毕业论文-TVB现实题材类型剧研究19502.pdf

摘要 m 1 11 tit 1 1111 1 1 1 1 1 1 1 1 u 1 1u q l l l l l l l l y 19 2 17 2 1 摘要 1 9 8 2 年至今，t v b 制作的电视剧已经伴随内地观众走过了近三十个年头。其中， 大时代、妙手仁心等一批经典电视剧在观众心中留下了难以磨灭的印象。在梳 理t v b 现实题材类型剧的形成、发展历史及其分类，概括其类型机制的基础上，本文 分别从主题表达、叙事特点、人物塑造等方面出发，对t v b 现实题材电视剧，尤其是 家庭伦理剧和职业剧这两大类型剧做出较详尽的分析与研究，归纳其创作规律，总结 其创作经验，探讨其创作之成败得失，并提出具有可行性的未来发展路径，也可为中 国内地电视剧的创作提供借鉴。 本论文从类型角度入手，将t v b 现实题材剧分为家庭伦理剧和职业剧两大类型。 第一章对t v b 类型剧的形成、发展及类型机制进行整体概述。第二章采用理论与实践 相结合由面到点的研究思路，对家庭伦理剧中的家族剧与平民剧这两种亚类型剧进行 细致周详的类型阐释。第三章从发展脉络、类型元素和精神内涵三个方面对职业剧进 行深入研讨。第四章针对t v b 现实题材类型剧的发展现状，总结其成功经验、发现其 存在问题、指出其未来发展趋势。 关键词：t v b 类型家族剧平民剧职业剧 a b s t r a c t a b s t r a c t e v e rs i n c e19 8 2 ，t h et v b - p r o d u c e dt vs e r i e sh a v eb e e nk e e p i n gt h em a i n l a n d - c h i n a - a u d i e n c ec o m p a n yf o ra l m o s t3 0d e c a d e s a m o n gt h e s et v bb r a i n c h i l d r e n ，t h e g r e a tt i m e s ，h e a l i n gh a n d sa n do t h e rc l a s s i c sh a v em a d ei n d e l i b l ei m p r e s s i o n so nt h e i r a u d i e n c e b a s e do nt h ee x a m i n a t i o no ft v bt vs e r i e s f o r m a t i o na n dt h e i rd e v e l o p m e n t t r a j e c t o r y , a n dt h es u m m a r yo ft h e i rt y p e so fm e c h a n i s m ，t h i sp a p e rw i l lc a r r yo u td e t a i l e d a n a l y s i sa n dr e s e a r c ho nt v bt vs e r i e s ，e s p e c i a l l yo nt h e i rt w om a j o rg e n r e s - - d r a m ao f f a m i l ye t h i c sa n dd r a m ao fv o c a t i o n “nt e r m so ft h e m e ，n a r r a t i v es t y l ea n dc h a r a c t e r s ，i n t h eh o p eo fs h e d d i n gs o m en e wl i g h to nt h em a k i n g so ft vs e r i e si nm a i n l a n dc h i n ab y g e n e r a l i z i n gt h e i rr u l e so fc r e a t i o n ，s u m m a r i z i n gt h e i re x p e r i e n c e s ，d i s c u s s i n gt h e i rl o s s e s a n ds u c c e s s e s ，a n dp r o v i d i n gf e a s i b l em e t h o d sf o rf u t u r ed e v e l o p m e n t f r o mt h ep e r s p e c t i v eo fg e n r e ，t h i sp a p e rd i v i d e st h ed r a m a o fr e a ll i f ei n t ot w og e n r e s ： d r a m ao ff a m i l ye t h i c sa n dd r a m ao fv o c a t i o n s t h ef i r s tc h a p t e ri sa na b s t r a c to ft h e c o n f o r m a t i o na n dd e v e l o p m e n to ft v bg e n r et vs e r i e s i nc h a p t e rt w o ，t h et w o s u b g e n r e su n d e rd r a m ao ff a m i l ye t h i c s - d r a m ao fb i gf a m i l i e sa n dd r a m ao fo r d i n a r y p e o p l e w i l lb ea n a l y z e dw i t ht h ec o m b i n a t i o no ft h e o r ya n dr e a lp r a c t i c e i nc h a p t e rt h r e e ， i n - d e p t hr e s e a r c ha n dd i s c u s s i o n sw i l lb ec o n d u c t e do nt h ed r a m ao fv o c a t i o n si nt e r m so f d e v e l o p m e n t ，f a c t o r so fg e n r e ，a n di m p l i c a t i o n s c h a p t e rf o u ro f t h i sp a p e rw i l lb ef o c u s e d o nt h es t a t u sq u oo ft v b - m a d et vs e r i e so fr e a ll i f e ，a n ds u m m a r i z et h e i rc u r r e n ti s s u e s ， t r e n di nd e v e l o p m e n ta n dl e s s o n st h a tc o u l db ed r a w nf r o mt h e m k e d v o r d s ：t v bg e n r ed r a m ao f b i gf a m i l i e sd r a m ao f o r d i n a r yp e o p l ed r a m ao f v o c a t i o n s 目录 目录 摘要i a b s t r a c t i i 绪论1 第一章t v b 类型剧概述5 第一节t v b 及其电视剧的发展二5 第二节t v b 现实题材类型剧的形成与分类6 第三节t v b 现实题材类型剧的类型机制8 第二章家庭伦理剧1 l 第一节家族剧1 1 一、家族剧的生成语境与发展脉络1 2 二、家族剧的类型元素1 3 ( 一) 不可或缺的利益争夺战1 3 ( 二) 代表性人物及错综复杂的人物关系1 5 ( 三) 二元对立的矛盾冲突与多线并进的叙事模式1 8 三、代表作品文本分析天地男儿细读1 9 第二节平民剧2 1 一、平民剧产生的社会文化背景2 1 二、平民剧的类型元素2 2 ( 一) 普通家庭的温情故事2 2 ( 二) 烦恼丛生的特定族群2 3 ( 三) 生活化的同常叙事2 4 三、代表作品文本分析女人晤易做细读2 5 第三章职业剧2 8 第一节职业剧的生成语境与发展脉络2 8 一、前期医生剧、律师剧、警匪剧三足鼎立2 8 二、后期各行各业、百花齐放2 9 第二节职业剧的类型元素3 l 一、职场解密3 1 二、制服诱惑3 1 三、英雄人物3 2 四、目标达成3 3 目录 第三节职业剧的精神内涵3 4 第四节代表作品文本分析冲上云霄细读3 5 第四章t v b 现实题材类型剧的现状与未来3 8 第一节t v b 现实题材类型剧的可资借鉴之处3 8 一、不断制造戏剧冲突3 8 二、擅长塑造丰满的荧屏形象3 9 三、完善的类型生产机制4 0 四、精心制作片头、片尾4 1 第二节t v b 现实题材类型剧的现存问题4 2 一、职业剧的类型偏移4 2 二、家庭伦理剧的虚假化倾向4 3 三、虎头蛇尾的作风4 4 四、文化底蕴不足4 5 第三节t v b 现实题材类型剧的发展趋势4 6 一、系列剧的创作走向4 6 二、原有类型的细化与新类型的衍生4 7 三、翻拍内地剧4 8 结语5 0 参考文献5 1 致谢5 7 绪论 一、研究对象 绪论 香港无线电视台，英文全称t e l e v i s i o nb r o a d c a s t i n gl i m i t e d ，简称“t v b ”，成 立于1 9 6 7 年，在香港电视剧制作业颇具影响力。作为世界第一大华语商营电视台， 1 、厂b 已经走过了四十三个春秋。1 9 6 0 年代，崭露头角的t v b 只是将舞台剧或民间故 事搬上电视荧屏。到了1 9 7 0 年代，家庭伦理剧和武侠剧开始兴起。进入1 9 8 0 年代， 整个香港电视业迎来了黄金时代。此间，t v b 电视剧无论在形式还是题材选择上都 呈现了多样性。二十多年积累下的经验为t v b 类型电视剧的成熟打下了良好的基础。 1 9 9 0 年代，t v b 已拥有较为成熟的管理体制与电视剧制作体系，并且准确地掌握了 观众的喜好，进而发展出更丰富的类型。随着新世纪的到来，由于网络技术的普及以 及电视技术的发展，t v b 在类型电视剧的创作上呈现出新的特点，n 厂b 电视剧成为 观众了解香港社会以及香港人的最佳窗口。 党的十一届三中全会召开后，中国打开了国门，香港电视剧也随之进入内地观众 的视野。1 9 8 2 年，t v b 制作了电视剧万水千山总是情，这是第一部进入内地的 1 、仍剧。此后，流氓大亨( 1 9 8 6 年) 、义不容情( 1 9 8 9 年) 、壹号皇庭( 1 9 9 2 年) 、天地男儿( 1 9 9 6 年) 、妙手仁心( 1 9 9 8 年) 、女人晤易做( 2 0 0 6 年) 、溏 心风暴( 2 0 0 7 年) 等一批质量较高的港产现实题材电视剧，让内地观众看到了同时 代香港人的生活状况与精神追求，在观众中掀起一波又一波的收视热潮。虽然内地电 视剧制作水平在不断上升，港剧依旧凭借其优质的创作水准成为内地观众日常观剧消 遣中不可缺少的一部分。 由于香港地区电影工业的发达以及电影较之电视更为自由与广泛的传播形式，大 多数影视方面的专家、学者将目光集中在港产电影，尤其是对蕴含地方特色的某些类 型电影的研究上，忽略了电视剧创作。香港文化对商业性与娱乐性的偏重在促进类型 电影发展的同时，也催生出独特的电视剧类型。t v b 在类型电视剧的创作上已形成 较为成熟的特质，比如：在文本创作上，编剧们通过填充类型化的故事框架，辅以一 贯的积极主题，将观众一次次地俘虏；在拍摄上，t v b 拥有自己的外景和内景拍摄 场地；在演员遴选上，也培养出一批优秀的类型化演员；在后期制作上，t v b 精心 设计电视剧的片头、片尾。t v b 类型剧给观众在程式化的类型创作中获得别样的审 美享受。这些香港制造的类型电视剧渗透了香港地区的大众文化、人文情怀以及精神 特质，同样具有研究的价值。 除此之外，在九七香港回归以及全球化越演越烈的大环境下，内地电视荧屏上呈 绪论 现出了愈加丰富多彩的内容。观众的选择多了，内地电视剧工作者的压力也随之加大。 虽然内地电视剧的质量一直处于上升之中，但仍然存在一些或大或小的问题。相对于 庞大的邵氏电视王国( t v b 由邵逸夫于1 9 6 7 年创立) ，t v b 无论是在电视剧的文本 创作还是发行宣传策略等方面，都有不少值得内地电视剧工作者学习、借鉴的地方。 所以对t v b 类型电视剧的整理、研究也是给内地电视剧创作提供一个参考。 尽管t v b 类型电视剧经历过一个辉煌的时期，但是，眼下正处于创作“瓶颈 期。这其中的原因是多种多样的，比如电视台内部的管理问题、人才流失的客观现实， 当然最主要的还是因为其电视剧创作本身出现了种种弊病。通过对这些问题的分析探 究，不仅是给t v b 电视剧把脉诊断，同时也给内地电视剧竖起警示牌。对中国电视 业来说，具有积极的现实意义。 二、研究现状 目前，国内外关于香港电视剧的研究成果数量不多，具体研究”偈现实题材类 型剧的著作和论文就更加稀少。从期刊来看，目前已存在的研究主要是从个案分析、 类型分析、接受心理、运营策略几个方面入手。从专著来看，将1 、忸电视剧进行系 统性研究的作品只有有限的几部。现将有限的资源整理如下： 第一，个案分析有：女人不易做：骄傲的自评0 1 “ 无奈的感叹由港剧( 女人 不易做 看香港女性的价值观( 李欣，电影评介2 0 0 9 年第1 4 期) 通过当代女性 价值观的实现这一表现内容，分析了t v b 2 0 0 6 年的收视冠军女人唔易做。 第二，类型分析有：试论香港电视剧类型与观众的观赏偏好( 李法宝、王长潇， 当代电视2 0 0 9 年第3 期) 从类型的角度入手，分析了香港电影类型化的创作套 路以及香港多元文化并存的社会对类型电视剧的影响。香港t v b 职业题材电视剧剧 作特色分析( 叶姗姗，文教资料2 0 0 9 年第l8 期) 通过对妙手仁心、冲上云 霄、法政先锋、随时候命等职业剧的剧作特色分析，对香港职业剧发展趋势做 出了判断。 第三，运营策略分析有：近年来t v b 剧集运营策略解析( 冉然，青年记者 2 0 0 9 年第6 期) 从t v b 电视剧集的制作入手，尝试分析b 关于剧集的运营策略， 以达到学习借鉴的目的。适应新的生长：香港电视剧生产和运作的因应之变访 香港t v b 电视剧制作人欧冠英小姐( 李茜，南方电视学刊2 0 0 7 年第4 期) 通过 对t v b 与央视的合拍大戏岁月风云的分析，总结了r v b 这十年间的特色与 变化，同时也展示了新竞争态势下新的创作潜能和新的发展商机。 第四，接受心理分析有：电视剧也要注意观念引导( 黄华，电视研究2 0 0 9 2 绪论 年第1 期) 以香港t v b 制作的珠光宝气一剧为例，从接受学的角度，批判了该 剧对观众造成的误导。生成的镜像：港剧与大陆观众( 张荣翼、张卓群，涪陵师 范学院学报2 0 0 4 年第2 期) 研究了香港电视剧的内涵以及接受效果等。 第五，本体研究有：香港有个好莱坞试析香港电视剧的流行元素( 任艳， 艺术广角2 0 0 5 年第4 期) 通过对港剧结构、构思、推广等当方面的研究，总结 了港剧的规律和特色。 第六，著作方面有：港澳台电视概观( 李献文、何苏六著，北京广播学院出版 社2 0 0 4 年版) 中第四章第一节“星辉闪耀的香港电视剧“ 从香港电视剧的界定、阶 段分期、类型、类型化趋势、类型化的审美魅力与影响几个方面对香港电视剧做了阐 释。香港制造：香港电视剧黄金2 0 年珍藏版( 曾子航主编，文化艺术出版社2 0 0 3 年版) 全面回顾了香港电视剧进入内地的历史渊源，并从几种类型出发，对于t 电视剧做了比较详细的分析研究。等待香港我与无线的恩恩怨怨( 林奕华著，浙 江大学出版社2 0 1 0 年版) 从无线电视剧、电视节目、编剧、艺人等多角度，全方位 地对无线制作的影视作品进行了批评。 三、本文框架 本文旨在梳理，b 现实题材类型剧的形成、发展历史及其分类，概括其类型机 制的基础上，分别从主题表达、叙事特点、人物塑造等方面出发，尤其是对家庭伦理 剧和职业剧这两大类型剧做出较详尽的分析与研究，以期揭示类型化生产机制下 t v b 港产电视剧的美学特征及其在创作上存在的问题，并提出具有可行性的未来发 展路径，也可为中国内地电视剧的创作提供借鉴。 拟解决的关键问题有：t v b 现实题材类型剧的分类以及各类型的界定与生成语 境；从主题、人物、叙事上分析各类型剧的叙事特点和模式；从t v b 电视剧的成功 经验上探求内地电视剧可资借鉴的地方；对t v b 现实题材类型剧目前存在的问题提 出批评意见。 成长于香港的著名文化人陈冠中在自己的书中写到，“希望它( t v b ) 能好好的 整理一下自己的资料和企业历史，出些像样的纪念册、研究书，或设立一个开放档案 的机制，让感兴趣者研究有门。t v b 对香港方方面面的影响至大，从任何角度都是 个非常有价值的案例。“ 所以，本文j 下是选取了少有被研究梳理的t v b 现实题材类 型剧进行电视剧理论方面的专业探索。主要的创新之处有三点：第一，目前内地对于 香港电视剧的类型化研究非常之少。提到香港电视剧多半是从商业性的角度去解读， o 陈冠中：事后：h 埠奉十文化忠，江两教育f i | 版社2 0 0 9 版，第8 0 页 3 绪论 缺乏严肃专业的理论研究。本文从类型电视剧的创作模式入手，对t v b 现实题材类 型剧进行颇具专业深度的系统研究，从而开拓了电视剧本体研究方式的多样性。第二， t v b 电视剧对于整个香港文化都有不小的影响，本文结合香港地区的文化语境，对 t v b 电视剧的文化内涵做出阐发。第三，t 电视剧创作目前进入“瓶颈“ 期，这 既有影视剧创作文本方面的原因，也有在类型剧的发展过程中出现的类型偏移，本文 对此做出批评归纳并提出相应意见。 4 第一章t v b 类璎剧概述 第一章t v b 类型剧概述 第一节t v b 及其电视剧的发展 香港电视广播有限公司，即香港无线电视台，英文简称t v b ( t e l e v i s i o n b r o a d c a s t i n gl i m i t e d ) ，1 9 6 7 年1 1 月1 9 日启播。“无线”台开播时分为中文台“翡翠 台”和英文台“明珠台”。作为世界第一大华语商营电视台，“整个2 0 世纪7 0 年代， 它一直保持着8 0 以上的观众占有率，至今仍保持着7 5 的收视率水平，享有电 视媒介盟主的美誉。开台至今，t v b 制作了不少深受香港观众喜爱的电视综艺 节目，比如欢乐今宵、港姐选举、新秀歌唱大赛。另一方面，t v b 制作的电 视剧也逐渐走进越来越多内地观众的视野。 1 9 6 0 年代末，崭露头角的1 、仍只是将舞台剧或民间故事搬上电视荧屏。“1 9 6 8 年，无线推出第一部长篇剧梦断情天。该剧的播出，开创了粤语电视剧成为香 港电视节目主流的先河，并使之畅销东南亚和其他地区。”1 9 7 0 年代，香港由转口 港逐渐转变为工业化城市，并且形成了集中原文化、岭南文化与西方文化于一体的复 合文化。香港的电视业也进入繁荣阶段。除“无线”，于1 9 5 7 年5 月成立的“丽的“ ( 全称“丽的映声”即“丽的”电视台，现称“亚洲电视”) 与1 9 7 5 年9 月成立的“佳 艺“ ( 全称香港佳艺电视台) 共同形成了三台鼎立的局面。为了在竞争中取胜，t v b 加大了电视剧的制作力度。这一时期是t v b 家庭伦理剧和武侠剧的滥觞期，以狂 潮( 1 9 7 6 年) 、家变( 1 9 7 7 年) 、网中人( 1 9 7 9 年) 以及金庸小说翻拍剧为代 表的作品掀起了阵阵收视热潮。1 9 7 0 年代的t v b 家庭伦理剧多为一百集以上的长篇 剧集，内容以个人奋斗与家族恩怨为主。第一部狂潮掀起收视热潮以后，这样的 模式一直延续了整个1 9 7 0 年代。武侠剧方面，第一个尝试将金庸小说搬上电视荧屏 的是佳艺电视台。由翻拍射雕英雄传开始，“佳艺”接连拍摄了神雕侠侣、碧 血剑等金庸剧。它们为“佳艺”创下了不俗的收视成绩，也激起了t 、倍对金庸作 品翻拍的兴趣。1 9 7 6 年，一部由郑少秋主演的书剑恩仇录正式拉开了”旧翻拍 金庸剧的序幕。 进入1 9 8 0 年代，整个香港电视业迎来了黄金时代。此间，t v b 电视剧无论在篇 幅还是题材选择上都呈现了多样性。从篇幅上看，这一时期以中篇剧为主，保留了长 篇剧，也发展出了单元剧、情景剧等。从题材上看，这一时期以古装剧为主。现实题 材剧中，家庭伦理剧和以警察为代表的职业剧占了大部分，代表作有新扎师兄( 1 9 8 4 李献文、何苏六：港澳白i 乜视概观，北京广播学院版 2 0 0 4 年版，第8 l 页 霉李献文、何苏六：港澳臼电视概观，北京广播学院版社2 0 0 4 年版。第8 5 页。 5 第一章t v b 类型剧概述 年) 、义不容情( 1 9 8 9 年) 等。1 9 8 0 年代，t v b 剧集的影响力由香港传至内地。 在大陆文化娱乐生活相对匮乏的时候，它和邓丽君的歌曲、金庸的武侠小说、琼瑶的 言情小说，对内地通俗文化的形成起到了关键的作用。t v b 以及当时进入内地的一 批港剧，帮助当时面对信仰危机的大陆年轻一代“重拾传统中一部分仍然能够生存的 人格理想，比如：侠义精神、英雄主义；帮助他们了解现代社会的游戏规则，比如商 场风云、白领规范；在告诉他们如何游刃于现代社会的同时，还告诉他们一些永远不 可抛却的东西，比如兄弟情谊、做人原则换句话说，港剧让无所适从的一代人重 新拥有了值得固守和敬畏的事物( 或者理念) ，在信仰危机的时代里及时地拥有了一 部分替代品。“ 二十多年积累下的经验为1 9 9 0 年代t 类型电视剧的成熟打下了良好的基础。 这一时期，1 、忸第一部医生剧妙手仁心( 1 9 9 8 年) 出现，它打破了警察、律 师独占职业剧的局面，为职业剧内容的进一部扩充开了好头。1 9 8 0 年代以后，随着 经济的发展，港英当局强化了政府在社会发展各方面的参与程度，特别加重了政府在 维护公共利益、促进公共事业和发展公共建设等方面的代表作用。这也促使职业剧在 某种程度上成为政府部门的代言窗口。这一时期，家庭伦理剧中的家族剧也达到了创 作的顶峰。由韦家辉监制的大时代( 1 9 9 2 年) ，由戚其义监制的天地男儿( 1 9 9 6 年) 、天地豪情( 1 9 9 8 年) 、创世纪( 1 9 9 9 年) 成为1 9 9 0 年代香港电视剧的巅峰 之作。戚其义擅长对人性的描写，他监制的家族剧在展现家族兴衰之余，更着力对人 性的刻画。人物设定不再是简单的二元对立，更加有血有肉的经典角色在这一时期诞 生。 随着新世纪的到来，”旭在类型电视剧的创作上呈现出了新的特点。家庭伦理 剧中的小成本平民剧在保持轻松、温馨基调的同时，更植入深刻的写实主题，增强了 作品的思想性。职业剧的触角也大幅度延伸，各色职场都成为了荧屏上的主角。这个 时期的代表作有烈火雄心系列、女人唔易做( 2 0 0 6 年) 、溏心风暴系列等。 此外，这一时期t v b 类型剧出现了不同类型的融合与某一类型的细化。有些电视剧 很难归入某种特定的类型。随着网络技术与电视技术的发展，内地观众观赏t v b 电 视剧更加便捷。这一时期，t v b 无论是在公司的运营还是电视节目、电视剧的制作 上都出现了或大或小的问题，这些都直接影响了1 弋值电视剧的质量。但是每过一段 时间，依然会有兼具社会话题与观众好评的电视剧诞生。 第二节t v b 现实题材类型剧的形成与分类 由曾了航：香港制造香港i 乜视剧黄金2 0 年珍藏版。文化艺术l i l 版社2 0 0 3 年版，第3 页。 6 第一章t 、，b 类型剧概述 港产电影和电视剧是香港大众文化的重要组成部分。在世界电影史上，港产电影 曾留下了绚烂的一笔。“在中原文化、岭南文化和西方文化的共同作用下，香港社会 滋生出了实用性、世俗性为主要特色的本土文化，在本土文化的规范中，香港电影形 成了重商业、重类型的特色。“ 与香港电影生长于同一环境并且直接受到香港电影影 响的香港电视剧也同样具有重商业、重类型的特点，这一点在t v b 电视剧上显得尤 为突出。追溯历史，“无线”具有浓郁的电影资金背景，股东分别是1 9 3 0 年代初资助 黎北海重建香港电影工业的巨商利希慎的后代利孝和，以及“邵氏兄弟“ 的总裁邵逸 夫等。邵氏兄弟( 香港) 有限公司刚刚在香港登陆的时候，就以流水线式的大厂制片 体制、现代化的企业管理方式以及全球化的跨界发展进行电影生产和经营。t v b 开 办之后，邵逸夫将“邵氏兄弟的经营管理策略带进电视台。t v b 电视剧依然采取 流水线式的作业方式，内部分工细致，一部剧从监制到编剧到演员再到配音等，都由 专人负责。“以编剧为例，分工细化到由专人写梗概、专人写场面、专人写对白、专 人写感情的地步。”回“所谓企业化的管理就是在制作上讲求回报。在制作中具体表现 为题材上选用大众口味，而演员方面则实行明星制。” “邵氏兄弟“ 曾经就是一座成 功的造星工厂，共举办过七届艺人训练班，培养出了凌波、林黛等一批受到观众喜爱 的演员。1 r n 旧开办之后，于1 9 7 1 年也开设了第一期艺人训练班，之后更是打造了一 批批影视界的红星。1 9 8 0 年代，香港电视业已经成为t v b 一家的天下。邵逸夫也在 这一时期正式出任b 董事局主席。出生于商业世家的邵逸夫，一切讲究绩效，这 种务实的理念更是促使t v b 电视剧走上一条类型化的道路。 “简单说来，一部类型电影不管是一部西部片或歌舞片，一部神经喜剧片或 一部黑帮片都是由熟悉的、基本上是单一面向的角色在一个熟悉的背景中表演着 可以预见的故事模式。“ 美国传播学教授托马斯在好莱坞类型电影一书中对类型 电影的描述在一定程度上也适用于类型电视剧。经过了1 9 7 0 年代的三台大战，1 9 8 0 年代，t v b 已经积累了一定的创作经验并基本掌握了观众的喜好，以性格较为接近 的角色、似曾相似的背景与可预见的故事模式这一思路创作下的类型电视剧，总是能 一再俘获观众的心，电视剧类型开始趋于成熟。而这一时期，“随着经济的增长和社 会的发展，香港产业结构和社会组织同趋知识化、技能化和专业化，从而促成了中产 阶级的形成和进一步扩大，同时也造成了劳工阶层的逐渐分化和缩减，中产阶级成为 社会主导者。中产阶层既是知识技术的拥有者，又是新思想和新观念的倡导者，同时 也是影响社会思想文化的中坚力量。”所以，以中产阶级为主要表现对象的家庭伦理 。赵下防t 香港电影产业流变，中国i 乜影版朴2 0 0 8 年版，第1 页。 o 李献文、何苏六：港澳臼i 乜视概观，北京广播学院版社2 0 0 4 年版。第1 0 8 页。 。李献文、何苏六：港澳台i 乜视慨观，北京广播学院版 t2 0 0 4 年版，第9 l 页。 。 荚j 托马斯沙茨，好莱坞类型l 乜影，冯欣译，i ：海人民i l j 版利：2 0 0 9 年版，第l l 页 。赵卫防：香港电影产业流变，中国l u 影l f i 版 i ：2 0 0 8 年版。第8 9 页 7 第一章t v b 类型剧概述 剧和职业剧成为t v b 现实题材类型剧中的两个重要分支。从题材来划分，t v b 电视 剧类型主要由现实题材和历史题材两大类构成。现实题材电视剧又可以分为家庭伦理 剧和职业剧两类。历史题材电视剧则分为神怪魔幻剧、武侠剧、戏说剧和历史正剧。 由于受到中国传统文化的影响，t v b 制作的历史题材电视剧多为改编作品，鲜少原 创性，所以不在本文研究范围。t v b 现实题材类型剧港产色彩更为浓烈，家庭伦理 剧中的香港家庭，职业剧中的香港职场都深深打上了“香港制造”的烙印，因而对内 地观众具有特别的吸引力。 根据表现阶层的不同，家庭伦理剧又可以分为家族剧和平民剧。1 9 7 0 年代是家 庭伦理剧的滥觞期。这一时期以狂潮( 1 9 7 6 年) 、家变( 1 9 7 7 年) 、网中人 ( 1 9 7 9 年) 为代表的作品为家族剧的发展提供了范本。这些被称为复仇剧的家族剧 前身已经具备了家族剧中家族恩怨的情节主线。到了1 9 9 0 年代，t v b 进入家族剧的 高产期。家族剧的几大类型元素家族恩怨、商场激战、个人复仇、感情纠葛，在 每部剧中都得到了凸显。到了2 1 世纪，t 垤将家庭伦理剧的重心放在了平民剧上。 2 0 0 6 年的一部女人晤易做开了家庭伦理剧探讨特定族群生存现状的先河。之后， 类似题材的作品不断出现。它们通常以喜剧的风格反映普通人在现实中遇到的大大小 小的问题，其中对港人、港女身份的强调充分体现了创作人员对“香港人“ 身份自觉 的追求，港味色彩愈演愈浓。职业剧也经历了一个发展过程。1 9 9 0 年代很少有n 厂b 职业剧这个说法，警匪剧似乎就代表了职业剧的全部。1 9 9 0 年代的职业剧主要表现 警察、律师、医生这批中产阶级代表的职业生活。电视剧展示了从案发到抢救到搜证 再到破案最后到辩护的整个过程。进入2 1 世纪以后，受到美剧、日剧影响的t v b 在 借鉴与改编中，将职业剧的触角伸进香港社会的各色职场。在不同的职业中发掘各自 的英雄人物，在这些英雄人物身上发掘共通的专业精神与自救精神。 第三节t v b 现实题材类型剧的类型机制 t v b 现实题材类型电视剧的类型机制体现在创作、生产、发行、宣传这一整条 产业链上。t v b 类型电视剧的创作与拍摄以监制为主导，每一位监制有自己擅长创 作的类型领域，如李添胜以古装历史题材为主要创作方向；梅小青善于创作古装喜剧 和职业剧中的刑侦剧；家族剧则是戚其义的天下。监制的名字就是相应类型电视剧的 质量保证。具体到一部剧的创作，以编剧为例，细分为专人写场面、专人写感情、专 人写冲突等。在拍摄过程中，因为t v b 电视城内建有多个摄影棚和大型的外景基地 古装街和民初街，使得许多剧集足不出户在电视城内就可以完成拍摄，从而节省 了大量的制作成本和拍摄时间，形成流水线式的快速作业。从新剧集筹划开始，t v b 8 第一章”，b 类型剧概述 就进入了对该剧集的宣传期。第一波宣传是拍摄节日巡礼，之后在剧集拍摄过程中进 行跟踪报道，剧集播放过程中配合节目进行宣传，剧集播放完举办庆功宴，最后在每 年年底表彰员工的万千星辉颁奖礼上再进行一次回顾，一部剧几乎一整年都在观众的 视线中，形成了强大的宣传攻势。相比生产、发行、宣传，创作是t v b 现实题材类 型剧在类型制作中的前提也是最重要的一环。 波德里亚在消费社会中说，“一个人具有需求，需求促使他走向给 予他满足的物。由于人毕竟永远无法得到满足( 而且人在这一点常常受到指责) ， 因此，同样的故事便能够无限制地重新出现”。t v b 现实题材类型剧不断提供着大 众梦想在虚拟现实中的想象性实现。一个渴望进入上流社会的中产阶级可以在家族剧 中和主人公一起穿梭于舞会、豪宅、写字楼间，每天过上四十分钟的虚拟人生；一个 整日忙于家务的师奶可以在平民剧中和剧中人产生共鸣并尽情地体验家的温暖，暂时 忘却生活中琐事带来的烦恼；一个初入职场的年轻人可以在职业剧中和主人公一起战 胜工作中的各种难题，并且逐渐相信只要努力每个人都可以攀上事业的最高峰。t 、仍 不断给观众造梦，荧屏上的世界看似真实实则虚幻，每个人都渴望拥有这种“如有 雷同纯属巧合的影像章话故事。观众正是需要这样的故事来填补他们在现实世界中 的种种缺失与遗憾，在工作、生活疲惫之余，把自己放进另一个世界，再一次经历现 实中的各种磨难，却能收获现实中可能无法得到的完美结局。这样就导致观众在观看 类型电视剧的时候产生了某种期待，如果这个期待得到了满足，观众自然会感到身心 舒畅。如果这个期待没有得到满足，观众就会对剧集产生反感。比如，2 0 1 0 年的剧 集恋爱星求人，剧中描写了一段三角恋的故事，结尾时男女主人公并没有如一般 剧集那样以有情人终成眷属的套路收场，而是让男主人公“迟一步”选择了让爱。这 种做法完全符合剧中人“迟一步”的性格与一贯的处事方式，但是观众却无法接受， 他们的期待落了空。观众对这部剧的反应充分说明了“观众在意的是对自身经验与未 知体验的理想状态的认同，而不太在意艺术真实与现实间的差距，毕竟，没有什么能 比实现梦想更能打动人心的。”类型电视剧“在梦的外衣下，也把崇高、美好、 善良、勇敢这些人类普世的观念融进观众的生存世界中。“ 创作人员把人们现实生活 中遇到的困境与迷思简化成二元对立，并以正义终将战胜邪恶，好人必有好报，破镜 定会重圆这样的结局，巩固了人们的信仰和理想。 另一方面，t v b 现实题材类型剧催生了不少类型化的演员，某一演员因扮演某 类型的角色获得成功后将会持续扮演该类型的角色，比如欧阳震华的警察形象、宣萱 的律师形象、郭晋安的傻子形象、李司棋的慈母形象等等。明星的定型、程序化表演 。 法 波德掣弧：消费 i ：会，南京大学j | i 版社2 0 0 0 年版第5 8 页；转引自石竹青：流年光影香港电影：“九 七新浪潮”之后，中国传媒人学i i 版 i ：2 0 0 6 年版，第5 5 页。 。钉竹青：流年光影香港电影：“几七新浪潮”之后，中困传媒人学“j 版 i ：2 0 0 6 年版，第6 0 - - + 6 1 页 霉沈固芳：观念0 范式类型l 乜影研究，中固i 乜影 i i 版 i ：2 0 0 5 年版第2 0 页 9 第一章t 垤类型剧概述 加深了真实感，容易获得观众的认同。类型化演员的形象与气质符合人们对某种特定 角色的理想设定。观众愿意相信所有的警察都像欧阳震华塑造的那样幽默风趣而又投 入专业，所有的律师都有宣萱般干练的气质与灵动的眼神。对于不熟悉香港的内地观 众来说，“影像取代个人亲身经历，成为知识的主要来源，甚至成为亲身经历的依据 凭证。“ 荧屏上的港人形象他们照单全收，不少年轻人更是将其奉为崇拜、效仿的对 象。明星制度为类型电视剧带来了巨大的效应。但是t v b 也常常做出一些反类型的 创新，在演员方面就是让已经确定了类型的演员去扮演“相反类型”或以前从未尝试 过的角色。“当类型契约被违反时，我们最能意识到它的存在。”所以这种创新 常常带有风险性，有的剧可能因为类型明星的反类型而一炮走红，有的剧则可能因此 而遭到观众的炮轰。比如，2 0 1 0 年的剧集掌上明珠与搜下留情中的两位主 角宣萱和陈慧珊都是以扮演知性女性而受到观众喜爱的女演员。在掌上明珠中宣 萱首次出演了一个亦正亦邪的人物，但是这个角色依然没有跳脱以往宣萱聪明、大气 的整体形象，只是将人物塑造地更有心计、有私心，观众不仅可以接受这个改变并且 有不少表现喜欢这个角色。而搜下留情中陈慧珊打破了以往的形象，出演了一个 按摩女郎，火辣的性格与人物的造型跟之前的知性形象相去甚远，让观众倍感失望。 所以，欣赏类型化演员们的表演也成为t 、，b 现代类型电视剧的审美魅力之一。除此 之外，还有一些固定的情侣组合也是类型电视剧的收视保障，比如：郑少秋和赵雅芝、 刘松仁和米雪、林保怡和陈慧珊、罗嘉良和宣萱等等。如果观众认定了两个人是天生 一对，就一直希望看到他们在荧屏上谈情说爱。 经过二十多年台前幕后的群策群力以及多次的创作实践，t v b 现实题材类型剧 一再地受到了观众的热捧，不仅在香港地区成为重要的电视剧品牌，也得到了内地观 众的认可。作为类型剧的一种，t v b 现实题材类型剧在其创作环节中如何运用类型 元素、渗透香港地区独特的地域文化内涵、表达普世的价值观念，在各类型中又出现 了哪些具有代表性和影响力的经典佳作，这一切有待我们细细研讨。 李献文、何苏六：港澳赍l 乜视慨观，北京广播学院版 t2 0 0 4 年版，第1 1 4 页。 。 荚 托马斯沙茨：好莱坞类型i 乜影冯欣译i - 海人民l i i 版社2 0 0 9 年版，第2 5 页 1 0 第二二章家庭伦理剧 第二章家庭伦理剧 无论在西方还是东方国家的影视作品中，家庭生活都是不可或缺的题材之一。几 乎在所有现实题材电视剧中都有对家庭生活的描写。作为家庭伦理剧这一特定类型， 家是故事发生的第一背景，家庭成员之间冲突的产生与化解是故事的主要核心。所以， 家庭伦理剧是“以家庭作为联系剧情的纽带，许多故事情节都是在家庭中发生的”， 主要人物以血缘关系，姻亲关系或收养关系联系在一起的类型电视剧。 ”旧家庭伦理剧可以分为家族剧和平民剧。这两种亚类型“是不因家中人数的 多寡为区别的。一个有十多个孩子的家并不一定构成大家族，一个只有公婆儿媳 四个人的家却不能称之为小家庭。”真正区分这两者的是作品中的家是否具有双 重意味，如果它“不仅指称以某种特定范围的亲属团体为核心所构成的生活团体，更 是共同拥有家产为一生产单位，并同居共食而为一消费单位的团体。”那么这里 的家就有了族的性质，这部剧也应归入家族剧的范畴。 家庭伦理剧中的小家庭、大家族折射出的是整个民族、整个社会坚守的信念与准 则。对香港来说，曾经尴尬的身份使它游走于两个国家之间，并将它逐渐培育成一个 特殊的杂交儿。这种特殊性也体现在了香港人的家文化观念上。透过t v b 家庭伦理 剧，观众看到讲求实用主义，利益为先的香港人生活中温情的一面。 第一节家族剧 家族剧是”旭拍摄台庆剧( 每年于“台庆月”播放的电视剧称为“台庆剧”，t v b 会选出阵容及制作强大，并预计能得到高收视的自制剧集为“台庆剧”，以加强t v b 于“台庆月”的气势。) 的最佳选择。由于剧作牵扯人物众多方便为多个演员安排 角色，加上大气、磅礴的叙事风格也符合台庆的气氛，称得上是t v b 类型剧中当仁 不让的主角。比如，1 9 9 9 年的台庆剧创世纪。这部剧将明星效应发挥到最大， 从老一辈戏骨到当红花旦、小生几乎齐齐上阵。t v b 倾注了全台之力打造一部百集 家族长剧来庆祝这次难得的跨世纪台庆。 豪宅、名车、游艇、私人飞机等是家族剧的主要标志，一家人在长条桌上吃饭、 衣着光鲜的男女出席宴会、西装笔挺的男人在高层写字楼主持会议的场景是家族剧中 。李献文、何苏六：港澳台电视概观，北京广播学院版 2 0 0 4 年版，第1 0 3 页。 圆郝建：中困l 乜视剧文化研究j 类型研究，中固l l i 影版 l ：2 0 0 8 年版，第2 2 2 页。 。陈j e 南：中国人的家族j 企业绛f 。文崇一、萧新煌：中国人：观念。j 行为江苏教育j | l 版 l ：2 0 0 6 年版。 第9 9 页；转引白郝建：中国i 乜视剧文化研究o j 类型研究，中国i 乜影j i j 版 ! l ：2 0 0 8 年版，第2 2 1 2 2 2 页 。参考i r i 度订科t v b 访j 条 1 i 第二章家庭伦理剧 不可缺少的片段。这一类型的电视剧好比香港上流社会的纪录片。观众对家族剧的兴 趣来源于对现实中香港富豪们的兴趣。作为全球最富裕的地区之一，香港也是一块盛 产富豪的宝地。报纸、电视等媒体上李嘉诚、李兆基等富豪频频曝光，他们的传奇经 历被媒体无限放大，引起了广大中产阶级对他们的好奇与关注。在实用主义的香港作 风指导下，t v b 将富豪们的真实故事编入电视剧中，这样使得家族剧有了取之不尽 的素材也有了吸引观众的噱头。 家族剧在讲述个人奋斗史以及家族恩怨情仇外，也在展现人性。家族剧通过权与 情的较量，让观众看到真实的人性。主人公的选择决定了他们将成为怎样的人。离家 越来越远的人会逐渐失掉人性中的真善美，而始终围绕在家的周围或者离家越来越近 的人，人性中会闪耀动人的光辉。家族剧让观众看到家庭才是最大的财富，才是需要 为之奋斗终生的事业。 此外，t v b 家族剧也带给了观众极大的感官享受。不看故事，单是剧中豪华的 布景、靓丽的明星、时尚的服装，就足以让观众一饱眼福。 一、家族剧的生成语境与发展脉络 1 9 7 0 年代是家庭伦理剧的滥觞期。这一时期以狂潮( 1 9 7 6 年) 、家变( 1 9 7 7 年) 、网中人( 1 9 7 9 年) 为代表的作品为家族剧的发展提供了范本。这些被称为复 仇剧的家族剧前身已经具备了家族剧中家族恩怨