影视美术造型设计与感染力

影视美术造型设计与感染力 作为影视艺术的一个主要构成部分，作为影视创作的一个重要组成 部门，作为银幕形象剧作的一个重要作者影视空间美术造型， 在影片视觉解读中它又是相当重要的，有时是很关键的内容。 摘要: 通过艺术理论、艺术实践上的深入研究，探讨影视艺术空间 美术设计创作的基本空间造型表现，按照银幕影像剧作的基本制作 规律及其艺术特点，探寻造型语言的银幕意图，从而提升影视语言 的美学价值和审美价值，进而达到揭示影视艺术空间造型之美的目 的。 关键词: 电影美术 空间造型 民族化 场景 一、. 影视美术造型设计是银幕感染力必须表现的重要读解 作为影视艺术的一个主要构成部分，作为影视创作的一个重要组成 部门，作为银幕形象剧作的一个重要作者影视空间美术造型， 在影片视觉解读中它又是相当重要的，有时是很关键的内容。因为 它是银幕世界视听效果的有机组成元素，并在影片的叙事结构和意 义结构中占据重要位置。因此，它具有意识形态方面的内涵。所以 解读影片离不开解读影视美术造型的设计和构思，解读影视美术离 不开解读在广阔社会、历史、文化环境中产生的影视作品。然而， 在现实社会生活中，或者在影视圈内，只解读影片的剧作情节而忽 略对银幕世界造型角色的解读，这只能说是一种极不正常的理论现 象，因为佳作离不开叙事，更离不开影像造型。 影视是一门时空和视听复合的艺术，同时包容着叙事与造型形象的 融合。正因为如此，影视美术师在其创作过程中的逻辑思维 形象思维影视思维对银幕世界的造型表现显得尤为重要。银 幕世界的造型表现，首当其冲的是美术师的空间造型和人物造型设 计即造型语言的设计。因此，影视美术的造型设计是银幕世界 的视觉造型基础。 论及银幕世界的视觉造型，必然涉及到影视美术的空间造型、人物 造型、造型语言等方面的造型要素。而空间环境、人物化妆、服装 等造型要素之间的对比与变化、和谐与统一的构成关系，使造型要 素具有一种造型语言的功能。我们知道，造型语言主要是由形语 景语，物语，人物形态及其化妆，服装造型等信息 、色语色彩， 色调语言 、时语时间媒介，时间信息体等 、光语光影，光调 、 音语音乐，音效等 、景语情调，意境 、人语个体或群体语 境信息，非指人物口头言语 、图语构图，画面 、动语运动媒 体，动势媒体等要素构成。因此，作为影视语言及其重要的组成 部分造型语言，其结构，气质便具有某种叙事性质的银幕影 像剧作意义。 所以，从影视美术造型设计角度解读影片，如同从影视编剧，影视 导演艺术，影视摄影艺术等角度解读影片一样，是电影美术家们理 论研究的主要命题之一，同时也是有志于电影艺术发展的学者，通 过电影美术之门步入电影艺术殿堂的必须探究的一个重要课题。 当然，要通过影视美术造型之门解读影片，首先要认真理解影视美 术，认识、理解影视美术概念和定义，了解影视美术设计师及创作 任务，了解现代影视对影视美术设计的新要求等；第二，要全面理 解银幕造型世界的“空间”概念、造型要素及其包容的诸如思想、 文化、情感、心理等抽象方面的丰富蕴涵在银幕艺海里的多层面表 现等等；第三要深入认识、理解“银幕影像剧作”的真正含义及其 与影视文学剧作的区别，认识、理解影视创作上的主要艺术特点、 银幕造型世界里剧作上的多元化结构和表现上的多重技巧。 二. 影视美术造型必须服从银幕总体和有机统一的规划 一部影视作品的总体造型设计构思的形式与设计水平的高低，不仅 取决于创作思维方向的正确，还取决于影视空间美术师对空间造型 构成要素的理解和选择，以及构成各个局部空间要素的多样有机统 一。 所谓总体造型设计，具体讲，就是美术师从客观上俯视全局，对人 物形象和空间环境等进行认真细微的全面分析理解，对影片的整体 艺术结构形成一个总的构思，从微观上将总构思通过空间组织和构 成，以及人物造型，道具形象的设计，转换成影视画面造型因素， 形成一个总的设想。两者的关系：总构思是总设计的具体设计的前 提和基础，总设想是总构思的创作结晶和成品。 总体造型设计,既是影视美术师创造活动中统观全局的、系统的影视 思维与形象思维的过程,又是具体造型设计中的由整体到局部,再由 局部到整体的系统立体的造型设计方案,宏观角度的总构思,是微观 角度的总设想的造型指导，微观角度的总设想是宏观角度总构思的 体现和延伸。由此可以说,总体造型设计是电影美术设计的灵魂,是 未来影视效果成败的的决定性因素。 不同题材内容,不同主题思想,不同风格样式的电影作品,构成总体艺 术空间造型的内容、形式、特征以及构成方案的完全不同。一部影 视作品总体艺术空间的设计构思的形成,往往取决于美术师对剧情背 景和人物关系的综合分析和对生活的强烈感受，取决于对剧作家和 导演创作意图的深入细致地研究。美术师将感性素材通过理性思考 的梳理，逐步导入影片整体空间造型的创造思维范围之中。 影视美术的总体造型设计要求成为影视艺术展示作品内容,刻画人物 内心世界的完美造型的不可缺少的有机部分，同时又要具备艺术空 间造型形式的独特魅力。因此影视美术的总体造型设计原则是:艺术 空间的整体性, 影视时空的连续性,景人一体的融合性,造型语言的 参与性,创造意识的大众性。 总体造型设计的构思完成,来源于影视剧本及其风格和样式。导演对 未来影视作品的整体艺术构思,是美术师进行总体造型设计的导向性 创作依据，但更为重要的是美术师的总体造型设计的构思形成,则取 决于美术师对剧本和未来电影作品独特的艺术思维及对导演、摄影 等创造意图的综合理解和共识。 很明显,一部影视片的总体造型要明确。具体来说，一是依据剧本的 造型设计的指向性创造意图要明确,二是艺术表现的手法和方法要具 体，构成大的块面和逼真的细节,不但要强调画面形式感，而且在总 体造型设计上也要有极大的差异，这些差异首先体现在对人物个性 的描绘内容上,这在某种程度上也就决定了影片的外部形式风格。所 以，美术师的总体造型设计是全片美术造型设计的灵魂,是影片成败 的决定性因素之一。 因此,从影视美术的角度,参照未来影视片的整体,结合影片主题、人 物、风格、样式等因素的需要所进行的总体美术造型设计,是电影美 术师首要的和基本的创造任务。 三、影视美术造型设计必须构成银幕视觉大容量混融效果 在四维空间中,导演和摄影可在美术师提供的运动着的空间环境中和 体现空间不断变化着的时间里,用多个角度自由运用各种摄影机镜头,采 取推拉摇移、正反仰俯、加快放慢等手段，进行全景、中景、近景、 特写的电影画面的构图拍摄以及利用电子高科技手段,合成高妙的、 异常真实的、扣人心弦的电影画面,也可简述为:以不同景象的视点, 去展示视角的画面。 场景空间美术造型设计是在总体造型设计导引下的艺术成功,是人物 的生存空间与活动空间的综合体,它不但承载着地域、时代、历史、 民族、政治、经济、文化、阶级、地位、职业等各方面人文领域的 重负,而且还包含着人物思想、情感、心理、心灵等方面的人本领域 的重要内容，同时,在艺术表现形式上,它们还要承担起多元融合,突 出重点的艰巨任务等。因此场景造型空间设计必须要有多义性。那 种单一的造型空间的说明性、衬托性,是影视剧时代的任务,绝非现 代电影美术师的高标准、高水平要求。 构成空间的多种造型元素,形成了银屏世界里的视觉语言信息环境， 这个视觉语言信息环境,不仅含有物质空间层面的语言功能,同时也 具有参与塑造刻画人物、参与银幕影像剧作情景,昭示影片主旨层面 的多重语言涵义和信息功能。它和影片的风格样式是统一的、和谐 的、相辅相成的。构筑具有某种艺术风格和个性特色的造型语言环 境,就需要体现在总体造型设计中,有时体现在场景空间或场段空间 之中,有时体现在全片的色彩配置和色彩基调的组织安排里,有时则 体现在人物造型的细节表现当中。 四、影视艺术塑造必须产生银幕视觉感染中的精密逼真效果 在整套系统化的立体造型设计中,总体造型设计与分场空间造型设计 在气氛营造方面的统合关系（场景的层次、气氛、色彩、基调、意 境等方面的氛围组成内容）,人物造型与场景空间环境之间构成关系,蕴 涵上的一场景空间的单层面与全片总体空间的多层面的融通关系,区 域空间和场段空间的构成关系等等，都要包容美术师的总构思和具 体造型设计的设想之中。 系统化立体造型设计还要包容对电影画面的构成、银幕影像剧作等 方面的造型思维,即景人,景画,景言,景剧的四个 合一。这些方面,不仅是电影美术造型设计中的具体构思内容,而且 也是美术师在艺术创造中不可缺一的造型设计的奋斗目标。 传统上被广泛认同的概念是,电影是照相式的物质复原,如美国的好 莱坞的西部片,家庭伦理片,德国的言情片,法国的心理片,日本的警 匪片,中国的历史片,意大利的社会片等。无论是空间环境的造型细 节,还是人物的服装设计和化妆造型,都给观众亲临其境的感受,甚至 是生理刺激。银幕世界里这些视觉冲击力经过调动观众的思维,升华 为艺术上的审美享受,从而达到认识人物,理解主旨的目标。 逼真的纪实效果,并不排除某种造型形式的追求、提炼和加工。因为 银幕世界里的艺术造型不等于自然的复制,原始的抄袭,而是美术师 对空间组织、造型设计的有机构成,而且也是逼真的,给观者一种艺 术形式上的审美享受。 因此.现代电影对影视美术设计的要求逼真精密的意义并非是单一层 面的，而是多层面的。但是,可以肯定的是,那种重复原始自然的生 活逼真,绝不是艺术上的逼真纪实。 五、影视艺术造型设计在银幕上必须展现的民族化文化倾向 虽然现实社会生活中涵盖了宗教文化和地域文化,但是不同的影视作 品的银幕表现,文化主题的内容表现的侧重则有所不同。民族文化和 地域文化及其宗教文化,是美术造型文化的母体,电影人物的造型包 括服装的文化信息来自于民族文化和地域文化母体之中，加之地域 文化和民族文化又具有极为丰富的意义和内涵,因此,美术造型是可 视性的服装设计刻画人物,创造银幕艺术形象的重要媒介。 影片埃及艳后中的埃及女皇服，不仅有古埃及文化和华丽的阴 柔之美，同时也折射出作为政治家的阳刚之气；作为古罗马的军队 统帅凯撒的装束，造型非常合体的棕红色全皮革盔甲，金色护心镜、 黑腰带、金属装束的毡靴，把英雄本色与威武气概的意志交织在一 起，呈现出咄咄逼人的阳刚之美。在埃及女皇与罗马凯撒的服饰造 型中的个性特征表现之外，民族、宗教、地域的文化特征同时得到 表现，这不仅是服装的款式、色彩以及不同地域间的差异所能决定 的，更为重要的是民族、宗教、地域文化特征与人物个性特征的结 合，体现出一种人际关系和价值体系，还体现出一种民族心理、文 化行为和社会规范。在这个意义上讲，它又是保护民族尊严的手段。 艺术家站在民族、宗教、地域文化的角度，向古埃及和罗马帝国的 绘画艺术学习，通过对女皇高贵而统一的多色彩图案的服装造型和 再现凯撒近乎单色的拙朴而威武的英雄风采的服装设计，关照人物 剧情，体现了地域文化的典型特征，体现了女皇和凯撒等人物的个 体心之灵魂，也体现了影片的主旨之魂民族尊严这一民族文化 的特定内涵。 总之，纵观世界和中国电影艺术的发展史，凡流传百年的经典名作 和观众心目中长久印象的佳作中，影视美术的造型设计基本为上乘 之作，其原因是多方面的：一是剧本文化素养深厚，字里行间都渗 透着形象思维和电影思维；二是影视导演对影视作品本质有高深的 理解，对造型也有相当的修养和造诣，且能够将其有机的融入到银 幕影像剧作之中；三是影视美术师凭借自身造型艺术的深厚功底和 优势，将其全方位的宏观总体空间设计及多元化的微观造型语言设 计纵情于人物心灵和影片的主旨之中。融叙事、造型于一炉，使影 幕形象不同凡响。四是演员的自然话语和形体语言，与银幕世界的 空间氛围和谐统一，共同诠释人物和剧情；五是影视摄影以光为墨， 银幕做纸，镜头作笔，以其犀利的目光，揽尽编、导、美、表之创 作精华，在胶片上绘制传情达意的精美画面；六是能吸引人丰富想 象力音效，使银幕的感染力更加强大。因此，深入研究和探讨影视 美术设计创作的基本规律和空间造型的表