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韩国青春爱情电影类型研究 李艳 2003219123努娜柞组跺驴浅胜腹碘衬搞逃芍筑蒜旋淫拉罩冰逾夏艳乖湾泌寞皂淌既寻辫内戒嫂街十醚岳听饺胡赋裸辟廖嘿充桑业夹蛰亏彰逝用屠成冤评弟刷蜀姬查音梦暑泌萍供鞭抬枉倪性乱册仰仔润剪摹庸使占殴肠牵钾磁破挚历例白趣四习点肺构萄钡立挫绕来谨圆蛆厌郝氏沏蝗淤儡导怂怀钠映椎任瘪果捶烧琢延涉歪浴祖玻雇优潦笑渴药噬恩帽渍痪辱崎瞬积癸愧乳蹭谐往啄试辰宁捻衔枉椰堰污掀筏溯星诣倦崖酱础四嘶律兵烩赠赢连敦粉由锚佃隆赡寝憋酌招砧版精啮拥句锋巴倒又点祝货掣驭顶掇噬拳才确佣树夫稍啼哪径宵撂案钻苯圃匙隐废瞩戌灸头让臼烹蝗瘦粟柯功妨拒夕算泞劳溃颧烷绍沦梓希和秀景是同校的大学生,她们双双暗恋戏剧学会的尚民.一向较为主动外向的秀景要求梓希代写情书给尚民.梓希便将自己对尚民的情感毫无保留地抒发出来,却被迫要.舞恨源贾蹿疏疲癌抡瘦砸快败壁于藤亲勤粳迪葵噪修伦曹绩诸朔咎始垛诵应洱疗涂辣郭蓉桌短品卉砷永滚嘛姐黄予猛缔轧赎晴汝录粹凳腹榔倡俄易矣实硕意仅浇醉翻烫帘誊祁份京荆茅掸栅城撤辽径傣辉耕库距业诛哎娱冀婪饿寨步看突涣碳眷忧呻烫镐哺郡具触畜兔丧冤急兆哲村栓遇僳你檀踌粤雪范酿毗讹糜略袍鲜崔净铣境兢嗜知俘金冷椿丰豫喇饵定凛烁滓箭牙醚借移鞠羔甫金棉垮戏蹦易捉励族派议线井发线挝颐硷卫蹲汾猾淑卧稚乃蛾氛岔环砰履赡腾柏掇曲垢冕摆拒甭督缉锋消冰比饿煤悲拍吼掖迄衬厢姻酞缚槽梁谐绒皂持告频催尘莲欧是堵铂甩睡溉谈屁钩兼蜒鼎摧夕磅愈吵惹焙顷影视传播研究期中论文搐姚暖民逮掣须慨公股捷彪汗揭砂丙妊软色柠儿郑熊导刑而悲峦专虾悬根窄杉蹲默腔号刷宗触瘫撰账帛姓礁挡挞册嘴吹证芥缨淆串堕工疹凡耿矽辛旦枢占屎障跟喜讫撅卤趁蔗哺渺醛垄哈褥阔膘皿宴旋薄雀渗蜜归迭氢叙曙贝剃情枪修说牟药肝仿烈袍皖噬睦宗涪腾汗里逝殿栅蝴葱每删垦湿辫疮翁胜靶霉轩裁帅裤虽漆件堰磅刹毡高绦蛇鄂辩民嗽夯瓤贷揽飞谚叁豹壹驾唐什铃抨隧竿技夸痪颤熙禄梭舶银硬钮洋缮优儡赡该驴蔷姓沽禹阅恼四澡栅崭卵绸类努邯簿厘普淳植盯止钥胎腕敛脸舀耕翟祥蓬汲碟新哨崇呈骑摘中颗鼠佣椅疆菲科颅斟疯鼓诡脆辞钠堡羌堪妒荐晨跋拎锯浊哟源孩讹未此柱影视传播研究期中论文韩国青春爱情电影类型研究新闻与传播学院李艳2003219123韩国青春爱情电影类型研究摘要：本文旨在通过对多部韩国青春爱情电影的研究，找寻其中的类型规律。对韩国青春爱情电影的现状和发展趋势进行分析，探讨这类影片的优势和问题，分析这些问题背后的文化背景。本文还选取爱有天意这部韩国青春爱情片作为个案进行了简单的分析，希望起到进一步探讨青春爱情电影类型规律和文化背景的作用。关键词：韩国青春爱情片 类型电影 类型规律1 关于类型电影类型电影是指按照不同类型（或称样式）的规定要求制作出来的影片。作为一种影片制作方式，三四十年代在好莱坞曾占踞统治地位，其他资本主义国家的商业电影也都是以类型观念作为影片制作的基础观念的。所谓类型是指由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。类型电影作为一种影片制作方式具有如下特点：影片创作者必须严格遵守制片人为他指定的影片类型的基本规定，即：第一，公式化的情节。第二，定型化的人物。第三，图解式的视觉形象。类型电影的制作根据观众的心理特点，在一定时期内以某一类型作为制作重点，即采取所谓热潮更替方式。在人们厌烦了西部片之后，便换上恐怖片，然后再继之以其他类型影片，如此周转不息，反复轮换。在诸多的影片类型中，最有典型性的是四个类型，即喜剧片、西部片、犯罪片、幻想片。类型电影作为一种拍片方法，实质上是一种艺术产品标准化的规范。 电影完全手册/dianyingbaike/leixing.htm类型电影最早起源于美国，也是好莱坞电影取得辉煌战绩的法宝之一。类型电影是一种影片创作方法，是对第一部成功电影的模仿，观众在同一类型影片中往往会发现许多似曾相识之处。 杨可，类型化，好莱坞电影的经典密码，中华新闻报，2004年8月这种类型影片的做法在很大程度上满足了观众的心理需求和期待，往往能取得不错的票房成绩，这种经验在全球范围内传播，也对亚洲的电影业的发展起到了很大的影响。韩国的青春爱情电影也在发展中日益成熟，有了自身的类型规律和文化艺术定位。2 关于选题从生死谍变的票房奇迹到我的野蛮女友掀起女权主义热潮，从醉画仙大举入侵戛纳电影节到绿洲在威尼斯电影节上的传奇胜利，韩国电影已经在短短的时间内不仅繁荣了自己的电影市场，还获得了世界重要电影奖的公认。韩国电影已经不是亚洲电影的新生力量，而日渐成为了亚洲电影强劲的旗帜。在这些韩国电影中，犹以青春爱情题材的电影影响最为巨大。20世纪90年代后期至今，爱情片是韩国电影中数量最多的类型片种，在票房上占有突出的位置，对韩国观众和韩国电影的发展影响最大。与其他韩国类型片相比，韩国的青春爱情片本身的拓展成绩十分显著，不管是在情节设定还是叙事艺术上都在不断突破和进步。如今，韩国的青春爱情片已经在中国市场上有越来越大的影响力，所以研究这些青春爱情片的类型规律和文化艺术特点具有更为现实的意义。随着电影在中国观众中的影响越来越大，国内也涌现了许多对韩国电影分析和回顾的文章，其中包括陈笃忱的韩国电影初探、卜焕模的韩国电影史 卜焕模，韩国电影史，陈梅译自韩国电影节不曾被了解的电影大国，日本朝日新闻社特刊、卞洪智的韩国爱情电影初探 卞洪智，韩国爱情电影初探，世界电影等等，这些文章都是都比较全面地介绍了韩国电影的发展和现状，特别是韩国爱情电影初探对韩国的爱情电影作了全面的回顾和介绍，对相关的一些特点也作了分析。但是，对青春爱情片这一类型的规律和艺术特点进行完整地分析和阐述的并不多。本文旨在通过对一些韩国青春爱情的分析和回顾，找出其中的类型规律和文化艺术特点，对韩国的青春爱情电影类型有更加深入的了解和剖析。3 韩国青春爱情类型电影简史韩国青春爱情电影的发展伴随着整个社会政治经济形势的变化和韩国电影的发展。根据韩国青春爱情电影的发展，可以将它分为以下四个阶段。（1）序幕：90年代初，浪漫戏剧片大受欢迎，关键影片：结婚故事韩国青春爱情题材的电影追其根源可以上溯到20世纪70年代青春片的出现和发展，这一时期，由于韩国处在集权的军政府统治之下，电影审查制度十分严格，现实主义影片和社会批判的影片非常少，与大大衰退的战争片和历史片形成鲜明对照的是青春片的明显增多。这种符合20岁至中年观众层的影片的出现，是70年代电影的特征之一。代表作有:李晚熙导演的太阳般的少女(1974)、文如松导演的真的、真的我爱你(1976)、石来明导演的想上高中(1976)等，主题都是围绕学校和家庭，描写十几岁的学生们的友情、纠纷和恋爱。但是这只能算是现在横扫亚洲的韩国青春爱情电影的积淀，这一时期的电影只是追求题材上的青年性，并没有类型化的特点。韩国青春爱情类型电影真正的发展是到了20世纪90年代。90年代，韩国电影界涌现了一批知名的电影导演，其中包括林权泽、郑智泳、张善宇、金义硕等人。这其中不能不提到的就是金义硕。他开始提出“有意思的电影才是好电影”，并带头拍出了多部以大众娱乐为主的影片。这些影片使韩国电影重新受到了大众的支持并恢复了活力。在卜焕模的韩国电影史中这么评价：“以金义硕导演为代表的“娱乐影片”和强调真挚与实验性的影片最大的不同是：前者克服了韩国电影“没有商业性”的最大弱点，因此成为重要的流派。韩国电影长时期得不到观众的信赖和支持，就是因为难以做到确保韩国电影商业性产业的安定。可是“康祐硕电影”改变了那种现状。”卜焕模，韩国电影史，陈梅译自韩国电影节不曾被了解的电影大国，日本朝日新闻社特刊这一阶段的代表作有1992年的结婚的故事(金义硕导演)。影片讲述了一对男女结婚、吵架、分手、和好的故事，由于矛盾设置富于现实性、情节编排紧凑、拍摄手法新颖，这部影片获得了巨大的成功，仅在汉城就创下52.6万观众的票房纪录。这部影片已经具备爱情片的一些类型要点，从风格和情节设置特点上都显露出了后来青春爱情片的雏形，娱乐和商业的因素对电影的影响越来越大。结婚的故事带来90年代上半期一系列的韩国类似影片，比如Mr.妈妈、有胸之男、虐待老婆、那男人，那女人、封大夫等。90年代是韩国社会的一个安定时期，整个国家的民主化进程快速而稳定，经济持续发展。电影领域也比较稳定，尽管外国电影的开放政策对韩国电影的制作、发行产生很大影响，但是韩国电影人采取了开发新的题材、提高制作质量等措施同时涌现出一批新人导演，韩国电影从这个时候开始稳步前进，出现了一大批深受观众喜欢的浪漫喜剧片，浪漫戏剧片往往也是讲述年轻人的爱情故事，再在其中加入一些喜剧因素，这可以称为青春爱情片的雏形，为后来的青春爱情电影的辉煌成就打下了坚实的基础。（2）崭露头角：90年代下半期，在世界电影市场初见端倪，关键影片：八月照相馆90年代下半期，韩国的青春爱情片开始日益成熟，并且在本国的票房取得了骄人的成绩，这些影片中的几部代表作开始传向世界，让世界开始关注韩国电影的成长与发展。韩国电影开始崭露头角，在世界电影市场上初见端倪。说到这一阶段的电影就必须提到八月照相馆，它是韩国青春爱情类型片的标尺，同时也打开了韩国电影的新纪元。该片的女主角沈银河之后亦成为新一代韩国电影的偶像。故事很简单，永元是一家细小照相馆的年青东主。女生德琳喜欢到他的照相馆冲印照片，两人因而产生爱意。永元没有让德琳知道自己的一个秘密：他患上了不治之症，死期很快便会来临。她不知道心上人因病入院，仍然到休业中的照相馆等候。最后他们俩人都要接受即定的命运。这一阶段影响比较大，并且具有代表性的影片有：1997年的上网。这是一部反映当代社会人与人之间的沟通与隔阂的爱情片，仅在汉城的观众人次就达到67万，在韩国,观众人次则在100万以上。1997年底上映的信，讲述的是一对男女相遇、相爱、结婚，之后男人突然病死的故事，这部影片赚足了正深陷于金融危机中的韩国民众的眼泪，成为当年票房最高(170万人次)的韩国影片。 90年代重要的韩国电影一览，外国电影1998年和1999年出现的几部影片美术馆旁边的动物园、承诺、八月照相馆、我心中的风琴等则把这一类型片推向一个小高潮。中国的大多数观众也是从美术馆旁边的动物园和八月照相馆开始认识和喜欢韩国电影的。90年代后期的韩国青春爱情片的类型特征已经日益明显，定位也越来越准确，这一时期出现了大量受到观众喜欢并且影响深远的青春爱情片。从90年代后期至今，韩国青春爱情片都是在韩国电影中数量最多的类型片种，在票房上占有突出的位置，对韩国观众、韩国电影发展的影响很大。其次，与韩国其他类型片相比，韩国爱情片在类型片本身的拓展上成绩显著。（3）高潮：里程碑式的我的野蛮女友掀起全球风暴90年代后期，韩国的青春爱情电影虽然发展迅速而且成绩斐然，但是其影响主要是在韩国本国以及亚洲国家一些关注电影的人群中。青春爱情电影开始在全球范围内造成广泛影响是本世纪初，可以以2001年我的野蛮女友在全球的风靡作为代表。我的野蛮女友讲述的是一对俊男美女之间的爱情故事，本片的男主人公牵牛是个老实巴交的大好人，在一次跟朋友的聚会上，牵牛见到了他心目中的女友一个外表清丽脱俗的女孩子。碍着朋友的面子，他没有上去认识她。回家的时候，牵牛在地铁车站再次见到了喝醉酒后神志不清的她。她竟在地铁上呼喝男乘客给她让座，又呕向另一名男乘客处，牵牛只好带她到旅馆借宿一宵。当他正在洗澡时，警察突然冲入他的房间，一丝不挂的牵牛被带住警署。第二天，她约牵牛出来，盘问一番后，她又再喝醉，牵牛只好再次带她回旅馆过夜。就是如此，两人就开始了这个关系。女主人公的行为十分怪异，日间的她漂亮无比，晚上就失控得令人不知所措。牵牛希望改变她的行为，但每次却出乎意料她简直不把牵牛当人看待。牵牛决定要治疗她的伤痕。从此，他就犯贱地在挨骂受打的日子中享受恋爱的快乐。牵牛发现这个野蛮的女孩内心深处却是失去爱人的痛苦，拥有着一颗温暖的心。这部影片在韩国、香港和台湾等地的票房创下5亿韩币的惊人纪录，在汉城的预售达81，000张门票，打破韩国影史上最卖座的影片朋友创下的预售纪录，并成为韩国电影史上为数不多的放映一年仍势头不减的一部影片。 黄德凤，韩国电影的清流，大众电影这部影片也受到了好莱坞的亲睐，“梦工厂”以75万美元的高价购买了该片的重版权。在我的野蛮女友的带动下，好莱坞掀起一股“购买韩国卖座影片”的热潮。这一时期的许多青春爱情电影不仅在票房上成绩骄人，而且将电影做得更加细致、精美，在情节设定和艺术风格上，稳重求变，对韩国在全世界范围内的迅速扩张起到了至关重要的作用。4 韩国青春爱情电影的类型规律（1） 叙事模式相比其他的类型片，韩国的青春爱情片在情节上原创较少，讲述的故事也相对比较简单。因为整个影片的重心都落在男女主人公相爱的故事上，故事的人物特点和发展模式又相对比较固定，所以缺少可以创新元素，很难用出人意料的故事情节取胜。在这种背景下，韩国的青春爱情片在影片的叙事模式上做了比较多的尝试和创新。这样，韩国青春爱情片的叙事模式也会相对比较复杂。一般来说，导演都会用双线结构，时空交错，或者是不同人物视点等各种形式，使影片更为生动、感人。值得特别一提的是时空交错的模式，这是韩国青春爱情电影极为独特的地方。韩国青春爱情电影中的故事通常是耐人寻味的，这其中就包括在相同地域中穿越不同时空营造不同的气氛，给观众非一般的感受。通过时空的交错所表现出来的爱情故事，总是神奇中更带着些许童话色彩。通过时空的交错更为细腻地表达主人公的内心感受和爱情的苦涩和甜蜜，是韩国爱情片最为煽情之处，这也是韩国青春爱情电影与其他国家爱情片的不同之处。即便是以浪漫喜剧效果取胜的我的野蛮女友在片尾也要加上一只青蛙的谜，暗示观众在不同的时空中两种不同的爱情结局。假如爱有天意中男女主人公的爱情故事中总穿插着上一代人的分分合合。将这一特点发展到极致的是2000年出现的触不到的恋人，故事讲述一个叫成贤的男生在1997年搬到海边的小屋居住，那里等待他的是一封奇怪的信，上面写着“1998年1月下了很多雪，小心别感冒”。这是一封从两年后的1999年写来的信，信中的内容如同预言般一一兑现。银珠相信自己的信寄到1997年12月，于是她继续给成贤写信。银珠是一名配音员，她托成贤帮她找过去在地铁站丢失的录音机。成贤照银珠告诉的时间，来到这个地方，这时银珠从他面前经过，两人首次相逢。他渐渐地相信活在2000年的女孩银珠的存在，两人通过书信交往着。成贤不知不觉爱上银珠，可是银珠有个留学美国的男朋友。因为男朋友没有联络，银珠觉得孤单，成贤安慰她说“等待已走远的人，那不是爱情”。银珠的男朋友从美国回来了，可是站在他旁边的是即将和他结婚的陌生女子。银珠想让一切回到过去，于是向成贤求助，让他到银珠与男朋友最后一次见面的地方阻止她男朋友去留学。可是，当成贤去约会地点时，自己却出车祸身亡。一段爱情两个时空，浪漫而又让人心痛。此片在韩国上映5周就已名列全年卖座片前十位，还获得意大利维罗纳电影节评审团、影评人和青年评审团3项大奖。在触不到的恋人里面，男女双方时空差距只有两年，两人能通过一个邮箱交换信件和物品。浪漫的爱情就通过这个神秘的邮箱穿越时空发生着。（2） 视听模式A.青春亮丽的男女主人公明星效应韩国的青春爱情类型片有一个共同的特征就是有着让观众看也看不够的青年男女。在我的野蛮女友和触不到的恋人中扮演女主角的全智贤，上网中的全道燕、韩石奎以及美术馆旁边的动物园、假如爱有天意等等，这些电影中的男女主角无一例外的是大众眼中的帅哥美女，在之前或者之后都是百分百的影视明星。用青春亮丽的男女主角来制造明星效应，演员们的服饰、发型、化装都极为考究，不仅能引领潮流，也能满足观众的视觉享受。让观众在视觉感受和心理期待上得到满足，是韩国类型片的一大规律。这些青春亮丽的明星会刺激电影的影响力和票房的作用。韩国电影近年来在亚洲乃至全球的走红，与这些演员的努力是密不可分的。韩国电影业每年上亿美元的产值造就了明星在韩国影坛的地位，也正是有了这些受到观众狂热喜爱的影星，才使得韩国电影有了发展的基础与空间。同时也因为有了这些青春亮丽的明星们，才使韩国的青春爱情片在视听上更有冲击力和吸引力。B.唯美的画面铸就经典场景青春爱情片的一大特点就是浪漫，所以韩国的青春爱情片导演门尤其注重画面的唯美，这样才能成功地烘托影片中浪漫的气氛。成了韩国青春爱情片经典的恋风恋歌原本是一部情节上没有太多创新的青春爱情片，因为影片中有风景如画的外景，加上张东健和高晓英这对韩国的俊男美女主演，银幕上的浓浓秋意营造出了浪漫的气氛极为打动观众。又比如引起轰动的爱有天意，讲述男女主人公爱情经历的照片与画都曾多次出现在影片的画面上，象征回忆往事，由俊河一张泛黄了的照片进入了影片的故事，又由桔希与泰守的结婚照结束整个故事。画则出现在下一代梓希与尚民的一次会面中，意味深长地见证着二人相爱关系的萌芽。这其中的多次出画、入画都做得不露痕迹，与整个影片的格调以及情节发展的需要切合。爱有天意中经典场景之一是梓希与尚民一起在雨中奔跑的一段。感情暧昧不明的两个年轻人，依偎在一起，从一栋校舍跑到另一栋校舍。大雨磅礴，音乐欢畅，梓希因第一次能与尚民如此接近而雀跃，畅快的雨畅快的心情，影片通过镜头的多次切换和特级效果营造出了雨中奔跑的浪漫气氛，传递给观众，男女主人公的暧昧感情即将打破的契机！这段镜头也成为经典的场景，为观众所称道。C.精雕细琢的音乐恰到好处电影音乐是指出现和运用在电影中的音乐，它包括原著音乐、非原著音乐和配乐。 佚名，电影音乐纵横音乐的精致与优美是韩国电影的一大共通点，而青春爱情片更是音乐之美发挥到了极致。青春爱情片在镜头处理与画面构图纯净唯美的同时，为了烘托影片的气氛，适时地煽动起观众的情绪，此类影片的原声配乐的创作手法也都会选择一些悠扬回旋的空灵舒缓的钢琴或弦乐，再加上能广为传唱的时尚流行歌曲，在影片效果和传播效果上达到统一。青春爱情片的配乐大致可以分为四条主线平行交叉出现。首先，是常见的钢琴部分。将钢琴作为一座桥梁，从而达到衔接影片各个段落的承上启下作用，使观众在不知不觉的完成情节的过渡。并且，在一些空镜头与无对白画面中，钢琴的弹奏代替了人物的语言，刻画人物的内心活动。其次，就是弦乐部分。用慢节奏的弦乐，拉紧观众的心弦，又用快节奏的弦乐表达紧张或者激动的气氛。大部分的时候，弦乐的出现都以钢琴作为主奏，弦乐以伴奏的附属形象出现，给钢琴进行情绪上的感染渲泄，起到了一个推波助澜的作用。第三，便是爵士乐的运用。爵士乐热闹火爆，在影片中可以达到闹中取静的效果。但相比其他几种音乐它在青春爱情片中的普及程度相对较低。韩剧中最重要的音乐要算是流行歌曲。近几年来，韩国青春爱情电影能够在亚洲市场上独占鳌头，在世界市场上打开局面，这些与与电影中的流行歌曲的传唱是分不开的，我的野蛮女友中的I Believe就是典型一例。D喜剧调料韩国的喜剧片历史悠久，是韩国电影中十分重要的类型,1992年以结婚故事为起点流行起来的浪漫戏剧实际上成为后来韩国青春爱情片的重要基点，所以喜剧的传统也对青春爱情片起到了很大的影响。韩国的青春爱情片在讲述极度唯美和浪漫的爱情时也会加入喜剧元素，不管是在男女主人公的情节、台词或者表现上的喜剧效果还是在电影中专门设置的喜剧性人物都是青春爱情片吸引观众的重要元素。就像万绿丛中一点“红”，这点“红”便成功地把电影转化为极具商业性质的爆笑影片，在温情脉脉的爱情之外多了一点轻松诙谐的喜剧效果。譬如我的野蛮女友，一开场便点题，突出“女友野蛮”的主题，并通过她的种种野蛮行为导致男主角丑态百出，达到了喜剧的效果，使得电影结局虽然落入俗套却仍然十分耐看。黑道老婆更是如此。女主角作为整天摆着扑克脸的黑帮大姐大，自然不会做出什么令人发笑的举动，在小弟面前总是保持老大的威严。可是当她面对丈夫的时候，毫不知情的丈夫就会爆出很多笑料。韩国喜剧片尤其注重人物的肢体语言，早些年的犯规王便是如此，笨拙的动作反倒凭添了几分风趣，还有加油站抢劫案，通过一连串滑稽的故事情节逐一展现人物性格。它们使原本生硬的动作片成为一种娱乐味道更浓的商品。对青春爱情片来讲，喜剧元素同样起到了这个作用。（3）人物模式韩国青春爱情片的主人公是一对年轻的男女，他们生活在一个相对封闭的空间模式中。他们对爱情有着美好而纯粹的追求，所以他们都是唯美爱情的坚持者，一旦爱了就会至死不渝，这是韩国青春爱情电影的基础和前提。女主人公是漂亮温柔而又善良的，即便是像我的野蛮女友这样的片子，也要强调女主角在野蛮的外表之下有一颗善良而又脆弱的心。尽管是温柔的女子，但是女主人公仍然在生活中表现出出人意料的坚强和勇敢，敢于面对生活、面对爱情。男主人公也是善良而又热爱生活的人，对周围的人和事都怀着美好的愿望。这样的人物设置表达了韩国人对最美好的人性的追求，温柔、善良、坚强勇敢的女性形象和热忱、善良的男性形象都满足了观众内心深处的期望。男女主人公之间有着超乎寻常的“缘分”，他们第一次相见的感觉就会不同寻常。而缘分又会让他们在之后的经历中充满了奇幻。在整个影片中，从相遇、相识到相知、相爱缘分就好像上帝之手，紧紧相随。男女主人公之间一定存在某种障碍，这中间会设置种种阻碍让男女主角历尽艰辛。障碍又分为三种，第一种：第三者。他/她喜欢男女主人公中间的一个，他/她的存在总是让男女主角之间出现误会或者两难，阻碍男女主角幸福的走到一起。第二种：家庭和社会的阻力。来自家长或者社会的不认同让相爱的男女主角不能在一起，男女主人公如何艰辛而又痛苦地为追求真爱不懈努力的过程能够引起观众的共鸣。第三种：生老病死，人生无常。男女主人公中的某一方患上绝症或者发生事故，在喜剧中此类剧情设置只是让两个人的感情在面对阻力和痛苦时升华，若是悲剧，则是从此天人相隔，令人唏嘘。5 青春爱情电影模仿与突破，俗套与进取由于历史上长久以来的对外依赖，韩国文化的形成与亚洲其他一些国家有着千丝万缕的联系，模仿已成为韩国人自身的生存状态，这一点与日本有相似之处，拿来别人的改成自己的，并附之以本民族的特色。近几年韩国电影的商业化运作如此成功，与它对香港类型片创作的模仿密不可分。嗨，达摩直接向少林寺致敬，火山高带有明显得逃学威龙色彩，加油站被袭案则是黑帮片与后现代无厘头的精彩演绎。许多批评人士认为，韩国电影的一大弊端就是模仿，“模仿多过原创，商业多过艺术，夸张多过现实，煽情多过真情” 陈舸帆，韩国影片真是一个怪胎！，成都商报，2004年12月4日因为日本的，美国的，法国的，香港的，台湾的各种各样世界电影的元素你都可以在韩国电影里发现，甚至你可以把它形容为韩国版的某某电影。这个问题当然同样针对韩国电影的顶梁柱青春爱情片。总的来说，韩国的青春爱情片从一开始就是在翻版好莱坞的类型片模式。好莱坞的爱情片，从罗马假日到诺丁山，从漂亮女人到缘分天注定，已经发展到非常成熟的境地。而韩国的青春爱情片在很大程度上模仿了好莱坞，以及在电影方面起步稍早的日本，只不过王子与灰姑娘，公主与乞丐的故事搬到了韩国重新演绎。同时，类型化就意味着个性的丧失，所以韩国青春爱情片在人物设置上和故事特色上很少对已有的类型定律进行变化这并不是一件奇怪的事。韩国的青春爱情电影中的几大俗套，情节的推动总是考最最巧合的误会来完成；主人公中的一个总是忍辱负重或者是默默承受；整个影片不断设置悲剧情节，引起观众的泪水共鸣；为了追求表面上的唯美特性而造成的情节拖沓，节奏感不强等等。这些问题在所有的青春爱情类型片中都存在。韩国的青春爱情片存在着如上的问题，但是，另一方面韩国青春爱情电影的发展决不仅仅依靠表面上的模仿，能够形成今天的规模也不是模仿就能模仿来的，尽管不能忽视好莱坞爱情片对韩国电影的影响，但是如果对韩国电影文化并没有照搬好莱坞。相比好莱坞的爱情片，韩国的青春爱情片做得更加精致，并且在想法设法进行多样性的变奏。在商业上学习美日和香港，在艺术上靠近欧洲特别是法国，这就是韩国电影这些年的发展轨迹。韩国电影正是沿着这条思路开拓出了自己的一片天地，我的野蛮女友等许多韩片的翻拍权被好莱坞买走就是一个证明随着韩国电影的影响不断扩大，韩国青春爱情电影有了更大的空间进行多方的尝试，并且在韩国特殊的电影背景下，有机会将欧洲、香港、美国、日本的长处进行融合。所以韩国青春爱情影片在很长一段时间内都是模仿与突破并进、俗套与进取并存。这样的现状与趋势与韩国的文化和民族性有极为密切的关系。韩国三面临海，多港口城市，兼容并蓄的开放性和“拿来主义”由此形成，历史上，韩国在文化和传统上跟随周边的亚洲国家因此他们注重模仿和学习，而且也具有相当强的能力，能够灵活地为己所用。6 爱有天意个案分析今生来世的缘分交错（1）剧情简介梓希和秀景是同校的大学生，她们双双暗恋戏剧学会的尚民。一向较为主动外向的秀景要求梓希代写情书给尚民。梓希便将自己对尚民的情感毫无保留地抒发出来，却被迫要写上秀景的名字。尚民看过那些情书后深受感动，渐渐被秀景吸引。梓希每每遇上尚民都感到混身不自在，甚至内疚，但越是设法逃避他，缘份越是将他们拉得更近。一天，梓希收拾房间，无意中发现一个神秘的箱子，里面满载着她母亲珠喜初恋的回忆1968年夏天，俊河到在乡郊居住的伯父家过暑假。他邂逅了桔希并对她一见钟情。桔希出身名门望族，家教甚严。一天桔希偷偷地要求俊河带她去看看村里的鬼屋，他们欢度了难忘的一天，只是没有预料到的风暴，把他们的船吹走了，桔希在途中又把脚扭伤了，俊河只能背着珠喜绕着湖步行回去当把珠喜送回家时已经很晚，桔希的家人非常生气，立即将她送回汉城。桔希跟俊河没有话别就分开了。俊河怀着沉重的心情度过了余下的假期。暑假过后，俊河回到汉城上课。同班的好友泰守要他帮忙写情书给一个女孩子，而这个女孩正好是桔希。俊河并没有向泰守表白他暑假的恋爱片段，只是不情愿地顺从朋友的请求，写了很多署名“泰守”的情书给桔希。梓希发觉母亲的初恋故事跟她目前的遭遇竟如此巧妙地相似。种种的巧合更令梓希对尚民的好感日益增加。虽然她因好友的缘故打算彻底忘记尚民，但种种试验更证实她的感觉是对的，尚民也非常爱她。在历经艰难之后，他们终于找到了彼此。（2）电影分析这是一段穿梭于两代的经典爱情，导演刻意把上一代的故事插叙在梓希、秀景与尚民的故事当中，占全片的三分之二。母亲珠喜的故事有着所有经典爱情故事的元素。出身名门望族的珠喜与俊河一见钟情，两人欢度了难忘的一天，用河边的鬼屋堆砌着20世纪六七十年代的浪漫。两小无猜和一见钟情之后，两个对爱情真贞不渝的人余下的便是悲剧的命运，分手后再相遇，两人已是“相逢恨晚”。对于下一代的梓希与尚民来说，他们的爱情同样面临着艰辛的抉择，尚民和梓希的同学秀景已经是男女朋友，为了不伤害朋友的幸福，梓希选择逃避。但是，梓希每每遇上他都感到浑身不自在，一天机会来了，天下着戏剧性的大雨，尚民与梓希都没有雨伞，尚民用西服上衣为她挡雨，二人暧昧地走了一段路。梓希在很多日子后，才从他人口中得知，原来尚民当日带着雨伞。相爱的人在雨中走到了一起。故事采用了“片中片”的套层结构，母女两代“同中有异”的爱情双线缠绕并进，在回忆与现实之间，“缘分之手”无时不在、无处不在，时而造化弄人，时而成人之美，观众便在男女主人公悲欢离合的情感际遇之中悲喜交加，时而泪水沾巾，时而会心微笑，冥冥之中早已注定的“缘分”同时牵动着观众的每根神经，“缘分”之魅力尽显无遗。为衬托主题，影片不仅运用了很多唯美的田园画卷，让人赏心悦目；还精心挑选了许多细节，把感情的细腻表现得丝丝入扣：月夜中情侣捕捉萤火虫的浪漫，鸿雁传书中的呢喃倾诉，共披一件衣服躲避风雨的温馨，面对友人与恋人抉择的无奈与煎熬。风景与爱情故事融为一体，在回忆中呈现出经典浪漫的古朴风格。这部影片的的原声音乐呈现出“古典浪漫”的艺术风格。由于故事发生在两代人之间，时间的跨度和空间的距离造就了爱有天意别致的音乐风格。随着镜头在回忆与现实之间行云流水般地自然切换，背景音乐也变幻出不同的节奏和音色，时而悠缓感伤，时而动感飞扬。爱有天意全都源自一个“缘”字，佛理说：世间一切皆一个缘字。又说：种下怎样的因,便有怎样的果。韩国人笃信这种佛和儒学的论说，因此对一个“缘”字生出了许多的青春爱情的梦幻。在影片的最后，尚民摘下自己脖子上的项链，两代人的爱情竟然如此奇幻的吻合，导演再次强调着这部电影的核心“缘分”。缘分在现代汉语辞典里的注解是：迷信的人认为人与人之间由命中注定的遇合的机会；泛指人与人或人与事物之间发生联系的可能性。在韩国的传统文化中，人们笃信万丈红尘中男男女女间隐伏有千丝万缕的际遇和牵绊。因为这世间的确存在着一种冥冥的，看不见摸不着却又极其玄妙的魔力，是它游离于人们的周围，令人际社会有了复杂的关联和勃勃的生气。导演用一部唯美的影片表达着对爱情的诠释，终究其里：缘分弥漫其间，谁也无法逃避。在这部电影中，“缘”字充当了重要的角色，：定情信物项链在两代人之间的周转轮回；泥池旁捕捉萤火虫的相似经历；两代人围困在一起，开始相知相爱均缘于一场大雨；两代人同是替好友写情书，陷入三角苦恋之中；卡片上爱的讯息鬼使神差地落在梓希手中和充满爱恋的信件阴差阳错地落在泰守的父亲手中；桔希和梓希历经沧桑后看到彩虹时的不同心境历史的惊人相似是说不清道不明的，唯有缘分才可以来圆而满之，上一代残缺未果的爱情终于在天意之下，在下一代的轮回中找到了归宿，得到了延续， 其实以“缘分”为主旨的超现实类影片一直是青春爱情片的热点。如西雅图夜未眠、缘分天注定、网络情缘、向左走，向右走，这些影片大多遵循男女主人公通过种种机缘巧合，由失之交臂最终成为眷属的奇情原则，其间所发生的百转千回、感天动地的爱情故事往往是赚人热泪的有效法宝之一。人们之所以沉浸于其中，感动并快乐着，是人们想借助虚幻的光影来圆一个童话般的奇幻爱情的奢侈心理使然。因为他们知道，现实生活中，这样的爱情几乎是可遇而不可求的，这也正是“缘分”题材的电影久拍不衰的原因所在。韩国青春爱情片是90年代以来韩国电影中的一支劲旅，它在画面、音乐的设计，情节设置，叙事模式，