浅析玉树卓舞的风格特征.docx

浅析玉树卓舞的风格特征 一、“卓”舞的起源、背景 下载 “天上有多少颗星，卓就有多少调；山上有多少颗树，卓就有多少词。耗牛身上有多少毛，卓就有多少舞姿”。这便是人们对内容丰富的“卓”舞的赞誉。“卓”舞的历史渊源可以追溯到原始社会，玉树卓舞中至今还保留着很多远古时代的痕迹，随着藏族六大氏族的形成，玉树卓舞逐渐以部落、部族和区域文化的形态发展起来。 “卓”是藏族对以舞为主歌舞组合形式的泛称。“卓”的概念有其历史产生的背景和发展过程。据专家考证，它的早期形式与吐蕃时期的“盟誓”活动很有联系。盟誓的行文一般较长，不太注重文字修饰，不易歌唱，但能朗诵。在宣布誓言时，为了充分表达感情往往辅以手舞足蹈之态，在此基础上演变成以舞蹈为基本因素的艺术形式便称为“卓”。这一论述也比较合乎“情动于中而形于言，言之不足则咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之”的情感发展层次，说明藏族早期“卓”的意思是有所由来的。 “卓”产生于游牧社会，早期除泛指拟兽舞、拟鸟舞之外，主要还指原始“锅庄”舞而言，它是一种氏族部落娱神的祭坛礼仪和与盟誓文化有关的舞蹈形态。故而当时的跳法比较拘谨，多垂头俯胸，束手而舞，情绪沉闷，宗教色彩很浓。“卓”舞在早期文化活动中不断扩大转化，还发展为牧民歌舞和藏区各地各种鼓舞形式。然而在今天“卓”舞的概念是泛指以舞为主，歌舞结合，歌时少舞，舞时不歌，歌与舞穿插进行的表演形式。“卓”舞的称谓因地区的方言而有所不同，康巴语称“卓”，拉萨语称“果卓”，常见汉译为“锅庄”、哥庄“。 二、玉树卓舞的风格特征 （一）玉树卓舞的分类 玉树卓舞流传于青藏高原腹地青海省西南部的玉树藏族自治州一带。卓舞是玉树最具代表性的民间舞蹈，是玉树藏族舞的精华。现在流传的玉树卓舞具有完整热古老的表现形式和古朴风格。根据歌词内容、表演功能目的、表演形式和风格及表演者等因素的差异，“卓”舞又可分为宗教色彩浓厚的“曲卓”、世俗性很强的“孟卓”两种。 “曲卓”，即宗教卓。主要流传于玉树县的新寨，新寨在藏族被歧视为神圣之地，新寨丰富悠久的“曲卓”也是远近闻名。“曲”藏语意为“法”，具有规范、佛经、知识三层含义。“曲卓”意为“佛法舞”当地亦称“宗教卓”。“曲卓”代代相传，方得以保存至今，这也正是“曲卓”自身宝贵价值所在。 “孟卓”，“孟”藏语意为“群众、大众 ”，意为“群众舞蹈”，当地习称“卓舞”。 （二）玉树卓舞的形式 昔日“曲”卓曾有上百套动作和曲子，现在新寨曲卓仅有30余段落而已。乐曲名即舞名，专舞专曲，乐曲、歌词、动作除了个别段落相同外，大多各具特色。每段“曲卓”有慢版和快板，慢版歌词4至6段，动作舒缓；快板多是慢版的变奏，动作激烈，一般反复两遍既结束。“曲卓”无伴奏，自唱自舞。“曲卓”无严格的表演时间、地点、场合、程序。每年藏历正月初九夜晚至翌日在神山脚下的旷地上表演“曲卓”，一年紧此一次。舞前，人们聚集于煨桑台前煨桑祭神，女子吟唱以六字真言为内容的歌曲。至舞场后，由成人男子60人组成舞对，30人一组，各站半圆，每组由“曲本”（领舞着）于队首领舞，众于后顺时针方向且唱且舞。一组为主，另一组以较小的动作合之，两组交替轮番进行。“曲卓”1-4段顺序不能颠倒，其他段落可择舞。女子只许观之不能合舞。表演时，男舞者需着藏袍、藏靴、长袖白绸衬衣、配挂腰刀、头戴高筒红穗帽。“曲卓”动作缓慢，其独特的动律是慢版重拍时，动力腿却屈身上提，一反重拍时动力腿踏地的常规，形成身体重心虚实相间左右移动的特点。“曲卓”歌词内容大多颂扬活佛、神仙、雪狮、青龙、孔雀、宣佛法、祈祷吉祥等，跳“曲卓”视为祭神、娱神之行为，故表情需恭敬虔诚。由此，“曲卓”所带有的浓厚的宗教色彩便可见一斑了。 早期“孟卓”只允许男子参加，后来改变此俗，男女分别个站大半圆同舞，但亦无男女相携作舞之俗。至今玉树卓舞仍保留男子群舞和男女集体舞两种形式。逢年过节、宗教节日、活佛坐床等喜庆、祭奠之日必跳“孟卓”。届时群众聚集于旷地，舞者少则十几，多则数百，由“卓本庄”领舞，其后按年龄大小依次尾随合舞。男子舞时，分两组各站半圆，互相交替顺时针方向绕圆而舞。男女合舞时，分别围成大半圆，男队在内象征太阳，女队在外象征月亮，女队之首于男队之尾相叠，取“日月同辉，吉祥如意”之意。卓舞的日月同辉队行或顺时针方向绕圈作舞，与藏族传统的宗教意思有关，佛家思想认为万物向右旋转方符合法则，反之则视为叛逆。 同“卓舞”一样，“孟卓”为固定的专舞专曲，曲名即舞名。分快慢板，速度对比鲜明。起舞之前，男女各自聚集，分别慢速序唱一段歌词，女队尾音时，舞队散开各就各位准备起舞。速度不变，领舞引导众人顺时针方向缓慢挥袖起舞，同时男女队轮流歌唱，且歌且舞。5-6段后，舞蹈转入暂短的有力的快板，动作和乐曲为慢板的变奏，2-3段顿然结束。过去“卓舞”自始自终无乐器伴奏，舞蹈转速的空拍，以舞者跺地震动脚腕串玲的铿锵声填充、调整。 （三）玉树卓舞的动作风格简析 玉树“卓”舞，从表演形态到动作的风格特点，无不体现了藏族佛教文化的特色，包含着丰富的藏族文化内涵，形式完整多样，地域特色鲜明，民族风格浓郁，具有广泛的民众社会基础，其丰富的表现形式、独特的风貌、精湛的记忆、强烈的个性为广大群众所称誉，在藏族歌舞艺术中具有广泛的代表性和显著的典型性，显示出很高的艺术价值和社会价值。同时卓舞蕴有着古老而深邃的文化内涵，在人类学、民族学、民俗学等的研究中都有重要重要的价值。他所具备的凝聚力和激发力，蕴含的友爱、团结等传统的人文精神，在现代精神文明的建设中发挥着积极的作用。玉树卓舞的动作主要围绕甩袖来进行，表演时常常有几十人、上百人共同参与。舞者的袖子很长，全部拖在地上，男子舞蹈甩袖幅度大，动作优美潇洒，手臂的