现状。从人类生活 角度来看，这些频临灭绝的曲种具有重 大影响，在中华民族传统文化中占据极 大分量。近些年来，我国开始关注对曲 艺的保护，并将之列入“ 非物质文化遗 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 产”，这也是对曲艺艺术独有魅力、意 义以及必要性的体现。对于这些中国传 统艺术而言，声腔又是必不可缺的构成 部分，对此，本文进行了相关梳理与分 析。 中国论文网 /7/view-12910979.htm 【关键词】豫西地区；濒危曲种； 声腔发展 中图分类号：J825 文献标志码： A 文章编号： 1007-0125（2017）06- 0004-02 在我国，说唱艺术可谓来源已久， 且博大精深。最早能够追溯到两千年以 前，也就是荀子成相篇 ，除此之 外，古时的俳优与稗官小说也都具有曲 艺艺术特征，涵盖于艺术形式之中。自 唐朝起，中国曲艺艺术便呈现出迅猛发 展之势，各类曲种相继诞生，例如陶真、 货郎儿、弹词以及近现代的四川清音、 北京琴书等。 单河南曲艺来说，就有四十余种 之多，其中河洛大鼓、三弦书以及河南 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 坠子等被大众所熟悉，且极具影响力。 另外，还有部分在地方上具有影响力的 小曲种，像豫西地区郏县流行的“杨高 戏”、三门峡地区的 “三弦书 ”等。当然， 河南除了存在众多曲艺类别之外，还有 着十分丰富的曲艺生活。在豫西地区流 传着许多民间故事，曲艺艺人将此作为 素材融入到曲艺中， “中国曲艺之乡 ”由 此产生。在豫西地区，当地从艺者与曲 艺创作者众多。除此之外，河南省宝丰 县的“马街十三书会 ”还被称为 “中国民 间曲艺发展的晴雨表” ，每年都有说唱 艺人慕名而来。 20 世纪 90 年代，我国经济迅猛 发展，网络技术与新媒体的推进逐渐对 中国传统艺术的发展产生影响，就拿曲 艺来说，艺人传承青黄不接的现象愈发 显著，生存状态极差，曲目失传、 “人 亡曲绝”逐渐成为现实。 黑格尔语：“ 存在即是合理 ”，很 多濒临灭绝的曲种曾经都有辉煌之时， 这也说明它们有其优秀之处。在曲艺文 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 化中，唱腔是非常重要的组成部分，在 不同时期，它的发展状况也见证了曲种 的起源、发展和没落，声腔发展的研究 对于濒危曲种来说十分重要，它的发展 特点对于当下曲艺工作者该如何发展曲 艺艺术、拯救濒危曲种有着非常重要的 启示意义。 一、豫西地区濒危曲种的主要声 腔结构 现阶段，河南省特别是中西部地 区曲种濒危问题愈发严峻，有些甚至已 经失传，曲种声腔逐渐被人们遗忘。其 大致可分为三大类，一是板腔体；二是 单曲体；三是曲牌体，亦或曲牌联缀体。 其中曲种较多的为曲牌体和板腔 体，宜黄、锣鼓书、 “槐书 ”等均属此类。 从唱腔角度来看，宜黄存在正反调之分， 正板散板 数板 均为主板式；槐书对 应四句腔 ；锣鼓书唱腔更为多元，例 如慢板 二板 飞板 以及流水等。 曲牌体以及曲牌联缀体较之其余 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 两类声腔曲种要少很多， “迷糊书” 和“十 不闲”等为主要种别。前者为曲牌联缀 体，起头多为月调 ，收场对应月尾 ， 中间曲牌多有背工五更鸟 金钱以及 落背等穿插。除此之外，其还有月调 起、 背工起，分别对应 背工 和月调落， 属于联缀方式。人们多将“十不闲” 涵盖 至曲牌体之中，曲牌较多，例如叠落 打十不闲老调上河调及 卫调等。 “地袅镒印蔽单曲体。单曲 反复多为主要唱腔，且多是民歌小调。 曲目类别多元， 绣荷包 秧麦 顶 椅 纺线等十分出名。 当然，除了上述提及的曲艺声腔 之外，还有更为简单的声腔，只是如今 已少有人提及，如“ 拉洋片 ”，其演出形 式为两人对唱，曲调反复，多为上下句， 因此也被称为拉洋片调 。 二、豫西地区濒危曲种声腔的发 展特点 就说唱类曲艺曲种而言，唱腔是 必不可缺的部分，可直接对曲种的兴衰 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 产生影响，并与说唱艺人的生存息息相 关。因此，大部分艺人十分关注曲种唱 腔的发展。就拿豫西地区已濒危曲种来 说，其唱腔发展具备以下三大特征。 （一）中国传统音乐中其他艺术 门类的特色对唱腔的影响 第一，从曲种起源角度来看，大 部分濒危曲种的唱腔均基于民歌小曲之 上，经过不断演变与发展而成。 中国传统音乐的起源与成长受到 其他艺术门类的影响，曲艺音乐也是一 样，大多曲种唱腔都是建立在地方民间 小曲基础之上的。如豫西地区郏县的 “杨高戏”曲种，其唱腔源自于豫西南的 民歌小调，在发展过程中受到陕西、山 西等地民歌小调剪花花 的影响，逐渐 演变并最终有了特定唱腔；焦作地区著 名的“洪山调 ”亦是如此，主要受到洪洞 县山歌小调的影响。 第二，部分曲种在不断流传与发 展的过程中，出于对各地区观众欣赏水 平的考虑，再加上对当地音乐特征、风 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 俗的吸收，自然出现相应转变。 当前豫西地区濒危的曲种中，许 多都曾在全国受到过极大欢迎，其唱腔 受欢迎的主要原因是对不同地区音乐特 征与风俗的吸收、兼并。如河南“花鼓” 可分为四大流派，即豫东流派、豫西流 派、豫南流派和豫北流派。诞生于鲁、 豫、皖交接处的曲种，在不断传唱的过 程中，吸收着诸多地方音乐特征，由此 构建出了不同流派，在其传唱至豫西一 带之时，豫西陕县与灵宝地区主流唱腔 多为民歌小调，河南地方曲种在吸收这 些唱腔的基础上，添加了当地劳动号子 与迷糊曲子的风格，豫西花鼓风格特色 由此构成。另外， “山东大鼓 ”的形成原 理也是一样，最早传唱地在开封，当时 京戏在当地是主流剧种， “山东大鼓” 便 吸收了西皮、梅花调等，文武两派逐 渐形成气候。其中文派以情悲意柔的演 唱为主，表演重视细节，无论是唱腔还 是动作，都十分斯文婉转；武派与之相 反，偏向于豪放大气的唱腔。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 总的来说，以上曲种的说唱艺人 在各地区献艺时，都会自然吸收当地特 色，无论是劳动号子、小调，还是民歌， 都被应用在说唱之中，长此以往，自然 受到广大民众的欢迎和喜爱。 （二）豫西地区不同曲种之间声腔互相 交融 豫西地区除了具备十分丰富的曲 种之外，还有着曲种间相互交融的特征， 声腔由此得到丰富与发展。 第一，豫西地区曲种在发展过程 中，会对其他曲种板式、曲牌进行兼收 并蓄。从早期唱腔上来看， “四瓦块” 多 为非板 慢板 起腔 及快板等，经过 较长时间的发展，有了特定的唱腔套路。 1970 年左右， “四瓦块” 艺人们出于对此 曲种发展的考虑，开始对其他曲种唱腔 进行兼收并蓄，五字坎三字蹦 等就 被平舆县的殷继雨借鉴和吸收，从而有 了“水波浪调 ”的美誉，广受观众喜爱。 另外， “小铙”的唱腔多是快铙腔平腔 以及慢铙腔 ，这些唱腔的形成也多来 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 自于其他的特色唱腔，如十字韵七字 韵等。 第二，各类曲种声腔间不断交融， 由此构建出新的曲种。说唱艺人间的频 繁沟通与交流是河南说唱艺人独有的特 色，大多曲种由此构成。如，在“三弦 ”说唱者与“ 莺歌柳”说唱者的沟通之 下， “河南坠子 ”随之产生，随着时间的 推移，更是有了“ 莺歌柳”与“三弦书”艺 人对“河南坠子 ”进行改唱的现象。 “四瓦 块”的构成同理，其演变基于“ 汝河道清” “莲花落”以及“山东大鼓”之上。 （三）豫西地区曲种声腔结构由 简到繁 大多数音乐艺术门类的发展都是 不断变化的过程，从最初的简单直至繁 杂。举例来说，二胡艺术是中国特色艺 术，其最初步入独奏舞台之时，作品大 多具备结构简单的特征，但是在当今的 二胡作品中，开始有了诸多大型结构作 品，如狂想曲、随想曲以及协奏曲，等 等；再比如说，我国著名的秧歌剧，最 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 初仅为节日表演与舞蹈，但是经由延安 艺术工作者改革之后，其成为了有故事 的表演，新歌剧也因此受到影响。大部 分豫西地区濒危曲种都有类似的唱腔音 乐演变与发展历程，从单曲体表现角度 来看，大致可以划分为曲牌联缀体和板 腔体。 1.单曲体对于曲牌联缀体的演变。 早期，单曲体的主要声腔为“淮调” ，曲 牌与故事对应，在其发展过程中，演唱 艺人们吸收了豫西民歌小调， “淮调” 唱 腔逐渐丰富，单曲体结构同样得到改变， 曲牌联缀体由此产生并发展，当前已基 本固定。 2.单曲体对于板腔体的演变。早 期单曲体唱腔结构为“ 花鼓 ”，以民歌小 调演唱，夸主家对花等十分出名。 在此唱腔结构传唱过程中，艺人们开始 逐渐加入各地区民歌小调及唱腔曲牌特 色，再加上部分曲目故事情节在单曲曲 牌上的局限，艺人们开始更改单曲体结 构，上下句结构演变为七字句，板腔体 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 成为主要唱腔。 由此我们能够得出，声腔结构的 转变都受到实际需求的影响，过往简单 的结构在发展过程中无法满足观众、故 事情节以及说唱艺人们的需求，从而出 现相应的变化，这也是优秀说唱作品诞 生的过程。就当前音乐艺术门类来说， 但凡发展好的，作品质量与数目必然很 多，这点同样值得濒危曲艺创作者深思 与重视。 三、结语 老话说得好“ 距离产生美 ”， 此句于说唱艺