古代文学史练习题

中国古代文学史 1 一、基本知识. 1.上古歌谣：“断竹，续竹，飞土，逐肉。“载于吴越春秋勾践阴谋外传 ，题为（弹歌 ；） 。 2. 上古歌谣：“土，反其宅！水，归其壑！昆虫，勿作！草木，归其泽！“出自礼记郊特牲 ， 题为（腊辞 ） 。 3. 上古歌谣：“贲如，皤如，白马翰如，匪寇， （婚媾） 。“ （周易贲卦六四） 4. 中国古代四大神话都保存在（淮南子 ）这部书里。 5. 写出一则中国古代关于宇宙起源的神话名称（盘古开天地） 6. 写出一则中国古代关于人类自身起源的神话名称（女娲造人） 。 7. 写出一则中国古代关于洪水神话名称（鲧、禹治水） 。 8.保存神话资料最多, 神话学价值最高的古代文献是（山海经 ） 。 9.诗经是我国第一部诗歌总集。或称（诗三百） 。 10. 诗经的篇数共有（305 篇。十五国风计（160 篇） 11.大雅大明描写了历史上武王灭商的（牧野之站）和（师尚父）的活动。 12.大雅生民描写了周人始祖(后稷)神异的出生。 13. 诗三百“演变至汉代随着经学的兴起，被尊称为“诗经“。 14. 汉代传授诗经的有齐、鲁、韩、 （毛）四家，今天所见诗经是（毛诗“诗三百“） 。 15. 诗经五篇史诗是：生民 、 公刘 、 绵 、 （皇矣和大明 ） 。 16、被誉为我国编年体史书之祖的文献是（春秋 ） 。 17. 我国最早的一部历史文献总集是（ 尚书 ） 。 18. 左传是我国第一部叙事详细完整的（编年体）史书。相传为春秋时期（左丘明）所著。 19. 列举两个以上孟子散文齐桓晋文之事中使用的著名比喻（著名比喻“挟泰山以超北海“、“为 长者折枝“。 ） 。 20. 先秦散文名句：“防民之口，甚于防川“出自（国语周语召公谏弭谤 ） 21、“楚辞“是（战国后期）由楚国大夫屈原开创的一种新诗体。 22. 名句：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。魂兮归来哀江南“出自屈原的（招魂 ） 。 23. 九章的作者是（ 屈原 ） 。 九辩的作者是（ 宋玉 ） 。 24. 屈原的九歌的篇数（篇数为 11 ） ， 九章的篇数是（9 篇） 25. 九歌本是传说中的一种远古民间歌曲，仅供（祭祀）之用。 （屈原）在此基础上加工创作而 成。 26. 九歌最末一篇是送神曲，题为（题为礼魂 ） 。 27. 悲秋名句：“悲哉！秋之为气也，“出自宋玉的（九辩 ） 28.被鲁迅称为（西汉鸿文）的汉代政论散文，是（贾谊）的代表作过秦论 。 29. 汉赋的三种类型按时间顺序是：（“骚体赋“， ）散体大赋（小赋） 。 30. 汉初骚体赋的代表作家是（贾谊） ，他的代表作有（吊屈原赋 、 鵩鸟赋 ） 。 31、名句“人固有一死，死有重于泰山，或轻于鸿毛，用之所趋异也“，是出自（司马迁）的（报 任安书 ） 32. 史记是我国第一部（纪传体）通史，鲁迅在汉文学史纲要里评说它：“史家之绝唱， （无韵之离骚） 。 33. 汉书是我国第一部（纪传体）的断代史。它的最具文学性的篇章是（苏武传 ） 。 34. 开创汉代（散文体赋）体式，标志这种文体正式形成的是汉初枚乘的（七发 ） 。 35. 论衡全书以“疾虚妄“为宗旨，它的作者是东汉的王充。 - 2 - 36、“开魏晋小说先河“的新序的说苑两本散文集的作者是（刘向） 。 37、杂史类的历史散文的代表作是（赵晔）的吴越春秋与袁康的（越绝书 ） 。 38、 长门赋是司马相如代人抒情之作，所代之人是汉武帝的失宠皇后（陈阿娇） 。 39. 东汉抒情小赋的开山之作是张衡的（ 归田赋 ） 。 40. 东汉（班固）所写咏史诗，被认为是最早和最完整的文人五言诗。 41.东汉班固咏史是后世（文人五言诗）创作的起点。 42、曹丕的（燕歌行 ）是现存最早最完整的七言体诗。 43. 曹丕的（典论论文 ）是中国古代文学批评史上第一篇文学批评专论。 44. 钟嵘在诗品中评论曹植诗歌特点的著名话语是（“骨气奇高，词彩华茂“ ） 。 45. 曹植的洛神赋本篇名句：“翩若惊鸿，婉若游龙。 （荣曜秋菊，华茂春松）“。 46. 建安七子分别是：“（孔融、王粲、陈琳）徐干、阮瑀、应旸、刘祯“ 47. 刘勰的文心雕龙称（王粲）为“七子之冠冕“。 48. 古代诗歌史上第一位大力写作五言体诗的作家是（曹植） 。 49. 刘勰文心雕龙云“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概 而多气也“。此语是评（建安文学的特点） 。 50. 王粲登楼赋所登之楼在今（湖北当阳） 。 51、阮籍（咏怀诗 ）的主要贡献是开创了此后抒情组诗的新体制。 52. 中国文学批评史上最早探讨（太康体）问题的文献是西晋陆机的文赋 。 53. 鲍照代出蓟北门行名句：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。 （马毛缩如蝟，角弓不可张） 。“ 54、潘岳（悼亡诗 ）开创了后世文人悼亡题材写作的先河。 55. 苏轼曾说：“吾于诗人无甚好，独好渊明之诗。渊明作诗不多，然其诗（质而实绮，癯而实腴“ ） ，自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人，皆莫及也。“（东坡续集卷三） 56 清刘熙载艺概诗概说：“（游仙诗 ）假栖遁之言，而激烈悲愤，自在言外“。 57 玄言诗是指主要盛行于（东晋诗坛） ，以谈论老庄以及佛家道理为内容，抽象玄虚，缺乏韵味的 诗体，主要代表作家为（孙绰、许询） 。 二、基本问题简答 1、 诗经对后世文学的影响。 诗经对后世文学产生了深远的影响，表现在两个方面：首先诗经显示出中国古代抒情诗歌 特别发达的民族特色，奠定了以抒情诗为主的创作传统。其次诗经是我国最早的富于现实精神的诗 歌，奠定了我国诗歌面向现实的传统。 2. 诗经 大雅 、 小雅 、 国风讽喻怨刺歌的主要区别和原因 大雅中的怨刺诗大多出自身份和社会地位较高的作者，针砭朝政，情绪愤激，但讽刺有一定的 节制，带有更多的规谏之意。 小雅中怨刺诗的作者，没有大雅作者身份地位高，他们虽然也是统治阶 级中的一员，在等级社会中却处于较低的甚或受压抑的地位。因此，小雅中的怨刺诗，不仅指斥政治的 黑暗，悲悼周王朝国运已尽，忧国哀民，而且感叹自身遭遇。 国风里的怨刺之作。国风中有部分作品 与“二雅“相同即表现对宗周倾覆，朝政日非，世衰人乱充满哀怨悲愤的情感。 3. 写出论语“子路曾晢冉有公西华侍坐章“的主题思想，并简要描述篇中四弟子答问时之态度表 现。 “子路曾晢冉有公西华侍坐章“ 主要记述孔子弟子子路等人申述各自的志趣与愿望，以及孔子的态度， 反映了当时儒家的政治理想，主要倾向是积极入世的，比较关心国家的强盛和人民的富足。 几个弟子以为各自的个性不同，在回答问题时的表现也不同。子路主动表现，说话不拘礼节。冉有、 公西华等待发言 说话有分寸。曾点不即不离 从容应对。 - 3 - 4.晋楚城濮之战描写战争的主要特点 首先，它不简单、孤立地描写战争本身：作者为了揭示战事发展的因果关系和晋胜楚败的原因，而 把战争与双方的政治、外交活动结合起来描写。从而在布局安排上，抓住晋、楚两国矛盾发展这条主线， 详写战争背景的介绍、胜败原因的分析；略写战争场面。其次，侧重描写战争双方主要人物的性格特征： 同样为了揭示晋胜楚败的原因，篇中主要人物的性格描写形成了鲜明的对比。最后，能以精炼而清晰的 笔法描写战争场面。 5.先秦诸子散文发展的三个阶段及其特点 （1）春秋战国之际，有老子 、 论语和墨子 。 老子 ，又称道德经 ，共 81 章。篇幅简 短，韵散结合，富有诗意。 （2）战国中期，有孟子和庄子 。 庄子一书现存 33 篇，分为内篇、 外篇、杂篇三部分。其中内篇的被认为是庄子本人所作。 （3）战国后期，有荀子和韩非子 。它们 论题集中，逻辑严密，说理透彻，文辞富丽，是先秦说理文的高峰。 6.汉赋演变的基本线索 “赋“作为文体的名称，最早见于荀子的赋篇 。整个汉代辞赋创作，沿着两条线索演变:一是骚体 赋作品的时时出现，延续始终；二是汉大赋从兴起到衰落，最后由抒情小赋作为结束。 7. 史记与汉书的两点区别。 汉书与史记基于作者的思想差异和具体写作环境的不同， 汉书与史记表现出各自不 同的特色。在思想上， 汉书不象史记那样自由，富于个性，而是秉承家学，站在刘汉王朝的立场， 坚守儒家思想正统。在写作上， 汉书不像史记那样融注了作者的深情和感慨，而是更加平实客观， 冷静翔实地照录史实。这些地方，都体现了班固正统严谨的史学思想和汉书的“官史“特色。 8. 汉代散文文风特点与演变的大概情形 汉代的散文也取得了长足的发展，从文章风格来说，汉代散文主体特征是“内容切中时事，语言朴厚 无华“。但当中也有变化。大体说，西汉初期的贾谊，其文章情感浓重，文气纵横；的代表作过秦论 ， 被鲁迅称为西汉鸿文。到了西汉中后期；刘向的写作一变为引经据典，书卷气浓重；东汉以后，王充的 论衡：尚实诚，斥虚妄，通达深刻；继之，王符、仲长统的文章：抨击时弊，愤世嫉俗。在此变迁 当中，汉代散文的语言形式也在东汉以后，从原来的比较地散化，逐渐向着整齐、骈偶的方向发展。 9.简述五言诗发展形成过程。 五言诗发展形成过程：1、 诗经少数诗章已出现半章或全章五言的诗句，但这只是四言诗中偶尔 出现的五言片段。2、春秋末到战国期间，民歌中偶见五言的形式。3、西汉时期少数歌谣和乐府诗歌出 现了明显的五言成分。4、东汉时期，乐府民歌里开始出现较为成熟的五言诗。5、根据现存资料，有作 者可考且信实的文人五言诗，最早是东汉前期应亨的赠四王冠诗 。6、东汉后期即班固之后，文人五 言诗渐渐增多。 三、作品解读 1、 诗经邶风静女 静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。 静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。 自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。 诗中的“静女“是否正面出场？请表明观点，简要陈述理由。 女主角正面出场。这首诗写一个男子在城之一隅等待情人，心情竟至急躁而搔首徘徊。情人 既来，并以彤管、茅荑相赠，他珍惜玩摩，爱不释手，并不是这礼物有什么特别，而是因为 美人所赠。主人公的感情表现得细腻真挚。所以分析出女主角是出场了的。 2. 诗经秦风蒹葭 兼葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 - 4 - 溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。 蒹葭凄凄，白露未唏。 （音西）所谓伊人，在水之湄。 （音媚） 溯洄从之，道阻且跻。 （音计）溯游从之，宛在水中坻。 （音迟） 兼葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之俟。 （水旁，音四） 溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。 （音职） 阐释本诗的抒情艺术。 在抒情艺术上，三章作连章重沓，反复吟唱同一内容，而在情绪上逐步加重，层层渲染，从而塑造 了一个情思满怀、不惧险阻却难以与意中人相会的苦恋者的生动形象。三章分别以“兼葭苍苍，白露为霜 “、“蒹葭凄凄，白露未唏“、“兼葭采采，白露未已“起兴，既描绘了芦荻萧飒、露结霜凝的清秋景物，也 暗示了诗人孤寂彷徨、幽思百结的心绪，从而把暮秋时节的河畔景色与诗人伫立清秋的怀人之情融会为 一，表现了深邃感人的意境，渲染、烘托了诗人的独特感受。 3. 唐风绸缪 绸缪束薪，三星在天。今夕何夕，见此良人？子兮子兮，如此良人何？ 绸缪束刍，三星在隅。今夕何夕，见此邂逅？子兮子兮，如此邂逅何？ 绸缪束楚，三星在户。今夕何夕，见此粲者？子兮子兮，如此粲者何？ 请描述诗中歌唱的场景和气氛 表现了新婚闹洞房情景，气氛热烈而真诚，有对新人的祝福，也有对新娘的嘱咐。绸缪，这是形容 紧密缠绕之意的一个联绵词语。诗中每一章里的“束薪“、“束刍“、“束楚“，都是用来象征结婚的。 4. 屈原九歌湘夫人片段 帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予； 嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下； 登白蘩兮骋望，与佳期兮夕张； 鸟何萃兮蘋中，罾何为兮木上？ 翻译此片段，之后阐释本段的抒情手法。 湘水女神走下北面的水涯，极目凝望远方（使我）心生惆怅；不断轻轻吹拂的秋风，使洞庭湖上波 澜起伏，落叶随波飘荡；站在长满白蘩草的洲岛上纵目远眺，与湘水女神相期在此；（为什么）鸟不在 树上而入了水，罾不在水中而在树上。 （此处翻译：本人水平有限，肯定有不恰当的地方，请自己改之） 是以湘君思念湘夫人的语调去写湘君对湘夫人的思念。描绘出那种驰神遥望，祈之不来，盼而不见 的惆怅心情。 5. 屈原九章哀郢片段 皇天之不纯命兮，何百姓之震愆？民离散而相失兮，方仲春而东迁。 去故乡而就远兮，遵江、夏以流亡。出国门而轸怀兮，甲之晁吾以行。 发郢都而去闾兮，怊荒忽其焉极？楫齐扬以容与兮，哀见君而不再得。 望长楸而太息兮，涕淫淫其若霰。过夏首而西浮兮，顾龙门而不见。 心婵媛而伤怀兮，眇不知其所蹠。顺风波以从流兮，焉洋洋而为客。 凌阳侯之氾滥兮，忽翱翔之焉薄？心絓结而不解兮，思蹇产而不释。 将运舟而下浮兮，上洞庭而下江。去终古之所居兮，今逍遥而来东。 就这一片段谈谈九章的表现艺术特征。 表现特点：（1）诗歌语言质直激切。这种语言风格与离骚辞真是有很大不同。如这样的诗句： 曼余目以流观兮，冀壹反之何时！信非吾罪而弃逐兮，何日夜而忘之！登大坟以远望兮，聊以舒吾忧心。 哀州士之平乐兮，悲江介之遗风。 （2）抒情结合着叙事。在叙述流亡这一经历过程当中，写出自己对故 都的思念，以及对楚国命运的忧虑。 - 5 - 6、 古诗十九首 （迢迢牵牛星） 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。 终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。 请自行确定一个角度，简要解析本诗的抒情艺术。 全篇只是写景，而愁绪一片，流溢其中。尤其结束二句，真是委婉缠绵，情景难分。此外本诗采用 叠字的修辞的手法，使感情的表现特别缠绵深厚。语言自然清丽，尤其是迭字的大量巧妙运用，增加了 诗歌的形象性和音乐美，有一唱三叹的回环往复之妙。 7. 陶渊明归园田居 结庐在入境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞 鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。 请就“情“、“景“、“理“三个字谈谈对本诗的体会。 （言之有理即可） 陶渊明的有些诗把“情“、“景“、“理“巧妙地结合在了一起，如他的归园田居 ，前半部分写“心远 地自偏“的道理，后半抒发欣赏自然最有妙处。“悠然“见者，是说无意之中与南山相遇。在此物我合一的 境界里，人生的种种真实已寓含其中，但不须说，不必说，都在意中。忘言者，是说正在不言意会之中。 8. 曹操短歌行 对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？ 惟有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之萍。 我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可辍？忧从中来，不可断绝。趋陌度阡， 枉用相存。契阔谈宴，心念旧思。月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依！ 山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。 解读本诗的抒情风格 抒情风格悲凉沉雄：悲凉主要体现在开篇对人生几何的感叹，沉雄是说情感表现深厚而有力量，体 现在后八句理想激情的抒发。整体感受，全诗激荡起伏的情感充分反映了整个建安时代一般人的心态： 既感到时代动乱带来自己生命的迷茫和悲凉感如开篇，又要坚持拯救社会的使命，有所作为。是一种复 杂的心理呈现：虽然对现实充满困惑、厌恶，但还未失掉理想、激情。 四、问题阐释 1. 分析下面文字在艺术方面的特色： 任公子为大钩巨缁，五十犗以为饵，蹲乎会稽，投竿东海，旦旦而钓，期年而不得鱼。已而大鱼食 之，牵巨钩，錎没而下，骛扬而奋鬐，白波若山，海水震荡，声侔鬼神，惮赫千里。任公子得若鱼，离 而腊之，自制河以东，苍梧以北，莫不厌若鱼者。 （庄子外物 ） 2. 晋楚城濮之战描写战争的主要特点 首先，它不简单、孤立地描写战争本身：作者为了揭示战事发展的因果关系和晋胜楚败的原因，而 把战争与双方的政治、外交活动结合起来描写。从而在布局安排上，抓住晋、楚两国矛盾发展这条主线， 详写战争背景的介绍、胜败原因的分析；略写战争场面。其次，侧重描写战争双方主要人物的性格特征： 同样为了揭示晋胜楚败的原因，篇中主要人物的性格描写形成了鲜明的对比。楚军主帅子玉意气用事， 傲慢轻敌，“请与君之士戏“、“今日必无晋矣“等话语，表现他的口出狂言，目中无人的精神状态。这与 晋文公、先轸等人的小心谨慎，谋划再三，思虑周全恰好形成鲜明的对比。最后，能以精炼而清晰的笔 法描写战争场面。 3. 结合离骚诗句谈其中的象征手法的运用 离骚中象征手法的运用。以“邅吾道夫昆仑兮，路修远以周流。陟陛皇之赫戏兮，忽临睨夫 旧乡。仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行“为例，作者所使用的象征物又包含有以下四个分支系统：植物 - 6 - 系统。动物系统。所谓善鸟“配忠贞“，恶禽“比谗佞“。人物系统。 。事物系统。 离骚中具有象 征意义的事物也有以下几种：以道路象征国家政治前途；以规矩绳墨象征法度；以驾驭车马象征治理国 家。 4要求综合以下材料，提炼和论述离骚的艺术表现方面的成就。 离骚片段（1）：纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。汩余 若将不及兮，恐年岁之不吾与。朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟 草木之零落兮，恐美人之迟暮。不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？乘骐骥以驰骋兮，来吾导夫先路！余 既兹兰之九畹兮，又树蕙之百亩；畦留夷与揭车兮，杂杜蘅与方芷；冀枝叶之峻茂兮，愿竢时乎吾将刈； 虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽； 离骚片段（2）：邅吾道夫昆仑兮，路修远以周流。扬云霓之晻蔼兮， ，鸣玉鸾之啾啾。朝 发轫于天津兮，夕余至乎西极。凤皇翼其承旂兮，高翱翔之翼翼。忽吾行此流沙兮，遵赤水而容与。麾 蛟龙使梁津兮，诏西皇使涉予。路修远以多艰兮，腾众车使径待。路不周以左转兮，指西海以为期。屯 余车其千乘兮，齐玉轪而并驰。驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇。抑志而弭节兮，神高驰之邈邈。奏 九歌而舞韶兮，聊假日以媮乐。陟陛皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡。仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而 不行。 离骚艺术表现方面的特色： 浓烈的激情与奇幻的想象。在诗人的笔端，羲和(日神)，望舒(月神)、飞廉(风伯)、丰隆(雷师)以 至凤凰，飞龙都供他自由驱使，县圃、崦磁，咸池、天津，不周(皆神话中地名)，都是他所到的地方， 其想象之大胆，丰富，古今罕有。运用比兴手法，以道路象征国家政治前途。如诗人称尧舜之治为“遵 道而得路“。以驾驭车马象征治理国家。如诗人称为国家效力为“乘骐骥以驰骋“、“忽奔走以先后“。语 言上屈原既采用了民歌的表达形式，也汲取了散文的笔法，发展成为一种句式长短不拘、韵句散语相间 的新的文学表现形式。 5. 汉赋演变的基本线索 “赋“作为文体的名称，最早见于荀子的赋篇 。整个汉代辞赋创作，沿着两条线索演变:一是骚体 赋作品的时时出现，延续始终；二是汉大赋从兴起到衰落，最后由抒情小赋作为结束。 汉赋的形成和发展，可以分为三个阶段：汉初的赋家追随楚辞的余绪，这时流行的主要是所谓“骚体 赋“，其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是最兴盛的阶段，东汉中叶以 后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。这是汉赋发展演变的一个总的情况。汉初骚体赋 的代表作家是贾谊，他的代表作有吊屈原赋 、 鵩鸟赋 。开创汉代散体大赋体式，标志这种文体正式 形成的是汉初枚乘的七发 。散体赋：也叫大赋，奠基之作为七发 、成熟之作为天子游猎赋 。 6. 根据下列材料，简要分析汉大赋的特点和缺陷。 太子曰：“善，然则涛何气哉？“客曰：“不记也，然闻于师曰，似神而非者三：疾雷闻百里；江水逆 流，海水上潮；山出内云，日夜不止。衍溢漂疾，波涌而涛起。其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。 其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起也， 飘飘焉如轻车之勒兵。六驾蛟龙，附从太白，纯驰浩蜺，前后络绎。颙颙卬卬，椐椐彊彊，莘莘将将， 壁垒重坚，沓杂似军行。訇隐匈礚，轧盘涌裔，原不可当。观其两旁，则滂渤怫郁，闇漠感突，上击下 律，有似勇壮之卒，突怒而无畏，蹈壁冲津，穷曲随隈，逾岸出追，遇者死，当者坏。初发乎或围之津 涯，荄轸谷分。回翔青篾，衔枚檀桓。弭节伍子之山，通厉胥母之场。凌赤岸，篲扶桑，横奔似雷行。 诚奋厥武，如振如怒。沌沌浑浑，状如奔马。混混庉庉，声如雷鼓。发怒庢沓，清升逾跇，侯波奋振， 合战于藉藉之口。鸟不及飞，鱼不及回，兽不及走。纷纷翼翼，波涌云乱。荡取南山，背击北岸，覆亏 丘陵，平夷西畔。险险戏戏，崩坏陂池，决胜乃罢；鱼鳖失势，颠倒偃侧；沋沋湲湲，蒲伏连延。 神物怪疑，不可胜言。直使人踣焉，洄闇凄怆焉。此天下怪异诡观也，太子能强起观之乎？“太子曰：“ - 7 - 仆病未能也。“（枚乘七发 ） 于是乎游戏懈怠，置酒乎颢天之台，张乐乎胶葛之宇，撞千石之钟，立万石之虡，建翠华之旗，树 灵鼍之鼓，奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌，千人唱，万人和，山陵为之震动，川谷为之荡波。 （司马相如 上林赋 ） .汉大赋大部分是描写汉帝国威振四邦的国势，新兴都邑的繁华，水陆物产的丰饶，宫室园圃的富丽， 以及皇室贵族们田猎，歌舞时的壮观场面等等。大赋虽然主要脱胎于楚辞，但它在许多方面发生了极大 的改变。表现在以下四点: 表达的重点不在作者的真情实感。形式上追求极度的空间排比。以直接而单 纯的铺叙摹绘为主要表现手法。遣词用语更加繁难僻涩汉代所有大赋作家、作品，无不具有逞才和游艺 的性质，只不过程度有所不同而已。汉大赋的这一鲜明特色，使这一文体在某种意义上，摆脱了有汉以 来实用文风的束缚，曲折而执著地实现了文学表现(形式)自身的长足发展。但这也是汉大赋的缺陷。所 以我们应该从两个方面来评价汉大赋。汉代散体大赋最著名的代表作是司马相如的子虚赋 上林赋 。 7要求综合以下材料，试论述史记中司马迁对项羽形象的塑造。 史记项羽本纪“-于是项王乃欲东渡乌江。乌江亭长檥船待，谓项王曰：江东虽小， 地方千里，众数十万人，亦足王也。愿大王急渡。今独臣有船，汉军至，无以渡。 项王笑曰：天之亡 我，我何渡为！且籍与江东子弟八千人渡江而西，今无一人还，纵江东父兄怜而王我，我何面目见之？ 纵彼不言，籍独不愧于心乎？乃谓亭长曰：吾知公长者。吾骑此马五岁，所当无敌，尝一日行千里， 不忍杀之，以赐公。 乃令骑皆下马步行，持短兵接战。独籍所杀汉军数百人。“ 李清照夏日绝句生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。 杜牧题乌江亭胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。 史记的文学性主要表现在人物传记上， 史记以记人为核心，把叙事和记人紧密结合在一起， 相辅而相成。人物传记的文学表现性主要体现在以下五点：以独创的“互见法“记写人物的主要经历和重 要特征。善于使用对比、衬托的方法，突出人物的性格特点。把人物置于尖锐的矛盾冲突之中加以塑造。 善用细节描写和心理描写深入刻画人物性格。善于通过个性化的语言描写表现人物性格。比如对项羽的 形象塑造。对项羽性格的多侧面刻画，既是一个叱咤风云的英雄，如揭竿而起，率领天下英雄兴兵灭秦； 又有儿女情长，如与虞姬悲歌死别；既义重如山，如与部下同甘共苦，财物分享；又吝啬小气，如刻好 的官印却迟迟不发给得到分封的功臣；有时果敢决断，如杀宋义而自立，有时又优柔寡断，如鸿门宴上 不忍杀掉刘邦。总之，经过司马迁精心选材，通过多种材料详略互异的穿插描述，在一篇传记里就使项 羽这个人物丰满生动，个性鲜明。写垓下之围：英雄末路的慷慨悲歌。乌江自刎；英雄的结局：仗义有 情。 8. 具体阐释孔雀东南飞塑造人物形象的主要手法 孔雀东南飞在塑造人物形象的主要以个性化的语言生动传神地刻画人物形象。刘兰芝夫妇自不 必说，焦母、刘兄虽话语不多，但无不切合各自的身份和性格。通过曲折的故事情节刻画人物，凸现作 品主题。 9.结合作品论述陶诗风格的主要特征与主要表达方式 风格的主要特征： 五大要素：1、诗人精神世界的淡泊平和。这是一个根本原因。2、陶诗的题材以身边事物为主，富 有亲切感。3、陶诗的说理议论富有理趣和情趣。4、陶诗语言质朴无华，不加雕饰。5、陶诗的意象极具 个性，并渗透着情感。 主要表达方式：陶渊明的有些诗把“情“、“景“、“理“巧妙地结合在了一起，如他的归园田居 ，前 半部分写“心远地自偏“的道理，后半抒发欣赏自然最有妙处。“悠然“见者，是说无意之中与南山相遇。 在此物我合一的境界里，人生的种种真实已寓含其中，但不须说，不必说，都在意中。忘言者，是说正 - 8 - 在不言意会之中。 一、填空： 1. 宫体诗：所谓宫，是指（太子东宫） 。即梁代（萧纲）作太子时以他的宫廷为中心而创作的诗体 和兴起的诗派。 2. 徐陵编有（玉台新咏 ） ，只收“艳诗“，可说是宫体诗的合集。 3. 汉乐府中的叙事长诗孔雀东南飞最早见于陈朝（徐陵）所编的（玉台新咏 ） ，并题为古 诗为焦仲卿所作 。 4. “永明体“，又称（新体诗） ，因其产生于（南朝齐）代永明年间故有此名称。 5. “永明体“，又称新体诗，它是以（声律）理论为指导而创作的新型诗体。代表作家为（谢朓） 。 6、谢灵运是第一个大力写作山水诗的诗人，其代表作是（石壁精舍还湖中作 、 登池上楼 ） 。 7. “元嘉三大家“或“刘宋三大诗人“所指的是（谢朓） 、鲍照、颜延之。 8. 南朝刘勰在其文心雕龙里，称古诗十九首为：（“古诗“ ） 9. 刘宋时期的（鲍照）为古代七言诗体的发展作出了巨大贡献，其代表作是：（拟行路难 ）十 八首 10. 志怪小说著名代表作是东晋（干宝）的（搜神记 ） 。 11. 志人小说，又称（轶事小说） 。是指魏晋六朝流行的专记人物言行和记载历史人物的传闻轶事的 一种（杂录体）小说， 12. 昭明文选是梁昭明太子萧统编选，系我国现存第一部（）合编的文学总集。 13. 洛阳伽蓝记是北魏（杨炫之）所著，原是一部具有文学价值的（梵语佛寺）书。 14. 杜甫庾信诗云：“庾信平生最萧瑟， （暮年诗赋动江关） 。“ 15、声律说最早见于（沈约）的宋书谢灵运传论 16. 北朝民歌最优秀的代表作应该是（木兰诗） 。 17. 列举两则搜神记著名片断：（干将莫邪 、 韩凭夫妇 ） 。 18、“初唐四杰“是（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王） 。 19. 长安古意一诗的作者是“初唐四杰“中的（卢照邻） 。 20. “上官体“：产生在初唐，为（宫）诗体。开创诗人是（上官仪） 。特征：绮错婉媚。 21、标志“律诗“体制最终定型的两位初唐诗人是（沈佺期、宋之问） 。 22. 清代王闿运曾有“孤篇横绝，竟为大家“ 评语，他是指初唐（张若虚）的（春江花月夜 ） 。 23. 列举出三位盛唐山水田园诗派的代表作家：（孟浩然、王维、常建） 。 24. 盛唐有“七绝圣手“之誉的诗人是（王昌龄） 。 25. 唐代古文运动，是指唐代反对（骈文） 、提倡周秦两汉古文的文学运动。 26、写出韩愈张中丞传后序一文中三个主要人物名字（张巡、许远、南霁云） 。 27. 李贺诗歌创作特征或意境特征为：（阴暗幽深） 。 28.列举出两篇李贺诗歌的代表作：（金铜仙人辞汉歌 、 李凭箜篌引 ） 。 29.白居易文学理论主张的出处是：（与元九书 ） 。 30.列举出两篇李商隐诗歌的代表作：（安定城楼 宿骆氏亭 ） 。 31. 分别举出白居易讽喻诗和感伤诗的代表作各一篇：（） 。 32. 列举两篇初唐传奇小说的代表作：（卖炭翁 、 长恨歌 。 ） 。 33、唐传奇爱情题材小说代表作李娃传的作者是（白行简） ；霍小玉传的作者是（蒋防） - 9 - 34、变文是指唐代寺院僧人、民间艺人讲唱佛经故事的（底本） 。 35. 花间词是因（花间集 ）而得名. 36. 花间集是西蜀文人（赵崇祚）所编。 二、基本问题简答. 1. 刘宋元嘉诗风的三点变化： 山水题材成为创作的热点。诗歌内容有强烈的抒情表现。对不同艺术风格有强烈追求 2.大谢山水诗的三大特征。 （1）开创了在纪行当中描写山水景物的结构模式。 （）局部描写表现出情景交融的倾向。 （）对 山水景物有更细致的刻画。 3.谢灵运对中国山水诗的主要贡献 谢灵运创作了一大批以山水为审美对象的诗作，让山水成为诗中的审美主体，奠定下古代山水诗偏 重写实的创作模式，从他开始，山水诗正式成为古代诗歌创作中的一个重要领域。谢灵运是扭转玄言诗 风，开创山水诗派的第一个诗人。字他之后，南朝的谢朓、何逊，唐朝的孟浩然、王维等许多山水诗人 相继出现。谢灵运又是一个用全力雕章琢句的诗人，这为齐梁以后的新体诗也打下了一定的基础。 4. 南北朝乐府民歌的主要差别。 北朝乐府民歌的总体语言风格表现为豪爽粗犷，与南方的歌辞多缠绵悱恻之音有明显不同。北朝乐 府民间歌辞也以五言四句的形式为多见，另有四言四句的作品和七言四句的作品，这则是南方乐府民歌 中所没有的。另外，北朝乐府民间歌辞不用双关隐语的写法。南北朝文人写作的乐府体诗，与音乐已经 没有多大关系，只不过是仿汉乐府的意和体来进行写作，是在创作精神上、语言风格上对汉乐府的某些 继承。 5.宋之问度大庾岭 度岭方辞国，停轺一望家。魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含露，江方欲变霞。但令归有日，不敢恨长沙。 解读本诗的抒情脉络及结尾两句的特点。 是诗人遭贬南溪，怀土思乡之作，忧伤度岭，置词比兴，情景文融，含蓄婉转，幽怨沉郁，对仗工 整，形式完美，深化主题，情挚动人，表现了一种全新的风格。他与沈佺期在这方面的倡导与成就，为 人们乐赞“丰蔚“，誉称“新声“，给予了很高的评价。 6.高适燕歌行内容丰富性的具体表现 表现：诗中一方面写了敌人的侵犯，激发了战士的爱国热情而奋起抗敌。另一方面又写到将师无能， 导致战争失利，再加上军中苦乐不均，就使得战士们感到悲愤心塞，最后写到了征人的思乡的痛苦而引 出了诗人的感叹，特别是借对历史名将的怀念点明本诗主题。 7. 结合作品简论李杜诗风的主要区别点并说明原因 杜甫诗歌的主要艺术特征：体现为沉郁顿挫。“沉郁“，是指感情的悲凉壮大且深厚；“顿挫“是指感 情表达的如波浪起伏，反复低回。具体表现为：（1） 、深沉而忧苦的抒情基调。 （2） 、回环反复的抒情方 式。 （） 、凝重而悲凉的诗歌境界。 （） 、凝炼、严整而又流畅的诗歌语言。 李白诗歌主要抒情风格是：主要表现为雄奇奔放，“雄奇“是指他的诗歌形象宏伟奇特；“奔放“是指 他的诗情激扬，气势充沛。构成这一特征的有四个要素：1、激扬而豪迈的抒情基调。 。2、爆发、跳跃式 的抒情方式。3、壮美而动荡的诗歌意境。、清新明快，不拘一格的诗歌语言。 导致两人诗风不同的原因在于：杜甫小于李白十一岁，在盛唐诗人中属于年辈较晚的诗人。在很大 程度上，由于这十一年的距离，更加上他们不同的生活经历和个性特征，导致了两人诗歌内容上的明显 差异，在反映现实生活的内容方面形成了各自的重点。 8.杜甫生平的四大阶段和各段著名代表作（列举一篇） - 10 - 一、读书和漫游。在 35 岁以前。代表作：望岳二、长安求仕。35 岁到 44 岁。在这一时期，他 写有著名的自京赴奉先县咏怀五百字 ， 兵车行和丽人行 。三、遭遇战乱，44 岁到 48 岁。 悲陈 陶 、 悲青板 、 哀王孙等名篇。四、漂泊西南。49 岁到 59 岁。作秋兴八首、 咏怀古迹十二 首等。 9.李贺李凭箜篌引 吴丝蜀桐张高秋，空山疑云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 简要分析本诗音乐描写的特点 李贺李凭箜篌引是描写音乐的著名篇章，特点是：开端三句，以极度夸张的手法烘托和渲染了 乐声的动听；四句诗以后，进一步写出了李凭箜篌声音惊鸟兽，动草木，感天地，泣鬼神的功力。 从意境上想，乐声激起的动人景象，人世以外的那种音容状貌，也正好造成了一种激越澎湃的氛围， 有力地烘托了李凭的形象。从字面看，作者笔下全是人世以外的东西，几乎没有一点人情世故的描写， 因此，这首诗也似乎没有流露出作者的情感。其实，这是在借景消愁，是在借描绘仙境而出离忧愁。 10.韩愈散文的地位与成就并列举出三篇以上代表作。 1、唐代古文运动，是指唐代反对骈文、提倡周秦两汉古文的文学运动。唐代明确提出“古文“这个概 念的人是韩愈。 2、韩愈是中唐古文运动无可争议的领袖。他是一位杰出的文学活动家，为古文运动组织了一支浩荡 的队伍；他是一位杰出的文学理论家，为古文运动提出了一系列理论主张，诸如文以载道，气盛言宜， 不平则鸣，文从字顺，词必己出等； 3他是一位杰出的散文大家，写出了第一流的新体古文。其文众体兼长，风格闳中肆外。他是司马 迁之后最杰出的散文家之一，既集以往之大成，又对后世产生了无穷影响。韩愈的文章内容丰富，体裁 众多，各有特点。总的说来，富于创造精神。具体成就表现为：（1）能以激情用笔行文，文章气势充沛， 个性鲜明；（2）构思宏伟并巧妙，常能打破常格，引人人胜。 （3）语言简练准确，鲜明生动；词汇丰富， 句法灵活，有很强的表现力。代表作：圬者王承福传 毛颖传 张中丞传后叙等。 张中丞传后序 一文中有三个主要人物，张巡、许远、南霁云，韩愈散文中有许多著名成语或警句如：“语焉不详“、“细 大不捐“、“同工异曲“、等。 11. 变文在中国文学史上的重要地位 变文的地位可以概括为二句话：它是连接唐代文学和后代文学的主要连琐之一；是中古文学向近代 文学演变的一架桥梁。 12. 唐传奇小说的艺术成就和影响并列举出三篇以上代表作 1“唐传奇“是指唐人的短篇小说。以“传奇“作为小说作品名称，始于中唐元稹的莺莺传 ，其作 原名“传奇“。张鷟的游仙窟 、王度的古镜记是初唐传奇小说的代表作。唐传奇爱情题材小说代表 作李娃传的作者是白行简；霍小玉传的作者是蒋防， 柳毅传的作者是李朝威；唐传奇历史题 材小说的代表作可举陈鸿的长恨歌传 。唐传奇还有讽世题材，如李公佐的南柯太守传 、沈既济的 枕中记 。 2唐传奇小说的艺术成就和影响：从故事结构上看，由比较的散漫发展到相当的完整。从人物 形象的塑方面看，由比较单一发展到相当丰富。从作品的语言风格上看，由比较质朴发展到比较清丽 而更富有表现力。影响：对后世的短篇文言小说产生了长久的影响。为后世戏曲文学创作提供了众 多的题材。 13.韦应物滁州西涧 - 11 - 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 解释本诗第四句“舟“的含义。 深富哲理，“舟“ 代表着诗人业已超脱出来的心灵或精神。所以这个动荡不定的悠然小船实在抒写的 是诗人的一种骄傲，即在人世欲望面前终于获得定力而从容不迫的心。 三、作品解读 1. 王绩野望 东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧童驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长 歌怀采薇。 解读本诗的抒情层次 “东皋薄暮望，徙倚欲何依。“皋是水边地。东皋，指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北 山、东皋，自号“东皋子“。“徙倚“是徘徊的意思。“欲何依“，化用曹操短歌行中“月明星稀，乌鹊南 飞，绕树三匝，何枝可依“的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情。 下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。“举目四望， 到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌 式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与 动态，搭配得恰到好处。 然而，王绩还不能象陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。“说 自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。 读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是，如果沿着诗歌史的顺序，从南朝 的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首野望 ，便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽， 好象浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂 粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的野望便有这样一种朴素的好处。 2.张继枫桥夜泊 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 阐释本诗的“情景交融“艺术特点 “情景交融“的特点，江南水乡秋夜幽美清远的景色并触发了他的旅愁。这个内容是如何表现呢？诗 的前二句写了六种景色布置紧密，同时色彩浓郁，后二句转成清疏的笔调只写了一件事：卧听寺内的夜 半钟声。四句诗表露情感的是第二句：“愁眠“两字，却也不是直接抒情。所以整首诗完全依赖情景交融， 寓情于景的艺术手法，表达情感。前二句组合出月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟愁眠等景象层层 渲染枫桥夜泊的氛围。然后，再从钟声上落笔把枫桥夜泊的特别