寻找有情怀的好故事

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 寻找有情怀的好故事 编者按： 中国论文网 /5/view-4055472.htm 一九四二是由冯小刚执导， 根据刘震云小说改编的电影。反映的是 一九四二年的一场灾难，中国抗日战争 处于战略相持阶段，此时河南大旱，千 百万民众离乡背井，外出逃荒。影片从 国民政府、国际记者和宗教人士以及普 通灾民等四个不同的视角诠释了这场灾 难。从上映以来，该片不断受到人们的 关注。该片让我们重温了中华民族的那 段难以磨灭的灾难史，带我们探索了人 性的内涵。以下的一组文章，是从不同 的维度对一九四二的解析和诠释。 我们希望借助这五篇文章，来管窥该片 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 的人文情怀和审美理想。 一个成熟的艺术家总是不断变化 自己的创作范式，以追求审美艺术上的 独创与新颖。冯小刚近年在电影创作上 的“转型”便是如此。一向以贺岁喜剧示 人的他，近年来一口气拍了好几部悲剧， 继唐山大地震和集结号之后， 现在我们又看到了一九四二 。由刘 震云编剧、冯小刚导演的一九四二 ， 反映的是一九四二年的一场灾难，中国 抗日战争处于战略相持阶段，此时河南 大旱，千百万民众离乡背井外出逃荒。 影片以两条线索展开，一条是逃荒路上 的民众，主要以老东家和佃户两个家庭 为核心，展现他们的挣扎和痛苦、希冀 和愤怒；另一条则是国民党政府的当权 者，他们对人民的蔑视加深了这场灾难， 并最终导致自己失败的命运。 一、好故事与情怀立场 电影一九四二呈现了冯小刚 一以贯之的民本主义思想与大众人文情 怀。刘震云曾对冯小刚说，好剧本的创 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 作方法不外乎两种，一是靠一群聪明人 坐在宾馆里搞“ 头脑风暴”；另一种是笨 人笨办法，就是靠两条腿走出来的，没 有故事，就要到现实中去找故事。于是， 为寻找一九四二的故事，冯小刚和 刘震云带着一队人马，开始了他们的艰 苦创作之路。 “河南、山西、陕西、重 庆路上这个故事在不断生长。 ”对此， 冯小刚颇有心得：“ 走了以后才知道， 喝口凉水都不饿这句灾民的原话， 不是我们在宾馆里就可以想象的。我们 住当时蒋介石的别墅，也没想到会是那 么简陋的。 一九四二怎么变成电影， 就是要在 1942 这个年份里寻找。 ”正因 为有了这次的实地考察，才让剧本成型 并愈加丰满，电影不能让这 300 万人复 活，但也许能让他们的死变得有价值。 刘震云说的这种笨办法可能耗时 很长，但只有这样，人物和故事才能真 正存留下来，电影人物也才能在创作过 程中“慢慢生长起来、成熟起来” ，这对 创作者来说自然很有成就感。在当今互 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 联网时代，信息已过剩，传说满天飞， 要编故事很现成，头脑风暴乃是一种路 径。但是，无论是写作还是拍电影，寻 找真正吸引人感动人的好故事，已成为 中国创作群体中一种普遍的焦虑。但除 此之外，还有比寻找“ 中国好故事 ”更重 要的工作，那就是人的情怀与民本立场。 一个创作者能否讲述一个“中国好故事” ， 不仅是讲故事本身的问题，更重要的是 他的情怀与立场。情怀和立场有了，好 故事就有了方向和温度。 从影视美学角度说，一个电影故 事的饱满程度，内涵的宽度和深度，都 与创作者的情怀与立场有关。小说和电 影中的见识，实际来自于创作者在生活 中的见识。对生活中每个细节的态度， 反映了他的胸怀和见识。中国电影需要 逐步培养富有远见卓识的创作者。应该 说，冯小刚在小人物、民间人物的刻画 上有独到的功力，且驾驭手段也随着他 对这种题材经验的积累而变的愈加如火 纯青。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 冯小刚是个很有民本情怀的电影 人，综观他所创作的一系列影片，喜剧 也好，悲剧也罢，往往给人以人性的关 怀与人生的启迪。 一九四二亦莫能 外。冯小刚在谈及一九四二时说： “我们这个民族是一个灾难深重的民族， 是灾民后代。我们对自己认识不够，也 不愿意认识。这个电影是逼着大家来认 识。它在撕开历史给大家看的时候，依 然可以看到掉进深渊里的人的人性温暖。 ”长达 5 个多月的拍摄，对冯小刚来说 是祸也是福， “每天那么多群众演员， 100 多部车子，在山西的荒山野岭拉练 式的拍摄真的非常疲劳，但是当初真的 没想到这部小说能搬上银幕，算了结了 一个心愿。 ” 一九四二中，由徐帆、张涵 予、张默等 4 个不同人物群体展现 4 条 不同的故事线索，犹如 1942 年的 4 个 横切面，展现出“ 一段被遗忘的历史， 一个必须面对的真相” 。 一九四二不 是一部人们常以历史题材誉之的“史诗” ， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 实话实说，全片没有诗意，非常粗糙。 所有的灾民的感情都很粗糙，不是他们 不会抒情，是他们没有心情抒情。所以， 电影没有煽情，抒情的部分不会让它存 在，因为和灾民的处境不适合。 二、再现历史的真实 历史题材的电影，当然不是历史 教科书，但也不是脱离史实的创作，而 是历史真实与电影艺术的有机结合，因 而它的生命是历史真实与艺术真实的统 一。对历史题材影视，历来评论者的意 见不一。但总的说，无外乎两种，或过 于拘泥史实，缺乏艺术创造；或离开史 实太远，违反历史真实。依据笔者的浅 见， 一九四二在反映历史和艺术创 造方而，尽管存在一些遗憾，但从它的 主要内容和总的倾向来看，应该说，它 比较完整而深刻地反映了历史的真实， 并升华到艺术的真实，因而给观众带来 许多新的感受，也让冯小刚们饱尝历史 题材电影创作的酸甜苦辣咸，看到电影 艺术的价值与意义。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 一九四二拍得很真实，看似 平铺直叙，没有什么高潮。煽情指数也 不及电影集结号和唐山大地震 ， 鲜有催人泪下的震撼。夹杂着河南方言 说出的冯氏黑色幽默风格的对白，有评 论者认为有点不合剧情基调，但悲剧的 情节仍让人潸然泪下。在饥饿和死亡面 前，人格尊严、宗教信仰和国家情怀也 许暂且会被搁置。电影中有个情节：因 为旱灾和兵祸原先的东家后来的逃荒者 老范从河南和乡亲们一起往陕西逃难， 一路上饥寒交迫，历时三月到了潼关， 最终结局是马车没了、钱财没了、家里 的人死的死卖的卖一个个也没了。孑然 一身的他万念俱灰，逆着逃荒的人流折 返河南老家时，有人问：“大哥，怎么 往回走哇？往回走就是个死”，老范木 然发出“没想活着，就想死得离家近些” 的可怜兮兮的哀鸣。 老范的命运无疑是一九四二 中的成千上万逃荒者的一个缩影。灾难 面前，人的命“ 贱” 得就像蝼蚁，几百万 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 人非正常死亡的舆论关注度却抵不上甘 地已经绝食七天。上世纪 1939 年发生 的波及豫皖苏三省的黄河决堤引发的黄 泛区水灾，影片中讲述的 1942 年发生 的河南特大旱灾，因为有些久远，后人 可能已然淡忘；但是 1962 年前后三年 自然灾害和“ 大跃进” 引发的波及全国的 大饥荒，笔者还是记忆犹新且难以释怀。 其实在中国漫长的历史长河中，此类自 然灾害和人为灾难不胜枚举。乐观和健 忘的人可能会想，过去的就让它过去， 往事不堪回首。民族或者家庭曾经的创 伤愈合了再揭开来，为之心疼是在所难 免的，让人伤心落泪悲痛欲绝又是何苦 来哉？其实，这是一种糊涂。 吃 饱穿暖、安居乐业、没有战乱、避免内 讧、乃是中国人的梦想，也是人们最基 本的生理需要和生存权利。但不论是盛 世明君还是乱世枭雄，均难能真正实现 这个不算奢侈的梦想。饥饿和灾荒还有 战乱，几乎贯穿整个中华民族历史，在 朝代更迭的剧烈动荡时期更其如此，特 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 别是对于处于社会底层的普通百姓。就 此意义上， 一九四二如同余华的小 说活着 ，它告诉我们一个朴实的道 理：活着，就是幸福。 显然， 一九四二是一部“在路 上”的电影。主创冯小刚和刘震云采取 灾民、军队、政府、宗教、记者五条线 索并行推进。19 个主角，50 个次要角 色，这似乎在戏剧、电影中乃为大忌， 而杂多人物之间互不交叉，这对影片的 戏剧性美学构建也提出了巨大的挑战， 风险性极高。事实也确如此，多线叙事 多少分散了角色的情感力量，让习惯于 追随几个人物命运为之喜怒哀乐的观众 无所皈依。 如果说唐山大地震人们看到 的是天灾，那么一九四二便是人祸， 古语告诉我们不必“ 杞人忧天 ”，但艺术 家“杞人忧天 ”却是情有可原甚至很有必 要。不唯如此，艺术家更应有先知先觉 的本领。一个有责任心有担当的艺术家， 其更重要的使命是提醒和昭示人们反思 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 与警醒，体悟佛所说的“ 无常 ”。 “无常”之 前需珍惜， “无常 ”之后要平静，用内心 平静的力量，去对待人生中的惊喜或者 惊恐。 世界上灾难片很多，不同民族对 灾难片的态度也不一样。我们这个民族 的态度，虽然不必西方那般富于幽默， 但也不是完全不懂幽默，不会幽默。一 个民族，如果用幽默的态度去对待灾难， 灾难就会像一块冰，掉进大海融化。冯 小刚尝试用幽默来化解，这与他一以贯 之的幽默诉求吻合。他就是这么个人， 难怪能和王朔、葛优交成铁哥们。后者 也常常以民间小人物作为自己的表现对 象，从不拉大旗作虎皮，虚张声势自我 膨胀。葛优很少演皇帝，曾经拒绝过此 类在别人看来乃千载难逢的“转型” 机会， 这与他们的为人个性、美学诉求相匹配。 一九四二有故事、有人物、 有思考、有审视和批判、有忏悔和救赎， 且这一切都用极其平静、收敛和克制的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 情绪、手法在呈现，不急不躁娓娓道来， 在冯小刚眼中，灾难犹如庖丁刀尖带血 的鲜肉，可以轻而易举的烹饪出鲜美的 宴席。灾难越大，材料越足，美厨的锅 勺施展的空间也就越大。哭诉、控诉， 还是陈述、自省，这是平庸导演与优秀 导演之间的不同。冯小刚显然属于后者。 随着互联网时代的信息潮涌，各 种各样多元化创作方法的涌现，现实主 义直面历史与社会的选择，无疑值得欣 赏，这也是人们喜欢冯小刚电影的理由。 包括一九四二在内的冯氏电影系列， 无疑为我们开辟了一片广阔的影视艺术 空间。 一九四二直面历史真实，为 揭示民族生存的真实境遇而创作，为探 讨并反省民性与自然、历史、社会之间 复杂关系而创作，为理解民性与人性内 在的丰富和繁杂而创作，这是现实主义 影视艺术的本质追求，也是冯小刚电影 的辉煌所在。 三、寻求最佳演绎效果 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 拍摄一九四二 ，冯小刚做了 新的尝试：电影粗剪完成后，从大街上 找观众，每次 60 个，一共四批，让观 众打分，跟观众座谈，将一直持续到最 后的定剪。此外，为了让一九四二 获致最佳最真效果，有鉴于当今影视人 物在体形、穿着等外在元素的随意与虚 假（比如旧社会的穷人仍然体态丰满、 穿着光鲜，没有丝毫“ 饥寒交迫 ”的痕迹） 冯小刚要求大多数演员都要忍饥挨饿， 一方面是从形象上更接近灾民，一方面 也是为了带着饥饿造成的眩晕感迅速入 戏。剧组拍戏时，演员们普遍都在饿着 自己，喝水度日，甚至吃泻药减重，不 敢去食堂，不敢闻菜香，但凡多吃了一 口食物都会感觉到巨大的精神压力，仿 佛离自己扮演的饥民角色远了一步。最 有成效的是张国立，他为这部电影最终 减了 24 斤，像真灾民一样挨冻忍饿， 那种感觉真是绝望，但这也是体验角色 的一个途径，饿得头晕眼花的时候，甚 至都出现了幻觉，走路也是哆哆嗦嗦的， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 但是唯其如此，才能真正地感受到， “人 的尊严真的是从肚皮开始的。 ” 影片的成功上映首先得益于小说 原著。综观中外电影发展史，文学从来 就是电影的沃土，成功的电影往往都是 “作家电影”或经典名著改变的电影。正 如主演张国立所说，小说温故一九四 二是近些年来他所阅读的现代作家的 作品中，让他感触特别深刻的一部。在 这部作品里面所呈现的现象、所阐述的 问题以及由这些问题引发的反思，让他 颇有触动。张国立也一直在思考类似的 问题，在苦苦寻找这样问题的答案，他 觉得在这篇小说中他找到了一个可以仰 望的知己。 在场的生活体验和历史体验，让 电影有了一定的质感。学习莫言，再讲 一个故事：主创者们在一个教堂遇到一 个老太太，她经历过那段灾荒。她告诉 演员们，当时有个亲戚还没饿死，被另 外一个灾民割了屁股上的肉。亲戚说， 我还中呢，但那个人说，你不中了，就 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 救救我吧。老太太说，从那之后再没吃 肉，也再没哭过。到了重庆，看到蒋介 石当时住的别墅，出乎编导们的意料 太简陋了，简直算不上别墅。再想想 当时的延安，都特别简陋。这些，都不 是创作者坐在沙发上能想得出来的。后 来， 一九四二的故事不断丰满，每 个人物都沿着自己的艺术逻辑轨迹在生 长。好的人物，它已经有自己的生长之 路，这个剧本里的所有人物就是这样生 长出来的。 电影能成功上映，得力于众人拾 柴。用冯小刚话讲， 一九四二这顶 大轿子，是一批实力演员给抬起来的。 影片中主要角色 19 个，纷繁复杂的人 物线索涉及 1942 年中国社会的灾民、 学生、士兵、商人、官员等各阶层，选 角的标准是要“ 有默契，不被电影以外 的杂音干扰” ；具体到每一个角色的挑 选，演员本身的质感恰如其分，同时功 底扎实。 一九四二的支柱演员皆为 戏骨，因为沉淀多年，所以在一九四 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 二中与角色一旦相遇，就迸发出很大 的能量和光彩，张国立、陈道明、李雪 健、范伟、冯远征、徐帆、张涵予、张 默、王子文，都是不会造成任何困扰且 非常投入的或资深或当红的影视演员。 一九四二还请来两位好莱坞大明星 阿德里安布洛迪和蒂姆 罗宾斯加盟， 虽然戏份不多，但友情加盟，其名气显 然可壮电影声势。 四、难以避免的遗憾 电影 从来就是遗憾的艺术。冯小刚一贯的幽 默风格，在这部影片中成了争议的话题， 可谓是一柄双刃剑。与其它悲剧书写者 不同的是， 一九四二在讲述逃荒灾 民的故事时，风格并非一味地沉重，而 是有幽默的元素在其中，用幽默态度面 对灾难，其实也是人类生存的一个特质。 虽然是灾难片，但里面却添加了一定的 幽默成分。对此，冯小刚的阐释是， “我 没刻意找幽默感，但这个剧本很多段落 充满了历史的幽默感。 ”这种在当哭的时 候笑一笑，应该谨言慎行，用得好，可 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 能雪中送炭或锦上添花；用得不好，可 能会消解乃至颠覆悲剧的气氛和努力。 从争议看，冯小刚的幽默也许敷错了药 也未可知。 一九四二给人印象最深的不 是张国立扮演的东家，而那几个不与情 节主线重合的小人物，却是全片中最抢 戏的角色，尤其是范大厨和张神棍，这 二位的每一次短暂出现，都如同一个精 致设计的小品段子，发散出来的气场， 会毫不留情地掩盖住主角的光芒。当观 众看完全片后，即时出现的悲悯会在年 末的冷空气冰镇之下迅速退回体内，而 只剩下对小品短剧津津乐道的回味 这曾经是冯小刚早年喜剧片里最让他自 得的地方，但现在很可能成为让人尴尬