倾城之恋-张爱玲 论文

1 倾城之恋中的环境描写 摘要：张爱玲是中国现代著名女作家，其小说创作充满了女性特有的细腻 和美感，文本论述语言也极具特色，同时又散发着浓重的悲凉气息，作为张爱 玲为数不多的以喜剧结尾的作品倾城之恋 ，张爱玲在其中的环境描写上也颇 具特色，运用了多种多样的描述手法，本文将从其多样的色彩化语言符号，独 具特色的意象化描写手法和通过对人物心理刻画来表现环境三个方面去论述， 展现张爱玲在倾城之恋中对通过环境描写来塑造人物，揭示人物的性格、 心理、命运。 关键字 环境描写 色彩语言 意象 心理 张爱玲 语本汉书外戚传:“一顾倾人城,再顾倾人国。 ”据此,女有美色,倾城也倾国。张 爱玲以“倾城之恋”作为小说的题目，让人第一眼看到的时候总以为这是一个美满的恋爱 传奇，而故事读完，它确实是一个传奇，只是这份传奇染上了无法晕开的苍凉的意韵。 倾城之恋是张爱玲在 1943 年 9 月创造的一部小说。而在去年，除了香屑：第一 炉香外，她还完成了茉莉香片 、 封锁和心经等经典名篇；之后的一年内，她 又写出了代表性的金锁记 、 红玫瑰和白玫瑰等。所以我个人认为， 倾城之恋应该 是张爱玲自己创作高峰期的一个成熟的作品，并且在张爱玲的小说中“香港”和“上海” 这两座城市最常见，而倾城之恋中的男女主角更是徘徊在这两座城市之间演绎人生的 悲欢离合。 一般来说，小说中的环境描写对于典型人物的塑造和时代特征的反应有着重大的作用， 张爱玲作为现代著名女作家在小说创作能够准确的把握人物生活时代的环境特征，为人物 塑造创造典型的环境氛围。本文将着重分析张爱玲在倾城之恋中的环境描写，展现张 爱玲在小说创作中对于环境氛围把握的独特语言。 （一）艳丽的色彩语言符号 张爱玲在小说中大量的运用了色彩语言符号。色彩语言符号是指语言中表示颜色的那 些词汇，比如说“红” “绿” “蓝” “黄”等等。当然这些词汇不是单纯的颜料中的颜色，它 们是语言的符号，是作家依据以自己对于色彩的理解，用特定的色彩语言符号来表达自己 的内心感受，形成一种朦胧、微妙的情感。达到读者与作者在阅读文本中的共鸣。 张爱玲在小说创作中对于色彩、音符都极为敏感，擅长运用色彩语言做为描绘环境的 工具，来渲染氛围，反应人物的内心感受，使环境成为人物情感的外部表达，是读者能够 更真切深刻的理解作品，产生心灵的沟通。比如说书中曾出现的场景： “那是个火辣辣的下午，望过去最触目的便是码头上围列着的巨型广告牌，红的、橘 红的、粉红的，倒映在绿油油的海水里，一条条，一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上落下， 在水底下厮杀得异常热闹。 ”（1） 这是女主人公白流苏初到香港时看到的景象，作者在描写中用到了“红” “橘红” “粉 红”还有“绿油油”这四个色彩语言，正如张爱玲所说这是“刺激性的犯冲的色素” ，红和 绿在中国绘画审美中是忌讳的，因为这种搭配是太扎眼与夸张。女主人公白流苏跟随徐太 太离开上海，离开白公馆，离开那个束缚的家，赌上自己后半生的命运。此时她的心中并 不是为了爱情，她内心充满了不确定和矛盾，充满了不安和挣扎，所以她极目望去大红大 绿，勾勒出都市香港的光怪陆离、喧嚣繁华。这座城市下的人是不安分的，是躁动的，所 以也暗示着白流苏与男主人范柳原之间也是不平静的，是要讨价还价和权衡利弊的。 “一个 女人上了男人的当，就该死；女人给当给男人上，那更是淫妇；如果一个女人想给当给男 人上而失败了，反而上了人家的当，那是双料的淫恶，杀了她也还污了刀。 ”故事里的白流 2 苏终究没有免了是在白公馆承受这些流言蜚语。在张爱玲眼中，爱情就是女性求得经济保 障的一种手段，一种女性对男性经济依附的关系，在世俗的婚恋中是没有爱情可言。 ”【1】 所以女主公白流苏的资产被势利穷酸的兄嫂瓜分殆尽后，失去了经济的保障，无立锥之地。 这时候的范柳原给了她一次下赌注的机会，赢了就是摆脱了白公馆里压抑的一切，输了可 能连五个孩子的后母都没有办法做，名誉扫地。所以作者用刺激鲜艳的色彩语言符号来描 写白流苏看到的环境，正是对白流苏孤注一掷却又前途迷茫的心理再现和爱情坎坷的预示。 除此之外，张爱玲在倾城之恋中对于主人公生活日常的环境描写中也大量运用了 色彩语言符号，让读者在艳丽的色泽中看到曾经生活的富贵，获得一种古朴典雅的感受， 还能在无形之中感受到这繁华背后的腐烂和对人性的压抑。充分理解女主人公赌上一切也 要脱离这种束缚。 “屋里没有灯，影影绰绰的只看见珠罗纱帐子里，她母亲躺在红木大床上，缓缓挥动 白团扇。门掩上了，堂屋里暗着，门的上端的玻璃格子里透进两方黄色的灯光，落在青砖 地上。朦胧中可以看见堂屋里顺着墙高高下下堆着一排书箱，紫檀匣子，刻着绿泥款识。 正中天然几上，玻璃罩子里，搁着珐蓝自鸣钟，机括早坏了，停了多年。两旁垂着朱红对 联，闪着金色寿字团花，一朵花托住一个墨汁淋漓的大字。在微光里，一个个的字都像浮 在半空中，离着纸老远。流苏觉得自己就是对联上的一个字，虚飘飘的，不落实地。 ”（2） “红木大床” 、 “白团扇” “朱红对联” 、 “金色寿字” 、 “墨汁淋漓的大字” 。让我们一窥家庭 日常用品的艳丽，扑面而来一股富丽堂皇的气息。而主人公却觉得那对联上的字是虚浮的， 是不真实的，就像自己明明是在自己的家中却感受不到母女亲情，兄妹感情，这破落虚无 的繁华背后是可怕的人心，是无法掌握自己命运的悲哀，越是艳丽的色彩越是衬托心中的 孤寂。 （二）意象手法的运用 张爱玲十分擅长运用意象的手法，夏志清在中国现代小说史中说过：“任凭张爱 玲灵敏的头脑和对于感觉快感的爱好，她小说里意象的丰富，在中国现代小说家中可以说 是首屈一指。小说的悲凉气氛正是源于胡琴、月、蚊香、镜、空房等这些颇具悲剧意蕴的 意象。 【2】 在倾城之恋中张爱玲运用高超的意象手法对环境氛围进行了很好的营造， 成功的反映了沪港社会陈旧道德下通过金钱纠葛的男女婚姻，突出主人公在整个典型社会 环境中的典型命运，是整部作品透露出苍凉的的意蕴。其意象有以下几个方面：月亮、胡 琴、蚊香和镜子。 （一）月亮 夏志清说“张爱玲的世界里恋人总喜欢抬头望月亮。” 【3】 在张爱玲的的小说中月亮 是最频繁的意象也是最成功的意象。在倾城之恋中共有三次描写月亮，月亮的每一次 出现都伴随者主人公心路历程和生活环境的变化。月亮第一次出现是在白流苏因为范柳原 的一段话而生气，她听见电话里范柳原的轻声对她说“流苏，你的窗子里看得见月亮么？“ 流苏不知道为什么，忽然哽咽起来。泪眼中的月亮大而模糊，银色的，有着绿的光棱。 ” （3）月亮是大的但同时也是模糊，我想这轮满月之所以是模糊的，是因为主人公眼里盛满 了泪水，泪水模糊了双眼让她看不清月亮，更无法看清自己的命运，一度对婚姻的美好与 渴望可惜模糊地难以触及。 “死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老， ”（4）的誓言抵 不过现实的悲哀与无奈，忧虑与落魄。第二次写月色是在白流苏不甘心做范柳原的情妇返 3 回上海的时候，这个时候的“月亮”代表了白流苏本人，成了美人的象征。 “可是柳原既能 抗拒浅水湾的月色，就能抗拒甲板上的月色。他对她始终没有一句扎实的话。他的态度有 点淡淡的，可是流苏看得出他那闲适是一种自满的闲适他拿稳了她跳不出他的手掌心 去。 ”（5）这个时候男女主人公都处在恋爱的相互推脱阶段，范柳原显得技巧更加高超一些， 他想让白流苏不得不成为他的情妇，让她无法逃脱流言的暗伤，所以他拒绝了在浅水湾里 白流苏那一低头的温柔，也拒绝了即将起航的轮船上这最后一次机会。后来当白流苏再次 回到香港，这一次她和范柳原有了肉体上的接触，而这一次的月亮变成了纤月。 “十一月尾 的纤月，仅仅是一白色，像玻璃窗上的霜花。然而海上毕竟有点月意，映到窗子里来， 那薄薄的光就照亮了镜子。 ”（6）这样一轮纤细的月牙照在冰冷的玻璃上，形成一层霜花。 在这黑茫茫孤寂的夜色里也反映出了白流苏此时冰冷的内心，那清冷的月光就是内心真实 的影射，塑造出生活环境的悲凉氛围。虽然已经了肉体上的亲密，可是没有达到精神与灵 魂的相依不舍，白流苏还是没有得到一直梦寐以求的关于婚姻的承诺。果然第二天，范柳 原就告诉她他要一个星期之后去英国。仅仅只有一个星期的时间，白流苏就看似真正的成 为情妇了。张爱玲用自己独特的意象手法将人物的内心和命运融合在一起，特征独特，亮 点突出。 （二）胡琴 胡琴这个意象串联起了整部小说故事，故事的伊始胡琴就开始咿咿呀呀的拉着，特有 的声音凑想的就是一曲曲苍凉的乐章。白公馆的生活跟不上胡琴的演奏，它在一开始就还 处在自己的时间当中， “上海为了“节省天光“，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公扪 里说：“我们用的是老钟，“他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生 命的胡琴。 ”（7）胡琴渲染出一种没落的氛围，他们还是病态的生活着，封闭在陈旧的道德 观念下。终于有一天，有一个人受不住了，她不能再听着胡琴演绎忠孝节义的故事，兄嫂 的嘲讽，母亲的不解，流言的压迫使她不得不下一次赌注，面对本能的挣扎白流苏要抓住 范柳原这叶浮萍，随着他飘落在另一座城市，去赌博、挣扎与冒险。在白流苏每一次命运 的转折时都能听到胡琴咿咿呀呀的凑起，这似梦魇般的氛围始终朦胧的笼罩在主人公的身 边，就好像命运的轮回往复，不断抗争却无法避免伤害。在当时的社会背景下资本主义文 化与传统文化不断碰撞，金钱关系越来越缠绕在爱情和婚姻的关系中，张爱玲由家庭原因 所形成的悲观的爱情观直接反映在主人公身上，白流苏在和范柳原的恋爱过程绝不是因为 爱而开始。在结尾处，胡琴声又再次响起。 “胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来 又拉过去，说不尽的苍凉的故事不问也罢！ ”（8） 首尾呼应，也好似命运的永恒的 轮回，白流苏成了范柳原的妻，他的俏皮话留给了别人，婚姻重新开始，一切终究没有办 法太完美，这已经是一段传奇，如果没有香港沦陷这个机缘巧合，也许白流苏真的就要从 白公馆再次跳落到那碧绿色墙壁围成的家，时间流逝，墙壁上漆的颜色总有一天会再次剥 落，当初再旺盛的生命力也只剩下苍凉。 （三）镜子 镜子这种意象也在倾城之恋中出现过两次。一次是徐太太给流苏的妹妹介绍婚事 的时候，那个时候白公馆里所有的人都在讨论年轻的七妹的婚事，自己是这个家的累赘， 只能任人嘲笑。白流苏觉得自己在白公馆里整日看不见太阳，似与这个时代隔绝，抓不住 时间，终于她大声尖叫的跑上楼走到扑到自己的穿衣镜前。 “ 流苏突然叫了一声，掩住自 己的眼睛，跌跌冲冲往楼上爬，往楼上爬上了楼，到了她自己的屋子里，她开了灯， 4 扑在穿衣镜上，端详她自己。还好，她还不怎么老。她那一类的娇小的身躯是最不显老的 一种，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的脸，从前是白得像磁，现在由磁变为玉 半透明的轻青的玉。上颔起初是圆的，近年来渐渐的尖了，越显得那小小的脸，小得 可爱。脸庞原是相当的窄，可是眉心很宽。一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼。 ”（9）自己还没 有老，镜子反映了主人公的内心，她还可以跟命运抗争，还可以继续挣扎。所以，她做了 一次赌博去了香港。后来镜子又出现在了她与男主人公范柳原定情的晚上， “流苏觉得她的 溜溜走了个圈子，倒在镜子上，背心紧紧抵着冰冷的镜子。 ”“他还把她往镜子上推,他们似 乎是跌到镜子里面,另一个昏昏的世界里去,凉的凉,烫的烫,野火花直烧上身来。 ”（10）镜 子变成了他们爱情的见证，它映出纠葛在爱情中男女，同时它又是易碎的，就像故事里男 女主人公之间脆弱的关系，当镜子打碎的时候它的碎片又是伤人的，从另一个层面反映出 白流苏对这段关系的不信任，一切都可能被粉碎，到时候就是刺到内心深处永远无法愈合 的伤痛。 （四）蚊香 倾城之恋中蚊香这个意象出现过多次，尤其是在故事的末尾。因为香港的沦陷， 白流苏终于和范柳原步入了婚姻的殿堂，他们回到了在浅水湾的家中，白流苏蹲在光影中 点起了一盘蚊香，想起了闹着离婚的四奶奶，想起了因为战争爆发这个世界上的芸芸众生， 更想起了自己， “柳原现在从来不跟她闹着玩了，他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。 那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当作自家人看待名正言顺的妻，然而流苏还 是有点怅惘。 ”（11）流苏在惆怅什么？ “她只是笑吟吟的站起身来，将蚊香盘踢到桌子 底下去。 ”（12）在这里可以注意一个细节，白流苏将蚊香盘子踢到了桌子底下，也就证明 了时间已经很久了，最起码蚊香已经燃尽，那么也就证明白流苏一个人已经半夜未睡，我 想这个时候范柳原是不在她的身边的，故事没有交代他究竟去了哪里干了什么？但最大的 可能无疑是去跟别的女人说俏皮话。而白流苏虽有些许惆怅，但最终还是笑吟吟的站起身 来。即使前一夜给了你倾城之感，在后一天也终究要回归平静，我想张爱玲正是通过蚊香 这一意象反应当时整个社会环境，经历了战争的影响，每个人还是要要生活下去，痛苦与 幸福无从把握，只能平静的生活下去。 张爱玲对于爱情和婚姻有自己独特的理解，正是通过这一系列的意象的描写，让人感 受到她笔下主人公在特定环境下的命运，表现出一种被悲观苍凉的体验和人生态度。 （三）心理描写来暗示环境 通过心理描写来暗示人物所处的生活环境，也是张爱玲在倾城之恋中的写作手法， 她通过对人物复杂心理的揭示，让读者自然而然地置于人物所处的环境之中，体悟人物心 理和环境之间的关系。如：“流苏表面上虽然和他热了些，心里却怙惙着：他使她吃醋， 无非是用的激将法，逼着她自动的投到他的怀里去。她早不同他好，晚不同他好，偏拣这 个当口和他好了，白牺牲了她自己，他一定不承情，只道她中了他的计。她做梦也休想他 娶她。很明显的，他要她，可是他不愿意娶她。然而她家里穷虽穷，也还是个望族， 大家都是场面上的人，他担当不起这诱奸的罪名。因此他采取了那种光明正大的态度。她 现在知道了，那完全是假撇清。他处处地方希图脱卸责任。以后她若是被抛弃了，她绝对 没有谁可抱怨。 ”（13）白流苏本来以为范柳原要给她谈精神的恋爱，虽然起初她也忐忑不 安，可是范柳原表现的太好了。当流苏渐渐习惯的时候，范柳原却突然不搭理她了，他开 始和印度公主打情骂俏，流苏此时开始慌张无主，她怕范柳原不要她，所以被范柳原三言 两语轻易地就哄好了，之前的事情就当没有发生过。流苏此时才反应过来，原来这一切都 是范柳原的设计，使得激将法让自己“心甘情愿” 、 “无话可说”的成为他的情妇。通过对 5 白流苏这种心理描写我们很容易就感受到主人公所生活的环境。白流苏因为前夫死去回到 娘家，但是兄嫂爹妈并不理解她反而挖苦她，所以她十分想要再次嫁个好人家出了自己心 中的闷气，范柳原正是把握了流苏不想舍弃他才大胆的冷落她，其次也反映出当时社会爱 情似乎变成了谋生的手段，女人只能是男人的附庸，婚姻成为双方权衡利益下的交易，女 性只能做出无奈的选择。 张爱玲叙述了白流苏对自己所处局面进行冷静分析的理性心理，自然地就将主人公当 时所处的环境和社会大环境铺陈开来。让我们不难感受到白流苏此时悲凉的心境，在这样 一个被金钱利益操纵的社会下，婚姻变得无爱可言。 （四）结语 人不是孤立地存在