巧借多种手段 构造流动空间――门厅空间的艺术处理

巧借多种手段 构造流动空间门厅空间的艺术处理 公共建筑的门厅和大厅空间，作为整座建筑物的内外交接点，它是使用者进入建筑物其他 组成部分的室内必经之路，是使用者接触公共建筑时的入门第一印象，它从整体上反映着 建筑物的设计风格和使用性质。同时，公共建筑的大厅空间在建筑物的整体艺术构图中处 于中心的地位。它是对所有使用者开放的唯一室内空间，它的整体风格往往体现和主宰着 整座建筑物的艺术处理，它的环境气氛、造型风格和象征涵义又能给人以情感意境、知觉 感受和联想。 因为建筑的存在来自空间的性质、特点，以及空间的度量与连续性，所以在人类建筑 史中，空间的创造始终处于设计的首要地位。公共建筑的大厅空间作为建筑空间的一个组 成部分当然也不例外。精美丰巧的大厅空间，不用任何其他修饰，由形态造就的深远蕴意 本身就足以让人频频回味。 一 在进行公共建筑的大厅空间设计时，一般优先选择与其导向功能相适应的门厅平面形 式，因为不同的平面图形形式本身就具有不同的方向感。大厅的空间形式也是如此，不同 的空间形式也具有不同的性格和气氛。例如，方、圆、多角等严谨、规整、对称的几何形 式的空间，常给人端庄、平静、肃穆、庄严的感觉，而不规则的空间则易形成随意、自然、 流畅、无拘无束的气氛，封闭的空间给人内向、肯定、隔绝、宁静的气氛，开敞式空间给 人自由、流畅、爽朗的气氛；大空间使人感到宏伟开阔、高耸空间使人感到崇高肃穆、以 至神秘，低矮水平的空间使人感到温暖、亲切、富有人情味。 如今，科学技术高度发展，人们的生活行为变得十分复杂和丰富。要使大厅空间能满 足现实使用要求的需要，仅仅用四壁、天花、地板围起来的封闭的空间已经远远不够了。 “形式服从于功能。 ”这一设计原则随着时代的推进，它所包含的意义也有了新的发展。 “功能”的要求不仅是人的物理要求、生理要求，而且也包括心理要求，因此要求大厅为 复杂多变的空间，不定性空间概念油然而生。 不定性空间的表现为空间的不定，空间边缘不定，空间组合交错，穿插流通，模棱两 可，含混不定。它存在于“围”与“透”之间，存在于“内”与“外”之间，存在于“有” 与“无”之间，存在于各种基本空间几何形体的交错穿插之间，也可称为流动空间。有时， 这种空间更能反映出大厅所追求的丰富而又耐人寻味的意境。 贝聿铭设计的美国国家美术馆东馆展览部分大厅，其中纵横穿插的平台、夹层与天桥 将大厅空间划分成许多相互分隔又相互流通的空间，既有大空间的气势磅礴，又有小空间 的亲切宜人。空间变化丰富且有条不紊，引人入胜。当人们从下往上看，视线穿过一系列 的楼层、廊桥、楼梯、挑台而直冲顶部四面锥体的空间网架天窗，阳光从这里倾泻而下， 使大厅具有活泼、轻快又热情、奔放的意境。 二 在公共建筑的大厅空间设计中，不定性空间可常借助以下手法实现：平面的自由布局、 空间的任意分隔、界面的完全开放、透视的同时性体现、装饰的统一性等。 平面的自由布局。直到上世纪八十年代，建筑空间还属于一种静止的观念。空间是封 装在平面单一的空间内的呆滞实体，几乎是完全静止的，只是有由人们在站着、坐着或者 最多是缓慢移动时所体验到的。到了现代，建筑师们开始发现僵死的平面布局正在变成一 种约束，必须去创造新型的运动的自由平面，运动的流动空间，才能配合具有更高速度和 更快节奏的新生活。 人们直接感受空间效果所获得的那种完整而随意的领会，是经过连续的视点在建筑内 部空间体验的结果，任意活动是这个体验的主要特点。自由的平面布局为观者提供了连续 的视点变换，让人们能从各个角度感受空间，感受它的各个组成部分，同时，也使空间效 果产生了某种音乐的旋律感。 德国斯图加特近郊 EBG 办公楼的大厅是由两个矩形平面与另一个扭转了 45 度的正方 形平面组合而成的。平面的交叉、叠合产生了丰富和不定的空间意境。人处其中，对整个 大厅空间的体验，必须不断地移动视点，随着“步移景异”去感受它丰富多变的流动空间。 空间的任意分隔。在西方现代建筑中，设计者运用了一种新的组合概念来代替传统的 空间组合方法，从而为建筑空间带来了新的视觉效果。德国建筑师密斯凡德罗提出了弹 性空间的概念。主张对内部空间视实际情况作弹性适应，而不是将空间划分为较小的永久 性独立单元。他设计的巴塞罗那世界博览会德国馆就是体现这一概念的典范。这座建筑的 主体结构是由八根十字形断面的钢柱来支撑的，它们组成三个相等的长方形开间。在地面 和屋顶之间是由大理石墙面和玻璃墙面自由划分的，它们似分似合，似开敞似封闭，以流 动空间的形式使得一个简单的包含空间变得丰富复杂了。所有的空间都好象在流动，同时， 又通过露天水面把室内外空间融合为一体。这座建筑不仅由于应用了各种材料的自然美而 为人赞誉，而且因为新颖的自由分隔空间而闻名遐迩。 空间的分隔，不仅仅只限于平面，也包括垂直方向上的分隔。在许多实例中我们可以 看到，设计者运用了曲线形的挑台、纵横交错的扶梯、疏密相间的植物以及水体形成了许 多大小相间的领域，使空间丰富多彩、错综复杂，大厅内充满了流动的动感。 界面的完全开放。过去的建筑空间，由于受到建造结构技术和材料的限制，几乎是完 全隔绝于外部自然环境的。人们生活在昏暗的室内环境中，只有通过小而深的窗洞内透过 的一丝光亮来感受外界的春夏秋冬、阴晴雨雪。人类社会发展到现代，钢铁和钢筋混凝土 的结构技术及生产的工艺化，使支撑结构缩减为纤细的骨架，从而为实现开放界面提供了 现实条件。由于屋内外的墙体界面不再起静力学的承重作用，所以可以采用轻薄以至透明 的墙体，使人的视野更加开阔。同时，采光屋面、大面积玻璃幕墙、可以自由开启的天棚 等结构的实现，更使室内空间各方面的界面开放成为可能，传统的静态空间布局过渡到了 灵活、开放、可变的现代建筑的流动空间布局。 透视的同时性体现。空间感是依赖于透视感而建立在人们的头脑之中的。直线透视把 空间关系限制在一个视角，一个固定点。在东方的绘画体系中，透视作用与西方画法正好 相反，平行线渐渐向观者聚集。中国和日本画家开拓空间而不是封闭它。画面空间不是物 体外表位置的科学透视图，而是感受的媒介，对感受图象的观者而言它是一种能动的两向 全景。这种打破直线透视静止的空间统一，能给人以广阔的空间感。 在大厅空间中，利用这一原理可以消除人们在时间和空间上的停顿，在空间中尽量去 安排一些与直线透视本质相矛盾的灭点和视平线，使观者扩大视觉感受。利用多个同时性 透视克服静止的固定性。同时性透视使人感受到空间的流动与不定。 装饰的统一性。环顾我们周围的建筑，会发现在组织空间、形成格调、创造气氛、构 成完美的室内环境中，装饰又悄悄地回到建筑中，重新得到了人们的认可。装饰在使室内 空间具有与众不同的个性的同时，也会使互不联接贯通的空间由于具有相同或相近的色彩、 材料与处理，在人的感觉上彼此亲近起来，造成一种时空上的连续感。另外，在同一空间 内，连续布置相同或相近的装饰，也会使这个空间具有跳跃的流动感。 三 还有一些空间形式也要给予注意。一是竖向空间的处理，要留意竖向空间中视点的位 置和空间形体的处理。二是角空间的利用。把一些不能使用的交通面积变成安定的角落， 从而使使用者获得意想不到的空间和美好的休息环境。 在进行公共建筑大厅空间的艺术处理，进行空间形态设计时，除了要充分重视空间的 形态组成以外，还应考虑到使用者的心理因素。因为作为建筑空间的创造者， “（建筑师） 必须更多地同人打交道，研究人们的心理因素，以及如何能使他们感到舒适、兴奋” （W 普拉特语） 。门厅作为进入建筑的第一印象，以空间容