2016（新）人教版高中历史必修三第10课《充满魅力的书画和戏曲艺术》课件（精品）

第第1010课课 充满魅力的书画和戏曲艺术充满魅力的书画和戏曲艺术 知识体系知识体系 一、汉字与书法一、汉字与书法 二、中国画二、中国画 三、京剧三、京剧 新课标要求：识记 ：汉字的起源；汉字的演变 。书法艺 术发展的两个阶段；楷、草、行书的特点及代表人物 。 先秦、秦汉、魏晋南北朝、隋唐五代、两宋、元明清绘 画艺术及特点 理解 ：通过了解汉字的起源和演变以及中国书法绘画发展 过程，能进一步认识中国书画的基本特征和发展脉络培养 分析、综合、比较、归纳、概括等历史思维和解决问题的 能力。 运用 ：通过了解汉字的起源和演变以及中国书法绘画发展 过程，理解“书画同源”、“琴棋书画”、“书画缘”、“ 能书会画”等书法的审美功能超过实用功能，自觉地创造书 法美成为中华民族文化特色的一种艺术形式。 “舞动的北京”听一下 1、印章、红色与诚信 ：红色的东方之 光将燃起所有人心中的圣火；篆刻、 书法象征文化中国 。 2、印信中的篆字又似一“京”字。 3、字形幻化为一个飞奔撞线、迎接胜 利的运动人形。 4、会徽下部是以中国书法写成的富于 古意的英文BEIJING和阿拉伯数字 2008。以毛笔撰写英文BEIJING和阿 拉伯数字2008。 中国印蕴含了哪三种有特色的中 国文化？ 中国的汉字、中国的书法艺术、中国 的篆刻艺术。 一、汉字与书法 阅读课文思考下列问题： 中国汉字起源于什么?何时形成完整体系？简述 其演变过程和趋势。 （一）、汉字的发展 汉字的起源 起源于绘画，早在六千多年前，原始社会 晚期，汉民族先民在各种器物上刻画的符号， 渐渐演变成为汉字 ，称为“文字图画”。 图为仰韶文化遗址中发现的图为仰韶文化遗址中发现的 陶文，这是文字起源阶段产陶文，这是文字起源阶段产 生的一些简单文字。生的一些简单文字。 图图 画画 文文 字字 甲骨文甲骨文 金文金文小篆小篆 草书 楷书 行书 隶书隶书 隹九初吉庚 师X作X 文考 圣公文母圣X 尊X 其万年子 孙永宝用 大篆小篆 甲骨文 隶 书 楷 书 1、汉字的起源和演变 起源于绘画，六千多年前出现的“图画 文字”。渐渐演变成为汉字 。 汉字的演变脉络 甲骨文 商朝 小篆 秦朝 隶书 秦隶汉隶 楷书 汉 大篆 西周 一、汉字与书法艺术 总趋势:由繁到简,字形字体逐渐规范化、稳定化。 演变主要原因：更加便于书写和交流 (古文字) (隶楷阶段，行、草书 为辅助) 汉字的演变脉络 甲骨文大篆 小篆隶书楷书 思考：我国最早的成熟汉字是什么？思考：我国最早的成熟汉字是什么？ 王懿荣王懿荣是晚清一流的学者，于王懿荣王懿荣是晚清一流的学者，于18991899年首先发年首先发 现甲骨文现甲骨文, ,被称为被称为“ “甲骨之父甲骨之父” ”。 甲骨文的发现:1899年，北京城内有一位山东福山人王 懿荣因患疟疾延请太医诊治。太医诊脉后开了一张处 方，其中一味是常用以补肾的药材“龙骨“。王懿荣打 发家人到宣武门外菜市口一家老中药店达仁堂按方购 药。药买回后，王懿荣打开药包一一审视，无意间发 现药包中的“龙骨“上刻有一种和篆文相似而又不太能 认识的文字。这一发现使他大为惊讶。王懿荣是当时 有名的金石学家，对古文字有很深造诣，“龙骨“上的 这些奇异文字，引起他极大的兴趣。他寻根问底，派 人到那家中药店将所有带有文字的“龙骨“全数买回， 精心研究，初步断定这些“龙骨“上所刻写的是一种很 古老的文字，它们根本不是什么“龙骨“，而是商代占 卜用的兽甲骨。 甲骨文特点： 2，由于处于象形文字到表意文字的过渡，所以字 形变化非常大，常常一个字就有很多种写法且象形 意味比较大，带有较明显的图画意味。 商代甲骨文是目前所知最早的成熟的汉字。 1，由于是刀刻的，所以其线条多方折，劲直为主 ，同时字体的结构，长短，大小都没有定势。 毛公鼎是西周青铜器中赫赫有名的重毛公鼎是西周青铜器中赫赫有名的重 器之一，作于西周晚期的宣王时期。器之一，作于西周晚期的宣王时期。 内壁铸有多达内壁铸有多达498498字的长篇铭文。其字的长篇铭文。其 内容是周王为中兴周室，革除积弊，内容是周王为中兴周室，革除积弊， 策命重臣毛公，要他忠心辅佐周王，策命重臣毛公，要他忠心辅佐周王， 以免遭丧国之祸，并赐给他大量物品以免遭丧国之祸，并赐给他大量物品 ，毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。，毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。 其书法是成熟的西周金文风格，结构其书法是成熟的西周金文风格，结构 匀称准确，线条遒劲稳健，布局妥贴匀称准确，线条遒劲稳健，布局妥贴 ，充满了理性色彩，显示出金文已发，充满了理性色彩，显示出金文已发 展到极其成熟的境地。展到极其成熟的境地。 篆书（大篆） 又称籀zhou文 ，相传是西周周 宣王太史籀所创 ，是一种较为统 一的文字，使用 起来较为方便。 小篆 小篆也称秦篆，是秦 始皇统一六国后(前221 年)，向全国颁布的官 定文字。缘于当时六国 的文字过于混乱而决定 “书同文”。 秦 李斯 峄山石刻 文字发展到小篆 已经是相当规范，偏 旁有统一的样式，笔 画委婉曲折，粗细匀 称，字形狭长。 小篆 廿六年皇帝 尽并兼天下诸 侯黔首大安立 号为皇帝乃诏 丞相状绾法度 量则不壹歉疑 者皆明壹之 小篆字体略长，笔画圆匀，富有图案美。 汉字的起源与发展 大篆 小篆 李斯书法 隶书的出现是秦代书 法发展的结果，由于小篆 的复杂，秦代的狱吏程邈 所改进的，他把大小篆的 笔划由圆转改为方折。这 个变化使得书写速度提高 ，后这种字体在公文中广 泛使用。 特点： 1，改变了篆书狭长的 字体，结构上呈横长竖 短，字形变得扁宽。 2，点画由匀称的弧笔 变为粗细结合笔姿险 峻的直笔。并在用笔 上出现“蚕头燕尾”, 曲折处由圆转改为方 折 3，象形意味大大减少 汉：礼器碑 汉隶 汉字作用 1、沟通不同方言区域，连接汉族和 少数民族。 2、起到增进中华民族的认同感，凝聚 中华民族的重大作用。 学思之窗 想一想：汉字为何具有旺盛的 生命力？ 1、政治上：中央集权的统一国家，保证了汉 字使用的畅通无阻； 2、经济上：汉字为不同民族、不同方言区的 交往提供了便利条件； 3、汉字本身：自身的成熟与完善，也为其保 持旺盛的生命力打下坚实的基础。 小篆使每个字的笔画数固定下来；隶书构成了新的 笔形系统，字形渐成扁方形；楷书诞生以后，汉字 的字形字体就稳定下来了，确定了“横、竖、撇、 点、捺、挑、钧、折”的基本笔画，笔形得到了进 一步的规范，各个字的笔画数和笔顺也固定下来； 楷书出现使汉字的方块化定型了，汉字的字体演变 成熟了，一千多年来楷书一直是汉字的标准字体。 这是汉字字体演变的主流。辅助性字体草书和行书 的发展过程是汉字字体演变的支流。 一、汉字与书法艺术 所谓书法，从字面上看是书写的法则,写 字的艺术，准确地来说书法是以汉字为基础 的线条艺术，是中国文化乃至东方文化的一 种典型的表现形式。 特点：不记 A、实用性：与我们的学习、生活关系密切， 可以反映一个人的性情，品德。 B、艺术性：书法家运用不同的写作技巧 进行艺术创作。 由于中国的书法和绘画统领着中国 美术的其他门类，而列为中国美术之首 。当把书法与绘画并提时，又将书法摆 在绘画前面，称之为“书画”、“书画同 源”、“琴棋书画”、“能书会画”。 书画同源 中国传统书画的基本特征 书画同源。 写意传神。 以笔墨黑白空间和线条 刚柔枯润来抒情达意。 艺术性与实用性相结合。 文房四宝：文房四宝： 笔、墨、纸、砚笔、墨、纸、砚 （二）、中国书法艺术的发展 中国书法艺术的发展经历了哪两个阶段？ 基本概况怎样？ 两个阶段 自发阶段魏晋自觉阶段 自发阶段：魏晋以前，注重使用，很少追求书法审美 功能； 自觉阶段：魏晋开始，臻于成熟。兼具审美功能与实 用功能。 中国书法艺术发展的两个阶段 魏晋以前基本上是自发（实用）阶段 魏晋时期开始进入自觉（审美、实用）阶段 书法的审美功能超过实用功能，自觉地 创造书法美成为中华民族文化特色的一种艺 术形式。 形成条件：不记形成条件：不记 (1)(1)内因：自行丰富、数量庞大的单体汉字，为富于内因：自行丰富、数量庞大的单体汉字，为富于 个性化的艺术再创造准备了材料；个性化的艺术再创造准备了材料； (2(2士人群体形成，书法成为表达追求的理想形式；士人群体形成，书法成为表达追求的理想形式； (3)(3)笔墨纸张等文具的改进，提供了条件。笔墨纸张等文具的改进，提供了条件。 书法艺术的发展时期特点： 1.秦汉及以前：主要使用实用性文字； 2.魏晋南北朝：书法成为艺术； 3.隋唐：书法发展到新的顶峰，注重规范 ，风格多样； 4.宋代：重文和市民阶层的形成，追求个 性，忽略法度； 5.明代：社会进一步平民化、世俗化，强 调个性创造； 6.清代：抱残守缺，了无生气。 “楷”是楷模的意思，“楷书”就是可 以作为楷模的字体。楷书把扁形、方 形的隶书变成竖长方形，并且把波折 的笔法变为平直。写楷书时得一笔一 笔、整整齐齐地写。 1、特点：笔画详备，结构严整，是规范化、 标准化、楷 模化的字体。 2、演变情况： （1）楷书始于东汉。 （2）魏晋楷书有定鼎之功，代表作有钟繇的宣示表 和王羲之的乐毅论。 （3）唐代步入盛世，名家群起。初唐的欧阳询、盛唐的 颜真卿、晚唐的柳公权是这一时期的代表。 （4）唐代以后，渐趋衰弱，但也不乏能手。如宋代黄庭 坚、元代赵孟頫，明代文徵明、清代何绍基等。 楷书 发展：始于东汉，魏晋得到完善，盛于唐代。 魏晋楷书 唐代楷书 汉代楷书 图为楷书的创始人钟繇 楷体也称真书、正书，字型方正,规矩严整。 楷书之祖钟繇钟繇宣示表宣示表 王羲之（王羲之（321379321379年，或年，或303303 361361年）字，字逸少，号澹斋年）字，字逸少，号澹斋 ，原籍琅琊，原籍琅琊临沂临沂（今属（今属山东山东），）， 后迁居山阴（今后迁居山阴（今浙江浙江绍兴绍兴），官），官 至右军将军，会稽内史，是至右军将军，会稽内史，是东晋东晋 伟大的书法家，被后人尊为伟大的书法家，被后人尊为“ “书书 圣圣” ”。 王羲之黄庭经 唐楷 颜真卿 多宝塔碑 楷书 到唐代已 相当成熟 ，无论结 构，用笔 都已达到 完善成熟 的境界。 完全摆脱 了隶书的 痕迹。 柳公权玄秘塔碑 颜体在于点画厚重，结构端庄雄伟，有如 关东大汉。柳体则是点画瘦劲，骨力遒劲，结 构严谨。二人并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉. 书告身 比较颜真卿和柳公权的书法作品的不同处之处？ 苏轼 宋徽宗赵佶小楷书 蔡京书法 胆巴碑（元朝 赵孟頫） 文征明 草书是隶书快写而简便的结果。“草”是潦草、 快捷的意思。 到唐朝以后的“狂草”，则更是难以辨认。“狂” 就是漫无章法，随心所欲。 这种几乎无法辨识的“狂草”实际上不再是一种 实用的书写字体了，而只是一种艺术观赏形式 罢了。 草书形成于汉代，是为书写简便在隶书基础上 演变出来的。有章草、今草、狂草之分。章草笔划省变 有章法可循，代表作如三国吴皇象急就章的松江本。今草不拘章法，笔势 流畅，代表作如晋代王羲之初月、得示等帖。狂草出现于唐代，以张 旭、怀素为代表，笔势狂放不羁，成为完全脱离实用的艺术创作，狂草如唐代 张旭肚痛等帖和怀素自叙帖，都是现存的珍品.从此草书只是书法家临 摹章草、今草、狂草的书法作品。 特点 笔画简约，勾连不断；线条 流畅纵性，具有极高的审美价值。 演变情况：起源于汉初，成熟于东晋。 代表人物：东晋王羲之、王献之，唐朝 张旭、怀素 王羲之王羲之十七帖十七帖 王羲之的七月都下帖 王献之王献之 中秋帖中秋帖 。“ “中秋不中秋不 復不得相復不得相 還爲即甚還爲即甚 省如何然省如何然 勝人何慶勝人何慶 等大軍。等大軍。” ” 怀素自叙帖 张旭古诗四帖 张旭张旭古诗四帖古诗四帖 怀素怀素论书帖论书帖 颠张醉素颠张醉素 行书的特点：兼具楷书的规矩和草书的放纵。既 有审美价值，又有实用价值。 代表: 王羲之（东晋）：兰亭序 “天下第一行书” 颜真卿（唐朝）：祭侄文稿 “天下第二行书” 苏轼（北宋）、赵孟頫（元朝）、文征明（明朝 ） 行书大约是在东汉末年产生的。 天下第一行书兰亭序 在楷书和草书产生之际，楷草之间还有一种字体也在流行，就是“ 行书”。行书的字体既不象楷书那样一个一个的呆立着，又不象草 书那样一个一个的在奔跑，而是象云、象水那样慢悠悠地不停地 流动着，所以，叫“行书”。行书易写、易认、易于流行，实用性 很高。最擅长写行书的是晋代书法家王羲之，称“书圣”。 兰亭序 之章法 、结构、 笔法都很 完美，被 历代书家 都推为“天 下第一行 书” 颜真卿颜真卿祭侄文稿祭侄文稿 颜真卿祭侄文稿：是其为怀念在安史 之乱中死于叛军之手的侄子所作，原不是作为 书法作品来写的，但正因为无意作书，所以使 此幅字写得神采飞动，笔势雄奇，姿态横生， 得自然之妙。为后世誉为天下第二行书。 苏苏 轼轼 墨墨 宝宝 赵孟頫赵孟頫fufu昔寻李愿诗卷昔寻李愿诗卷 文征明（14701559年） 与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿 并称“江南四大才子”（也称 吴门四才子）。诗、文、画诗、文、画 无一不精。人称是无一不精。人称是“ “四绝四绝” ”的的 全才。全才。 苏东坡仅存的一 幅行草作品 黄庭坚书法的最大特点是重“韵” ，持重风度，写来疏朗有致，如 朗月清风，书韵自高。 蔡襄“端劲高古，容德兼备” 米芾珊瑚复官二帖 观察图片 图一图二 图三图四 图片中的书法作品分别是什么字体？ 楷书 隶书 行书 草书 历代书法名家一览表 秦代 东晋 唐代 北宋 朝代 元代 明代 书法家 李斯 篆书家 王羲之 “书圣” 欧阳询、颜真卿、柳公权创 立楷书中的欧体、颜体、柳 体；怀素、张旭擅长草书 苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄 赵孟頫 赵体 文征明、 书法艺术的发展时期特点： 1.秦汉及以前：主要使用实用性文字； 2.魏晋南北朝：书法成为艺术； 3.隋唐：书法发展到新的顶峰，注重规范 ，风格多样； 4.宋代：重文和市民阶层的形成，追求个 性，忽略法度； 5.明代：社会进一步平民化、世俗化，强 调个性创造； 6.清代：抱残守缺，了无生气。 时代变迁对书法风格的影响 魏晋南北朝时期国家分裂，社会动荡，一个特立独行的 士人群体逐渐形成，书法成为士人表达自我对意境、神 韵、风骨追求的理想形式。 隋唐一统，国家繁盛，是中国君主专制社会发展的巅峰， 书法也体现出大国盛世气象：或意绪狂放，极尽张扬个 性之能事；或雍容大度，力求建立新的法度。 宋代时市民阶层兴起，通俗文化逐步繁荣，文风很盛，社 会生活丰富多样，书法也是重视个性而忽略法度。 明代则因一方面商品经济发展，市民生活丰富，一方面思 想控制严密，所以书法更世俗化、平民化，强调个性化创 造。 小篆：小篆：笔画粗细均匀，所有横画和竖 画等距平行，笔画方中寓圆，圆中有 方，平衡对称，空间分割均衡，左右 上下对称； 隶书：隶书：书写效果略微宽扁，横画长而 直画短，讲究“蚕头燕尾”“一波三折” 。 楷书：楷书：壁画横平竖直，规矩整齐，字 形方正，书写简便。 行书：行书：介于草书和楷书之间，字形灵 活，书写便利； 草书：草书：删繁就简、连绵不断、笔断意 连、书写便捷，极难辨认。 1（2009高考浙江文综）隶书是中国书法的五种主 要字体之一，它 A源于殷商时期的甲骨文和金文 B始于秦朝，李斯以此字体书写了秦始皇廿六年 诏铭 C变化最为丰富，最能表现书法写意性 D常用于书写古代官方文书，故又称正书 A 【解析】A。题干关键词是“隶书”。从中国殷商时代的甲骨 文、金文，经过小篆，发展出隶书、草书、楷书、行书， 最后形成了中国书法的五种主要字体。据此，本题正确答 案是A。秦朝李斯是著名的篆书家，他写的秦始皇廿六年 诏铭用的是小篆体，B项错误。C项指的是草书。正书是 指楷书，D项不符合题意。 2（2007江苏）平六国后，秦始皇“一法度 、衡石、丈尺。车同轨，书同文字”。其中“ 书同文字”是指把以下哪种字体作为全国统 一的官方书体 A 3（2009高考广东文科基础）下列“考”字， 最有可能出现在秦朝官方文献中的是 D 【解析】D 题眼：“秦朝官方文献”。秦朝官方统 一文字为小篆， D项字体为小篆。而A为甲骨文； B为行书；C为楷书，都不正确。 特点：写意传神，追求特点：写意传神，追求“ “得意忘形得意忘形” ” 原料：笔、墨、矿物颜料；纸、绢原料：笔、墨、矿物颜料；纸、绢 类型（类型（以选材的不同） ： 人物画、山水画、花鸟画人物画、山水画、花鸟画 中国画，又称国画。概述： 二、笔墨丹青中国画P47 中国绘画艺术的特征 一方面盛行注重写实的宫廷和民间绘画，另一方面盛行注重写实的宫廷和民间绘画，另 一方面出现了非功利、主写意的文人画，融诗、一方面出现了非功利、主写意的文人画，融诗、 书、画、印为一体。书、画、印为一体。 中国画不求形似，注重个人主观性情的抒发中国画不求形似，注重个人主观性情的抒发 ，表现手法灵活、自由，起了潜移默化的作用。，表现手法灵活、自由，起了潜移默化的作用。 注重线条，讲求注重线条，讲求 神似、意境和气韵神似、意境和气韵 远看山有色，近听水无声。 春去花还在，人来鸟不惊。 1、原始社会的绘画艺术 早在六七千年前,黄河流域的祖先就在陶 器上绘制图案,除彩陶画外,远古人类还在 岩石上刻画或描绘了史前人类的生产方式 、民族、战争、宗教等内容,称为岩画,此 外还有壁画、地画等. 代表作：鹳鱼石斧图（彩陶画 ） （二）中国画的起源、演变 这是距今五千年左右的 一幅完整的绘画作品鹳鱼 石斧图，绘在一只作为葬 具的陶器表腹面。其神态描 绘得恰当生动。画面色彩单 纯、质朴，构图稳定。但其 描绘及造型的手法，已包含 了远古时代的艺术特征，使 它成为一件罕见的绘画珍品 。代表当时中国绘画的最高 成就. 起源：原始社会的绘画艺术 鹳鱼石斧图 (新石器时代仰韶文化) 人面鱼纹图 （半坡新石器时代遗址） 贺兰山岩画鹿图 绘画艺术的萌芽绘画艺术的萌芽1 1、新石器时代的岩画与彩陶、新石器时代的岩画与彩陶 宁夏宁夏 贺兰山太贺兰山太 阳神岩画阳神岩画 宁夏宁夏 大麦地岩大麦地岩 画距今已画距今已 2 2至至3 3万年万年 人人 面鱼纹面鱼纹 彩陶盆彩陶盆 属仰韶属仰韶 文化文化 彩陶彩陶 集体集体 舞蹈舞蹈 纹盆纹盆 “爱美之心，人皆有之”。从新石器时代的岩画到 陶器上的彩绘，都能看到质朴粗犷而又不失浪漫 的绘画艺术。 代表作:战国帛画 人物龙凤图 人物御龙图 特点：中国绘 画艺术处在从 萌芽走向成熟 ；以人物肖像 为主 2、夏商周时期 战国战国人物龙凤图人物龙凤图 人物御龙图人物御龙图 绘画艺术的独立绘画艺术的独立22、战国时期的帛画、战国时期的帛画 墨 线 造 型 ， 敷 色 平 涂 战国时期，已出现用 毛笔绘制在绢帛上的作 品，绘画成为独立艺术门类，构图精到，主次分 明，墨线细若蚕丝，画面动静对照。 战国战国人物龙凤图人物龙凤图 战国战国人物驭龙图人物驭龙图 3 、秦汉时期 特点：绘画门类丰富, 有壁画、帛画、木刻 画、木版画、画像石 、画像砖等,注重线条 和色彩. 代表作：有汉代马王 堆墓帛画、壁画 夫妇宴饮图等. 西汉马王堆汉墓帛画 （西汉）洛阳卜千秋墓壁画（局部） 汉画像砖荆轲刺秦王 4 、魏晋南北朝时期 特点：这个时期,士大夫画家活跃于画 坛,他们文化修养很高,总结了许多精辟的 绘画理论,有力地推动了绘画艺术的提高。 代表作：顾恺之女史箴图、洛神 赋图；提出“以形写神” 一、社会动荡引发了人们对两汉儒学进行反省；同时 佛教的传入和道教的创立以及两教的发展，促使文化 上呈现多元的趋向。（三教合一） 二、一些崇尚气节的文人在政治上碰壁，又不愿流俗 同伍，不愿为五斗米折腰，逐渐形成了一个以道德情 操和理想人格为号召的士人群体。这样一种追求在文 学艺术上表现为凸显个性的文人画；并开始形成 理论。 为什么在分裂动荡的魏晋南北朝时期，绘画 艺术仍能得到发展，并开始走向成熟？听一下 从顾恺之到吴道子从顾恺之到吴道子绘画艺术走向成熟绘画艺术走向成熟 魏晋南北朝时期，开始出现凸显个性的文人画魏晋南北朝时期，开始出现凸显个性的文人画 西晋顾恺之的西晋顾恺之的女史箴图女史箴图（摹本局部）（摹本局部） 顾恺之是这一时期 最著名的画家，他 的主要贡献是： 1）有“才绝、画绝 、痴绝”之称，尤善 于丹青，画出众多 名画； 2）开创了中国绘画 的理论，概括起来 就是“以形写神”。 顾恺之 顾恺之（约346407），字长康，小字虎头。晋陵无锡（今 江苏无锡市）人。官僚地主家庭出身。博学有才气。曾任东 晋大司马桓温和荆州刺史殷仲堪的参军。善画人物、佛像、 山水、鸟兽，特别善于以色彩绘画人物画、肖像画、佛像画 等。还善于点睛传神。他的这些画艺术水平很高，受到当时 人的高度评价。 特点：善画人物，善于表现历史题材，注 重揭示对象的精神意向和表现对象的特定人格 ，将绘画推向了自觉。是中国画史上第一个有 作品可考的大画家。 绘画理论：“以形写神”注重抓住描绘对象 的精神气质。 云冈石窟佛像 山西省大同市的云冈石窟，代 表了公元5世纪至6世纪时中国 杰出的佛教石窟艺术。 女史箴图女史箴图 列女仁智图列女仁智图 顾恺之提出了传神论，以形守神、 迁想妙得等观点，主张绘画要表现人物 的精神状态和性格特征，重视对所绘对 象的体验、观察，通过形象思维即迁想 妙得，来把握对象的内在本质，在形似 的基础上进而表现人物的情态神思，即 以形写神。 洛神赋图洛神赋图（局部）东晋（局部）东晋 顾恺之顾恺之 5 、隋唐时期 特点：隋唐时期的绘画, 吸取了印度、波 斯等外来美术风格,产生了大批杰出的画家 和作品,成为中国绘画的一个高峰. 代表作：展子虔的游春图 阎立本的 步辇图 吴道子的天王送子图 此外, 隋唐时期的敦煌莫高窟的壁画盛极一时 展子虔的游春图是我国存世最早 的一幅真正意义上的山水画，它以描绘 贵族游春情景为主要表现内容。 步辇图是阎立本的原作，现藏北京 历史博物馆，是祖国文化遗产中的一件 珍宝。步辇图画的是1300多年前汉 藏两族团结友好的重大事件 吴道子善于把握住传神的法则，注意形 象塑造的整体,所画的衣袖有轻盈飘举的动 感,人称”吴带当风”,后人将吴道子称之 为”画圣” ,这是他的送子天王图. 吴道子送子天王图 又名释迦降生图 展子虔游春图 阎立本步辇图 周昉的仕女图，如簪花仕女图等，都取于宫廷生活 ，表现出她们的闲情逸致。画中妇女浓丽肥胖，脸型圆 润，从披纱中能看出丰满的体态。画家极力表现骄、奢 、雅、逸的气息和柔软温腻的姿态，一时成为风尚。 簪花仕女图 五牛图出自开元年间名画家韩滉之手。画面布景简练，仅有一 棵小树，着力表现了牛的状貌。五头牛，各具不同姿态，或吃草， 或翘首面驰，或纵蹄而呜，或回顾而舔舌，或缓步而趾行，神情生 动，准确的描绘出牛的形体结构，让人感受到它的憨诚、健壮、朴 厚、执拗、勤奋的性格，反映出盛唐雍容华贵的气势、开放自由的 环境等。 敦煌彩塑敦煌壁画 敦煌壁画 九色鹿 6 、两宋时期 特点：两宋时期,宫廷画进入最为活跃 阶段,画学兴起；各画种全面发展名家辈 出,其中,风俗画是当时最大的亮点。绘画 成为商品，流派纷呈，名家辈出。 代表作：北宋张择端的清明上河图. 原因： 注重意境的山水画在宋朝兴起，主 要源于宋朝廷重文轻武的国策，使文人阶层不 断发展壮大；加之理学的兴起，使文人更注重 内心的修养。 赵佶 芙蓉锦鸡图 赵佶 柳鸦图 北宋村童闹学图 张择端张择端清明上河图清明上河图 这幅画描绘的是汴京清明时节的繁荣景象，是汴京当这幅画描绘的是汴京清明时节的繁荣景象，是汴京当 年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照，是了年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照，是了 解北宋城市面貌和当时各阶层人民生活的史料。解北宋城市面貌和当时各阶层人民生活的史料。 北宋范宽北宋范宽溪山行旅图溪山行旅图北宋李成北宋李成晴峦萧寺图晴峦萧寺图 北宋文人山水画，体现了国家统 一之后的开阔心态。 1）北宋的山水画 -气势宏伟、阳刚豪放、心态开阔 2）南宋的山水画- 马远梅石溪凫图 夏圭：山水十二景（局部） 马远、夏圭作图多作“一角”、“半边”之景，构图别 具一格，有“马一角”、“夏半边”之称，故他们的画作又 被称为“残山剩水”，是对南宋偏安江南的写景照。 “残山剩水” 文人画，是北宋以后中国画的主要艺术形式。 兴起原因：宋朝时重文轻武成为朝廷的国策,文人阶层不断壮 大,理学的兴起又使文人更注重内心的修养,画家的追求从注 重写实,变为更加注重意境,在或丰茂、或萧条的景象之间,常 寄托了作者的思绪情怀. 特点：文人画在创作上强调个性表现，讲究借物抒情，追求 神韵意趣。集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体，集中体 现出画家多方面的文化素养。 文人画的题材多为梅、兰、竹、菊、高山、渔隐之类，文 人借描绘目之所及的自然景物写心灵感受。 7 、元明清时期 特点：士大夫的文人画成就最为突出,文人 画强调表现个性,讲究借物抒情,追求神韵意趣, 最能反映文人画风貌的是写意画. 代表作：元代的王冕墨梅图 、明代徐渭 牡丹蕉石图 、清代郑板桥的墨竹图 墨兰图 元朝： 南方士人的郁闷心情更通 过山水画来抒发出来。 元朝作为一个少数民族入 主中原的朝代，给士人的 感觉是凄凉、悲愤和无奈 的，这样的情怀表现在绘 画上就是郁闷的意境了。 元朝名画 元 王冕 墨梅图 清 郑板桥 墨竹图 明 徐渭 牡丹蕉石图 元代王冕 墨梅 欣赏文人画,思考:文人画有何特点? 集文学、书法、绘画及篆刻艺术 为一体 强调表现个性，讲究借物抒情 （以画写意） 吾家洗砚池头树， 朵朵花开淡墨痕。 不要人夸颜色好， 只留清气满乾坤。 梅花，开放在万花凋零的 严寒季节，她傲冰斗雪既 有清肌玉骨的仙姿，又能 先于众花报春，寒气愈重 ，其清香愈加芬芳。因此 古人常把她作为坚强品格 和高贵气节的象征。 墨梅这首诗不仅反映 了他所画的梅花的风格， 也反映了作者的高尚情趣 和淡泊名利的胸襟，鲜明 地表明了他不向世俗献媚 的坚贞、纯洁的操守。 徐渭：徐渭：牡丹蕉石图牡丹蕉石图 徐渭晚年又号青徐渭晚年又号青 藤道人。性情奔放，藤道人。性情奔放， 不拘礼节。画法学米不拘礼节。画法学米 南宫。山水、人物、南宫。山水、人物、 花鸟、虫鱼都极佳妙花鸟、虫鱼都极佳妙 ；笔简意赅，善于概；笔简意赅，善于概 括事物的形象，实开括事物的形象，实开 明代以来水墨写意一明代以来水墨写意一 画的新风格。此幅墨画的新风格。此幅墨 韵气势，奔放横溢。韵气势，奔放横溢。 其特点更在于他以笔其特点更在于他以笔 墨形象寄予浓烈的思墨形象寄予浓烈的思 想感情。想感情。 “兰竹石，相继出，大君子，离不得” “一竹一兰一石，有节有香有骨。” “一片青山一片兰，兰芳竹翠耐人看。洞庭云 梦三千里，吹满春风不觉寒。” 郑板桥（郑板桥（1693-1693- 17651765），即），即郑燮郑燮， 字克柔，号板桥，字克柔，号板桥， 江苏兴化人，生于江苏兴化人，生于 16931693年，卒于年，卒于 17651765年，康熙秀才年，康熙秀才 、雍正举人、乾隆、雍正举人、乾隆 进士。客居扬州，进士。客居扬州， 以卖画为生。为以卖画为生。为“ “扬扬 州八怪州八怪” ”之一，其诗之一，其诗 、书、画世称、书、画世称“ “三绝三绝 ” ”，画擅兰竹。，画擅兰竹。 二、笔墨丹青中国画 远古： 战国： 秦汉： 魏晋： 隋唐： 两宋： 元明清： 远古：起源，彩陶画鹳鱼石斧图 战国：成熟（造型准确线条流畅，色彩绚丽） ，帛画、 人物龙凤图 、 人物驭龙图 秦汉：绘画门类丰富 （人物、山水、花鸟）夫妇妇宴饮图饮图 魏晋：绘画理论推动绘画发展；个性的人物画，“以形写神”。 （真正意义上的中国画）东晋顾恺之的女史箴图、洛神赋图 隋唐：吸收外来风格，题材多样。隋，展子虔游春图（现存 中国最早的山水画 ）初唐阎阎立本步辇图辇图 、盛唐“画 圣”吴道送子天王图图、敦煌莫高窟壁画盛极一时时。 两宋：注重写实的宫廷画、风俗画盛行； 代表：张择端清明上河图 元明清：文人画（写意画：集文学、书法、绘画、篆刻艺术为一 体）最为突出。强调个性，借物抒情，写意。 代表：元代王冕的墨梅、明代徐渭的牡丹蕉石 图、清代郑板桥的墨兰图 特点代表作背景分析 魏 晋 隋 唐 宋 元 明 清 文人画集文学、书法、 绘画及篆刻艺术为一体 ，表现个性、讲究借物 抒情，追求神韵意趣 元代王冕的墨 梅、明代徐渭 的牡丹蕉石图 、清代郑板桥 的墨兰图。 北宋画家张择 端创作的清 明上河图 吸取印度、波斯等外来 美术风格，同时追求一 种“画中有诗”的意境。 隋朝展子虔游春 图。唐阎立本 步辇图。吴道子 送子天王图 反映士大夫生活，重 视人物的风貌、气质 东晋顾恺之 女史箴图 洛神赋图 商品经济发展， 市民生活丰富； 思想文化专制 商业发展，城 市繁荣，市民 数量增加。 开放与繁荣的 社会环境 总结精辟的绘 画理论。 宫廷画进入最为活跃的 阶段，画学兴起，风俗 画是画坛最大亮点。 1.中国画在魏晋之后：注 重写实的宫廷和民间绘画 ；出现了非功利、注写 意的文人画； 2.文人画自魏晋开始占据中 国书画主导地位；表现形 式上：融诗、书、画、印 为一体； 3.中国画不求形似，注重个 人主观性情的表现，表现 手法灵活、自由，在启迪 民族的自信心、自尊心、 独立自主、不畏强暴等方 面起了不可估量的作用。 1.从演变背景看：中国画的演变深刻 反映了各个历史时期的时代特征， 如隋唐时期绘画艺术的发展，是隋 唐盛世的缩影；宋代绘画艺术则明 显地反映了商业发达、城市繁荣的 时代特征； 2.从画家角度看：文人画家增多，画 家的素养越来越高；元明清时期， 士大夫的文人画成就最为突出； 3.从绘画风格看：由于实行开放的对 外政策，对外经济文化交流频繁， 绘画不断融入外来风格，如隋唐五 代的绘画艺术就吸取了印度、波斯 等外来美术风格； 4.从绘画功能看：绘画逐渐由纯粹的 艺术品向商品发展。到宋代，适应 商品经济的发展和民间的需要，绘 画成为商品。 绘画艺术特点（听一下）绘画发展特点（听一下） “一定历史时期的文化是对一定历史时期政治、经济、 民族关系、对外关系等现实的反映”，试以中国古代文 学、绘画为例举两例说明。 唐朝民族关系、对外关系繁荣唐蕃关系友好，吸 收印度、波斯等外来风格（游春图、步辇图、 送子天王图） 宋代城市商业繁荣风俗画流行（清明上河图 元明清时期，专制主义强化，文人得不到重视，受到 钳制文人以画写意，表达思想，文人画产生。 佛教盛行敦煌莫高窟的壁画 1、清明上河图 A、是明朝张择端的代表作 B、以表现社会风俗为主题 C、反映了两宋时期宫廷画院的活跃 D、反映了不同时期的民间风情 B 2、（2009高考四川文综）图4、图5是甘肃嘉峪关 、酒泉一带魏晋古墓中发现的以庖厨为题材的彩绘 墓砖。这两幅图 A.反映了魏晋时期当地民族构成情况 B证实了魏晋时期男女劳动分工状况 C展现了魏晋时期当地动物养殖状况 D.有助于了解魏晋时期饮食生活状况 D 3（2009安徽文综高考）西方学者查尔斯默里在 文明的解析一书中以下图表示公元6001800 年中国绘画的发展状况，约每200年间出现一个高 峰。处于该图第一个高峰期的著名画家是 A顾恺之 B吴道子 C张择端 D郑板桥 B 【解析】B本题考查中国古代绘画艺术 ，属于容易题。解题 关键是古代绘画的杰出代表人物 ，图中第一个高峰应为唐朝 时期，A顾恺之是魏晋时期，B吴道子是唐朝时期，C张择端是北宋时期，D郑 板桥是清朝时期，故B项正确。 4（2008山东文综）明清时期的山水画和19世纪中 期的英国风景画，通常都以自然风景为主要描绘内 容。下列表述正确的是 A、中西文化交流使两国的绘画风格相互交融 B、相似的社会环境使两国绘画主题趋于一致 C、明清山水画是商品经济发展在艺术上的反映 D、英国风景画的出现是工业革命影响的结果 D 5（2009高考上海文综）中国古代艺术精彩 纷呈，享誉世界，其中集彩塑、壁画和建筑 艺术于一体的是 A麦积山石窟 B敦煌莫高窟 C大足石刻 D云冈石窟B 【解析】B 敦煌莫高窟是甘肃省敦煌市境内的莫高窟 、西千佛洞的总称。现有洞窟735个，壁画4.5万平方 米、泥质彩塑2415尊，是世界上现存规模最大、内 容最丰富的佛教艺术圣地。 程咬金 廉颇 包拯 曹操 吕蒙 宇文成都 梨园只不过是皇家禁苑中 与枣园、桃园、樱桃园并存的 一个果木园。园中设有酒亭球 场等，是供帝后、皇戚、贵臣 宴饮游乐的场所。后来经唐玄 宗李隆基的大力倡导，梨园由 一个单纯的果木园圃，逐渐成 为唐代的一座“梨园子弟”演 习歌舞戏曲的梨园，成为我国 历史上第一座集音乐、舞蹈、 戏曲的综合性“艺术学院”。 “先学”引领 三、京剧的出现 戏 曲 原始歌舞优伶 杂剧元杂剧 中国最初 的戏曲 标志中国戏 曲艺术成熟 微汉合流 兼收其它 京剧“同光十三绝”艺人 【思考】在原始社会，原始 人类遇到一些可怕的事情总 是归于一种无形的力量，认 为是“鬼”、“怪”作祟，在这 种情况下，怎么办？ 以可怕的形象来驱逐恶魔，于是形成了一种 巫术仪式“傩” 。 傩nuo面具 傩字，从人，从难，是由人和 难两字组成。不妨说，傩是古人对 灾难的勇敢挑战。或者说，傩是古 人通过巫术方法去征服自然，从而 寻求人类同自然的平衡与和谐。 “傩”字的另外写法 张择端清明上河图所绘人物五百余位，牲 畜五十多只，各种车船二十余辆艘，房屋众多，道 具无数，场面巨大，成功地描绘出汴京城内及近郊 在清明时节社会上各阶层的生活景象。主要表现的 是劳动者和小市民。请问：图中的人们正在做什么？ 昆曲：牡丹亭剧照 1、中国古代戏剧的起源和发展 三、京剧的出现 2、元杂剧、昆曲 元杂剧(戏曲艺术成熟)、明昆曲 元曲四大家：关汉卿窦娥冤窦娥冤 马致远汉宫秋 白 朴梧桐雨 郑光祖倩女离魂 原始歌舞春秋战国优伶（艺人） 宋代 南戏 1、形成： 浙江的温州、福建的 泉州、福州一带 2、原因： 宋代政治经济重心南 移，工商业发达，城 市经济繁荣，民间表 演技艺十分兴盛，南 戏在民间歌舞基础上 形成。 中国古代戏曲的形成宋代南戏（听一下） 公元1206年，52岁的 蒙古酋长铁木真被推举为 大可汗，称成吉思汗，意 为“世界的统治者”。成 吉思汗统一蒙古各部，建 立蒙古帝国，他的帝国经 过不断的征战，最终导致 人类历史上最大的帝国的 形成“蒙古帝国” 。 蒙古人 色目人（中亚） “汉人” （中国北方人） “南人” （中国南方人） 一、官 二、吏 三、僧 四、道 五、医 六、工 七、匠 八、娼 九、儒 十、丐 古蛮族入主中国后，依 据和蒙古人亲疏关系的 远近及当亡国奴的“资 历”，把帝国臣民分为 四个等级。四个等级的 划分是粗线条的，元政 府又依职业的性质，把 帝国臣民更细致地划分 为十级。 元代知识分子被打入了社 会的底层，使他们有机会 了解底层群众的生活和情 感，体会底层人民的痛苦 和愿望。他们较高的文化 修养、广博的学识，推动 了元杂剧文学艺术水平。 1、形成：北方地区 2、原因： 1）城市经济繁荣，市民阶层壮大 2）知识分子地位低下 3、代表： “元曲四大家”（关、白、马、郑 ） 4、特点： 中国古代戏曲的成熟元杂剧 把诗词、歌唱、舞蹈、对白、 音乐等多种表演形式相结合， 有完整的故事情节和角色配合 观察：元朝的娱乐场所 在儒家思想占统治地位的封建社会中，诗文被认为是正统的 艺术，而戏曲则被视为旁门左道。故元代以前的戏曲类艺术 多为优伶、艺妓等下层人物为之，不受文人们重视，因此也 很难产生高品位的作品。到元代这种情况发生了变化，涌现 出许多著名的剧作家和高品位的戏曲作品。使元曲成为与唐 诗、宋词并称的我国文学史上三大瑰宝之一。 关汉卿 白朴 马致远 郑光祖 元曲四大家 关汉卿 关汉卿窦娥冤 王实甫西厢记 西厢记是元杂 剧作品中最为杰出的 经典，第一次在“存天 理，灭人欲”的封建社 会响亮地喊出“愿天下 有情人终成眷属！”的 口号。 一个弱小无助的寡 妇在流氓恶棍的坑害下 被诬为“药死公公”而 斩首示众的故事，它反 映了昏官的贪赃枉法， 当时社会的不公正性。 南戏（发展） 杂剧（成熟） 京剧（繁盛） 南戏戏元杂剧杂剧京剧剧 时时代宋代元代清代 区域浙江、福建北方地区北京（形成） 背景 经济发经济发 展 城市繁荣 文化需求增加 经济经济 繁荣；市 民阶层阶层 壮大； 知识识分子地位 低下。 北京成为为休 闲闲文化中心 ； 徽班进进京 特点 体制自由；唱 式多样样；作品 揭露社会黑暗 多种表演形式 结结合，有完整 的故事情节节和 角色配合。 博采众长长 融会贯贯通 通俗质质朴 代表人物 元曲四大家 程长长庚、谭谭 鑫培、梅兰兰 芳等 昆曲昆曲: :元末，顾坚等人把流行于昆山一带的南曲原元末，顾坚等人把流行于昆山一带的南曲原 有腔调加以整理和改进，称之为有腔调加以整理和改进，称之为“ “昆山腔昆山腔” ”，为昆曲之雏，为昆曲之雏 形。明朝形。明朝魏良辅魏良辅吸取了吸取了海盐腔海盐腔、弋阳腔弋阳腔等南曲的长处，等南曲的长处， 发挥昆山腔自身流丽悠远的特点，又吸收了北曲结构严发挥昆山腔自身流丽悠远的特点，又吸收了北曲结构严 谨的特点，运用北曲的演唱方法，以笛、箫、笙、琵琶谨的特点，运用北曲的演唱方法，以笛、箫、笙、琵琶 的伴奏乐器，造就了一种细腻优雅，集南北曲优点于一的伴奏乐器，造就了一种细腻优雅，集南北曲优点于一 体的体的“ “水磨调水磨调” ”，通称昆曲。，通称昆曲。 清朝清朝以来被称为以来被称为“ “昆曲昆曲” ”，现又被称为，现又被称为“ “昆剧昆剧” ”。昆曲的伴奏乐器，。昆曲的伴奏乐器， 以以曲笛曲笛为主，辅以为主，辅以笙、箫、唢呐、三弦、琵琶笙、箫、唢呐、三弦、琵琶等（等（打击乐打击乐俱备）俱备） 。昆曲的表演，也有它独特的体系、风格，它最大的特点是抒情。昆曲的表演，也有它独特的体系、风格，它最大的特点是抒情 性强、动作细腻，歌唱与性强、动作细腻，歌唱与舞蹈舞蹈的身段结合得巧妙而和谐。的身段结合得巧妙而和谐。 该剧种于该剧种于20012001年年5 5月月1818日被联合国教科文组织命名为日被联合国教科文组织命名为“ “人类人类 口述遗产和非物质遗产口述遗产和非物质遗产“ “代表作代表作” ”称号。汤显祖的称号。汤显祖的牡丹亭牡丹亭、 紫钗记紫钗记邯郸记邯郸记、孔尚任的、孔尚任的桃花扇桃花扇，洪升的，洪升的长生殿长生殿 ，另外还有一些著名的折子戏，如，另外还有一些著名的折子戏，如游园惊梦游园惊梦阳关阳关三醉三醉 秋江秋江思凡思凡断桥断桥等。等。 徽剧是解放后的定名。徽剧是解放后的定名。 徽剧的含义并不等于徽戏，徽剧的含义并不等于徽戏， 它的声腔包括青阳腔、徽戏它的声腔包括青阳腔、徽戏 、徽昆和花腔小调几大部分、徽昆和花腔小调几大部分 ，以徽戏和青阳腔为主。清，以徽戏和青阳腔为主。清 中期极为盛行，当时有中期极为盛行，当时有“ “无无 徽（指徽商）不成市，无石徽（指徽商）不成市，无石 （指安庆府怀宁县石牌镇）（指安庆府怀宁县石牌镇） 不同班不同班” ”、“ “安庆色艺最优安庆色艺最优” ” 之说。徽剧产生在皖南和安之说。徽剧产生在皖南和安 庆一带。庆一带。 17901790年年( (乾隆乾隆5555 年年) )，徽班名艺人高朗亭率，徽班名艺人高朗亭率 三庆班入京。接着，春台、三庆班入京。接着，春台、 和春、四喜等徽班又相继进和春、四喜等徽班又相继进 京即所谓京即所谓“ “徽班进京徽班进京” ”。 中国中国戏曲戏曲剧种。俗称剧种。俗称“ “ 二黄二黄” ”, ,又有又有“ “楚剧楚剧” ”、“ “汉调汉调 ” ”两种叫法。它为两种叫法。它为湖北湖北主要主要 的戏曲剧种。汉剧声腔以的戏曲剧种。汉剧声腔以 西皮西皮、二黄为主，兼有歌、二黄为主，兼有歌 腔、腔、昆曲、杂腔、小调昆曲、杂腔、小调等等 曲调。高亢激越，爽朗流曲调。高亢激越，爽朗流 畅。在汉剧中畅。在汉剧中, ,锣鼓锣鼓地位不地位不 可或缺。汉剧传统剧目有可或缺。汉剧传统剧目有 660660余个，多是历史演义余个，多是历史演义 故事和民间传说，如故事和民间传说，如英英 雄志雄志、祭风台祭风台、 李密降唐李密降唐等，以等，以宇宙宇宙 锋锋等剧的演出最为人称等剧的演出最为人称 赏。赏。 中国古代戏曲的繁盛京剧 1、背景：京剧形成的原因： 北京成为全国政治文化中心，戏曲活跃 各种地方戏曲进京相互融合 广大艺人的努力 符合统治者和广大市民阶层的口味 电视版乾隆皇帝与和珅 京剧发端的契机是：庆祝乾隆皇帝八十寿辰 标志事件是：徽班进京 博采众长、兼容并蓄、为我所用。在众多地 方戏曲的基础上博采众长逐渐形成“京剧” 2、产生： 3、特点： 京剧 京剧不是北京的地方戏 而是在众多地方戏曲的 基础上博采众长逐渐形 成的。因为它是在北京 形成并最初在北京流行 所以被称为“京剧”。 公元1790年，为 庆祝乾隆80寿辰 徽戏进京 京剧的正 式形成大 约是道光 年间(19 世纪) 吸收了昆 曲、秦腔 等戏曲剧 种优点和特长而成 合流，此 为京剧形 成的基础 道光年间，汉调 进京，徽汉二腔 形成： a、乾隆末年，徽剧进京，风行一时 b、道光年间，“徽汉合流” c、融合兼收，形成新剧种京剧 发展： a、同治、光绪年间，走向成熟，出现 “同光十三绝” b、清末民初，成为全国流行剧种 c、民国以来，走向世界 3、清代京剧的形成和发展 同光十三绝 forward 又名同光名伶十三绝，沈蓉圃画，画面上 是清同治、光绪年间13位著名京剧演员的戏装形象， 他们是老生、武生程长庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼、 谭鑫培，小生徐小香，旦角梅巧玲、朱莲芬、时小福、 余紫云，老旦郝兰田，丑角杨鸣玉、刘赶三。 京剧 四大 名旦 梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生 荀慧生民国新中国 程砚秋民国新中国 京剧艺术大师梅兰芳 尚小云民国新中国 1930年春，梅兰芳率团赴美献演京剧，获得 巨大的成功，一时间,京剧艺术风靡美国 。 京剧的特点： 京剧唱、念、做、打作为艺术手段 京剧传统剧目的服装，基本上都以明代衣冠 为归依 根据不同的脸谱勾