舞台灯光音响在演出中的作用描述

舞台灯光音响在演出中的作用描述舞台灯光音响在演出中的作用描述 舞台灯光是演出空间构成的重要组成部分，是根据情节的发展对人物以及所需 的特定场景进行全方位的视觉环境的灯光设计，并有目的将设计意图以视觉形 象的方式再现给观众的艺术创作。应该全面、系统的考虑人物和情节的空间造 型，严谨地遵循造型规律，运用好造型手段。 舞台灯光是舞台演出不可缺少的部分 舞台灯光在现代舞台演出中的作用 1、照明演出，使观众看清演员表演和景物形象； 2、导引观众视线； 3、塑造人物形象，烘托情感和展现舞台幻觉； 4、创造剧中需要的空间环境； 5、渲染剧中气氛; 6、显示时、空转换，突出戏剧矛盾冲突和加强舞台节奏，丰富艺术感染力。有 时也配合舞台特技。 在现代演出中，灯光的强度、色彩、照明区的分布， 灯光的运动等都具有较大的可塑性与可控性。舞台灯光的艺术效果是随着演出 的进展、舞台气氛的不断变换而展现的。 （4）通过舞台灯光）通过舞台灯光塑造人物形象，烘托情感和展现舞台幻觉； 空间形态中光的主要应用。在舞台空间形态中，光是基本元素，是可以作为实体运用在戏 剧舞台的时空处理中的，戏剧的时间与空间变化往往是通过光来完成的戏剧的时间与空间变化往往是通过光来完成的。光除了通常的达 意和渲染气氛的作用外，还可以制造出实体形象或起暗示作用。阿庇亚曾有一句名言： “不要创造森林的幻觉，而要创造处于森林的气氛中的人的幻觉。 ”通过灯光的暗示可以取 代景物的直接塑造，使舞台空间简练生动，避免自然主义的堆砌。光的这种拟人、拟物不 是具像而是抽象的，所表达的是一种光的喻意，即揭示人物的内心世界，表现舞台空间环 境的转换，是引导观众产生联想的具体形象。 （二）空间形态中影的暗示作用。影是由光派生出来的。无光必无影，有影必有物，这是 自然法则。阿庇亚对光影也有论述，主张重视阴影的作用，要像重视光亮一样。在戏剧创 造中，往往用影来暗示物的存在，可以补充写实布景自然形态的罗列，避免繁琐的具象堆 砌，也可以代替剧中人物在台上直接表演。有时人未上场影先出现，可以为人物上场前做 一些铺垫，起到特殊的效果。影在光的作用下，能够积极主动地参与到戏剧冲突中。通过 光影对比可以使舞台画面获得新的力量和含义。但是在灯光的创作中，影的运用种类繁多， 情况各异，应根据剧情需要制造出带有寓意、夸张、渲染、强调、突出等视觉效果的场景。 舞台灯光配合了感情的或富有戏剧性的、悲惨的或富有生活趣味的、热情的戏剧内在情节， 才能创造出剧中的真实形象。灯光变化实际上也是一种演出形式，不是孤立的，一定要有 依据，即剧情因素、情感因素、时间因素，这些因素总脱离不了表演，特别是脱离不了人 物的情绪、情感和音乐、音响效果的情绪、情感，并化学反应情绪、节奏关系来记录这段 戏灯光变化的速度节奏，演出灯光的变化要以剧本和剧情发展为依据，变化衔接点和礼堂 效果持续时间的长短，还应该考虑到观众欣赏心理的需要、恰当、合理，有对应地使灯光 与舞台情景画面结合起来。舞台灯光的转换变化是表现演出意图，渲染舞台气氛，描述情 节内容的起承转合发展变化的视觉语汇。使用灯光时，应与每场戏的准确相适应。不好的 灯光不但防碍演员，还能损坏好的布景。在技术方面做得很辉煌，但不适当的灯光效果能 转移观众对演员的注意，在剧场中引起对戏不必要的反应，并使戏的完整性消失。恰当的 灯光转换效果可以为演出增光添色。反之，会造成不良舞台礼堂效果干扰，影响演出的整 体效果。 有利于有利于塑造人物形象，烘托氛围。现代舞台表演中，舞台灯光更侧重于对于角 色的塑造，展现人物的性格、刻画人物的内心的活动、展现故事情节矛盾的发 展，渗透到舞台表演的每一个环节，更好的传达和展现舞台演出的主题。优秀 的舞台灯光效果要融入演出所传达的感情因素，要以渲染舞台氛围为目标，起 到承接故事情节发展、保持表演连贯性的作用。 （5）通过舞台灯光渲染氛围。通过舞台灯光渲染氛围。 舞台灯光的艺术效果，可以激发人们各种心理反应和情绪联想。吸引观众的注意力，使得可以激发人们各种心理反应和情绪联想。吸引观众的注意力，使得 观众随着舞台表演情节的发展产生情感上的跌宕起伏，并深入体会角色的情感，引起观众观众随着舞台表演情节的发展产生情感上的跌宕起伏，并深入体会角色的情感，引起观众 的共鸣。的共鸣。造就了灯光在空间形态难以估量的感情色彩作用。它渗透在光和影之中，不是独 立地存在。实际上三者是统一的整体，相互依存，互相结合，共同作用于人的视觉、心理， 来唤起人们的审美触角。 （6）对整个剧目起到整体外包装的效应对整个剧目起到整体外包装的效应 有人说：“灯光是舞台艺术的灵光和灵魂。”的确，灯光对整个剧目的外包装， 会起到很大作用，产生巨大的形式美艺术效应。 1， 了解演出形式、熟悉演出内容、明确演出的主题和主旨，制定合理的舞台灯光设计方案。分考虑技术 实施的可能性和安全性，都要有清晰、细致和完善的策划。根据节目时间安排和自己的具体情况做一 份灯光工作日程表，一步一步实施。而且还要考虑整个工作中有可能出现的其他问题，确保及时以得 到解决。 2， 舞台灯光设计工作者要提高自身综合素质。 良好的舞台灯光效果是设计是努力创作的结果。随着表扬方式多样化，观众要求的提高，对于舞台灯光设 计者的业务水平也提出了新的要求。首先要提高技能水平，舞台灯光技术不断革新进步，这就要求设计人 员及时学习新的技术，提高实际操作能力。另一方面舞台灯光设计属于艺术创作，对于设计人员的审美水 平、音乐素养以及其他艺术素养具有一定的要求，设计人员应不断完善自己的整体素质，以更好地开展舞 台灯光的设计和创作。 在摇滚演唱会中，为了追求演出形式和片面的灯效，在舞台上观众视觉线内裸露灯具是屡见不鲜，但 在电视综艺晚会中，能否完全效仿呢？既然电脑灯裸露在舞台上观众视觉线内，它的灯体就是舞台元素的 一部分，包括它的运动、光束，作为一种新的灯光语言参与舞台画面构图和摄象机的画面构图。可以设想 如果一个很写实的舞台场景艳丽的舞台背景和演员优美的舞姿构成的画面中几台电脑灯在“摇头晃脑”， 不难想象其中的尴尬之处，这也无意中夸大了灯光的作用。我认为“美无须掩饰”，在论灯景在电视 综艺晚会舞台上的作用一文中谈到，电脑灯突破传统的创作手法，从幕后走向台前，走向自我表演的道 路，但并非每一台晚会都适合这样做，每一个节目都适合这样做。我们在创新的同时，更要把握艺术原则 本身，不要一味的重复模仿、千篇一律，所以我在中原欢歌这台晚会的灯光创作中，特别注意这一点， 以节目表演为中心，尽量把电脑灯用得恰倒好处。 2对电脑灯补空的思考 在电视综艺晚会中，设计者的智慧和辛劳都体现在电视的画面和声音上，一些电视综艺晚会节目中电 脑灯过多地参与画面构图，穿插在美术景片的空挡中，成了补空的需要，以至于电脑灯的定位散而乱，忽 视了它的一个重要功能自我表演。所谓自我表演只有通过合理布局、进行群体表演才能更为精彩、更 有震撼力。这也是现代灯光语汇的主要特征。例如：2000 年中韩歌友会，舞台背景一个圆形的灯光装置 上吊挂几十台电脑灯，随着节目的需要，音乐的变化，时而光点频闪跳动、时而光束交叉运动、时而光色 五彩渐变，使灯光的语言寓意丰富，精彩纷呈，烘托了整个晚会演出的高潮气氛。借鉴这台歌友会我在 中原欢歌晚会的灯光设计中，特别考虑电脑灯的定位的疏密结合，不去搞“见空插针”。画家画竹讲 究疏可跑马，密不透风。电脑灯也正如画家的笔触，有紧有松，有重有轻，这样才能整体统一。设计中在 兼顾两侧机位穿插几台电脑灯的同时，更注重背景中间区域电脑灯的定位造型。只有这样晚会的灯光设计 创意才更具特点和整体性，从而达到总体布局的合理。 （3）舞台灯光设计工作者要提高自身综合素质 三、光与景的结合 对于光与景的关系，每个灯光设计人员都有自己的看法，我认为以下三个方面是应该引以注意的。 1创作的同步性。在电视综艺晚会的舞台上，灯光对于景的重要性正如景对于灯光的重要性，两者 密不可分、相互依从。但经常听到二者的设计人员相互埋怨，灯光设计师认为景太多太密，不利于灯光的 表现; 美术设计师认为灯光只顾表现自己而不与美术结合，甚至有针锋相对的做法。其实一台成功晚会的 舞台需要美术与灯光两者有机结合（当然还有服装化装），以演员的表演为主体，不能片面强调某一方面 的重要性，夸大任一元素的功能，这就要求二者的创意是同步的，只是具体的实施阶段某些环节有先后之 分。 2美术设计者一定要有空间想象能力，包括表演空间、景空间、灯光空间，不要单一的盯在景上。 电视晚会的特点是用电视的传播方式供人欣赏，为了满足多机拍摄的要求，使每个机位的镜头画面构图完 整。有时美术景片有意无意地“堵”镜头，甚至还穿插一些与设计思想毫不相干的星星球球，使景满为患， 这样会破坏美术设计的整体性。虽然“从事制作各部门的努力，最终都体现在画面上”，但是我们不能仅 仅为每个机位镜头的构图需要而放弃整个设计的主体性。如果把美术设计做成三堵墙的“挂画”，那美术 设计又回到单一绘景的层面。因为光是一个“虚”空间，往往容易被忽视，所以美术设计者一定要想象在 光的作用下整个场景的空间，这样就不会出现景满为患的现象。作为中原欢歌晚会的灯光设计，我一 直跟美术设计探讨这个问题，尽量避免这种现象发生，在灯光与美术的空间结合上是相当成功的。 3材质。有专家提出 21 世纪的舞台是灯光与材料的世纪。不难想象材料在舞台设计中的重要性。 不同材料在同样的光投射下效果完全不同，同样材料在不同光的角度、颜色作用下效果也完全不同。尤其 在摄象机中更加灵敏。对于材料的固有色、投射率、反射率、表面质感及光作用下的效果，灯光设计与美 术设计应了如指掌。灯光设计在前期创作中除了把握场景空间，还应了解美术材料在光的投射下的效果。 我曾为在已做好的美术场景而找不到更佳灯光的投射效果而着急万分。由于经验的缺乏，在中原欢歌 晚会摄制遇到一个很辣手的问题，当时美术的主景片（抽象的牡丹片）都用几乎纯白的 KT 板做成，还有 冷光源的灯箱镶边，在没有光的作用下场景效果比较整体，本想全部用电脑灯染色效果一定很好（其实现 场的视觉效果确实好），但当呈现在电视画面上的效果令人失望，特别是大全景和中景的演员的面光不足， 我几乎把面光推到 100%还是不如人意。原因是: 灯光染色的景片与表演区的面光的光比问题，白色景片 着光以后的亮度比演员的面