清康熙年间徽州方志中山川版画研究

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 清康熙年间徽州方志中山川版画研 究 关键词： 康熙；徽州；方志； 版画 中国论文网 /4/view-12767042.htm 摘要： 明清两代，徽州刊刻的 山川版画绝大多数源于方志的插图，自 从有了方志，不同时期编撰者们不仅在 文字内容方面加以充实、完善，在插图 的表现上也有不同的呈现，以府志、县 志为例主要为地貌、城垣（廓）等，而 以专志如山志则更为细致和丰富。作为 因地域因素而存在于方志中的山川版画 所起的作用有两种含义：标明地貌关系 及独立的审美价值，而康熙年间的方志 版画正具备了这种特征。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 中图分类号： J209 文献标志码： A 文章编号： 10012435（2014） 02016607 Research on Landscape Woodblock Prints in Chorography of HuiZhou in Kangxi Period of Qing Dynasty ZHOU Liang （School of Design Jiangnan Uniersity/Product Ideas and Culture Research Center， Jiangnan University， Wuxi Jiangsu 214122，China） Key words： Kangxi； HuiZhou； chorography； woodblock print Abstract： In the Ming and Qing dynasties， most of the landscape woodblock prints of HuiZhou are found as illustrations in local chronicles. Since the compilation of chorography， the compilers not only consummated them in -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 words but also in the representation of illustrations. For example， the chorography of states and countries had descriptions of landforms and city walls especially in the chorography of landscape. The landscape woodblock prints in Kangxi period， as a geographical factor， have significances of geomorphologic relationships and independent aesthetic value. 清代，我国传统版画发展开始呈 下降趋势，与当时清政府的政策关系甚 密，清政府为了遏制文化，大兴文字狱， 导致大量文学戏曲作品的刊行骤然下降。 刊行者们转而面向稳妥的其它门类书籍， 由此出现了徽州刊刻山川版画的繁盛时 期，主要表现在方志类版画插图中，其 中最为突出的是康熙年间刊刻的作品， 其版画艺术水准不容忽视。 一、明清徽州刊刻书籍插图和山 川版画关系 徽州刊刻的版画发展到明代万历 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 年间发生了本质的变化，不过，与徽州 整体的版刻业相比，其山川版画与其戏 曲、小说、画谱等并不同步，此时，由 于戏曲小说等受欢迎的门类进入平常百 姓的生活中，同时也融入了文人士大夫 的喜好，坊刻业一派繁荣，加之，此时 徽州的刻工队伍已经形成，据史料记载， 明清两代徽州刻工中的黄氏刻工占据了 半壁江山，12647 如西厢 琵琶 人境阳秋 状元图考 闺范 剪 灯新话 环翠堂远景图及四大墨谱 等一些重要作品均刊刻于此时的徽州。 然而，在这些被不被看好的山川版画中， 却有一部值得关注，即齐云山 志，明南漳鲁点辑，明万 历二十七年 等刻。十面连式图各自均能独立 成幅。图中所绘山峰均有出处，间或点 缀亭台、楼阁、道观、小桥、流水、松 柏等，最为独特的是此图山石造型，为 一般山川版画所不及，遗憾的是山川版 画的刊刻在当时未能成为主流。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 导致明代山川版画逊色于其它门 类的版画的原因如下：首先刊行者不同， 方志类的图书主要由地方政府出资，编 撰者多为当时在位的官员，同时编撰程 序又有一套较为严格的规范制度。方志 是一个地域的人文、地理、沿革、风俗、 教育、人物、名胜、古迹以及诗文、著 作等的史志，具有全面性和客观性，作 为地貌关系的山川、水系图等仅仅只是 其中的一个部分而已，因此，这些作为 地貌关系的山川图的艺术价值就可想而 知了。其次，坊刻所刊行的书籍由于没 有方志类图书的条条框框限制而显得活 泼、自由许多。同时，这些书坊老板中 不少人具备了很高的文化素养，加之在 书籍出版的市场中的竞争性，纷纷聘请 名家作序跋，请画家和刻工为之绘镌图 版，因此坊刻本的戏曲小说等读物受到 广大民众的喜爱，有很强的普及性。 进而，以方志为主的山川版画性 质决定了它的读者面仅局限在小众当中， 它没有广泛的读者群，因而书坊老板不 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 会也不可能花费太多精力和财力投入这 类书籍的出版。这种状况到了清代才有 改观，尤其到了清康熙年间，方志中山 川版画才大放异彩。 自明代始，徽州地区在文化与经 济两个方面，都体现出与众不同之处。 至清代，这种特殊的地位更加突出。徽 州地区处于皖南丘陵地带，山川秀美， 这一人间胜景与自然奇观逐渐被人们所 认识，特别是受到江南地区文人士子门 的广泛关注。这一时期，皖南地区开始 出现了一些地区性的画家，这些画家在 创作时师法元四家，作品多描绘皖南一 带的景色，尤其以黄山一带最为突出。 这些画家中，既有清四僧中的弘仁，也 有一些在地方上影响很大的画家，比如 梅清。这表明，清代徽州地区的自然景 观已经在当时人们的心目中享有很高的 声誉，这也正是导致徽州方志中山川版 画兴盛的重要原因，也在很大程度上对 山川版画的风格产生了重要影响；同时， 清代徽州的出版业继续保持了兴盛的态 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 势，又由于时代风尚的缘故，山川版画 开始兴盛起来。 二、主要版本 1.歙县志 此本上海图书馆藏、安徽省图书 馆藏本为康熙二十六年刊本。此外安徽 省博物馆、上海图书馆、国家图书馆均 藏。 十二卷，八册，清靳治荆、吴苑 等纂修，杲山吴逸绘，黄松如、黄正如 刻，清康熙二十九年（1690）刊本。此 本首有康熙二十九年辽海靳治荆书序及 吴苑序，附图二十四幅，双面版式，四 周单边，白口黑鱼尾，口题页次，分别 为东山 问政山 龙王山 渔梁 紫阳山 新安江 潜口等。图中 题图名，首末两图均属有杲山吴逸写图 及印章。图虽为歙县实景，然图中多署 “仿历代名家 ”。 “图说”有云：“今为 之图，悉准元人朱思本画方之制，凡山 川袤广，道里远近，悉按方位寸尺可寻， 并非世俗截长补短，仅了故事者也。 ” -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 康熙年间靳治荆纂修歙县志 时，请吴逸绘山水图并别刊成书，即 古歙山川图一卷，于清康熙三十一 年（1692）阮溪水香园刊单行本。清乾 隆二十二年（1757）阮溪水香园重刊印 行，此本虽后刻，其雕镂技艺不逊于前 代。据歙县志卷十载：“吴逸，字 疏林，向杲人，工山水，仿各家皆妙， 善仕女，康熙邑志诸图皆其手绘。 ” 道光本歙县志卷十 人物志 之方技，第 21 页。 2.休宁县志 安徽师范大学图书馆、安徽省博 物馆、国家图书馆等藏。笔者在安徽师 范大学图书馆记录：休宁县志 ，八 卷，五册，清廖腾修，王晋征等纂， 清康熙三十二年刊本。版心题休宁县志， 四周双边。志修于康熙三十一年，有廖 腾 、王晋征、黄云企序。 八卷，五册，清廖腾、汪紫 沧纂修，屯溪陈邦华等绘，黄升中（和 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 卿） 、黄方中（正如）145、程云波刻， 清康熙三十二年（1693）刊本。卷首附 图十幅，双面版式。分别为松萝山 古城岩 落石台 展诰峰 独耸 峰 玉屏风 岐山石桥岩 屯浦 颜公山 霞山 。此书有多种刊本， 以此本最佳。绘者陈邦华，字绍虞，屯 溪人。 3.黟县志有清康熙二十二年 （1683）王景曾修四卷四册本（安徽省 博物馆藏） ；清乾隆三十一年（1766） 孙维龙续修十二卷四册本（安徽省博物 馆） ，上图藏本卷首为乾隆三十一年 （1766）宛平堂孙维龙序，及窦士 范、徐道昌、王景曾等原序，图属地理 图。此外尚有清顺治十二年（1655）窦 士范修八卷四册本（安徽省博物馆藏） 。 康熙本和乾隆本笔者未曾见到原本，但 从已出版的印刷品344 图版可以看出 与休宁县志 歙县志等绘镌水准 不相上下。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 笔者在安徽师范大学图书馆记录： 黟县志 ，清同治十年（1871）重刊 道光五年詹氏本，清吴甸华、詹锡龄纂 修，叶有广绘，题清沐阳吴甸华、安义 詹锡龄纂。扉页题“ 同治辛未重刊 ”，有 嘉庆十七年吴甸华序、道光五年詹锡龄 序。卷一有图，双面版式，四周双边， 白口，黑鱼尾，口题书名卷别、 “图” 页 次，图中记图地名，页二十、二十一、 图中记“南屏叶有广写 ”图。 4.婺源县志有清康熙八年 （1669）和三十三年（1694）刊本，笔 者未见。据清光绪九年（1883）的婺 源县志记载：清端州吴谔等纂修，泽 阳山人绘，图五幅，双面版式，白口黑 鱼尾，四周单边，口题书各卷别，图中 题图目及地（景）名。首有“光绪壬午 九月开雕”牌记，南海张萌桓序、李鸿 章序。重要的是此本序称志源：宋咸淳 五年刊本，元至元、至正本，明正德八 年本、嘉靖十八年本、天启二年本，清 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 康熙八年和三十三年本、乾隆十九年和 五十一年本、嘉庆十二年本、道光五年 本及此本。由此得知光绪本比较详实地 记载了历朝编撰记录。笔者掌握的是清 乾隆五十一年（1786）刊本婺源县志 ，此本三十九卷，十二册，清庐陵彭家 桂纂，余绘，游希文、游晋国、游青 林、吴驭天等十余人刻，卷首双面图， 左右双边，白口黑鱼尾，口题书名卷页 次，口下记刻工，绘刻精美。 5.祁门县志康熙本笔者未见， 仅见复旦大学图书馆藏祁门县志 ， 四卷，四册，明余士奇修，谢存仁纂， 明万历年间刊本。 安徽省图书馆藏本为万历二十八 年（1600）刊本。 湖南图书馆藏祁门县志 ，三 十六卷首一卷，十二册，周溶、汪韵珊 纂，清同治十二年（1873）刊本。湖南 图藏本卷首为同治十二年何家聪撰序， 次同年刘奎光序，次同年周溶序，图九 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 幅。 6.徽州府志 安徽省图书馆、安徽省博物馆、 安庆市图书馆、安徽师范大学图书馆、 江苏师范大学图书馆等藏。 徽州府志 江苏师范大学图书馆藏本缺内封面及第 一、第二页，而安庆市图书馆、安徽师 范大学图书馆藏本均有内封面，并刊记 万青阁藏板，三种版本比对后发现，序 跋、图版均一致，故推测，江苏师范大 学藏本也应为万青阁本。 十八卷，十册，清安邑丁廷楗等 修，新安赵吉士纂，清康熙三十八年 （1699）刊本。图十六幅，双面版式， 四周单边，白口，黑鱼尾，各图所标图 名及绘刻者如下：“ 黄山前海 ”署“苕溪 张一芳写”； “黄山后海”署“张一芳笔”； “紫阳山”署“照歙志吴逸笔”；“新安江” 署“吴逸笔”；“白岳”署“ 照休宁志陈邦华 笔”，此图版心刊记 “黄和卿镌 ”；“百珠 岩”署“陈邦华”；“松萝山”署“ 邦华”； -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 “断石山”署“海阳吴文藻写”；“龙尾山” 署“云间侯梅 ”；“高湖山”署“一方” 版心 刊记“黄子明镌 ”；“青箩岩”署“吴门王” ；“阊门”署“维扬禹之鼎”；“桃源” 、 “樵 贵谷”署“休宁吴文藻”；“林历山”署“ 金 唐沧 ”；“ 石照山”署“漪煲匡笔”； “翠梅亭”未署名。 7.黄山志 安庆市图书馆和安徽省博物馆藏。 十卷，清闵麟嗣释弘眉（字紫石） 辑，宣城梅清（渊公） 、仙源邵晃，陈 渭（半山） 、江注等绘，旌德李符九刻。 清康熙六年（1667）刊本。此本双面版 式，图中标有近十座山峰名及四五处寺 庵等名。 黄山志定本 安徽省博物馆、安徽省图书馆、 复旦大学图书馆等藏，笔者在 2012 年 浙江图书馆的记录如下：序，康熙十八 年岁次己未九月朔瀛山黄士埙撰；次序， 海阳耸勘晔椋淮涡颍 康熙丙寅八 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 月黄山吴苑题；次自序，歙县闵麟嗣纂。 七卷，首一卷，清闵麟嗣撰， 萧晨临，江宁周长年、旌德汤能臣、上 沅柏青枝刻。清康熙十八年（1679）积 翠楼刊本。图十六幅，白口题书名卷图 次。清康熙二十五年（1686）此本又有 重刊本。 黄山图经不分卷，清汪士 v（扶桑）辑，清僧傅悟（雪庄）绘。 清康熙十五年（1676 年）刊黄山志续 编附刻本 2012 年笔者在浙江图书馆调查记 录为：黄山志续集之“黄山图” 一卷， 一册，清释雪庄撰并绘。清康熙年间刊 本，双面版式，此本前有吴荃序跋。 。此本尚有康熙二十五年 （1686）及五十三年（1714 年）重刊本。 并另有黄山真景图 （黄山志续集 附图） ，雪庄绘，康熙三十七年 （1698）吴荃单行本行 世。 黄山志略 安徽省图书馆记录为：图中题图 目分别为汤院、九龙潭、扰龙松、炼丹 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 台、铺海、文殊院、月塔、洋湖、始信 峰、天都峰、莲花峰、石床峰、石笋 M、神仙岩、醉石、仙灯洞、狮子座、 仙桥、蒲田松、松谷庵、云谷寺、翠微 寺、慈光寺。 十卷，八册，清黄身先辑（歙州） ，渐江绘，江注摹。清康熙三十一年 （1692）写刻本。此本扉页题：“平原 孙我 先生鉴定（上横） ，古歙州黄殿发 手定（右一行） ，黄山志略（中一行大 字） ，一辑图考、一辑山川、一辑寺院、 一辑古迹、一辑游记、一辑杂文、一辑 诗歌、一辑图画、一辑道里、一辑物产 （分三行刻于右方） ”。首序为 “康熙辛 未获稻日同里年家世讲弟殷曙顿首拜撰” ，题赠言为“ 壬申秋仲安德同学弟孙 鸢莶荨薄文柯甲魇辑。图首页题 “渐江原作（右）黄山图（中大篆文） 江注谨摹”，图单面，四周单边，白口， 口题“黄山志略 ”，图中题图目，共十二 页，二十三图。图目下为“黄山志略图 考”，署“康熙辛未岁古歙州清费居士黄 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 身先殿友氏题” 。次接“ 黄山名胜全图 ”， 实则按位置以文字标示。另，此本安徽 博物馆藏本为康熙三十年（1691）刊本。 三、由图示性转向独立性或二者 兼具的插图 徽州的方志编撰历史久远，早在 南朝梁代就有过，之后唐、宋亦有， 黄山图经北宋即有，但此本为残本， 有经无图21 ，序，即是图经，必定有 图，故而难以断定此本的图版的刊刻水 准。方志中的插图开始盛行于明清两代 却是有目共睹的，它的兴盛与当时的版 刻业不无关系，不过，明清两代方志中 的插图水准有很大的差异，从现今已知 的徽州早期（万历之前）刊刻的山川版 画来看，作品大都不尽人意，如嘉靖年 间的婺源县志 齐云山志 休宁县 志 ，弘治、嘉靖年间的徽州府志 等作品，作为方位的指南尚能辨认，但 作为独立意义上的山川或二者兼备的版 画是谈不上的。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 17 所谓“ 二者兼备” 的版画，这在清 代康乾两朝较为普遍，即康乾两朝的山 川版画具备此功能。 这些方志，有些虽然投入了众多 的刻工，如嘉靖四十五年本徽州府志 ，刻工虽多达五十多人，且多为黄氏家 族所刻，但总体绘刻水平平平。究其原 因，主要是徽州版画起步较晚之缘故。 我们知道，徽州版画起始于元末明初， 而在这之前，建安、武林等地已经发展 到了一定的阶段，出现了较多的版画佳 作，反观徽州地区这段时期作品的水准 便不难理解了。 这里以清康熙三十八年（1699） 本徽州府志为例进一步说明这一问 题，此本”图目录 ”之“图说”记载：“嘉靖 旧志有图，仅载大概，细按之名实多舛， 今所绘山川、城垣于啸虹笔记中，取十 九册山阜、水源，悉照画方之制，尺寸 不爽，合之为一，分之为六，犬牙相入， 道里井然山水图，于歙志取二册，于休 宁志取三册，并新绘十一册合为全璧， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 18 朱子阙里虹并绘入。 ” 接着，此本又记载：“旧志无山 水图，今按黄山、白岳名播天下，松萝、 龙尾土产流传似不可少，姑撮大者以备 卧游。 ” 清康熙三十八年本徽州府志 图目录之图说，第 1 页，江苏师范大学 图书馆藏。 上述的内容给予我们几点提示： 其一，旧志虽有图但简略，错误甚多， 并且这些图多为地图类，同时旧志中明 确表明无山水图，以嘉靖本徽州府志 明嘉靖四十五年（1566）本徽 州府志之徽州府志图目录，第 1 页， 安徽省图书馆藏。 为例，其“ 徽州府志图目录 ”记载 为吴新都郡治图、徽州府志图、徽州府 山阜水源总图、婺源、黟、歙、祁门、 绩溪、休宁县等共计十四种，没有一种 为山川图；其二，现今府志的山水图部 分取自歙、休宁二县志图版，图版内容 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 19 均为徽州山川，目的是起到“卧游” 的作 用， “卧游”在这里其实就是作品的独立 欣赏功能和指南的作用。接着此本“凡 例”又称：“府志自嘉靖末汪周潭都宪修 后百三十余年未有续编” 清康熙三十八年（1699）本徽 州府志凡例，第 1 页，江苏师范大学 图书馆藏。 笔者在调查徽州方志的时候发现， 明清两代的天启、崇祯及顺治年间的方 志较少，仅见顺治黟县志 ，可能是 调查不够深入；明后期到清代前期，徽 州府县方志虽未中断，间有修纂，但经 历明清易代，或未及刊刻，或失之兵燹， 大多亡佚。同时，依据徽州府志记 载，方志的版画到了清代愈加重视。 通常，版画史会按照版画的内容 与题材，将版画分成以下几种类型：文 学类版画，主要包括戏曲与小说中的插 图；各种画谱类书籍中的插图；各种图 说故事和人物图集；方志与地理著作中 有山水内容的图画；宗教类书籍中的插 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 20 图。作为其中的一个门类，相较其它的 几类版画来说，山川版画在以往的研究 中，并没有引起过人们太多的关注。究 其原因，不外乎有这几个方面，第一， 山川版画通常以插图的形式出现在古代 的方志当中，它的主要作用在于地理指 南的功能，类似于古代的实景地图。因 而，它的艺术价值没有得到足够的重视。 第二，中国古代的山水画艺术非常发达， 在整个美术史中有着十分重要的地位。 山水画作品的数量极多，这导致了人们 对于山川版画兴趣的不足。第三，对于 古代版画的功能与性质，以及它们对版 画风格产生的影响，缺少深入的理解与 研究。古代版画大多数是作为书籍插图 的形式出现的，那么必然兼具指示的功 能性以及独立的欣赏性。二者之间的界 限到底在哪里？在这里，笔者反对将这 两方面分割并对立起来的做法，因为这 样损害了插图艺术的完整性。事实上， 一幅好的插图，必然要在满足指示功能 的前提下，同时满足艺术欣赏的基本要 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 21 求。 山川版画继文学类版画自 明代繁荣之后，至清代也迎来了兴盛的 局面。同时，山水画在清代的发展也进 入到了一个风格最为复杂多变的阶段。 不论是被后世称为“ 正统派 ”的四王，还 是个人风格鲜明的“ 四僧”。这时的中国 山水画呈现出前所未有的复杂局面，同 时山水画的创作也变得越来越趋向于程 式化，这是在当时绘画领域发生的情况。 正如前文所言，山川版画本来是作为地 图指南的形式出现在方志版画中的，但 是到了清代，这种情形开始出现了变化， 山川版画的制作与绘刻质量较之前有了 明显的提升。也正是在此时，山川版画 才开始逐渐具备了独立欣赏的价值。山 川版画在清代的这种发展，正是本文所 要叙述并探讨的主要内容。 那么，山川版画审美价值在清代 的提升，到底意味着什么呢？众所周知， 作为古代地理方志中的插图，山川版画 的指示功能性应当是十分明确的。审美 价值的提升，是否意味着对其功能性的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 22 取消与否定呢？这是需要思考的第一个 问题。其次，也不能因为山川版画的功 能性，就将其视作是对当地真实景观的 真实记录，就好比今天的旅游风景摄影 一般。山川版画正如描述剧情的文学类 版画具有选择性一样，同样，它也不可 能将自然界的真实景观原封不动的照搬 到插图当中，其中必然存在着取舍。那 么，这种取舍是否本身就构成了山川版 画艺术性的一个部分呢？这也是一个需 要深入思考的问题。 最后，在一般的观点看来，山水 画是心灵的产物，因而山水画实质上是 艺术家主观情思的依托，并非是对真实 景观的描绘。而在这一点上，山川版画 无疑与山水画正好相反，因为它始终强 调跟自然景观的联系。可实际的历史情 况，远比这个要复杂。古代的山水画， 虽然是画家自出机杼之作，但是画家往 往将作品跟实际的自然景观联系起来， 他们会在作品上题写实际的地名，以表 明画作跟实景之间的联系。而在清代以 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 23 后，山川版画的创作则更多的吸收了山 水画的手法，例如在版刻中吸收了皴法 的表现手段，而且专业画家也纷纷投入 到山川版画的绘制中去。所以，此时山 水画与山川版画之间的界限变得更加宽 泛，但是二者之间仍然保持着一定的区 别。 那么，对于明清间徽州方志中的 山川版画应该有一个怎样的认识呢？笔 者认为，清代山川版画在充分借鉴与吸 收山水画艺术手法的同时，仍没有摆脱 一定的指示功能。其次，山川版画对山 水画手法的借鉴带有一定的选择性，并 非是完全的照搬，而是选择与其相适应 的风格特点加以表现。所以，笔者以为， 清代徽州方志中的山川版画可以算作是 具备很强艺术欣赏性的实景地理图，正 如今日旅游景点为了吸引游客而特意制 作的旅游地图。 四、康熙年间徽州山川版画的风 格特征 这期间山川版画插图风格大致分 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 24 为四类： 第一类为纯粹以线条勾勒山川外 形而未用皴法，这一类以清康熙十八年 （1679） 黄山志定本为代表，此本 图版线条表现较为婉约，手法大类明崇 祯本名山图 ，并且此本图版十六、 十七页“慈光寺 ”一图基本源自 名山图 七、八页之“ 黄山” 图。对照安师大和浙 江图书馆藏本黄山志定本卷首之山 图十五页记载， “爰窬赏际余册属友 人萧晨临摹” ，可知此本是萧晨按照旧 图重新绘制的，因此就不难理解这一版 本留有明代版刻的诸多特征了。 第二类为少用皴法，但线的表现 明显遒劲许多，这一类以清康熙六年 （1667）刊本黄山 志和白岳凝烟 白岳凝烟别题白岳全图墨 谱 ，清汪V（次侯）编。清篁圃吴 F（孔章）绘，海阳刘功臣刻，清康熙 五十三年（1714）汪次侯刊本。图四十 幅，单面版式，绘刻严峻雅洁。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 25 安徽省博物馆藏。 等为主。清康熙六年刊本的黄 山志插图中的“ 掷钵禅院 ”署“渊公梅 清写”。梅清为 “黄山画派 ”代表画家之 一，与石涛交往密切，二人山水画有过 相互影响的痕迹，不过纵观梅清的作品 留有元代绘画的痕迹较多，对照梅清传 世作品黄山十九景图册、 黄山图 册、 黄山炼丹台图轴、 西海千峰图 等，可以看出黄山志与这些作品笔 法的一致性。 第三类为线条和皴法相互结合， 作品尤显厚重，这一类以歙县志 黟县志 祁门县志 ，清康熙十五年 （1676）刊黄山志续编附刻本为代 表。以歙县志为例，此本作品连嶂 叠秀，笔墨生动，厚重浑厚，层次丰富。 这一类作品有别于前两类之处，是充分 体现了笔法和刀法技巧，是二者完美结 合的产物。 第四类是具备二、三类风格但又 有所不同，如休宁县志等。此本山 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 26 川图共十幅，可以说每幅作品都能找到 版画风格的继承之处，如图十就存有明 代黄氏刻工镌刻的环翠堂园景图 、 坐隐图等山石的点刻技巧特点。其 它几幅图版如图十一、图十三，其表现 手法源自丁云鹏绘万历本齐云山志 的插图，构图不同但绘刻风格基本接近 齐云山志插图。 上述四类的山川版画中，几乎每 一幅作品都标有具体山峰的名称，间或 楼台亭阁、庙宇道观及名称等，在具有 图示指南的前提下，绘刻者们发挥了更 大的自身潜力，又使得这一类山川版画 具有独立的审美价值。不过，康熙间徽 州刊刻的山川版画风格并非千篇一律， 导致这些方志版画的多重风格的原因归 结起来大致两种，一种是对前代版画风 格的继承，另一种是师法自然的结果。 我们知道清初徽州产生了影响当时画坛 的不少巨匠，如渐江、梅清、雪庄、邵 晃、陈渭、江注、汪梓琴、许艿龋 他们为方志绘制插图，使得徽州方志版 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 27 画的质量发生了整体变化。 这里不妨以为黄山作插图的画家 为例加以说明，渐江由于长期居住在黄 山，对黄山有着深入的观察和深刻的理 解，故作品构图新奇，又具有浓厚的生 活气息，渐江的画，可以感受到一种高 山上的寒冷感，他的山川画，简淡高古， 意境幽深。渐江的作品受“元四家” 影响 颇深，尤其是倪瓒的画风，那种天真疏 淡格调在渐江的作品里时有体现， 黄 山图一文里这么描述的： 梅花老衲渐江画得倪迂之神，松 圆老人极称之，自入黄山后笔墨大进， 时作黄山图六十幅，脱去畦町，潇洒出 群，今l 一友人家，不可得见。 与渐江齐名的雪庄，居黄山三十 年，据云其号“ 雪庄” 的来历与他初入黄 山有关，所绘黄山图百余幅。 黄山图 里说“雪公久于黄山，卧云嚼雪，其性 情与山水为一，故其笔墨与天工俱也。 ” 清康熙本黄山图跋，第 1 页，浙江 图书馆藏。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 28 所谓“ 久于黄山，卧云嚼雪 ”不就 是长期生活在山中，真切的感受黄山吗？ 画黄山志的梅清，长期深入黄山， 多写生黄山真景，自谓“ 游黄山后，凡 有笔墨，大半皆黄山矣。 ”由于清初有这 么一批具有重视传统又具有开创精神的 画家，使得画家之间风格呈现着差异， 丰富了康熙年间的方志插图。 五、徽州刊刻山川版画的原创问 题 清康熙年间方志中刊刻的山川版 画并非十全十美，比如翻刻现象还是存 在，不妨分类叙述。 第一种是基本原封不动照搬前代 图版，只是题图、落款稍有不同。清康 熙三十八年（1699）的徽州府志就 是在借用县志图版的基础上并增添而成 的。现比较如下：徽州府志图二十 三左上刊“紫阳山 ”和“照歙志吴逸笔”， 而歙县志 “紫阳山” 一图为 “仿王晋卿 法”刊记于画面右上； 徽州府志 图 二十四“新安江 ”刊“吴逸”， 歙县志 “新 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-