小议泼墨泼彩

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 小议泼墨泼彩 摘 要：张大千、刘海粟 等老一辈画家晚年变法，创新出泼墨、 泼彩这一种更现代的中国画样式，究其 原因不是凭空而出，是在有深厚的传统 功力上，加上经验、实践发展出来。 中国论文网 /7/view-12730328.htm 关键词：泼墨;泼彩;山水画;传统; 抽象 中图分类号：J211.28 文献标识码： A 文章编号： 1005-5312（2015）35-0177-02 近现代中国画的发展受到城市化 和国际化文化交流的影响，张大千、林 风眠、刘海粟等试图通过非传统笔墨在 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 色彩上的变革探索，进而展示出了一种 更新、更美、更现代的现代中国画样式。 经过几代艺术家的努力，在此基础上开 拓了一种非常新颖而且具有现代感的新 水墨风格水墨重彩画风。这种水墨淋 漓尽致，色彩浓艳深邃，笔线自由流畅， 视觉斑斓沉酣，在现代浪漫中蕴含古典 精致，让单纯与丰富合为一体，达到画 我合一、天人合一之境的新画风，给人 耳目一新之感，也越来越为当代人所喜 爱。然而，当下也有许多画家走捷径， 耐不住寂寞，纷纷“ 见利忘义 ”，趋之若 鹜地奔向这块领域，把别人多年的探索 结果拿来就用，把名利作为目标追逐的 终极目标。所以，我们看到很多打着新 水墨、抽象彩墨的幌子给自己包装，而 实际上鱼龙混杂，混淆视听，让人看过 以后不过尔尔，并没有留下很深的印象。 是我们这个时代看的太多真的审美疲劳 还是对传统执念太深不愿意尝试新的画 种。让我们分析一下大师们对彩墨画研 究的过程与心历，我们就会有些体会。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 泼墨、泼彩多为艺术家晚年之 笔。针对这一现象，有研究者认为，晚 年变法源于艺术家晚年生理上的变化。 如张大千在其 1982 年所作庐山图 上题：“予年六十，忽撄目疾，视茫茫 矣，不能刻意为工，所作都为简笔破墨。 ”而谢稚柳 1979 年也在 海棠鸲鹆图 中题：“此十年前所作，桑榆晚笔，渐 变所尚，风腕颤指，势有不能，非独情 迁也。己未春日重见此图因题，时年七 十矣。 ”张大千的 “忽撄目疾 ”，谢稚柳的 “风腕颤指”，以致于“简笔破墨”“渐变所 尚”，似乎确与晚年衰老、力不从心有 关。 但是，我们从侯北人 2012 年题 辛稼轩词意图看到的却是另一番景 象：“白发空垂三千丈，一笑人间万事。 问何物，能令公喜？我见青山多妩媚， 料青山见我如是，情与貌，略相似。节 录辛稼轩词，侯北人作画年九十五岁尚 能小楷如此。 ”以“ 年九十五岁尚能小楷 如此”的颇为自负来看，又似乎与年老 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 的生理现象无关。 心理学家把人的一生分为童年、 成年、老年三大阶段。人生和艺术积累 丰富的艺术家会在晚年出现“第二童年 期”。他们的创造力会凝聚、升华。此 时他们不再表现物象外观的视觉逼真， 而追求内在的视觉精神的升华，张大千 所言的“不能刻意为工 ”便是此意，试图 通过笔墨表现的非传统进而实现一种更 自由、更随性的新形式，在古典写实与 现代抽象之间开辟一条新的道路。 以张大千为例，晚年变法是他 艺术生涯水到渠成的必然。从张大千一 生的艺术经历可知，画家的艺术变革， 需要的不仅仅是时间，还需要有深厚的 传统文化底蕴;需要知识、经历、经验的 积累与沉淀;甚至需要天赋、才情、勇气 与毅力。张大千具备了这些条件，所以 他的成功并非偶然。纵观其一生能一再 创造艺术生命的高峰，从石涛、八大， 到临摹敦煌洞窟的二百多张壁画，深厚 宽广的文人画基础使之得以崛起;晚年画 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 风再变，以一种“ 集大成”的观念开创属 于自己的风格，将传统所学，以现代观 念展现，表现出画家精神世界的高度， 是艺术家自觉的自我解放、自我发展、 自我实践的具体展现。其成就一再显示， 张大千虽然从临古摹古起家，其画可达 到乱真的地步，传统功力相当深厚，但 并不满足于墨守古人成法，在暮年求变， 勇气与决心可嘉，用极大的功力冲破枷 锁，终于能脱颖而出，为中国水墨开创 新局面，以西方抽象的绘画语言，发展 一套独创的绘画体系，建立一种新颖成 熟的艺术风格与典范。 刘海粟的泼墨、泼彩始于 20 世 纪 50 年代。据他的黄山谈艺录记 载：他曾在一位藏家那里看到董其昌临 摹张僧繇的青绿没骨山水，给他留下了 深刻的印象。董其昌没骨山水的出现， 对刘海粟晚年的绘画创作产生了深远的 影响。这一时期，刘海粟不仅临写董其 昌的没骨青绿山水，夏圭、徐渭、石涛、 朱耷等人的作品，他也多次临写，并且 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 还不止一次默写黄山，临写前人有关黄 山的作品。这都为他未来的泼墨泼彩、 泼彩黄山作了准备，所以他说：“没有 这些实验、酝酿，后来的大泼墨、大泼 彩都不可能出现。 ”并自豪地说用大泼彩 写黄山是他的大胆创造，推进了晚年的 重大变法。刘海粟是在“ 青绿 ”、 “水墨浅 绛”、 “泼墨”基础上接受油画的某些技法 并融会贯通创造出来了大泼彩绘画，有 着从实验摸索到逐渐完善的过程，经历 了从构线泼染到放笔泼染的变化过程， 写意化的程度进一步加强。 刘海粟多倾向于阳刚大美审美 境象的表达，突出强调色彩的厚度和视 觉冲力，强调笔法的雄健挺拔，从而形 成深沉雄大、璀璨壮丽的绘画风貌，呈 现出壮阔雄奇的审美效果。刘海粟不拘 于法度的束缚，古人的法度、西洋人的 法度，他多根据自己的需要大胆使用既 成之法，创造新法进行艺术的表现，书 法线条的糅入，使他的作品更加气厚力 沉，给人泼辣凝重、雍容博大之感，有 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 着恢弘壮阔、劲拔奔放的风骨之美。油 画色彩的融入，则使他的作品呈现出朴 茂明净、班驳陆离的风格特色，有着油 画的斑斓与明快，感情激越，画面亮丽 而清晰。当然，由于刘海粟的泼墨泼彩 完成于生命即将谢落的晚年时期，又使 他的泼墨泼彩有复归平淡的稚拙之美， 呈现出自然烂漫、天趣横发的风格特点 来。 他始终注重意境和笔墨的高质 要求，注重骨法用笔与随类赋采的两向 融合，把青绿山水与水墨写意结合起来， 把用线造型及泼墨泼彩的表现性因素结 合起来，构线为骨，泼墨泼彩。他的笔 墨首先是为造型服务的，然后才具有独 立审美意义的内容，他的笔墨往往通过 山石树木等具体的物象而呈现出来的深 邃内容，如果离开具体的情境和物象， 离开写生对象，刘海粟的泼墨泼彩中笔 墨独立的审美内容便无从谈起，这是他 最为主要的绘画特征之一，蕴涵了东西 方绘画的构成要素。 这些前辈 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 大师们晚年变法并非是心血来潮、一时 兴起而为之，都是在经历了长期的思索， 到老年积累了绘画与创作的经验，自然 而然的一种转变与探寻。我们不能像他 们一样，拿来就用，扪心自问，我们传 统功底有多少，笔墨功夫有多深，对传 统的传承与理解达到了什么程度，才能 实现突破与变法。突破与变法并非一日 之功。 我们更要走出一个误区，那就 是把新彩墨风格等同于西方抽象画。实 质上我们看看大师们创新的历程，就可 以归纳出：泼墨、泼彩画是在传统的基 础上发展演变过来的。 黄宾虹认为：“ 我国历史文化升 降，非探原理，无由入门。 ”当代所有中 国画开宗立派的大师，首先都是继承传 统的高手。他们之所以能超越传统，是 他们深知一件传统作品、一个传统流派、 一种传统风格之所以能流传至今，皆因 为那是艺术的精髓。真正有可能超越传 统的人，恰恰懂得把自己置于“以最大 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 功力打进去” 的境地，孜孜以求那些已 经成为传统的不朽之点。在推崇大师们 创新精神的时候，更要看到的是他们都 是在发展传统的基础上成功的，是丰厚 的绘画传统造就了这些大师。创造新形 式要依赖中国画传统笔墨的支撑，拥有 笔墨的手段越多，创造的自由空间就越 大，越能适应不断变化的新形式。 泼彩画家单纯在画面上制造肌 理效果、表现笔墨并非他们的目的。运 用这些肌理、笔墨来意向地表现出山石、 树木的自然生态和在四季气象中变化中 的意境，才是他们的目的。如何让这些 技法符合表现中国艺术精神的要求，则 是他们必须掌控的问题。张大千在 1960 年以后运用泼墨，而到 1963 年方以泼 彩入画，利用彩墨溶于不同质地水中无 法相融的特性，来泼洒、重叠、沉滞、 流动，形成各种烟云山势的自然景象， 但时时产生叠滞生涩之感，经过长达 8 年之久的反复实验，不断摸索，张大千 方自诩能将石青、石绿的泼彩技法运用 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 得像泼墨一样自如。张大千的泼墨、泼 彩山水充满水、墨、彩的各种趣味，但 他仍以细笔皴擦山脚，补出屋宇、人物、 树石，还是有具象的形出现，而且传统 山水画的构图法则、气韵观念还是在画 中体现。这说明泼墨泼彩的水墨重彩画 还是与传统联系在一起，并没有完全脱 离传统，而且和西方抽象画还是有区别 的。 其实泼墨、泼彩并非是现代才 出现的全新的一种技法，如果追溯其传 统，可以打通到六朝。梁张僧繇即喜欢 于缣素之上“ 不用墨笔，独以青绿重色， 图成峰岚泉石” ，即所谓“没骨法”，又 称为“没骨山水。 ”唐杨升也画 “没骨山水”， 全以重色皴、染、渲、晕，恣肆豁达， 墨彩奇幻。在水墨山水的滥觞期，王洽、 张b 以泼墨和手摸绢素再加工的方法 来表现山水，那必然是一种具有抽象因 素的创作，尽管抽象艺术在中国古以有 之，但由于中国人的思维倾向实用主义， 抽象观念的纯化受到阻碍，未曾进一步 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 发展。可见，今人的泼墨、泼彩并没有 悖离中国绘画的艺术传统。而且中国画 家凡泼洒青绿必先泼墨打底，层层叠彩， 因此画面气势磅礴、色彩瑰丽、大开大 合，这是来自中国古典画学深厚之技法 观念。张大千总结为：“ 绘红色必以白 色为底，绘石青须以墨色为底，绘石绿 须以p为底;色之有底，方显得凝重， 且有旧气，是为古人之法。 ”因此，水墨 重彩虽然是非常具有现代感的绘画风格， 但却是将传统工笔重彩的技法改用没骨 法，反复泼洒，色墨交融，使传统的宋 元山水技法有了新的发展。水墨重彩画 只是拓展了中国传统绘画技法与观念的 表现空间。 水墨重彩的泼墨泼彩以中国艺 术精神的本位为主体，画面上的意象危 岩叠岭、悬瀑奔涧、烟雨云雾在以没骨 泼彩之斑斓显现山石林木的峻厚深幽的 自然景象。中国艺术精神表达的是人与 自然的天人合一的亲和关系，通过画家 的“外事造化，中得心源 ”，介于似与不 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 似之间的艺术境界，处在既不脱离真实 也不拘泥于具象的写意状态。但无论画 面效果如何奇幻与超越常规，却仍然结 合了画家深刻的读万卷书、行万里路的 人生历练，这种根深蒂固的中国情结是 水墨重彩创作的核心。 水墨重彩画让我们了解到传统 与现代之间并非一种对立，而是一种互 动，相互影响的关系。艺术的创新必须 建立在深厚的传统基础上。水墨重彩画 的发展是基于深厚的传统画学素养，参 用大写意笔法和运用没骨设色的泼墨、 泼彩技法，经过长时间的对世界各地奇 异风貌和西方现实抽象主义的感悟，以 及对色彩、媒介的反复实验、探索而创 立的泼墨、泼彩的现代风格。而将传统 绘画与技法与