电视摄像试题集

电视摄像试题集电视摄像试题集 2 一、填空题(本大题共 小题，每空 1 分，共 分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1电视画面依附于立式横向的矩形电视屏幕之上，这就决定了电视画面 的距是 210mm，造型形式属于平面造型的艺术。 （平面造型） 2构图是将形式因素形式因素综合运用以获取电视画面的形式美感形式美感的过程，它将 决定电视观众能看到怎样的画面。 （形式因素、形式美感） 3、在我国，一个标准的电视帧由两个扫描场组成，每秒有 25 帧。 4、CCD 的中文名称是电荷耦合元件电荷耦合元件。可以称为 CCD 图像传感。 5、根据质量性能和各自用途的不同，摄像机可分为根据质量性能和各自用途的不同，摄像机可分为专业级、广播级、家庭专业级、广播级、家庭 级级三类。三类。摄像机的三个主要组成部件为：镜头、摄像机、录像机、镜头、摄像机、录像机、 6、专业摄像机的执机方式通常有三种，分别是：肩扛式、手持式、三脚架肩扛式、手持式、三脚架。 7、大多数摄像机镜头都是变焦镜头，即镜头的焦距是可以变化的，如最大 焦 210mm 最小焦距是 70mm，那么该镜头的变焦幅度用比率表达是 3X 倍。 广角：广角的是被夸张的，呈现明显得近大远小得效果，强调远近感，会产 生很强的视觉冲击力。 中焦：这个焦段拍摄的照片变形最小,能正确体现被摄体的形状,而且设计成超大 光圈也相对容易。长焦：很少远近感,对景观的远近有压缩效果。 （易抖动,尽量使 用三脚架） 。 8、已知一变焦镜头的最小焦距是 13mm，其变焦比率为 10，那么该变焦 镜头的最大焦距为 130MM。 9、标准电视（STV）的画幅宽高比为 4:3，数字高清电视（HDTV）的画幅宽 高比为 16:9。 10、电视摄像的拍摄要领是：平、稳、匀、准、清平、稳、匀、准、清。 11、电视画面景别一般划分为五种分别是：远景、全景，中景。近景、特写。远景、全景，中景。近景、特写。 12、运动摄像的基本类型包括：推、拉、摇、移、甩、跟推、拉、摇、移、甩、跟。 13、镜头从焦距的角度上划分通常划分为：长焦镜头、广角镜头、标准镜头长焦镜头、广角镜头、标准镜头 14、拍摄方向分别有：正面、侧面、斜侧、反斜侧、背面正面、侧面、斜侧、反斜侧、背面。 15、电视摄像的运动造型因素可分为拍摄主体的运动、摄像机的运动、各种 运动的综合运动。 （被摄主体的运动、摄像机的运动、各种运动的综合运动） 16、拍摄固定画面的前提条件是机位、焦距、光轴机位、焦距、光轴不变。 17、拉镜拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多 结构变化。 18、如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则景深越镜头焦距越长，则景深越 小。小。 19、电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光动态用光 20、三角形机位布局可有三种基本变化即外反拍、内反拍和平行三角形布局外反拍、内反拍和平行三角形布局 21、我国通行的电视技术标准为 PAL，每帧画幅共约为 42 万万像素。 22、摄像机拍摄的心理角度可分为主观角度、客观角度主观角度、客观角度。 23、固定画面在拍摄时，通过摄像机的寻像器所看到的画面范围和视域面积画面范围和视域面积 是始终如一的。 24、摇镜头是摄像机主光轴主光轴发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点随着 镜头扫描过的画面内容而相应变化。 25、镜头的光学特性由焦距、视场角和相对孔径焦距、视场角和相对孔径三个因素组成。 26、日光的七种色光可以归纳为三种主要色光，即红色、绿色和蓝色光红色、绿色和蓝色光。 27、机位三角形布局最突出的优点是两个被摄人物各自处于画面固定画面固定的一侧， 便于观众对方向性方向性的统一认识。 28、根据电视节目内容及性质的不同，可将电视拍摄工作分为电子新闻采集电子新闻采集 制作和电子现场制作制作和电子现场制作。 （电子新闻采集制作、电子现场制作） *29、电视影像的要素主要包括 1、镜头与蒙太奇、镜头与蒙太奇 2、画面构图、画面构图 3、光线、光线 4、拍摄角度、拍摄角度 5、运动镜头、运动镜头 6、景别、景别。 30、 影响画面构图的主要因素有_光线_、_形状、线条、色彩等。 31、光线分为 主光主光 和和 辅光辅光 。在摄像中，各不相同的光线效果在造型上能 改变和确定对象的形状，在构图上能形成不同的 影调反差影调反差 ，能表现不同的景色、 情调及各种气氛，形成不同的影调结构，以及组织视觉重点、表现空间、表现节 奏等。 32、景别一般分为： 远、全、中、近、特远、全、中、近、特 33固定画面的画框画框 是静止不动的，但它的 拍摄主体拍摄主体 可以动。 （画框、 被摄主体） 34推镜头总可以分为 起幅起幅 、推进和、推进和 落幅落幅 三个部分。 （起幅、落幅） 35镜头的相对孔径是指镜头的光孔直径光孔直径 与 焦距焦距 之比。 （光孔直径、焦 距） 36光源是指能发光的物质，一般可分为 冷光源冷光源 和和 热光源热光源 两大类。 37利用 特写镜头特写镜头 间隔轴线两边的镜头，可以缓和越轴给观众造成的跳 跃感。 （） 38 “挑、等、抢挑、等、抢”是电视记者在拍摄现场所应具备的 应变能力应变能力 和和 创作创作 能力能力 的能力的能力。 （） 39、能够把同一画面形象分解为几个相互重复、交叠起来的相同影像的镜头 是_（多棱镜或幻想镜或多影镜多棱镜或幻想镜或多影镜） 40同一色相的光度变化，人眼能辨别 600 多种，而电视屏幕仅有 30 层次。 41电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光动态用光。 42电视摄像的运动造型因素可分为_、_和_。 （被被 摄主体的运动、摄像机的运动、融合了各种运动的综合运动摄主体的运动、摄像机的运动、融合了各种运动的综合运动） 43拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距机位、光轴和焦距不变。 44拉镜头拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多 结构变化。 45如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面 积越大、放大倍率越大积越大、放大倍率越大。 46电视摄像师的基本素质包含扎实的技术水平扎实的技术水平 和 完美的道德修养 两个 基本方面。 47.摄像机的光学镜头是由_、_、_等组成的。 （变焦距变焦距 镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统） 48 电视画面上极明亮景物和极暗景物交界处，景物亮度间距悬殊的交界处， 由于强光向弱光处漫射，会出现一种强光漫射强光漫射现象。(强光漫射) 50摄像机焦距不动，摄像机就没有_、_运动。 （焦距推、焦 距拉） 51电视画面的时间特性主要有单一性、同时性、连续性单一性、同时性、连续性。 52运动摄像，就是在一个镜头中通过改变 摄距摄距 ，或者变动镜头光轴镜头光轴，或 者改变 焦距焦距 所进行的拍摄。 （改变摄距、改变焦距） 53电视摄像机的标准镜头是指_。 （镜头焦距接近摄像机画幅对角镜头焦距接近摄像机画幅对角 线长度的镜头线长度的镜头） 54视场角主要受镜头焦距和镜头成像尺寸焦距和镜头成像尺寸这两个因素制约。 （焦距、成像 尺寸） 55长焦距镜头视角窄、景深小。广角镜头视角广、景深大。长焦距镜头视角窄、景深小。广角镜头视角广、景深大。 56副光，又叫辅助光辅助光，是用以补充主光照明的光线。 （辅助光） 57.根据摄像机所使用的场合，可分为演播室拍摄用座机座机和室外拍摄用便携机便携机 两类。 （座机、便携机） 58.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求 平稳平稳 、流畅、到位、流畅、到位。 59.景别的变化带来的是 视点视点 的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不 同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。 60.摄像机焦距不动，摄像机就没有 焦距推焦距推 焦距拉焦距拉运动。 61.相对孔径是决定镜头 透光能力透光能力 和鉴别能力和鉴别能力 的重要因素。 62. 光线方向中的 顺光顺光摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使 画面背景显得较为干净和明亮。 （顺光） 63.轴线轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成 的一条虚拟的线。 （轴线） 64.电视场面调度包括 被摄对象被摄对象 和和 镜头调度镜头调度两个方面。 （被摄对象） 65匈牙利电影理论家贝拉巴拉兹将电影的时间分为三个含义： _、_、_。 （放映 时间或影片延续时间、剧情展示时间或影片故事的叙述时间、观看时间或观众本 能地产生的印象的延续时间） 二、单项选择题(本大题共 15 小题，每小题 2 分，共 30 分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填 写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1、下面不属于摄像机的基本组成部分的是：B A、寻像器 B、话筒话筒 C、摄像机机身 D、镜头 2、下面说法错误的是：B A、光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。 B、光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就 小。 C、f/1.4 和 f/2.0 这两种口径的镜头，在同样的环境下使用，前者进光速度更 快。 D、在对摄像机调节黑平衡时，镜头的光圈是关闭的。 3、下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：C A、长焦镜头景深大，容易虚焦。 B、广角镜头景深小，不容易虚焦。 C、长焦镜头压缩长焦镜头压缩 Z 轴并使沿轴并使沿 Z 轴的活动显慢。轴的活动显慢。 D、广角镜头压缩 Z 轴并使沿 Z 轴的活动显慢。 4、下面关于色温的说法正确的是：D A、色温与物体的表面温度相等。 B、色温与温度的大小相反。 C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。 D、日光灯比白炽灯的色温要高。日光灯比白炽灯的色温要高。 5、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是：A A、保持主体在画面构图中心保持主体在画面构图中心 B、主体应是画面特写 C、保持拍摄方向用仰角 D、依靠造型表现技巧 6、人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是：B A、0.6 秒 B、2.8 秒秒 C、2.1 秒 D、0.4 秒 7、摄像机在光源色温 3200K 的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出 的红（R） 、绿（G） 、蓝（B）三路电信号比例应是：C A、123 B、246 C、111 D、135 8、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为：D A、0.415 B、0.314 C、0.5 D、0.618 9、在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于 摄影照片和美术作品，应该加强：A A、捕捉动感捕捉动感 B、精心构图 C、准确曝光 D、精确对焦 10、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的_所导致。A A、强光漫射强光漫射 B、摄像造型 C、框架结构 D、杂波信号 11、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮 廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是：C A、特写 B、近景 C、全景全景 D、中景 12、从本质上讲，甩镜头属于：D A、拉镜头 B、推镜头 C、移镜头 D、摇镜头摇镜头 13、电视系列片丝绸之路为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅 比例和造型效果，采用的拍摄方式是：C A、推拉镜头 B、固定镜头 C、移动镜头移动镜头 D、升降镜头 14、能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果 镜是：D A、渐变滤光镜 B、晕化镜 C、双焦点镜 D、多棱镜、多棱镜 15、用焦距为 10mm 的广角镜头与用焦距为 150mm 的长焦距镜头，拍摄同 样人物的近景，前者比后者：A A、拍摄距离小拍摄距离小 B、视场角小 C、景深小 D、场面小 16、主光一般采用：A A、硬光硬光 B、软光 C、柔和光 D、散射光 17、电视场面调度特别是镜头调度必须考虑_的问题。B A、镜头相互匹配 B、镜头的焦距选择镜头的焦距选择 C.镜头的曝光量 D、镜头的色温调整 18、三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之 间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是：B A、外反拍三角形布局 B、内反拍三角形布局内反拍三角形布局 C、平行三角形布局 D、大三 角形布局 19、电视摄像师在拍摄时应与艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夜景或夜 景昼拍时，为了获得艺术的画面，在调整白平衡时应该：C A、准确 B、偏红 C、偏蓝、偏蓝 D、偏暖 20、电视画面是从一定数量的画幅，以_的连续运动中体现出来的。A A、每秒每秒 25 帧帧 B、每秒 30 帧 C、每秒 35 帧 D、每秒 40 帧 21、摄像机是根据光线色温_来规范基本光谱特性和标准工作状态的。 C A、5600K B、2600K C、3200K D、8000K 22、主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面 景物的构图形式称为：D A、曲线构图 B、斜线构图 C、直线构图 D、水平线构图水平线构图 23、有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是： A A、正面方向 B、正侧方向 C、斜侧方向斜侧方向 D、背面方向 24、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是：D A、拉镜头 B、移镜头 C、综合运动 D、固定画面固定画面 25、电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视的 _所导致。A A、强光漫射现象强光漫射现象 B、对焦不准 C、白平衡失调 D、黑平衡失调 26、模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是：A A、主观性角度主观性角度 B、客观性角度 C、虚拟性角度 D、新闻性角度 27、下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是：D A、变焦推 B、跟移 C、变焦拉 D、跟摇、跟摇 28、减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是：、减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是：D A、雾镜、雾镜 B、偏振镜、偏振镜 C、近摄镜、近摄镜 D、柔光镜、柔光镜 29、广角镜头拍摄的画面具有以下特点：A A、视角宽，范围大，景深大视角宽，范围大，景深大 B、视角窄，范围大，景深大 C、视角宽，范围小，景深大 D、视角宽，范围大，景深小 30、日出、日落时的色温一般为、日出、日落时的色温一般为_之间。之间。B A、50006000K B、28003500K C、68007500K D、60007000K 31、下列组合中，相加后产生白光的是：、下列组合中，相加后产生白光的是：B A、红与黑、红与黑 B、蓝与黄蓝与黄 C、红与蓝、红与蓝 D、黄与红、黄与红 32、为克服、为克服“越轴现象越轴现象”下列做法正确的是：下列做法正确的是：C A、提高拍摄高度、提高拍摄高度 B、改变色温、改变色温 C、插入中性镜头插入中性镜头 D、改变光圈快门、改变光圈快门 33、就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是：D A、舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的 B、舞台调度在观赏时，具有较大的强制性 C、电视场面调度的视点固定、视距不变 D、电视场面调度具有复杂性、多变性电视场面调度具有复杂性、多变性 34、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时， 为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该：B A、准确 B、偏红偏红 C、偏蓝 D、偏绿 35、_是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。E A、摇镜头 B、移动镜头 C、变焦距运动镜头 D、 跟镜头 E、推拉镜头、推拉镜头 36、表现成年人胸部以上或物体局部的画面称作：D A、远景 B、全景 C、中景 D、 近景近景 E、特写 37电视画面的时间特性中，具有电影画面无法实现的巨大优势是（D） A.单向性 B.连续性 C.表现性 D.同时性同时性 38如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而是偏向某色的情况，应进行如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而是偏向某色的情况，应进行 _调整。调整。 （B） A.白平衡白平衡 B.黑平衡黑平衡 C.滤色片滤色片 D.电源电源 39衡量画面构图是否正确的主要标准是（C） A.曝光准确 B.镜头运动 C.主体突出主体突出 D.拍摄方向为仰角 40后景处于主体之后，选择和处理后景应该（A） A.用减法原则以简化后景用减法原则以简化后景 B.与主体的影调一致 C.比主体清晰以引导注意 D.与主体的色调一致 41拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和_三不变。 （B） A.画面内容 B.焦距焦距 C.光圈 D.快门 42我国的电视机屏幕通常每行有_像素。 （B） A.800多个B.700多个C.600多个D.500多个 43构图常能引发观众忧郁沉重等心理反应的镜头称为_画面。 （B） A.高调 B.低调低调 C.明调 D.淡调 44在新闻摄像中，跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画面造型 效果是（A） A.主观性镜头 B.调度性镜头 C.客观性镜头 D.导演性镜头 45电视拍摄中，极富视觉冲击力，观众很难在日常生活中找到与之相对电视拍摄中，极富视觉冲击力，观众很难在日常生活中找到与之相对 应的视觉感受的拍摄方式是（应的视觉感受的拍摄方式是（A） A.推拉镜头推拉镜头B.固定镜头固定镜头C.移动镜头移动镜头D.升降镜头升降镜头 46具有轻微漫射作用，能使来自被摄对象的光束得到漫射并均匀分布在 画面中，从而一定程度上减弱画面整体形象的清晰度的效果镜是（D） A.雾镜 B.彩虹镜 C.星光镜 D.柔光镜 47广角镜头对横向运动的对象表现为（广角镜头对横向运动的对象表现为（A） A.动感弱，物距越远越弱动感弱，物距越远越弱 B.动感强，物距越远越强动感强，物距越远越强 C.动感弱，物距远时变强动感弱，物距远时变强 D.动感强，物距远时变弱动感强，物距远时变弱 48在众多色光中波长最短，容易使人产生寒冷、冷静等联想的是（D） A.黑色 B.白色 C.黄色 D.蓝色蓝色 49用于刻画人物和表现环境的光线是（A） A.主光主光 B.环境光 C.轮廓光 D.修饰光 50三角形机位布局时，两个人物可以互为前景和后景，使得构图具有明三角形机位布局时，两个人物可以互为前景和后景，使得构图具有明 显的透视效果的方案是（显的透视效果的方案是（A） A.外反拍三角形布局外反拍三角形布局 B.内反拍三角形布局内反拍三角形布局 C.平行三角形布局平行三角形布局 D.大三角形布大三角形布 局局 51一个优秀电视摄像师在拍摄现场应该具备的素质是（C） A.能严格执行导演的命令 B.能熟练地操作摄像机 C.具有扎实的技术功底和全面的艺术修养具有扎实的技术功底和全面的艺术修养 D.具有娴熟的运动摄像技术 52关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（ A ） A.保持主体在画面中心保持主体在画面中心 B.主体应是画面特写 C.保持拍摄方向用仰角 D.依靠造型表现技巧 53.电视摄像机的宽容度通常为（ B ） A.116 B.132 C.164 D.1128 原理：利用摄像器材的光电转换原理和电视技术中的电子扫描方法，将镜头所摄 取的光信号转换为相对应的电信号，这些电信号经过一系列的编码处理后，合成 为标准的色彩视频信号。 经过的阶段：真空管、晶体管、集成电路、微电子固体摄像器材。 系统组成：光学系统、光电转换系统、图像信息处理系统、自动控制系统。 光学系统：变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统组成。 光电转换系统：（作用：将成像与靶面上的光像转换成电信号，然后经图像信号 处理系统放大、校正和处理，并同时完成信号编码工作，最终形成色彩全电视信 号输入。） 摄像机的主要工作系统：有自动和变动控制装置。自动控制系统有自动白平衡调 整、自动黑平衡调整、自动光圈、自动变焦距、自动增益控制、自动聚焦等 摄像机的附属部件：寻像器、彩条信号发生器、交直流电源等。 摄像机的分类： （1）安质量性能和各自用途的不同分为：广播级、专业级、家用级广播级、专业级、家用级三类。 （2）安使用的场合分为：演播室拍摄用座机和室外拍摄用便携式机。 （3）安所使用的光电器材分为：电真空器材（光电导摄像管）摄像机和新型的 电荷耦合器材（CCD）摄像机。 摄像机的技术特点： （1）摄像机能够完成”光电光“图像转换过程，使摄像作品能立等可见。 （2）摄像机具备有色温滤色装置和白平衡调整系统，对操作和摄录工作产生一 写相关的要求。（5600K5600K 的滤色片为橙色，用以降低蓝光的透过率，从而保持总的滤色片为橙色，用以降低蓝光的透过率，从而保持总 的光谱特性不变。的光谱特性不变。） （3）电视摄像机的宽容度通常为 1：32，即相对规定了摄像机所能正确反映景物 的最高亮度与最低亮度之间的范围比例。（电影黑白胶片宽容度比为电影黑白胶片宽容度比为 1 1：128128，彩，彩 色胶片为色胶片为 1 1：6464；电视摄像机的宽容度通常为；电视摄像机的宽容度通常为 1 1：3232） 最长焦距最长焦距/最短焦距最短焦距=变焦倍数变焦倍数 能看物体的远近只和焦距有关系，比如 4-88mm 的 22 倍镜头没有 10-100mm10 倍镜头看的远。 要想知道能看的最远距离就看最大焦距是多少，想知道能看的最大区域是多大，就看最小焦 距是多少。 光圈光圈 f 值值 = 镜头的焦距镜头的焦距 / 镜头口径的直径镜头口径的直径 光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是 在镜头内。表达光圈大小我们是用 f 值。 从以上的公式可知要达到相同的光圈 f 值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的 口径大。完整的光圈值系列如下: f1， f1.4， f2， f2.8， f4， f5.6， f8， f11， f16， f22， f32， f44， f64 这里值得一题的是光圈 f 值愈小，在同一单 位时间内的进光量便愈多，而且上一级的进光量刚是下一级的一倍，例如光圈从 f8 调整到 f5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。 54_是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托 气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。 （ A ） A.光线光线 B.色彩 C.影调 D.线条 55_摄像机价格适中、小巧轻便，适合于新闻采集等机动灵活的摄像 工作。 （D ） A.家用级 B.专业级 C.广播级 D.DV 56_是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，在有情节的场景 中，常被用作叙事性的描写。 （ C ） A.近景 B.中景 C.全景全景 D.远景 57._，也叫强烈调，画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的明暗层次 少、缺乏过渡。 （ A ） A.硬调硬调 B.软调 C.亮调 D.暗调 58_是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。 （ C ） A.陪体 B.前景 C.背景背景 D.环境 59_中环境范围由小变大。 （ B ） A.推镜头 B.拉镜头拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头 60镜头的视场角是指摄像管有效成像平面边缘与镜头镜头的视场角是指摄像管有效成像平面边缘与镜头_所形成的夹角。所形成的夹角。 （ B ） A.前节点 B.中心点中心点 C.后节点 D.焦点 61_是指视场角大于 60的镜头，对于摄像机上的变焦距镜头而言是 焦距小于 25mm 以下的那一段镜头。 （ C ） A.长焦距镜头 B.标准镜头 C.广角镜头广角镜头 D.变焦距镜头 62_光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光，大部分 不受光。 （ C ） A.侧光 B.顺侧光 C.侧逆光侧逆光 D.逆光 63_能够使画面中间的被摄主体成像清晰，而其背景虚化或周围景物能够使画面中间的被摄主体成像清晰，而其背景虚化或周围景物 的色调受到改变，以突出主体形象。的色调受到改变，以突出主体形象。 （ D ） A.雾镜雾镜 B.多棱镜多棱镜 C.柔光镜柔光镜 D.晕化镜晕化镜 64通常主光和_的光比决定了被摄对象的影调反差。 （ B ） A.修饰光 B.辅助光辅助光 C.环境光 D.轮廓光 65_是一种透射形式的灯具，多采用石英卤钨灯泡。 （ A ） A.聚光灯聚光灯 B.散光灯 C.电瓶灯 D.电池灯 66_在所有的色彩中是明度最高的。 （ D ） A.红色 B.绿色 C.蓝色 D.黄色黄色 67_节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，以真实客 观性为原则。 （ A ） A.纪实类纪实类 B.艺术类 C.演播室类 D.外景类 68. _是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。(C) A.陪体 B.前景 C.背景背景 D.环境 69_是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。(D) A.特写 B.近景 C.全景 D.远景远景 70._，又叫低调，画面暗多明少，给人以凝重、肃穆之感。(D) A.硬调 B.软调 C.亮调 D.暗调暗调 71_一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的 指向去观察，另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印象。指向去观察，另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印象。(C) A.水平线构图水平线构图 B.垂直线构图垂直线构图 C.斜线构图斜线构图 D.曲线构图曲线构图 22、主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面、主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面 景物的构图形式称为：景物的构图形式称为：D A、曲线构图、曲线构图 B、斜线构图、斜线构图 C、直线构图、直线构图 D、水平线构图水平线构图 72._中环境范围由小变大。(B) A.推镜头 B.拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头 73._画面始终跟随一个运动的主体，摄像机运动的速度与被摄对象的运画面始终跟随一个运动的主体，摄像机运动的速度与被摄对象的运 动速度相一致，被摄对象在画框中的位置相对稳定。动速度相一致，被摄对象在画框中的位置相对稳定。(A) A.移镜头移镜头 B.推镜头推镜头 C.摇镜头摇镜头 D.跟镜头跟镜头 74.视场角愈视场角愈_、被摄主体成像越、被摄主体成像越_，画面景物越开阔。，画面景物越开阔。(D) A.小、大小、大 B.小、小小、小 C.大、大大、大 D.大、小大、小 75.当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时，被摄 对象处在_状态。(D) A.顺光 B.侧光 C.侧逆光 D.逆光逆光 76._是最适宜于人眼的一种颜色。(B) A.红色 B.绿色绿色 C.蓝色 D.黄色 77.电视摄像机标准镜头焦距通常为_毫米。(A) A. 25 B. 50 C. 75 D. 100 78.通常主光和_的光比决定了被摄对象的影调反差。(B) A.修饰光 B.辅助光辅助光 C.环境光 D.轮廓光 79.根据节目拍摄现场的不同特点，可将电视摄像工作分为_两种。(D) A.演播室类和纪实类 B.演播室类和艺术类 C.演播室类和外景类 D.纪实类和艺术类纪实类和艺术类 80 电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能力，曾被 总结为极富代表性的三字经验：(B) A.看，等，抢 B.挑，等，抢挑，等，抢 C.看，等，拍 D.挑，等，拍 三、名词解释三、名词解释(本大题共本大题共 4 小题，每小题小题，每小题 4 分，共分，共 16 分分) 1、画面构图 是指在电视拍摄中把被拍摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安 排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。 2、电视画面： 3、景深：景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿能够取得清晰图像的成景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿能够取得清晰图像的成 像所测定的被摄物体前后距离范围像所测定的被摄物体前后距离范围 景深的四种决定因素：景深的四种决定因素：1 1 镜头焦距镜头焦距 2 2 被拍摄体的距离被拍摄体的距离 3 3 光圈的大小光圈的大小 4 4 感感 光元件大小。光元件大小。 (1)(1)、镜头光圈：光圈越大，即光圈值越小，景深越小；光圈越小，即光圈、镜头光圈：光圈越大，即光圈值越小，景深越小；光圈越小，即光圈 值越大，景深越大；值越大，景深越大； (2)(2)、镜头焦距：镜头焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大；、镜头焦距：镜头焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大； (3)(3)、拍摄距离：距离越远，景深越大；距离越近，景深越小。、拍摄距离：距离越远，景深越大；距离越近，景深越小。 4、拍摄角度 拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。拍摄高度分为平拍、俯拍和平拍、俯拍和 仰拍仰拍三种。拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。 5、主观镜头 6、客观镜头 7、空镜头 8、运动摄像 9、摇镜头 在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运 动。摇镜头的作用主要是：介绍环境；从一个被摄主体转向另一个被摄主体； 表现人物的运动；代表剧中人物的主观视线；表现剧中人物的内心感受。 10、相对孔径 11强光漫射 12单构图 一个镜头内只表现一种构图组合形式，其间不发生结构变化的构图形式。单 构图画面中被摄对象基本处于固定状态，也不出现明显的光影和色彩变化。常用常用 来表现某种特定的内容和情绪氛围，来表现某种特定的内容和情绪氛围， 13. 轴线 轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一 条虚拟的直线。条虚拟的直线。 14越轴 倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为 “越轴” 。 “越轴”后所拍得的画面中，被摄对象与原先所拍画面中的位置和方向 是不一致的。一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。如果 硬行组接的话，就将发生视觉接受上的混乱。 15、色温 色温是指不同温度下光源发出光线的光谱成分。以绝对零度为起点，绝对黑色温是指不同温度下光源发出光线的光谱成分。以绝对零度为起点，绝对黑 体被加热后就会发光，如果某光源发出光的光谱成分与绝对黑体在某温度下辐射体被加热后就会发光，如果某光源发出光的光谱成分与绝对黑体在某温度下辐射 的光的光谱成分相同，那么此时绝对黑体的温度称为该光源的颜色温度，即色温。的光的光谱成分相同，那么此时绝对黑体的温度称为该光源的颜色温度，即色温。 16、蒙太奇 蒙太奇愿意为建筑学上的构成、装配，借用到影视艺术中，有组接构成之意。蒙太奇愿意为建筑学上的构成、装配，借用到影视艺术中，有组接构成之意。 在节目创作中，根据创作构思将全片所表现的内容分解为不同的段落、场面、镜在节目创作中，根据创作构思将全片所表现的内容分解为不同的段落、场面、镜 头，非别进行处理和拍摄，然后再根据原有的创作构思，运用艺术技巧将这些镜头，非别进行处理和拍摄，然后再根据原有的创作构思，运用艺术技巧将这些镜 头、场面、段落合乎逻辑地、富于节奏的重新组合，使之通过形象见相辅相成、头、场面、段落合乎逻辑地、富于节奏的重新组合，使之通过形象见相辅相成、 相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成 一个连绵不断的有机成体。这种构成一个完整节目的独特的表现方法称为蒙太奇。一个连绵不断的有机成体。这种构成一个完整节目的独特的表现方法称为蒙太奇。 17电视场面调度电视场面调度 包括人物调度和镜头调度两个方面，借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、 摄像机的机位、角度和运动方式等，对画框内所表现的对象加以调度和拍摄。 18白平衡 就是摄像机对白色物体的还原，即调整摄像机就是摄像机对白色物体的还原，即调整摄像机 RGB 三基色电路，使白色在各三基色电路，使白色在各 种光源条件下色彩还原正常种光源条件下色彩还原正常。 19. 固定画面 是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视 画面。 20. 总角度 总角度又称总方向，主要角度。为保证景物空间关系的统一和正确表达场面总角度又称总方向，主要角度。为保证景物空间关系的统一和正确表达场面 调度所确定的全景拍摄角度调度所确定的全景拍摄角度 21、焦距：光线穿过透镜汇聚成焦点，焦点至镜头中心的距离即为该镜头的焦距：光线穿过透镜汇聚成焦点，焦点至镜头中心的距离即为该镜头的 焦距。焦距。 四、简答题四、简答题(本大题共本大题共 3 小题，每小题小题，每小题 8 分，共分，共 24 分分) 1、简述白平衡调节的步骤。 2、简述光学变焦和数码变焦的区别。 3、电视摄像的拍摄要领是什么，并分别各要领进行解释。 答：电视摄像的四个基本要领包括平、稳、准、匀。电视摄像的四个基本要领包括平、稳、准、匀。平：画面要平，应保平：画面要平，应保 持画面中的水平线条和垂直线条符合生活中的真实情况。持画面中的水平线条和垂直线条符合生活中的真实情况。 （1 分）分）稳：镜头的推、稳：镜头的推、 拉、摇、移要力求稳定，不能有晃动或者时快时慢的感觉。拉、摇、移要力求稳定，不能有晃动或者时快时慢的感觉。 （1 分）分）准：运动镜准：运动镜 头的起伏和落幅要准确，要形成相对完整的构图。头的起伏和落幅要准确，要形成相对完整的构图。 （1 分）分）匀：指摄像机的运动匀：指摄像机的运动 速度要保持匀速，这样才能形成良好的视觉效果。速度要保持匀速，这样才能形成良好的视觉效果。 （1 分）分） 4、简述推拉镜头的拍摄。 5、谈谈景别种类及其划分的依据。 6、如何做到拍摄时不越轴。 答：利用被摄对象的运动变化改变原有的轴线；利用摄像机运动越过原 来的轴线；利用中性镜头间隔轴线两边镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的 跳跃；利用插入镜头改变方向，越过轴线；利用双轴线，越过一个轴线，由 另一个轴线去完成画面空间的统一； 7、简述在拍摄时如何把握景别与镜头长度的关系。 8、固定画面主要有哪些拍摄要求？ 答：答：注意捕捉动感因素，增强画面内部活力；注意捕捉动感因素，增强画面内部活力；要注意纵向空间和纵深方要注意纵向空间和纵深方 向上的调度和表现；向上的调度和表现；固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性；固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性；固定固定 画面的构图一定要注意艺术性、可视性；画面的构图一定要注意艺术性、可视性；固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记 住，那就是住，那就是“稳稳”字当头。字当头。 9、运动画面拍摄的基本要求？ 10、一般意义上，电视画面的取材要求包括哪些？ 答：（1）电视画面的信息应清晰准确，简明集中电视画面的信息应清晰准确，简明集中；（2）电视画面的光色还电视画面的光色还 原要力求真实、准确；原要力求真实、准确；（3）镜头运动时，力求稳定、流畅、到位；镜头运动时，力求稳定、流畅、到位；（4）注意同注意同 期声的采录。期声的采录。 11、简述电视场面调度。 12、长焦距镜头的造型有哪些特点？ 答：答：视角窄；视角窄；景深小；景深小；画面包括的景物范围小；画面包括的景物范围小；长焦距镜头压缩了长焦距镜头压缩了 现实的纵向空间；现实的纵向空间；长焦距镜头有长焦距镜头有“望远望远“的效果；的效果；长焦距镜头在表现运动主体长焦距镜头在表现运动主体 时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱。时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱。 13、为什么调整白平衡？ 答：白平衡调整的目的是保证摄像机获得机器需要的标准光源，从而使拍摄白平衡调整的目的是保证摄像机获得机器需要的标准光源，从而使拍摄 的画面色彩还原正常。的画面色彩还原正常。 14、色彩的三要素有哪些？怎样才能拍摄到色饱和度高的画面？ 答：色彩的三要素是色相、明度、饱和度色相、明度、饱和度。在电视画面中，影像的饱和度与 曝光有关，曝光不足或曝光过度都会降低饱和度。另外，拍摄对象表面的平滑度、 照明光线的性质等都会影响画面面的饱和度。被摄对象（非镜面）越平滑，色彩 越鲜艳，直射光比散射光照明条件下拍摄的画面色彩较为鲜艳。 15、画面留白的原则与意义是什么？ 答：适当的留有空白，不仅可以使画面通畅，而且能给人以想象的余地。有 方向性物体或有动势物体的前方应留有较多的空间。 17电视记者在现场拍摄时应具备哪些应变能力和创作能力？ 答:1)新闻的感知能力:具备很强的新闻感知感知能力,能发现新闻,及时采集 2)新闻辨析能力:用职业眼光观察,分析事件起因,发掘价值所在关键. 3)社会交往能力:*与采访对象交往能力.*与各部门合作能力. 18轴线的规则是什么？ 摄像机要在摄像机要在180之内区域设置机位、安排角度、调度景别。之内区域设置机位、安排角度、调度景别。 19什么是越轴？ 答：越轴是指摄像机越过原先轴线一侧，到轴线另一区域进行拍摄，即为越 轴。 20 场面调度中的三种方向关系？ 答：两台摄像机在平行线角度或共同视轴角度拍摄，画面中运动对象方向 将完全相同；轴线一侧设置两个互为反拍机位，画面中对象方向一致；镜头 光轴与被摄对象运动方向合一，无左右变化。 21 三角形布局的优越性？ 答：两个被摄人物各处于画面固定一侧，便于观众统一方向认识；摄像 机在三角形底边两点上转动光轴可得到三个不用角度： 第一种：外反拍布局：底边顶端上的两个机位，是一种客观性拍摄角度； 第二种：内反拍布局：可以利用位于底边上的两个顶端位置的机位，分别表 现两个人物； 第三种：平行三角形布局：位于三角形底边上的两台摄像机的视轴相互平行， 即平行三角形布局； 22什么是三角形原理？三角形原理有那些变化形式？什么是大三角形布局？ 答：【定义】当我们在拍摄两个人的交流场景时，在他们之间有一条无形 的关系轴线，也称作关系线。在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这三个顶 端位置构成了一个底边与关系线相平行的三角形。摄像机的机位可以设置在这个 三角形的三个顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布置，这就是镜头调 度的三角形原理。 外反拍、内反拍、平行三角形，大三角形； 外反拍布局、内反拍布局，平行三角形布局可以形成多样的大三角布局。 33怎样利用三角形原理处理好现场镜头调度？ 答：答：访谈节目中，面对面谈话；访谈节目中，面对面谈话； 关系线是倾斜或垂直时的三角形布局；关系线是倾斜或垂直时的三角形布局； A：关系线倾斜；（一个人坐着，一个人站着）：关系线倾斜；（一个人坐着，一个人站着） B 关系线垂直；（拍摄一个人推着另一个人坐在轮椅上，分别拍三个镜头：关系线垂直；（拍摄一个人推着另一个人坐在轮椅上，分别拍三个镜头： a 推车人特写；推车人特写；b 被推人特写；被推人特写；c 推车和被推人全景）推车和被推人全景） 拍摄三人时的三角形布局；拍摄三人时的三角形布局； 34滤色片的作用？ 答：滤色片的主要作用是校正色温，补偿因色温不同而产生的色温变化。滤色片的主要作用是校正色温，补偿因色温不同而产生的色温变化。 35为什么说电视摄像是一种动态造型艺术？ 答：电视摄像不仅要通过连续的记录和多视角的表现，在电视屏幕上呈现 出物体的运动过程，更要通过摄像机的运动产生多变的景别和角度、多变的空间 和层次，形成多变的审美效果和逼真运动的视听感受；被摄主体的运动本身就 具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义； 35如何理解电视用光的动态性？ 答：时间上：电视画面记录的是一段时间的光色变化；空间上：电视摄 像随着被摄主体的移动和摄像机的运动，画面表现的空间是多样化的。在一个镜 头中摄像机的拍摄方向和角度可能始终处在变化中，画面内的光影结构及影调、 色调也会随着画面表现空间的变化而变化；造型上：电视画面中光线随着环境、 被摄主体、机位甚至光位的变化而变化；心理上：电视画面中的用光随心理变 化而变化。 36摄像记者如何在新闻采访中挑等抢拍新闻素材？ 答：精心选择最能反映本质内容的事物，选择人物最富有个性的动作、表 情，选择最佳的光线效果和拍摄角度；善于等，要等到最富有表现力的时机， 要等待关键人物的活动，要等待某个精彩场景的出现；凭借自己的技术功底和 艺术直觉，抢拍下稍纵即逝的精彩场面； 37简述光线方向对被摄对象形态的影响。 答：光线方向可决定对象的形状、轮廓、线条的光线勾画和对象体积、立体 形态及表面的视觉再现。 38变焦镜头可以轻松的拍摄不同距离的目标，为什么拍摄时还要经常前后 移动机位？ 答：焦距的改变会影响景深的大小，画面空间感的改变，同机位拍摄的同一 物体的不同景别，不能给观众提供更多的信息。而勤跑动走位，选择最佳方位， 尽量用标准镜头在中焦距离拍摄，这样比较符合人眼观察的习惯，拍出来的画面 也会比较理想。 39如何判断一个镜头的好坏？ 答：第一，看它是否符合技术上的标准，即清晰度够不够，曝光如何，聚焦 是否准确，白平衡调节是否准确，以及画面是否晃动等；第二，艺术标准，构图 如何，主体是否突出，色彩是否和谐，画面是否均衡，立体感、空间感、气氛、 变下你如何；第三，看镜头是否符合节目的要求，在编辑中是否好用。 40. 电视景别有哪些作用？ 答：（1）景别的变化带来视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从 不同摄距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。 （2）景别的变化是实现造型意 图、形成节奏变化的重要因素。 （3）景别的变化是画面被摄体的范围变化具有更 加明确的指向性，从而形成画面表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意 蕴。 41. 简述录音的技术要求。 答：声音自然、声音清晰、无杂音和干扰音、能充分表现空间感。 42. 一个完整的布光过程一般包括那些步骤？ 答：（1）确定主光位