九上、九下(二模)诗词赏析

诗词赏析 一 、使至塞上 1、选出对王维的使至塞上赏析不正确的一项是（ ）C 使至塞上 单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢侯骑，都护在燕然。 A.首联交代出使的经过。自己轻车简从，奉旨出使，独当大任，要前往边境慰问将士。 B、颔联描写了边塞的情势。风吹蓬草、大雁北归，写景中传达出幽微难言的内心情感。 C、颈联描写了边塞浩瀚的沙漠、日落的黄河，更有远处敌军中升起的狼烟，预示战事紧张。 D、尾联写作者路遇侦查骑兵，得知都护打了胜仗还在前线，流露出对都护的赞叹之情。 2、选出对王维的使至塞上赏析不正确的一项是（ ）C A、首联交代出使的经过。写奉使出征，独当重任，到边疆去查看，过居延属国。 B、颔联描写边塞的情势，诗人以“蓬草”和“归雁”自喻，此时诗人已到了边关前沿。 C、颈联写日落时分边关所见。“大”“孤”写边塞荒凉，景物单调；“落日”与“圆”给 人凄凉萧索而又苍茫的感觉。 D、尾联照应诗题和开头，作者此行的目的是慰边，在萧关遇到了侦察的骑兵，得知都护还 在前线，流露出对都护的赞叹。 3、选出对王维的使至塞上赏析不正确的一项（ ） A、这是一首边塞诗，全诗描绘了塞外奇特壮丽的风光，表达了诗人对守边战士的爱国精神 以及边塞奇异风光的赞美之情。 B、颔联诗人把自己比作飘飞不定的蓬草，表达了自己对朝廷的依恋和不舍。 C、颈联描绘出一幅苍凉壮观的塞外风光图。 D、这首诗用朴素自然的语言，描绘出大自然的本色美，雄奇瑰丽，意境雄浑。 4、选出对王维的使至塞上赏析不正确的一项（ ） A、“蓬草”在古代诗文中一般比喻诗人自己。诗中的“征蓬”表达了诗人怀念故乡、热爱 故乡的感情。 B、诗人以浓郁的笔墨写了此次出使的经历。“单车欲问边”，写自己轻车简从，要前往边 境慰问将士。“属国过居延”，是要到远在西北边塞的居延。 C、颈联的“直”和“圆”两字历来为人称道，“直”和“圆”准确地描写了沙漠的景象， 而且表现了作者深切的感受。“直”字荒凉孤独中透着挺拔雄伟，“圆”字苍茫壮阔中显 现柔和温暖。 D、尾联用典流露了向往建功立业的心情，这个典故隐含在“燕然”两字中。 5、选出对王维的使至塞上赏析不正确的一项（ ） A、首联交代出使的经过，写独当出使重任，查看边疆，过居延属国。 B、“大漠孤烟直，长河落日圆”以其写景壮观，气势流畅被称之为“千古壮观”的名句。 C、尾联交代都护打了胜仗后没有放松警惕，表达了对都护的赞叹之情。 D、作者王维的田园诗写的粗犷豪放，本诗即是绝好代表。 二、泊秦淮 1、对泊秦淮赏析有误的一项是（ ）C 泊秦淮 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 A、这首诗首句写迷蒙的月色和轻烟笼罩着寒水和岸沙，意境非常淡雅。 B、第二句交代写诗的时间、地点；以“近酒家”二字引出“商女”的出场。 C、第三、四句中“不知”二字凸现出“商女的无知，“犹”字凸显出诗人的忧愤之切。 D、这首诗一直被看作杜牧的代表作，情景交融，含蓄蕴藉，极具神韵。 2、选出对泊秦淮赏析有误的一项是（ ）D A、诗中的“笼”字最能表现秦淮河夜色迷蒙而又富有的韵味。 B、“夜泊”交代了写诗的时间、地点；“近酒家”引出下文“商女”的出场。 C、这首七言绝句情景交融，含蓄蕴藉，机具神韵。 D、诗人借古讽今，讽刺了盛唐统治者沉溺声、醉生梦死的腐朽生活。 3、对泊秦淮的赏析有误的一项是（ ） A 这首七言绝句的首句交代了写诗的时间、地点，并以“近酒家”引出“商女”的出场。 B 诗人用两个“笼”字，将烟、月、水、沙四种景象融为一体，贴切传神地勾画出秦淮河 特有的美丽淡雅的夜景。 C“犹唱”二字意味深长巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来，表现出诗人对国家 命运的关切和忧虑。 D 这首诗语言清新自然，构思精巧缜密。情为景设，景随情至，感情深沉，意蕴深邃。 4、对泊秦淮的赏析有误的一项是（ C ） （2 分） A、诗的首句写迷蒙的月色和轻烟笼罩着寒水和岸沙，这是秦淮河美丽的夜景，着墨不多而 风情毕现，意境非常淡雅。 B、 “夜泊秦淮近酒家”交代写诗的时间、地点，又以“近酒家”三字引出“商女”的出场。 C、 “后庭花”是亡国之音，但在秦淮河美好的夜色里，幼稚的歌女偏唱着这不祥之音，作 者对她充满愤怒和批判。 D、晚唐政局已经危机四伏，达官贵人不以国事为重，仍过纸醉金迷的生活，作者满怀忧愤 之情。 5、对这首诗赏析不正确的是( D )。 （2 分） A、这首诗写的是诗人的所见所闻所感，语言清新自然，构思精巧缜密。 B、诗中第一句的两个“笼”字用得出奇制胜，十分引人注目，烟、水、月、沙完全不同 的四种事物，用两个“笼”字巧妙地融汇在一起，再现了一幅朦胧又清亮淡雅的水乡月夜。 C、最后一句中“尤唱”二字意味深长，巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来， 表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。 D、诗的后两句借陈后主的荒淫亡国讽喻和批判了商女的无知和无耻，含蓄委婉地表达诗 人对前世的深刻思考和对现实的深思之忧国情怀。 6、下面说法最恰当的一项是（ D ） A这首诗描绘的是歌舞升平，国家蒸蒸日上的繁荣景象。 B这首诗描绘的是江南处处春景，抒发了诗人流连忘返的心情。 C这首诗表现了商女只知歌唱，不懂国破家亡之恨的现状。 D这首诗表现了诗人不忘历史教训，忧国忧民的思想感情。 7、阅读泊秦淮 ，对其分析不当的一项是（ ） A.首句写景，第二句叙事、写景连用。两用“笼”字说出夜色迷茫。把“近酒家”放在句 末，为下句“商女” “亡国恨” “犹唱后庭花”作了铺垫。 B.诗中描绘秦淮迷蒙清寂的寒江夜色，寄寓诗人的忧愁和伤感。 C.商女热衷歌唱玉树后庭花靡靡之音，诗人既批判了她的幼稚无知，又抒发了自己忧 时伤世之感慨。 D.全诗表现诗人对国家命运的关注和忧愁，语言洗练，化用典故，是唐绝句中的优秀诗篇。 答案：C（诗中对“商女”的批评只是一个平台，真实的目的是为了批判那些不顾国家安 危，一味沉溺花天酒地的统治者们。 三、无题 1、对无题的赏析有误的一项是（ ）A 无题 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看 A、这首无题诗大约出自一个男子的口吻，写两个有情人不忍分别，分别后彼此思念 的心情。 B、首联容情入景，两个“难”概括万千内容，渲染了凄婉忧伤的离别氛围。 C、 “晓静”两句写离别后的担心，其中含有两人要各自珍重的意思。 D、结尾两句，以仙山蓬山为对方居住的处所的象征，以西王母的青鸟作为主人公的使者 出现。 2、对无题的赏析有误的一项是（ ）D A、本诗以一个女子的口吻，写两个有情人不忍分别，分别后彼此思念的心情。 B、 “东风无力百花残”以景渲染，烘托有情人的离愁别绪，景语即情语。 C、本诗多处使用双关， “丝方尽”隐指“思方尽” ， “烛泪”隐指“相思泪” 。 D、本诗的写作特点是直抒胸臆，构思精巧，感情表达轻松。 3、 、对无题赏析有误的一项是（ ） A“相见时难别亦难”说明两个有情人难得相见一回，相见难，相别之时就更加难分难舍 了，两个“难”字，凸现两个情深意厚。 B“东风无力百花残”是以景渲染，烘托两个有情人的离愁别绪，景语亦情意。 C“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”中“丝方尽” ， “烛泪”隐指“相思之泪” ，曲折丰 富地表达了两个有情人之间生死不渝的爱情。 D“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”写女子离别后的担心和孤独寂寞而感到月夜寒冷。 四、浣溪沙 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 1、对浣溪沙的赏析有误的一项是（ ） A 词的上片将怀旧之感、伤今之情与惜时之意交织、融合在一起，重在写今日的无奈。 B 词的下片紧承上片，巧借眼前景物，着重写今日的感伤。 C 最后一句中的“独”字突出了人物的形影相吊、孤寂冷落。 D 全词是一首脍炙人口的小令，语言字字珠玑，意蕴深广，能给人以哲理性启迪。 2、对浣溪沙的赏析有误的一项是（ ） A 诗人徘徊小园香径，精心选择了夕阳、落花和归燕等景物，描绘了优美的画图。 B 作品把自然的春光和人的青春年华结合在一起，表达了感时伤春怀人的情怀。 C“无可奈何”两句对仗工整，音调和谐，画面生动，感情浓郁，寓意深刻，故称“千古奇 偶” 。 3、对浣溪沙的赏析有误的一项是（ A ） （2 分） A、天然奇偶据中“无可奈何”表现出对归雁带着迷离的思绪， “似曾相识”表现出对落 花怀着深深的叹息。 B、时值初秋，作者目睹小园，似乎一切都在变化，让人琢磨不透，不免发出“夕阳西 下几时回”的喟叹。 C、本次透露出对美好景物及难以忘怀情事的流连，同时也不免流露对光阴流逝的无限 惆怅。 D、本诗语言平淡却隽永耐读，意境优美而又富有哲理。 4、选出对词句理解有误的一项（ D ） A、 “一曲新词酒一杯”表明词人常常饮酒助兴，尤其填词，歌咏了自己富贵闲适的生活。 B、 “去年天气旧亭台”写眼前景物，面对着像去年一样的天气、亭台，物是人非，表达了 诗人对时光流逝的感慨。 C、 “夕阳西下几时回”写眼前景，但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时 光流逝的怅惘，及对美好事物重现的渺茫的希望。 D、全词六句，表露了词人向往美好事物、奋发向上的情怀。 五、水调歌头 1、对水调歌头赏析有误的一项是（ ）C 水调歌头 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉 宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆 缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 A、这是一首中秋咏月兼怀亲人的抒情之作。作者于中秋赏月，欢饮达旦，在醉意朦胧中写 下此词，抒发了人生感慨和怀念亲人的思想感情。 B、“转朱阁，低绮户，照无眠”，这三句写月光的转移，照着那些彻夜不眠的人，映衬出 人间离别之苦，同时寄寓了怀念子由的手足深情。 C、“此事古难全”一句中的“此事”指“但愿人长久，千里共婵娟”，此句表达了与亲人 共赏人间美景的心愿，体现诗人积极乐观的人生态度。 D、全词想象新奇，境界开阔，融幻想与现实于 一体，既有飘逸渺远的意境，又有耐人寻 味的理趣，富有浪漫主义色彩。 1、对水调歌头的赏析有误的一项是（ A ） （2 分） A、这首词上阕写词人对天上宫阙的向往和对人间生活的热爱，下阕写词人在月下对亲人的 怀念和祝福，自始自终洋溢着乐观向上、积极奋进的情绪。 B、 “不应有恨，何事长向别时圆？”这一句，抒发思念亲人的感情，表面看来，好像是对 月有怨恨之意，其实是写亲人不能团聚的惆怅。 C、 “人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 ”这句话从人到月，从古到今，对自然和 社会做了高度概括，很有哲理意味。 D、全词情景交融，意境豪放阔达，描写虚实结合，充满了丰富的想象和浪漫的情致，具有 强烈的艺术感染力。 3、对这首词赏析有误的一项是（B ） A、上阕写词人把酒问月，萌生了“乘风归去”的奇想，而天上的高寒又使他转向对人间的 喜爱。 B、下阕写词人望月怀人，由感伤离别转为祝福离人，在词人眼里，月圆人团圆是一种自然 常理。 C、 “但愿人长久，千里共婵娟” ，表明情意的相通不受时空阻隔，这是对一切经受离别之苦 的人们的祝福。 D、全词以“明月”贯穿，咏月兼怀亲人，表达了词人旷达的胸襟和乐观的情致。 4、下面说法错误的一项是 A 词人神游月宫的幻想是因在人间感到寂寞而产生的 而这寂寞感又跟中秋之夜不能跟 亲人团聚有关。 B“ 转朱阁 低绮户 照无眠”“ 转” 、 “低”表示夜已深 而词人无眠 故小序说 “欢饮达旦” 。 C“ 但愿人长久，千里共婵娟”较“隔千里兮共明月”的客观描述更具情思。前者是“有 我之境” ，后者是“无我之境” 。 D“ 我欲乘风归去 又恐琼楼玉宇 高处不胜寒” 。反映了作者因政治上失意而不满现实 想逃避现实 又不能决绝的心理。 5、对这首词的解说不恰当的一项是 A 全词分上下两片，其中上片写词人月下欢饮时的联想和想象。 B 词人把天和月都人格化了，上片问天，下片问月，创造了一个神化般美丽的境界。词 人的问天问月，归根结底是问人生。 C 词前有小序，其作用在于叙作词原因，统领全词。 D 苏轼在词中因思亲情切而生寂寞之感，表达了对亲人思念的缠绵悱恻，词人旷达的胸 怀和乐观的情致。由此，我们可以看出苏轼同李清照一样同属婉约派的杰出代表 六、关雎 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 对关雎赏析有误的一项是( ) A 这首诗共五小节，一、二、四、五节使用起兴手法，而第三节是直接抒写苦闷。 B 四、五节是实写，表达了要亲近取悦心爱女子的愿望，描写了把心中的姑娘娶回家门的 情景。 C 这是一首非常美好的爱情诗，使用的语言简练而淳朴，便于流传，因此传诵千古。 D 诗中表达对心中恋人爱慕的诗句有：君子好逑、寤寐求之、寤寐思服、琴瑟友之、钟鼓 乐之。 1、 对下列诗句理解分析不正确的一项是：（ A ） A、 “关关雎鸠，在河之洲”两句运用比喻手法，说明淑女、君子在河滩幽会，营造一种幽 静的氛围。 B、 “参差荇菜，左右流之”两句反复使用，增强了诗歌的节奏感，也反映了古代民歌的特 色。 C、 “悠哉悠哉，辗转反侧”以行动来反映君子的深深思恋，十分生动形象。 D、 “寤寐逑之”中的“寤”和“寐”分别指醒来和睡着，可见君子思恋之苦。 2、 对下列诗句理解分析不正确的一项是：（ D ） A.这首诗讲述了一个小伙子追求心爱姑娘的经过，表达了纯真、深切的爱情 B.“窈窕淑女”指美好的女子。诗中指主人公心中的爱人。 C.“寤寐思服”表现了男主人公因追求不得而茶饭不思、寝具不安的状态，表现了男主人 公对爱人的痴情。 D.全诗运用比兴手法，情真意切，生动感人；但反复咏唱显得啰嗦，语言不够凝练。 3、对下列诗歌理解不正确的一项是： （C ） 、 关雎选自诗经 ，它是我国最早的一部诗歌总集，收录了从西周到春秋时期的 305 篇诗歌，分为“风” 、 “雅” 、 “颂”三部分。常用“赋” 、 “比” 、 “兴”手法。 B、艺术手法主要上表现为“兴”和“重章叠句” 。在情感特质上主要体现为以礼节情。小 伙子虽然非常爱慕“淑女” ，但是他没有让这种爱泛滥；虽然追求不到心上人而异常痛苦， 但是他又能够自我排解这种痛苦，使情感始终没有超越伦体现出健康明朗的风格。 C、关雎描写了一个青年小伙子，偷偷地爱上了一位姑娘那种单相思的动人情景。诗中的 “君子”和“淑女” ，为贵族“少爷”和“小姐” ；诗中的“琴瑟”和“钟鼓”为贵族的专 用品。 D、全诗运用比兴的表现手法，以物喻人，借景抒情，并以重章叠句，反复咏唱的艺术形式， 充分表现了人们对于美满婚姻和幸福生活的追求和愿望。 4.选出对关雎赏析有误 的一项。 （ B ） （2 分） A.关雎写了一个男子对一位女子的思念、追求的过程，表达了求之不得的痛苦和求而 得之的喜悦。 B. 全诗运用比兴手法，情真意切，生动感人；但反复咏唱显得啰嗦，语言不够凝练。 C.“寤寐思服”表现了男主人公因追求不得而思绪万千的状态，表现了男子对爱人的痴情。 D.“琴瑟友之” “钟鼓乐之” ，写男子对未来的的设想，是他寤寐求其实现的愿望。 5下列说法不正确的一项是（ B ） A、 这首诗现在一般认为是一首优美的爱情诗， “关雎”是以诗歌首句中的两个字作 为题目。 B 、诗中第二章中重叠“悠哉” ，形容小伙子心情舒畅，洋洋得意。 C、 这首诗在艺术手法上表现为兴和重章叠句。 D、 “琴瑟”和“钟鼓”并非写实，是想像之词。 6、选出不正确的一项（C ） A这首诗采用四言句式，从诗的内容看，一般认为是一首优美的爱情诗，孔子高度评价它 “乐而石淫，哀而不伤” 。 B这首诗在艺术手法上主要表现为“兴”和“重章叠句”诗的第一章先用起兴开篇，描写 水鸟情谊深挚，引起读者的相关联想，酝酿气氛。 C这首诗诗题“关雎”取首句的两个字，全诗语言朴实无华， “悠哉”叠用，表现出此时 的小伙子心情舒畅，洋洋自得。 D这首诗四、五节中表现小伙子在幻想中得到了心上人，欢喜之情溢于言表。但他的情感 始终没有超越伦理的制约。体现了健康、文明的心态。其中“琴瑟”与“钟鼓”并非实写。 七、蒹葭 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方， 溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚 1、对蒹葭的赏析有误的一项是（ D ） A 此诗用芦苇、霜露、秋水等自然意象组成一幅清秋晨景图，并笼罩着一种凄清的、气氛。 B 诗中的“水”是离愁的载体，因而“秋水”既实指自然景观，又特指主人公凄婉惆怅的 情感。 C 该诗所描绘的是秋季的景色，体现出寥廓凄清的特点。通过该特点衬托出主人公因热烈 追求却不可得的惆怅心情。 D“溯洄从之”、“溯游从之”两句在三个诗节中的重复，表现出主人公对意中人不可阻遏 的渴慕和锲而不舍的追求，赞美了他迎难而上的决心。 5、D（主要突出寻找、追求恋人的艰辛） 2、下列说法有误的一项是（ A） A、 蒹葭选自诗经大雅 ，是一首描写追求意中人而不得的诗。 （选自诗 经秦风 ，诗经里的民歌属于“风” 。 ） B、全诗重章反复，一意化为三叠，具有音乐美，用韵先响后喑，先扬后抑，余音绕梁， 极具感染力。 C、全诗三章，每章八句，诗的旨意在第一章就全部体现出来。 D、本诗的每章都是先写秋景，写心上人路远难寻。结尾却用“伊人”一转，似乎“她” 就在面前，这里写的是一种想象。 1.A（选自诗经？秦风 ，诗经里的民歌属于“风” 。 ） 3、对全诗理解不正确的一项是（ B ） A、第一章起两句写秋天的景象。这是从怀念者眼中写出：他的眼前是一片无边无际的青苍 苍的芦苇，早晨的露水已经成霜，于是引起了他对伊人的怀念。 B、 “所谓伊人，在水一方” ，这是实写之词，伊人在河水的那一方，他因此上下追寻。 C、第二章第三章均为八句，所写的内容几乎与第一章完全一样，但是感情均与前一章进了 一步，情境也有了一些变化。 D、全诗一唱三叹，委婉深入，充分表现了诗人对伊人的怀念之情。 4、.对蒹葭这首诗的解说，不正确的一项是( B) A三个诗节的首句反复咏叹蒹葭的茂盛繁密的状态，突出景物特点，渲染气氛。 B “白露为霜”句是写黄昏白露凝结为霜的情景；“白露未已”句是写翌日清晨霜露尚未 完全消散的情形。 C三个诗节的第六句互为补充，分别从漫长、崎岖、曲折三个角度表现道路的艰难阻隔。 D三个诗节的最后一句，是写意中人所处位置的变换：从水中央到岸边，再到水中沙滩。 4、B（都是写清晨霜露未完全消散的情形） 5.对蒹葭赏析错误的一项是( C ) A这首诗以眼前所见景物起兴，既点出深秋季节一片萧条，又衬托出诗人凄婉的感情。 B “伊人”可以理解为诗人所追求的人；诗人对意中人充满了爱悦之情，热烈地追求，然 而可望不可即，始终求之不得，诗人心中充满了惆怅。 C “白露为霜” 、 “白露未晞” 、 “白露未已”以及“道阻且长” 、 “道阻且跻” 、 “道阻且右” 等意思相同，这种重章叠句的表达方法加强了诗歌的感情色彩。 D第一章的韵脚是“苍” “霜” “方” “长” “央” ，即第一句入韵，其余是偶句押韵，奇句 不押韵。 C(“为霜” “未晞” “未已”的意思不同，表现了时间的推移，感情也随之有所发展) 6.对蒹葭赏析错误的一项是( A ) A、蒹葭是诗经中表现“朦胧美”的名篇。可能是写一个男子倾心于一个女性，这首诗和关 雎都可以看作爱情诗，但是无论从风格上还是从表现手法上都没有很大的差别。 B、蒹葭中没有明确的故事，第一章写到主人公隔水相望，苦苦追寻，伊人仿佛就在不远处 的水中陆地上，若即若离。第二章、第三章突出追寻之路的艰险与漫长，渲染主人公感情 的绵长持久，与关雎相比， 蒹葭的情感韵味更浓郁。 、在艺术手法上， 蒹葭比关雎 “兴”的特点更加突出。 “蒹葭” “水”和“伊人” 的形象交相辉映，浑然一体，用作起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术世界。 、 蒹葭这首诗，动静结合，描摹传神，诗中景物如蒹葭、霜露、秋水、小道、湄涘等， 都是静态写照，而歌者忽上忽下的寻求伊人，伊人忽隐忽现，欲即转离，这又都是动态的 描摹，如此动静结合，使这幅画给人留下了更加生动、鲜明的印象 7、对蒹葭这首诗赏析不当的一项是（D ） A 全诗分为三章，每章前两句以凄清冷漠的景致起兴，形成一种沉郁悲凉的氛围，同 时又暗寓了时间的推移。后六句描写访求“伊人”而未得的迷惘之情。 B “在水一方” 、 “宛在水中央” “宛在水中沚”是说伊人所在的地方有流水环境，仿佛 置身于州岛上，可望而不可及。 C “伊人”是诗人访求的对象，是美的化身，在诗人矢志不渝的追求中，犹如强烈地 感受到了那“在水一方”的倩影。 D 这首诗描写了“伊人”生活的环境和诗人在不同时间不懈地寻找“伊人”的过程， 因此，从诗的内容看，它应是一首叙事诗。 八、钱塘湖春行 1、对钱塘湖春行赏析有误的一项（ ）C 钱塘湖春行 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 A、这是一首七言律诗，它描绘了刚刚披上春装的西湖生意盎然的景色，抒写了作者对美好 春光的喜爱。 B、三、四句中，诗人抓住“争”、“啄”这两个极具表现力的词语，勾画、渲染了一幅早 莺争向阳暖树、新燕啄泥衔草的动态化画面。 C、五六句，作者看到的是一派繁花盛开、花团锦簇的美丽景象，而浅浅的小草翠绿如茵， 刚刚能将马蹄埋没。 D、结尾处写诗人来到绿树成荫的沙堤上，哲理的景色美不胜收，让人久久不忍离去，他不 禁发出“最爱”这样的赞叹。 2、对钱塘湖春行赏析有误的一项（ ）C A、诗的一、二句交代了踏春的去处，简洁明快地勾勒了西湖早春的轮廓。 B、三、四两句从莺歌燕舞的动态中，生动地描绘了春天的活力。 C、“没马蹄”写出了西子湖畔春草深深、绿色醉人的景象。 D、这首诗紧紧扣住环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然。 3、对钱塘湖春行的赏析有误的一项是（ ） A 这是一首七言律诗，它描绘了刚刚披上春装的西湖生意盎然的景色。 B 颔联勾画、渲染了一幅早莺争向暖树、新燕啄泥衔草的动态画面。 C 颈联以对偶的手法描绘了春花盛开、浅草嫩绿的初春景象。 D 尾联诗人借景抒情，通过描绘绿树成荫的白沙堤含蓄地表达出对西湖美景的喜爱。 九、相见欢 相见欢 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断， 理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 对相见欢赏析有误的一项是（ ） A 这首词写于南唐亡国之后，抒写了亡国之君的哀怨之情。 B“无言独上西楼”，“无言”二字极写孤独之感，“独”字则尽显愁绪之重。 C“寂寞梧桐深院锁清秋”，“寂寞”“深”“锁”呼应前面的“独”字，进一步写出了词 人的孤独寂寞。 D“剪不断，理还乱，是离愁”，用丝缕来比喻愁思，形容愁思纷繁，难以解开，突出了离 愁别恨是那样的深重，无法忘却。 A. 词中“锁”字传神。被“锁”者，非“深秋” ，是人也。被锁之人，悲愁无尽，只有 “清秋”相对，怎能不深感寂寞。 B相见欢是题目，本词之所以成为千古传诵的名篇，是因为它对“离愁”所做的真切、 深刻的描写。 C 上阙写出了诗人的眼中之景，虽未出现“愁”字，但不言愁而自见。 D 下阙四句，点题破旨，直抒离愁。 10、对相见欢(李煜)鉴赏不正确的一项是(c ) A、这首诗对“离愁“做了真切、深刻的描写，如“剪不断、理还乱“这个比喻，如“别是 一番滋味“等，情深切自然，语言朴实，成为千古传诵的名篇。 B、“无言独上西楼“让我们看到了一个孑然一身“斯人独憔悴“的孤影。可想见其人处境 之孤寂，心境之萧条，为整首词渲染了凄凉暗淡的感情。 C、“寂寞梧桐深院锁清秋“点名季节是秋天，“寂寞“者是“梧桐深院“，被“锁“者是“清 秋“，使人愁而更愁。 D、“剪不断、理还乱“用来形容人内心的烦乱，或形容某些事难以处理解决。“别是一 番滋味“等用来形容只有自己内心知晓的那种难以言说的感受。 10选出对李煜相见欢赏析有误的一项： （ ） （3 分） A、这首词写秋夜独处，离愁满怀。 “相见欢这个题目，暗喻词人恋恋不忘昔日那醉生梦 死的奢侈生活。 B、上片主要写景，依次点出人物、地点、时间、环境、季节，十分精练。一个“锁宇， 是尽传囚苦之情的点睛之笔。 C下片直接抒情。 “剪不断，理还乱” ，以有形喻无形，巧将无形的“家国之思”化作可 “剪” 、可“理”的有形物体。 D、最后一句，是词人的深沉感叹：痛定思痛后，心中留下的仍然是说不出滋味的愁怨苦涩。 十、江城子 密州出猎 1、对江城子 密州出猎赏析有误的一项是（ ）B 江城子 密州出猎 老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘， 千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中， 何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 A、本词不但描写了打猎时的壮阔场景，同时也表现了作者要为国效力杀敌的雄心壮志。 B、 “为报倾城随太守”一句中从“倾城随太守”看出了苏轼极受当地百姓的爱戴，人缘极 好，政治功绩显著，一个“报”字体现出苏轼的知恩图报。 C、 “持节”两句中，苏轼以魏尚自比，化用典故，借此表达词人希望朝廷把边事委托给自 己的愿望。 D、 “会挽雕弓如满月”三句，是全词的主旨，这一结句，遒劲有力，气概豪放，感情奔放， 情调昂扬。 2、对江城子 密州出猎赏析有误的一项是（ ）B A、词的上阕描绘打猎的壮阔场面，下阕抒发由打猎激发起来的胸襟抱负，由叙事而抒怀， 一气贯注。 B、 “酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨”句写诗人虽有报国杀敌的豪壮气概却无奈于年老 鬓白的现实。 C、 “持节云中，何日遣冯唐”两句，运用典故表达了诗人以魏尚自比，期盼有朝一日得到 信任和重用，戍边杀敌，报效朝廷。 D、 “西北望，射天狼” ，两句，用天狼星喻指用天狼星喻指西北入侵之敌，表达了诗人渴望 抗敌戍边的雄心。 3、对江城子 密州出猎赏析有误的一项是（ ）B A、词中一个“狂”字总领全篇，上阕主要描写出猎的盛况，下阕写酒酣后的豪情。 B、 “为报倾城随太守”两句，描写作者跟随太守学孙权射虎的壮举场面。 C、作者虽有身世之感慨，实际上仍是渴望得到朝廷重用。 D、最后两句表达了自己强国抗敌、渴望报效朝廷的壮志豪情。 4、选出对苏轼的江城子 密州出猎赏析不正确的一项（ ） A“千骑卷平冈”一句描写了作为一州长官出猎时的声势和排场的壮观。 B 这首词的上片重在叙事，下片重在抒情。 C 这首词塑造了一个豪情洋溢、壮志冲天的将军形象。 D 这首词表达了诗人因建功立业、报效国家的雄心壮志得以实现的喜悦心情，极好体现了 豪放派词的风格。 5、选出对苏轼的江城子 密州出猎赏析不正确的一项（ ） A、“狂”是词眼，表达了词人报效国家的雄心壮志和不服老的英雄气概。 B、词的上片写出猎的场面，下片写酒酣后的豪情。 C、“左牵黄，右擎苍。”，生动传神的写出了一个猎人的形象。而“千骑卷平冈”中的 “千骑”则通过实写，表现了打猎队伍的壮观。 D、“看孙郎”“遣冯唐”“射天狼”都是用典。“看孙郎”，词人以孙权自喻，表明急于 建功立业的心志；“遣冯唐”，表达词人希望得到皇帝的重用；“射天狼”，表达了诗人 有志于亲上前线，保卫边疆，抗击西北入侵之敌的决心。 6、选出对苏轼的江城子 密州出猎赏析不正确的一项（ ） A 这是一首抒发爱国豪情的词作，成功地塑造了一个豪情洋溢、壮志冲天的将军形象。 B 上阕写出猎的壮阔场面，全城百姓都来看孙权搏杀老虎的雄姿。 C 下阕借用典故表达自己渴望建功立业报效朝廷的壮志豪情。 D 这首词韵调铿锵，气势雄浑，感情奔放，是一首表现了苏轼豪放风格的成功之作。 十一、行路难 1、对行路难赏析有误的一项是( )D 行路难 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 行路难！行路难！多歧路，今安在？ 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 A、本诗利用比兴手法描写人世间的坎坷，抒发诗人的人生追求，表现诗人乐观自信的人生 态度。 B、 “行路难，行路难“一句是感情迸发的反复咏叹，语气急切，显示诗人内心的急切不安。 C、本诗以丰富雄奇的想象、高度夸张的手法、豪迈乐观的感情基调，充分显示出浪漫主义 的特色。 D、 “欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 “停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然“两句分别使 用了比喻和用典的手法。 2、选出对行路难理解不恰当的一项（ ） A 诗中“停” “投” “拔” “顾”四个连续的动作，形象地表现出诗人内心的苦闷抑郁、感情 的激荡变化。 B“冰塞川” “雪满山”两句写诗人渡黄河时遭遇到冰封堵塞，登太行山时大雪封山，同时 也暗示了诗人人生道路上的艰难险阻。 C“行路难！行路难！多歧路，今安在？”四句节奏短促、跳跃，是急切不安状态下的内心 独白，传达出诗人进退两难和继续追求的复杂心理。 D 结尾两句在高度彷徨与大量感叹之后，忽开异境，并且坚信美好前景终