如何正确选用无线话筒

如何正确选用无线话筒 大量 无线话筒因没有传输电缆的束服，可以自由移动，使用灵活方便而被广泛采用。但是如果 选用不当，常常会发生信号中断、声音时有时无、噪声大、音质差和传输距离不远等烦恼。 产生这些问题的主要原因是没有根据用途和现场环境条件正确选用好无线话筒的类型和正 确的安装方法。 无线电波可在空间自由传播，不受时间和地域的限制。使用频率重叠交叉，如果没有 约束和规定，不可避免地会产生相互干扰，影响正常通讯。因此世界上对无线电频率的使 用有一个统一的规定，使它们时间的相互影响达到最小。无线话筒准许使用的范围为： 1、无线话筒准许使用的频段现时的无线话筒广泛采用 VHF(甚高频)和 UHF(超高频)两 个频段中的部分频段。VHF 频段的频率范围是 30MHz300MHz。波长为 10m1 m，通 常称为“米波” ，广泛用于调频广播、电视、移动电话、对讲机、传呼机和股票信息机等， 频道极为拥挤，工业干扰源多。UHF 频段的频率范围是 300MHz3000MHz，波长为 1 m01 m。通常称为“分米波” ，主要用于电视、移动电话、微波通讯和雷达等，此视频 的可用频率范围宽(2700MHz)，几乎没有工业干扰。无线话筒准许使用的频率范围为： VHF 频段为 1 69MHz 230MHz，共占有 61MHz 的可用频带范围。与电视 6 频道 1 2 频道占 用的频率范围相同。无线话筒在可使用的 61 MHz 频带内，细分为 A、B、C-个波段，即： VHF(A)为 1 69MHZ 1 85 MHZ；VHF(B)为 1 85 MHz 200 MHz；VHF(C)为 200 MHz 230 MHZ。 UHF 频段分为 690 MHz 960 MHz，占有 270 MHz 的可用频带范围N2400 MHz 频段， 占有 500 MHz 可用频率范围。690 MHz60 MHz 与电视 35 频道 68 频道使用频率范围相同， 移动电话的使用频率也在此范围内。2400 MHz(24GM)频段与部分军用雷达的频率重合， 其他干扰源很少。 VHF 频段为 1 69MHz 230MHz，共占有 61 MHz 的可用频带范围。与电视 6 频道 1 2 频道占用的频率范围相同。无线话筒在可使用的 61 MHz 频带内，细分为 A、B、C-个波 段，即：VHF(A)为 1 69MHZ 1 85 MHZ；VHF(B)为 1 85 MHz 200 MHz；VHF(C)为 200 MHz 230 MHZ。 UHF 频段分为 690 MHz 960 MHz，占有 270 MHz 的可用频带范围N2400 MHz 频段， 占有 500 MHz 可用频率范围。690 MHz960 MHz 与电视 35 频道 68 频道使用频率范围相同， 移动电话的使用频率也在此范围内。2400 MHz(24GM)频段与部分军用雷达的频率重合， 其他干扰源很少。 (2)电磁波对金属网格(或多子 L 金属板)的穿透能力 电磁波的波长小于金属网格孔的直径时，则会被通过。也就是说，波长越短，通过金 属网格的穿透力越强。 (3)非金属物体(如人体和墙壁等)对电磁波的吸收作用 电磁波的频率越高非金属物体对它的吸收越大。电磁波的传播损耗也越大。 3、优质无线话筒系统必须具备哪些技术特性? 无线话筒系统的音质和作用距离与无线话筒系统工作的稳定性、抗干扰能力、发射功 率、接收机灵敏度、收发天线、效率等无线话筒的技术特性和现场传播条件密切相关。 (1)高稳定度石英晶体振荡的 PLL 锁相频率合成技术 无线话筒要在各种环境条件下(温度、湿度、供电电压、振动、冲击等各种变化的环境 因素)能够稳定工作和获得良好的音质，收、发射机的载波频率稳定度是最重要的基本条件。 2 因为如果载波频率发生漂移，不仅使无线收发系统难以正常稳定工作、影响音频输出质量， 而且还会发生通道之间的谐波干扰。为此，现代优质无线话筒都采用高稳定的石英晶体振 荡器。但是精确的石英晶体振荡器不能改变振荡频率，只解决固定频率的稳定度问题，无 法实现多频道频点的选择问题。以石英晶体振荡为基准频率的 PLL 锁相频率合成技术可实 现载波频率可调，它的频率稳定度完全与石英晶体振荡器相同。 (2)分集接收技术和 AGC 自动增益控制 由于室内物体的反射和吸收、电磁波的多途径传播等因素，使空间电磁波的场强分布 非常复杂，此外无线话筒的频繁移动，使接收天线处的电磁波场强发生很大的起伏变化， 于是在信号跌落时会出现声音变“哑”或者音质变差。为此，在无线话筒接受机中采用双 天线分集接收技术(Diversity)和 AGC 自动增益控制技术给予弥补。分集接收技术是利用设 在相隔一定距离(与波长有关)的两套相同的接收天线及两套相同的接收电路，并通过机内 一个计算机芯片电路自动检测和自动选择出较强的一路接收信号作为当时的接收输出信号， 在 AGC 电路的配合下，可有效地解决信号“死点”的问题。这种分集接收技术又俗称为 单发双收信号。 遗-隧的是市场上出现了许多便宜的假冒双天线无线话筒接收机，这些假冒产品除了有两根 接收天线外，并无分集接收装置，因此无法解决信号“死点”问题。 此外市面上还有一种廉价的称为“双发双收”的无线话筒，这是把“单发单收”的两 套无线话筒装置安装在一个机壳内的简单系统，也没有分集接收功能。 (3)噪声抑制技术 干扰信号会增加无线话筒的噪声输出，降低声音输出的质量，严重时会使无线话筒无 法工作。干扰信号来源于各种工业干扰、电视和电台信号的干扰、移动电话和对讲机干扰、 军用通讯系统的干扰和无线话筒各临近通道之间的干扰等等。尤其是无线话筒在音频 信号的间隙期间。刺耳的噪声实在令人烦恼。为此。优质无线话筒产品采用了各种有效的 降噪技术，最常见的有： 静噪电路：即在音频信号间隙期间，噪声突出，此时无线话筒可自动截止噪声输出，变 为静音输出，可有效的提高输出音频的信号噪声比(SN)。 导频信号技术：在无线话简发射音频信号的同时，加入一个听不见的 32KHz 超声波导 频信号。接收机中的静噪电路能够认别这个导频信号，接收机只有在检测到这个导频信号 时才能输出音质信号，从而有效的防止来自其他发射器的无用信号或噪声以及来自无线话 筒电源接通和断开时产生的射频噪声和爆裂噪声。 频率捷变技术：不同使用场所的无线话筒，遇到的干扰源频率各不相同，有时同一场所 的不同时段出现的干扰频率也不相同。为能有效地避开这些干扰频率，无线话筒应具有快 速改变选用频道的能力，这就是“频率捷变技术” 。凡是能选择频道的无线话筒系统(包括 发射机和接收机)都可实现频率捷变措施。 (4) 无线话筒的发射功率和作用距离 无线话筒有效的作用距离一般规定，在开阔的平原上为 1 00 公尺1 80 公尺。需要更 远的作用距离时。可在发射的有效作用距离内架设高效接收天线，并用低损耗电缆把接收 信号传送到较远处的接收机。必要时在接收天线处可插入天线放大器。 无线话筒的发射功率与作用距离密切相关。虽然提高发射机输出功率可增大作用距离， 但会影响电池持续供电的时间，同时也会对人身健康造成不同伤害，因此发射机的输出功 率一般规定在 2mw50mw 之间(与选用的频段有关)。 (5)无线话筒发射机的供电方式 无论是手持无线话筒还是腰包式无线话简，他们的发射机都采用小型电池供电。应能 保证新电池可正常连续供电 6 小时。无线话筒的供电方式是涉及使用成本和使用功能的重 3 要条件。一般无线话筒常用的电池型号为 9V 小型叠层电池。由于电池的品质不齐和无法 指示已累计使用的时间。因此往往在使用中间会出现音质变差、声音断断续续和作用距离 缩减等烦恼事情。为消除这些烦恼，一些新上市的高性能无线话筒已采用可充电的高能锂 电池或购买容易的普通 2 节(3V)5 号碱-性电池供电。在保证能持续供电 6 小时的条件下， 还可指示已累计使用的时间和最后剩余 1 小时报警，非常可靠。非常方便。 4、 如何正确选用无线话筒? 现在，根据无线话筒的用途和使用环境，结合上面讲述的原理可以选择您所希望的无线话 筒了。 (1) 选择手持无线话筒还是腰包式(或头载式)无线话筒? 现时的无线话筒可以替代所有各类有线话筒。既可作会议话筒，也可作演唱话筒，还 可作各种乐器的拾音话筒。系统架设容易，没有连接电缆的束服，使用方便灵活。根据实 际用途选择最适当的无线话筒，达到最好的扩声效果。会议扩声和歌星演唱会一般可采用 超心型指向特性的手持无线话筒。这种无线话简既可手握使用，也可装置在话简架上由于 指向性好，可有效抑制声反馈啸叫(由于无线话筒的流动性大，它常常会移动到扬声器附近 的位置，因此比有线话筒更易引起声反馈啸叫)，还可减少拾取周围环境的噪声。各种乐器 拾声和话剧演员可使用话筒头与发射机分离的腰包发射机。但是腰包机无线话筒更易引起 系统声反馈啸叫。 (2) 选择什么频段? VHF 频段的无线话筒由于频率较低，可使用的频率范围小，可设置的频道少，因此适 用于同时使用无线话筒数量很少的小型场合。此外，由于此频段的干扰源多，为避开干扰 频率和保证系统稳定可靠的工作，应选用频率可调的，石英晶体振荡的 PLL 锁相频率合成 器和分集接收技术的接收机。UHF 频段的无线话筒，频率高，制造成本高些，但此频段的 干扰源少，可使用的频率范围大，可设置几百个频道，相邻频道间干扰少，收、发天线的 尺寸短(14 波长)。因此适用于需同时使用数量较多无线话筒、音质要求高的中、大型场 所。当然也需要具有 PLL 锁相功能和分集接收功能的收、发射机。 什么是均衡器 均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同 频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用， 一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。均衡器分 为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。 1图示均衡器：亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出 的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定 Q 值技术，每个频点 设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图 示均衡器则是将 20Hz20kHz 的信号分成 10 段、15 段、27 段、31 段来进行调节。这样人 们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说 10 段均衡器的频率点以倍频 程间隔分布，使用在一般场合下，15 段均衡器是 2/3 倍频程均衡器，使用在专业扩声上， 4 31 段均衡器是 1/3 倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下，图示均衡 器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。 2参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多 附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品 质因数 Q 值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明突出， 丰富多彩达到所需要的艺术效果。 3房间均衡器，用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装饰材料对不同 频率的吸收（或反射）量不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对 由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。 频段分得越细，调节的峰越尖锐，即 Q 值（品质因数）越高，调节时补偿得越细致， 频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。 LAX SE231 均衡器的调节 SE231 均衡器的调节可分为以下主要几段进行： 20Hz-60Hz 部分 这段低频往往给人很响的感觉，如雷声，是音乐中强劲有力的感觉。 如果提升过高， 则又会混浊不清，造成清晰度不佳。 60Hz-250Hz 部分 这段频率包括基音、节奏音的主音，它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性； 强之则音色丰满，弱之则音色单薄，过强则产生隆隆声。 250Hz-2KHz 部分 它包括大多数乐器的低频泛音和低次谐波。 2KHz-4kHz 部分 这段频率属中频，如果提升得过高会掩盖说话的识别音，尤其是 3kHz 提升过高，会 引起听觉疲劳。 4kHz-5KHz 部分 这是具有临场感的频段，它影响语言和乐器等声音的清晰度。提升这一频段，使人感 觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减 5kHz，就会使声音的距离感变远；如果在 5kHz 左右提出升 6dB，则会使整个混合声音的声功率提升 3dB。 6kHz-16kHz 部分 这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。 调音技巧入门 不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时，往往感到难于操作。现向读者介绍 一些调音操作技巧。 人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好， 5 不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽 视音色处理的重要性。对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱 的清晰度，一般可对 3kHz 的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音 发“尖” ，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对 400Hz 频率成分进行补偿。 如何调节好混响时间 混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下，男 低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时，可 适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板 材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间四周墙壁是 由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以名免声音模糊不清；反之，如果房间挂 有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。另外，现场 观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此，音响师、 调音师可在 12 秒间选择一个感觉适宜的混响时间。 如何调节好直达声和混响声分量的比例 完全直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声音的作用，因而通常只用于开 会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰 满动听，可增加观众、只众的现场立体感。完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音 产生“染色” 现象，造成严重失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不 清，行内的人称其为“浴室效应” 。因此，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位 置，即直达声分量与混响声分量比例为 1：1，这样，声音不但不会产生失真，又会有一定 的混响效果。 如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例 一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占 40%，演唱声音占 60%，如果演唱者音色不错， 可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不 很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分 量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音 乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱， 失去了卡拉 OK 的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声， 听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。 如何调节好伴奏音乐的音调 伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的，它不可适应每一个演唱者的噪音条件，比 如有的原唱者的音域比较高，有的原唱者演唱的音区比较低，为了能让伴奏音乐照顾到每 一个演唱者的噪音特性，音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。演唱 时，先把音调控制放在中间位置，既然不提升，也不下降。一曲开始，如果演唱者合得上 调，那就不必去调节；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可 根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。 调音是一门艺术性很强的操作过程，它需要调音者有很好的乐感与悟性，需要平时有 较高的音乐修养，对现场要有灵敏的听觉反应，这样调出来的声音才能被听众所接受。 调音员操作要点 6 目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操 作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现因操作不当造成音 响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说， 可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象， 是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严 重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分 别叙述。 一、音响设备开、关机顺序 应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD 机、LD 机、DVD 机、录音机、录像机)、 音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、 投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲 击，防止烧毁功放和扬声器。 二、演唱前的准备调试 1功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应 置于 0dB；调音台上各分路 GAIN 输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置 于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。 2试验伴奏通道，也就是说，用 CD 盘或 LD 盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒 眺土，境到6dB 附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要 适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体 声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路 GAIN 增 益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不 能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻但不可过重。分路推子 置于 0dB，总音量推子置于 0dB，调节分路 GAIN 输入增益钮使 AU 表指示 0dB 左右，此 时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子般调在6dB 或10dB 以下，小 于额定输出功率。 3试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性 能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰 满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于 0dB，话筒音量调整分路 GAIN 输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠 AU 表指 示。 4对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐 曲风格进行音响比例平衡。 5视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮 使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。 注意在正式演唱时，应按影碟机上的 DA 键。消掉原唱歌声。 三、音频处理设备的调整 1房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的 频响不平衡；另个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平 时所应保持音响工程调试时调定的位置。 2压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动 态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度 7 （这可以靠听觉明显得感受到)。 压限器的调整数据如下： (1)噪声门 GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落 到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于 0PEN 到20dB 之间。 (2)压缩门限电平 THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10 到 0dB，开始压 缩时增益减小，GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。 压缩比 RATT0：置于 2：1； 动作时间 ATTACK：置于 10ms； 释放时间 RELEASE：置于 O3s。 3混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以 供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序， 在调音时可随时用机中 键盘调出使用。 四、调音要点(以操作调音台为主) 1歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听 主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人 的听觉。 2使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按 设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。 3用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。 4音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。 5调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应 衰减 35dB，高频 7kHz 以上的应衰减 3dB，中低频 200Hz 附近提升可加大力度，2 4kHz