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古诗词的美 意境之美 音韵之美 语言之美 春花秋月何时了，往事知多 少。 小楼昨夜又东风，故国不 堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜 改。 问君能有几多愁，恰是一 江春水向东流。 虞美人 意 境 “写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述 事则如其口出是也。古诗词之佳者，无不如 是。” “能写真景物、真感情者，谓之有境界，否 则谓之无境界。” 王国维宋元戏曲史： 把思想情感与环境描写完美地融合在一起 。 相见欢 林花谢了春红，太匆匆， 无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重， 自是人生长恨水长东。 相见欢 无言独上西楼， 月如钩，寂寞梧 桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱， 是离愁，别有一番 滋味在心头。 “国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工。” “词至李后主而眼界始大，感慨遂深。” 沁园春雪 北国风光，千里冰封，万里 雪飘。望长城内外，惟余莽莽； 大河上下，顿失滔滔。 山舞银蛇，原驰蜡象，欲与 天公试比高。须晴日，看红装素 裹，分外妖娆。 江山如此多娇，引无数英雄 竞折腰。惜秦皇汉武，略输文 采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一 代天骄，成吉思汗，只识弯弓 射大雕。 俱往矣，数风流人物，还 看今朝。 归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳 。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪 垂。春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶 落时。西宫南内多秋草，落叶满阶 红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿 监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯 挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿 耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重， 翡翠衾寒谁与共。 阳刚美，包括 四种意境， 第一种意境 叫“雄奇阔大”； 第二种叫“旷 放开朗”； 第三种叫“苍 凉悲壮”； 第四种叫“深 邃沉郁” ； 阴柔美，也包括 四种意境， 第一种叫做“ 浓艳瑰丽”； 第二种叫做“ 淡泊静谧”； 第三种叫做“ 清新素雅”； 第四种叫做“ 凄冷寒凉”。 明月几时有？把酒问青天 。不知天上宫阙，今夕是何 年。我欲乘风归去，又恐琼 楼玉宇，高处不胜寒。起舞 弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠 。不应有恨，何事长向别时 圆？人有悲欢离合，月有阴 晴圆缺，此事古难全。但愿 人长久，千里共婵娟。 水调歌头 苏轼 水龙吟登建康赏心亭 楚天千里清秋，水随天去秋 无际。遥岑远目，献愁供恨， 玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声 里，江南游子。把吴钩看了， 栏杆拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季 鹰归未？求田问舍，怕应羞见 ，刘郎才气。可惜流年，忧愁 风雨，树犹如此！倩何人，唤 取红巾翠袖，温英雄泪？ 回 玉楼春 晚妆初了明肌雪， 春殿嫔娥鱼贯列。 凤箫吹断水云闲， 重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑， 醉拍阑干情味切。 归时休放烛花红， 待踏马蹄清夜月。 空山新雨后， 天气晚来秋。 明月松间照， 清泉石上流。 竹喧归浣女， 莲动下渔舟。 随意春芳歇， 王孙自可留。 王维山居秋暝 钱塘湖春行 白居易 孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低。 几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥？ 乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤。 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无 绪，方留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无 语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒 醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰 好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。 古体诗： 近体诗 ： 古诗（唐以前的诗歌） 楚辞 乐府诗 与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的 一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、 用韵等都有严格规定。 古体诗的发展轨迹 诗经 楚辞 汉赋 汉乐府 魏晋南北朝民歌 建安诗歌 陶诗等文人五言诗 唐代的古风、新乐府 楚辞体： 是战国时 期楚国屈原所 创的一种诗歌 形式，其特点 是运用楚地方 言、声韵，具 有浓厚的楚地 色彩。 乐府： 本是汉武帝时 掌管音乐的官署名 称，后变成诗体的 名称。汉、魏、南 北朝乐府官署采集 和创作的乐歌，简 称为乐府。 歌行体：是乐府诗的一种变体。 8 一种称“绝句”，每首四句，五 言的简称五绝，七言的简称七绝 。 一种称“律诗”，每首八句，五 言的简称五律，七言的简称七律 ，超过八句的称为排律（或长律 ）。 词：又称为诗余 、长短句、曲子 、曲子词、乐府 等。 长调（91字以上）、 中调（5990字）、 小令（58字以内）。 曲：又称为词余、乐 府。元曲包括散曲和 杂剧。 散曲兴起于金， 兴盛于元， 体式与词相近。 彼采葛兮， 一日不见， 如三月兮！ 彼采萧兮， 一日不见， 如三秋兮！ 彼采艾兮， 一日不见， 如三岁兮！ 王风采 葛 复沓的章法 句子和句子之间可以更换 少数的词语,叫复沓,现在一般 叫叠句或重复。可以起到突出 人物特征的作用，同时强调了 语气和感情。 “言之不足 故嗟叹之。 嗟叹之不足故咏歌之”。 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女。钟鼓乐之。 到了汉魏六朝时 期，“五言诗”“七 言诗”兴起，汉代 的乐府诗，陌 上桑孔雀东 南飞等。文人 五言诗成熟的标 志是东汉末年出 现的无名氏的 古诗十九首。 北方有佳人。 绝世而独立。 一顾倾人城。 再顾倾人国。 宁不知倾城与倾国。 佳人难再得。 李延年 初，（李）夫人兄 延年性知音，善歌舞， 武帝爱之。每为新声变 曲，闻者莫不感动。延 年侍上，起舞歌曰：“ 北方有佳人，绝世而独 立。一顾倾人城，再顾 倾人国。宁不知倾城与 倾国？佳人难再得！” 上叹息曰：“善！世岂 有此人乎？”平阳主因 言延年有女弟。上乃召 见之，实妙丽善舞，由 是得幸。（汉书外 戚传） 秋风萧瑟天气凉， 草木摇落露为霜。 群燕辞归雁南翔， 念君客游思断肠。 慊慊思归恋故乡， 君何淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空房， 忧来思君不敢忘， 不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商， 短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床， 星汉西流夜未央。 牵牛织女摇踵望， 尔独何辜限河梁？ 燕歌行 曹丕 这首诗仿柏梁体，句句用韵， 于平线的节奏中见摇曳之态。王夫 之称此诗“倾情，倾度，倾声，古今 无两”，虽是溢美之辞；但此诗实为 叠韵歌行之祖，对后世七言歌行的 创作有根大影响。 “一简之内，音韵尽殊， 两句之中，轻重悉异” “永明体” 是指能够把人、 事和情景等具体地生动 地浮雕似地写出来的语 言所具有的特质。诗人 往往用这样的语言刻画 出栩栩如生的形象，借 此表达思想感情，把读 者引入所创造的艺术境 界中去。 形象性 两弯似蹙非蹙笼烟眉， 一双似喜非喜含情目。 态生两靥之愁， 娇袭一身之病。 泪光点点，娇喘微微。 闲静时如姣花照水， 行动处似弱柳扶风。 心较比干多一窍， 病如西子胜三分。 众芳摇落独暄妍， 占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼， 粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎， 不须檀板共金樽。 山园小梅 林逋 梅妻鹤子 “疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”； “横斜”传其妩媚，迎风而歌； “水清浅”显其澄澈，灵动温润。 “暗香”写其无形而香，随风而至， 如同捉迷藏一样富有情趣； “浮动”言其款款而来， 飘然而逝，颇有仙风道骨； “月黄昏”采其美妙背景， 从时间上把我们带到一个 “月上柳梢头，人约黄昏后” 的动人时刻， 从空间上把我们引进一个 “落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色” 似的迷人意境。 月上柳梢头 人约黄昏后 是将思想感情隐藏 在诗词中，通过作品的 文字曲折地抒发、表达 出来，也就是话中有话 ，意外有意；即作者的 想法和感受，不是自己 说出来的，而是读者去 赏析作品体会出来的。 “凡作人贵直，而作诗贵曲” 小仓山房文集 “言外之味，弦外之响” 人间词话 “状难写之景，如在眼前，含不尽之意，见于言外”。 “不着一字、尽得风流”司空图诗品 含蓄来源于一唱三叹，语少意丰。 寥落古行宫， 宫花寂寞红。 白头宫女在， 闲坐说玄宗。 元稹行宫 “作诗必此诗，定知非