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文档简介

南唐李后主词 世事漫随流水,算来一梦浮生。 乌夜啼+浪淘沙令 李煜,初名从嘉,字重光,号钟隐,南唐中主 第六子。徐州人。宋建隆二年(年)在金陵 即位,在位十五年,世称李后主。他嗣位的时候, 南唐已奉宋正朔(已使用宋的年号),苟安于江南一隅。 宋开宝七年(年),宋太祖屡次遣人诏其北上 ,均辞不去。同年十月,宋兵南下攻金陵。明年十一 月城破,后主肉袒出降,被俘到汴京,封违命侯。太 宗即位,进封陇西郡公。太平兴国三年()七 夕是他四十二岁生日,宋太宗恨他有“故国不堪回首月 明中”之词,命人在宴会上下“牵机药”将他毒死。追封 吴王,葬于洛阳。 作 者 后主前期词风格绮丽柔靡,还不脱“花间”习气。 国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中,以一首 首泣尽以血的绝唱(虞美人、浪淘沙、乌夜啼) ,使亡国 之君成为千古词坛的“南面王”(清沈雄古今词话语 ),正是“国家不幸诗家幸,话到沧桑语始工”。这些后 期词作,凄凉悲壮,意境深远,已为苏辛“豪放”派打下 了伏笔,成为历史上承前启后的大宗师。如王国维人 间词话所言:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深。” 至于其语句的清丽,音韵的和谐,更是空前绝后的了。 后主本有集,已失传。现存词四十六首,其中几首 前期作品或为他人所作,可以确定者仅三十八首。 作 者 破阵子 四十年来家国,三千里地山河。 凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。 一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨。 最是仓皇辞庙日,教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。 沈腰,即瘦腰,据南唐史沈约传,约与徐勉 书曰:“百日数旬,革带常应移孔”,后世因称瘦腰 为沈腰。潘鬓,头发斑白。晋潘岳秋兴赋序: “余春秋三十有二,始见二毛。”唐无稹酬翰林白 学士代书一百韵:“潘鬓去年衰。” 选 录 (头发斑白) 虞美人 李煜 春花秋月何时了, 往事知多少。 小楼昨夜又东风, 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在, 只是朱颜改。 问君能有几多愁, 恰似一江春水向东流。 选 录 名家解读 他身为国主,富贵繁华到了极点 ;而身经亡国,繁华消歇,不堪回 首,悲哀也到了极点。正因为他一 人经过这种极端的悲乐,遂使他在 文学上的收成,也格外光荣而伟大 。在欢乐的词里,我们看见一朵朵 美丽之花;在悲哀的词里,我们看 见一缕缕的血痕泪痕。 唐圭璋李后主评传 晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。 凤箫吹断水云闲,重按霓裳歌遍彻。 李煜玉楼春 还似旧时游上苑,车如流水马如龙 ,花月正春风。 李煜望江南 故国梦重归,觉来双泪垂。 李煜菩萨蛮 浪淘沙令 帘外|雨|潺潺,春意|阑珊。 罗衾|不耐|五更|寒。 梦里|不知|身是客,一饷|贪欢。 独自|莫|凭栏,无限|江山, 别时|容易|见时难。 流水|落花|春去也,天上|人间。 朗 读 乌夜啼 林花谢了|春红, 太匆匆, 无奈|朝来寒雨|晚来风。 胭脂泪, 相留醉, 几时重, 自是|人生长恨|水|长东。 朗 读 西清诗话云:“南唐李后主归朝后,每怀 江国,且念嫔妾散落,郁郁不自聊,尝作长 短句云:帘外雨潺潺云云,含思凄婉,未几 下世。”由此可知,词作于他死前不久。可以 说是李煜后期词的代表作之一。 分 析 浪淘沙令上片采用了什么记叙顺序? 为什么这样安排? 倒叙:先梦后,后梦中 分 析 “朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初渡河。” 【1】先写春意阑珊之景,营造凄楚的意境,奠定全 诗哀伤的感情基调。 【2】以梦后之苦与梦中之乐相映衬、对比,从而更 见梦后之苦的可憎与梦中之乐的可爱。这样写进一步 突出了国亡被俘后处境的可悲可怜。 浪淘沙令中对比手法还体现在哪里? 【2】“别时容易见时难” “别时容易见时难”“别时”,指当初投降 被俘,辞别金陵,被押往汴京之时;“见时”, 指现在囚禁汴京,思念故国,欲再重见旧地之时 。前者“容易”后者“难”,在这一易一难的鲜 明对照之中,蕴含着词人多少故国的情思,夹杂 着多少伤心和悔恨啊!要知道,这里的“别”, 不是暂时的别离,而是永久的别离,因而也是人 世间最为痛苦的别离,更何况这样的别离是如何 的“容易”国家竟是那样轻而易举的就灭亡 了,这岂不是痛上加痛吗?这样的难于再见,不 就是对词人的死刑宣判吗? 浪淘沙令中对比手法还体现在哪里? 【3】流水落花春去也,天上人间。 词人以生动的比喻,落红逐水流,春光已逝去,世事 变化急速,好景一去不复返。这种从“天上”降到“人间 ”,亦即由至高无上的皇帝成为被人轻贱的俘虏的生活 巨变的对比,对李煜个人来说,是个悲剧。 一方面,被囚禁、被侮辱的“人间”生活,使他的内 心极其痛苦,并得以在创作中极其真实的表现出来, 使作品具有感情上的动人力量;另一方面,从帝王到 俘虏的生活经历虽然是李煜所特有的,但经历生活的 巨变却是一般人也常有的,这就使得那些虽然没有李 煜那样独特经历的人,也能受到感染,从而使作品获 得了长久的生命力。 李煜词中的“白描”手法 白描手法:白描,原是一种用墨线勾勒物象,不着颜色的画法, 借到文学创作上,就是用简练的笔墨,不加烘托,刻画出鲜明生 动的形象。 找出浪淘沙令中白描的句子。 “帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒” 由所闻-所见-所感,时间的推移,感情循序加深。 赏析“帘外雨潺潺”之妙境? A以声写静,传达出词人亡国后的孤寂之感。 B以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰。 C以春雨之寒,衬托人物内心的悲凉。 总结:白描手法,以粗细条的景物勾画,营造深沉的 意境,传达出丰富的内心活动。 枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 古道西风 瘦马。夕阳西下, 断肠人在天涯。 -马致远秋思 长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟 中人两三粒 。 -张岱湖心亭看雪 浪淘沙令乌夜啼中的双关手法? 【1】“春意阑珊”,意含双关,既是眼前节令 的实况,又是国家衰亡、个人的生命亦即将 完结的象征。如此情景,又怎能不引起词人 心头的阵阵悲凉呢? 【2】“罗衾不耐五更寒”不仅是写身寒,而且 是写心寒;身寒终究有个极限,并可尽量设 法抵御和忍耐,而心寒心头的悲凉,则 是无限的,无法忍受的了。 【3】“太匆匆”,狼藉残红,春去匆匆;而作者的生 命之春也早已匆匆而去,只留下伤残的春心和破 碎的春梦。因此,“太匆匆”的感慨,固然是为林 花凋谢之速而发,但其中也糅合了对人生苦短、 来日无多的喟叹,包蕴了作者对生命流程的理性 思考。 【4】“无奈朝来寒雨晚来风”既点出林花匆匆谢去的 原因是风雨侵袭,而作者生命之春的早逝不也是 因为过多地栉风沐雨?所以,此句同样既是叹花 ,亦是自叹。 “胭脂泪,相留醉,几时重?” 【1】以拟人化的笔墨,表现作者与林花之间的依依惜 别之情。 【2】花本无泪,实际上是惯于“以我观物”的作者移情 于彼,使之人格化 作者身历世变,泣血无泪,不 亦色若胭脂? “相留醉”,着一“醉”字,写出彼此如醉如痴、眷变 难舍的情态,极为传神,而“几时重”则写出了人与花 共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。 李煜词中“移情”手法的使 用 “移情于景” 感时花溅泪,恨别鸟惊心。 -杜甫春望 紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁。 -赵嘏长安晚秋 “有有我之境,有无我之境。泪眼问花花不语 ,乱红飞过秋千过、可堪孤馆闭春寒,杜鹃声 里斜阳暮,有我之境也。“采菊东篱下,悠然见 南山”、“寒波淡淡起,白鸟悠悠下,无我之境 也。有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩。 无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为 物。古人为词,写有我之境者多,然未始不能写 无我之境。此在豪杰之士能自树立耳。” “ “词以境界为最上。有境界则自成高格,自有词以境界为最上。有境界则自成高格,自有 名句。名句。” ” -王国维人间词话 个性阅读与探究 “独自莫凭栏”这句词中“莫”有 两解:一解为“不”。另一解为“莫” 同“暮”,黄昏的意思。 那么你赞成哪一种理解,请再次阅 读,想象词境,揣摩词情,谈谈你的看 法。 第一,这首词从时间顺序来看是由黎明写到黄昏,作 “暮”字比较自然, 而且与下文“无限江山”相连贯 ,“江山”在望,别易会难,正是凭阑时所见所感;如 果说不要凭阑,却又说“无限江山”,上下文就有点不 接气了。 第二,从声调音节来看,一句词用“独”、“莫” 两个入声字,显得十分急促,听起来不美; 不如连 用 “自”、“暮”两个去声字,反而显得心情格外沉 重。 第三,这凭阑所见到的“无限江山”并不属于自己 所有,这才有了下文“别时容易见时难”的感叹。这样 理解,似乎更顺 理成章,更深刻,更显得悲怨凄凉, 也显然比“不要凭阑”更有意境。 似乎理解为“暮凭阑”更好。 A。词人正在凭阑,但“无限江山,别时容 易见时难”,就是见了又能怎样,失去的 国家不能再回来,逝去的美好生活不能再 回来了,自己的生命之春也不能再回来了 ,所以告诫自己还是“独自莫凭阑”,表 达了词人对亡国的深深悔恨和对故国难回 的深沉悲哀以及现实的无限凄凉之情。 B“莫”字更有力度,表达了深深的悔恨之情 。 “莫”好: 对故国思念及作为亡国之君 阶下囚的无限哀痛 帘外雨潺潺,春意阑珊 罗衾不耐五更寒 梦里不知身是客, 一晌贪欢 独自莫凭栏,无限江山 别时容易见时难 流水落花春去也, 天上人间 景 感 梦 心 景 融入哀愁 暗含遭遇 身寒更是心寒 反衬现实中的 极度哀怨愁苦 对故国思念 与悔恨 美好 已逝 国家灭亡 个人 遭遇 人上君 阶下囚 【1】全篇从惜花写起,惜花惜人,语带双关。上片中 “无奈”二字,蕴含无力护花、无计回天之意,一片珍惜 怜爱之情跃然纸上。 【2】“自是”句,以水之必然东流,喻人之必然长恨,“ 自是”二字,尤能揭出人生苦闷之意蕴。 “人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意 情怀,而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾, 是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩 叹。 将个人的人生体验,上升到人类的生命共感。 提 示 谈谈“无奈”和“自是”这两组虚词在上下片中的作用。 相见欢 李煜 无言独上西楼,月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁。 别是一般滋味在心头。 借景抒情,情景交融借景抒情,情景交融 比喻双关比喻双关: : 林花 春红宫廷的荣华生活, 林花谢了南唐灭亡, 打湿的花胭脂泪 水长东人生长恨 流水落花美好的东西的逝去 对比映衬对比映衬: : “梦里不知身是客”“梦”与“客” 虚实结合:虚实结合: 梦境与现实 创新活用 望江南 李煜 闲梦远,南国正清秋。千里江山寒色远, 芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。 1.词人用了哪些意象,营造出怎样的意境? 2.结合李煜的身世,你认为这首词表达了作者怎样 的情感? 山寒、芦深、孤舟、月明、笛

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