漫议湖南花鼓戏的传承与振兴

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 漫议湖南花鼓戏的传承与振兴 湖南花鼓戏是社会主义戏剧艺术 方阵中的一种舞台艺术形态，是已经进 入了国家级非物质文化遗产保护名录的 一种戏曲艺术样式。它的保护传承和振 兴发展应该遵照中华人民共和国非物 质文化遗产法的条款和中共中央有关 掀起建设社会主义文化新高潮的精神去 贯彻实践。要有效落实、成功传承、振 兴湖南花鼓戏等戏曲艺术，应该明晰和 理顺三种相对观念的辨证关系。第一是 事业和产业；第二是主动和被动；第三 是普及与提高。 中国论文网 /5/view-3935253.htm 一、事业与产业 要把传承振兴花鼓戏作为建设一 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 种社会主义文化形态、一种社会主义文 化事业来对待，不纯粹地看作为一种文 化产业。 1.戏曲艺术的文化属性，在较多 层面决定了它们的实现，有赖于政府的 强力推动。戏曲文化是包括湖南花鼓戏 在内的所有戏曲艺术形态创造的一种社 会软环境，是各个社会时期统治集团或 政府着意营造的社会氛围，是根植于人 们内心中对艺术的知识、信仰和价值的 普遍认同，因而它本身所具有的制度性、 观念性、世俗性等等文化属性就赋于统 治集团或政府长期地、广泛地、重点地 推行或制控的意义。从文化属性的多层 面理解，戏曲文化的主体因素，除了对 戏曲的认知状况、认知者思想道德水平、 态度、观念、习惯、价值观等以外，还 有三大环境因素：一是精神层面，如政 界、党界、民界对它的舆论，政府的文 化方针和政策导向，社会价值观取向、 社会道德水平和社会法律意识的反映等； 二是制度层面，对戏曲艺术的法律法规、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 政策方针、制度措施等；三是世俗层面， 公民的艺术意识和审美观、个体努力向 上的道德修养、养亲抚幼的义务责任、 爱国崇业的使命、救危济困的热情、相 互提携告诫机制的形成等。也就是说， 戏曲文化属性的实现，至少需要三个方 面的合力，即政府、戏曲艺术的创造者、 民众。其中主体的力量还在政府。因此， 戏曲文化的发展，强有力的支持在政府， 机制的改革和艺术的创新在戏曲艺术的 实践者，文化属性实现的落脚点在民众。 倘若把社会主义的戏曲艺术作为一种纯 粹的产业而全面推向市场，那就丢掉了 戏曲文化的社会主义制度性和观念性等 属性。在当前，政府要加大对戏曲文化 建设的投入和改变投入方式，比如， “政 府买单，百姓看戏” 和给予有演出活动 的戏曲表演团体配发流动演出车等举措， 既合乎戏曲文化发展的基本规律，帮助 政府实现了戏曲艺术的观念性、制度性 等文化属性，又在一定程度上保留和传 扬了民族文化遗产，满足了民众对戏曲 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 艺术的审美需求，实现了艺以化民的政 府行为宗旨，应该加大力度，全面推广， 制定出像扶持农村电影放映那样从中央 到地方的系列财政补助制度。定期和多 量地向市民、农民演出传承或新创的剧 目。 2.包括花鼓戏在内的戏曲艺术演 出仍有很大的观众面，但并不等于戏曲 有很好的市场。因而不能成为一种文艺 体制改革具体操作模式的理论依据。 现在我国全面实行文艺体制改革， 按照中宣部和文化部制订的改革方案， 确定了体改的五种去向，主要是将现存 公有制事业性质的舞台艺术表演团体改 为多种经济所有制企业性质的团体。按 照这种改革方案推行的我省文艺团体的 改革，新生事物不断出现，衍生出了诸 如“某演出责任有限公司 ”、 “某传承保护 中心”、 “某演艺集团”、 “中国某戏保护传 承基地”等各式各样令人目不暇接的名 称。从名称上看，中国戏剧艺术似乎进 到了一个新的历史发展时期。考察中国 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 戏曲艺术发展的历史，在新中国成立以 前的戏曲艺术，其表演团体主要是以 “某某班社”名义进行活动的，演戏是一 种谋生的手段。当依靠演出不能维持生 计时，则从事其它活计。新中国成立后， 进行了全面的戏曲改进工作，对过往的 各种戏班，定点登记，整顿编并，改进 演出，提高艺人待遇。党和政府将对戏 曲表演团体的建设作为戏剧文化建设的 最主要支撑点，作为一种文化事业精心 经营，尤重地方戏曲剧种、剧团、剧人、 剧目建设。1956 年，湖南省政府具体领 导建立湖南省花鼓戏剧团的举措就是明 证。不难看出，当今的改革，主张大部 分戏曲艺术表演团体转企，张扬戏剧艺 术产业化，正是走着“ 否定之否定 ”的规 律之途。可是，无论怎样“否定” ，面对 汹涌澎湃的市场大潮，我们都应该清醒 地看到：文化事业和文化产业始终是文 化建设的两翼，二者的辨证关系是，适 应市场经济的文化产业建设，最终一定 是反哺文化事业并作为文化事业建设的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 经济基础。因此，包括花鼓戏在内的整 个戏曲文化建设，既是一种事业建设， 又具产业属性。正确处理二者的关系， 所取的态度应该是，在改革的进程中， 不要将戏曲作一种纯粹的文化产业对待。 二、主动和被动 这一对观念范畴是对戏曲艺术在 政府进行艺术管理和戏曲艺术团体服务 民众的态度而言。按照社会主义文化建 设的要求，无论是政府管理戏曲文化的 态度，还是戏曲表演团体的创作演出， 都应该采取文化自觉、自信、主动的态 度，而不是盲目、自弃、被动的态度。 新中国成立后，党和政府定点办 团，提高演艺人员社会地位和实行供给 制、工薪制，绝大多数戏曲艺术从业者 成为受人尊敬的社会主义艺术创作者和 专家。近年来，又鉴于传统戏曲处于低 谷，发起将传统戏曲作为非物质文化遗 产进行保护的申报评审和生产性传承保 护的系列活动。党和政府对包括戏曲文 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 化在内的文化领导和管理的主动性，极 大地指导、鼓舞、鞭策广大戏曲艺术的 表演团体和工作者，使他们懂得：党和 政府非常重视戏剧艺术事业，为了弘扬 和推广地方戏曲，建立和管理了许多戏 曲艺术表演团体。政府的文化主动理所 当然地要求专业戏曲表演团体做好主动 创作，主动服务。原因很简单：一是表 演团体是政府建立的事业单位，已改变 了过去须自己求生存的状况，在无后顾 之忧的情况下，应该主动地多创作、多 演出，多做生产性保护传承工作；二是 政府有多出精品、服务民众的主体要求， 应该主动地在创作服务上下功夫；三是 主动地向生活学习，向人民群众学习， 向传统学习，向他人学习，古为今用， 洋为中用，推陈出新，百花齐放。籍以 实现政府领导文化的主动和文艺表演团 体、文艺工作者文化主动的一致性，政 府管理文化事业和文化产业的文化主动 和艺术表演团体、文艺工作者完成文艺 创作演出任务的文化主动的一致性，政 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 府服务基层的文化主动和文艺表演团体、 文艺工作者服务大众的文化主动的一致 性。诸种一致性是排弃文化的盲目、自 弃和被动性的。因此，在处理戏曲艺术 文化主动和被动的关系上，无论是各级 党组织、政府，还是戏曲艺术表演团体 和艺术艺术者个人，都应该采取主动的、 积极的态度，坚决摈弃一切放弃放任、 不管不顾的被动态度。 综上所述， 传统戏曲艺术类中世界级、国家级、省 级非物质文化遗产保护的代表性项目， 符合文化部关于加强非物质文化遗产 生产性保护的指导意见 （文非遗发 20124 号）中的相关精神，即“以保 持非物质文化遗产的真实性、整体性和 传承性为核心，以有效传承非物质文化 遗产技艺为前提，借助生产、流通、销 售等手段，将非物质文化遗产及其资源 转化为文化产品” 。传统戏剧艺术是传 统文学、传统音乐、传统表演技艺、传 统美术的综合体，应该实施生产性保护。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 只有通过主动的生产性活态传承，才能 有效地实施保护；只有进行主动的生产 性实践，才能在推出新剧目的基础上推 出新人；有了新人的展示演出，才能最 终实现传承目的；只有主动的展示演出， 才能让社会大众享受到非遗项目生产性 保护活态传承的成果，才能实现传统戏 剧类保护传承的艺术价值、社会价值和 文化意义。 三、普及和提高 伟大的新民主主义革命和社会主 义的革命与建设的历程证明，中国要建 成“具有高度文化的民族 ”，在文化建设 上必须做到：一方面要坚持做好“先进 文化”的普及工作，另一方面要在“ 先进 文化”普及的基础上实现对“ 先进文化” 的再提高。没有这两方面目标实现，中 华民族便谈不上“ 将以一个具有高度文 化的民族出现于世界” ，社会主义的新 文化建设也就无法推进。同理，要传承 振兴包括湖南花鼓戏在内的民族民间戏 曲艺术，也必须正确处理好“普及” 与 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 “提高”的关系。 实现戏曲艺术文化建设上的“普 及”与“提高”，必须确立人民群众的主 体地位，解决好服务“ 人民群众 ”与“演 艺创作者”的关系问题。 实现戏曲艺术文化建设上的“普 及”与“提高”，必然要求戏曲艺术工作 者努力深入社会实践，与人民大众打成 一片。因此说，戏曲艺术工作者只有植 根于人民群众最广阔的社会实践，从中 汲取戏曲文化建设的营养，才能增长艺 术才干、积累艺术智慧、开拓艺术源泉、 创造艺术精品，起到引领作用，让“普 及”与“提高”产生实在的意义和价值。 包括湖南花鼓戏在内的地方戏曲 艺术，在“普及 ”“提高” 上首先要做的工 作，就是对自己丰厚的非物质文化遗产 进行生产性保护和活态传承。所谓“生 产性保护”，就是 “坚持以人为本、活态 传承原则，坚持保护传统工艺流程的整 体性和核心技艺的真实性原则，坚持保 护优先、开发服从保护原则，坚持把社 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 会效益放在首位，社会效益和经济效益 有机统一原则，坚持依法保护、科学保 护原则。 ”并以此来选择和确立基本的工 作方法。 1.建立生产性保护活态传承基地。 以基地加演出团体加演出场地为基本模 式。基地以传承培训传统戏剧编、导、 表、音、舞美人才为主；演出团体以创 作、排练、演出等生产性实践活动为主， 演出场地以展示生产成果为主。这样的 组合方式既将传承、生产、展示三位一 体，合成全龙，又将保护优先、社会效 益居首依法科学保护诸原则融会贯通。 如在湖南省花鼓戏剧院基础上成立的湖 南花鼓戏保护传承中心就拥有基本的创 作、排练、演出的基本队伍和演出场地 大舞台，只要加紧建设科研队伍， 使之与生产性实践、演出活动相适应， 就意味着建立起了生产性保护活态传承 基地。 2.着眼于对传统剧目的挖掘整理， 改编内容，传承技艺。即将各剧种本身 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 的代表性传统剧目挖掘整理，在内容上 合理改编，在保护的基础上全部由新人 学过来。2006 年，湖南省艺术研究所与 湖南省祁剧院合作，整理改编演出的祁 剧高腔目连救母 ，就是这种做法的 成功范例。 3.移植创新。依各地方戏剧种本 身的特点，移植演出影响全国的剧种和 其它地方戏剧种的优秀代表性剧目，以 丰富自己展演的剧目和表演技艺。如 八珍汤是包括京剧、豫剧、淮剧、 祁剧等剧种在内的很多剧种的优秀传统 剧目，各剧种均有所长。京剧着重在唱、 表上突出塑造孙淑琳艺术形象；豫剧在 多个人物身上集中唱工，并寓机趣；淮 剧在于努力构建故事性；祁剧讲究特殊 的舞台处理，如丢椅子、一人扮二角， 追求心理活动的形象外化。剧作家在将 此剧移植为衡阳湘剧时，就有意地博采 京、豫、淮、祁四剧种的优长，融于一 体，使移植的剧目有多方面的创新，丰 富了该剧种的表演技艺和演出剧目。省 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 花鼓戏剧院现在还常演出的五女拜寿 、 状元与乞丐 、 红丝错 、 杨三姐 告状等就是从别省优秀剧目中移植过 来加以改编排演的。 4.创作新型剧目。依自己培养新 人和文化建设现实的需要，创作与时代 接轨的本剧种新剧目，既可以是古装故 事戏或历史戏，在传承上出新；也可以 是现代题材戏，进行全新创作的艺术探 索。新中国成立后，湖南花鼓戏创作了 数以千计的现代题材戏，大浪淘沙，留 下不少杰作和精品：双送粮 、 三里 湾 、 打铜锣 、 补锅 、 野鸭洲 、 牛多喜坐轿 、 八品官 、 桃花汛 、 乡里警察