浅析“非主流”文字设计及其未来.doc

毕 业 论 文浅析“非主流”文字设计及其未来专 业 艺术设计（平面） 学生姓名 刘 玲 班 级 B平面081 学 号 0811204118 指导教师 黄 本 亮 完成日期 二一年六月 盐城工学院毕业论文 2012目 录摘 要 ( I )Abstract ( II )一、“非主流”文字的起源( 1 )二、“非主流”文字的特征 ( 1 )三、“非主流”文字的类型( 2 )四、“非主流”文字设计 ( 3 )（一）内涵再设计( 3 )（二）外形再设计 ( 4 )（三）笔型再设计 ( 5 )（四）简化归纳( 5 )（五）解构重组( 6 )五、“非主流”文字应用 ( 6 )（一）艺术创作领域 ( 6 ) （二） 生活实践领域 （ 7 ）六、“非主流”文字设计的未来( 8 )参考文献 ( 9 )致谢（ 10）浅析“非主流”文字设计及其未来摘要：非主流文字是与官方主流字体不同的另一种字体，由符号、繁体字、日文、韩文、冷僻字等非正规化文字符号组合而成。汉字的变化、发展是人们对图形文字不断进行设计和创新的结果。非主流文字有力地向我们证明了图形化汉字设计的可行性与巨大潜力，并可作为我们在平面设计中进行图形化汉字设计的有益启迪。本文分析了非主流文字的基本概念以及非主流文字的起源，比较了非主流文字与传统文字设计之间的关系，并结合后现代文化与网络语境，论述了非主流文字的网络属性特征，进而分析了非主流文字的常见类型，重点从内涵的再设计、外形再设计、笔形再设计、简化再设计和解构重组设计等角度分析了非主流文字的设计方法，分析中配合了大量的设计案例进行分析，指出非主流文字设计要想从非大众化走向大众化，不仅要满足年轻的网民需求，还要善于结合多媒体技术语境从综合感官上满足使用者的审美需求和情感体验，才能从当前尴尬的、矛盾的状态中摆脱出来，升华其真正的存在意义。关键词：非主流 文字 再设计 网络文化Analysis Of Non-mainstream CharacterDesign And Its FutureAbstract： Chinese characters bearing the culture of China for 5000 years , that is to say. There was not the resplendent civilization of China ancient times if there had not the Chinese characters. The transformation and development of graphical character are the result of peoples continuous designation and creation. A great deal of graphical character works which come down from Chinese traditional culture had proven powerfully to us that the design of graphical Chinese character was feasible and had great potential, and would be a beneficial edification in the field of graphic design which could direct us to design graphical character.It is a process that the graph creativity sublimating of the Chinese character civilization with the evolving and creating again from the traditional glyph to the modem Chinese character graph, It is advantageous not only to the commercial promotion of modem internationalization, but also to the research and development of Chinese character itself. Finally, through analyzing the world famous designers work, and combining my designing experience, the paper has discussed the innovation mentality of diagramming Chinese character in contemporary plane design.Key Words： Chinese character Non-mainstream Structure RedesignII盐城工学院毕业论文2012浅析“非主流”文字设计及其未来一、“非主流”文字的起源图1文字的起源是多元的分野，汉字、楔形文字、玛雅文字、象形文字等的发展是伴随着 “结绳而治”、“刻木为契”、“仓颉作书”等的传说而发展起来的（见图1）。多元的分野体现了文字发展的多元文化基因。二十世纪中后期，随着后现代文化的不断深入，网络文化的悄然兴起，各种网络社区、QQ群体、虚拟社区的存在并相互联系，形成了社会的“非主流”群体。“非主流”群体拥有他们的风格喜好、语言音乐、服饰装扮等，逐渐形成了“非主流”群体具有共同特征的“非主流”文化，这种“非主流”文化迅速影响到汉字设计领域，形成“非主流”文字。“非主流”文字是与官方主流文字不同的另一种字体，由符号、繁体字、日文、韩文、冷僻字、图形等非正规化文字符号组合而成，它张扬个性、另类、非大众化。二、“非主流”文字的特征 图2“非主流”文字的产生是伴随着网络文化的发展而发展，具有明显的网络属性和非大众化特征。首先，“非主流”文字主要通过互联网进行传播，QQ、MSN、Email、Blog等是其重要的传播载体，这些传播载体快速地催生了“非主流”文字在网络社区中的流行。其次，“非主流”文字与网络符号紧密相关，有一部分就是由网络符号组成(见图2)。第三，“非主流”文字的使用者多为使用网络频率较高的90后人群，这类人群另类、叛逆、时尚，多是社会的“非主流”群体。最后，“非主流”具有很强的网络暗语属性。由于“非主流”文字不强调识别性，无法快速读懂，其造字方法繁杂，可以融各种元素于其中，元素混搭使用，自由性极高，非其群体使用者经常无法识读其意义。三、非主流”文字的类型由于网络社区、游戏社区、QQ群、虚拟社区等网络群体众多，各种群体往往又形成自己特征的“非主流”文字，且自成体系，具有有完整的架构，有的似图画，有的象图，且不断演变。因此，要想总结其全部类型十分困难，本文简要归纳其常见类型。（一）缩略型。这种“非主流”文字产生最早，在网络刚刚兴起时候，欧美或港澳地区就出现了大量的英文简写，或汉字的字母简化，如“By the way”缩略成“BTW”，“妹妹”缩略成“MM”，“男朋友”缩略成“BT。这类缩略型以大写拉丁字母为主，书写方便、输入快速，适应了网络交流高效的需求，且传播速度快捷。（二）数字字母型。以阿拉伯数字、拉丁字母来表示其文字意义。数字型“非主流”文字如“520”，表示“我爱你”，“555”表示“呜呜呜”，是哭的意思，“7457”表示“气死我了”。可见数字型“非主流”文字多采用谐音的翻译法。拉丁字母型“非主流”文字如“Orz”表示“跪拜”，其意义解读比较复杂，O表示头，r表示手，z表示脚。（三）符号图案型。这类“非主流”文字常见的如： !_等几何符号以及QQ表情等图案。符号的意义会因为组合的不同而不同，图案的意义相对比较直接。（三）文字笔画重组型。这里的文字笔画不限于汉字笔画，可以是日文、韩文、汉字、繁体字、生僻字，甚至是玛雅文字、楔形文字等笔画经过拆分重新组合而成。“非主流”文字中的火星文就属于此类型，体现了后现代文化背景下的解构主义思想，折射出设计中的重构主义法则。四、“非主流”文字设计以汉字为例图3从构成主义的角度来审视“非主流”文字时，汉字就是一副几何构成主义作品，其艺术性在汉字的结构、间架、空白中自然显现。韵律借助不同的字体演绎其个性魅力，宋体精致优雅、细圆体浪漫抒情、综艺体强烈精悍。要设计出优秀的“非主流”文字，其文字内涵、外形、笔画特征、结构上的简化都是必须考量的要点。（一）内涵再设计 图4 图5 要设计出优秀的“非主流”文字，首先要明晰所设计的文字需要表达什么样的意义，传递什么想的思想文化和艺术特征。从字源学的角度看，每个字都是一部历史，有其独特的文化发展积淀，诸多字本身都具有一定的意义。所以。在“非主流”文字设计过程中，应善于利用汉字本身所包含的内容和文化内涵。在“非主流”文字设计中有意识地利用汉字的文化内涵和图形语义，在组合结构上打破这些规律，有意识地改变字体的结构比例、空白面积的大小、字体重心等特征，根据其内涵来重组汉字的结构，就会增强文字对视觉的吸引力，给人以新鲜感和趣味感。例如：鱼与熊掌可以兼得（见图3）。古语云：鱼与熊掌不可兼得，但这个被认为是不可兼得的两件事物，在设计中被巧妙地融合在一起。在我的毕业设计中也有体现：（见图4）其意义分别为：借火、草船借箭、取信于民、围魏救赵、沧海桑田、葬花、飞天、魏蜀吴、大名鼎鼎、门神以及山寨。另一作品则是对原有汉字的笔画进行解构，然后以形式美原则进行重构，从而创造出新的“非主流”汉字（见图5）。 图6 图7又如，被称为中国“新文字再造者”的现代艺术家徐冰的作品“天书”、“新英文书法”(见图6 )，徐冰以一种独特的方式将汉字结合，让懂中文的人和不懂中文的入同样感到惊异，并引起了东西方的极大兴趣，作品被纽约和伦敦博物馆进行展览，成为在美国华盛顿举行的“中国文化节”海报。(见图7) 正如徐冰先生所言：“这些文字看起来很中国”，实质上很中国指的就是汉字本身所包含的内容和文化内涵。（二）外形再设计图8外形是文字视觉形态的基础。外形进行设计有两种不同的思路。一种是设计时根据字体的具体外形加以强调，使方的更方，长的更长，扁的更扁、从而获得更有视觉张力的表现效果。另一种是可根据设计意图与字体所处的特定空间为依据，对单字或组字的外形进行重新设计。打破字体原有的外形特征，造成有趣的新图形。汉字的造型特征、形式法则、艺术特征所形成的规律为“非主流”文字的字形设计提供创作源泉。由于每个汉字都是一幅画，其结构复杂，虚实有度，切忌孤立地看待汉字的单一笔画，应重视汉字结构的整体性特征。汉字虽为方块字，但在方块字的基础上又存在不同的变体，如长方形(如“一”)、扁方形(如“皿”)、正梯形(如“吕”)、倒梯形(如“冒”)、正三角形(如“上”)、倒三角形(如“下”)、菱形(如“今”)、六角形(如“水”)等，并形成相应的形式美感，正方形平稳、扁方形敦厚、长方形高耸、正梯形与正三角形的坚实、倒梯形与倒三角形的灵动。白木彰“非主流”文字卒字海报将笔画解构设计，体现了汉字设计的现代感。(见图8)图9图10图11（三）笔型再设计笔画是构成汉字设计的最小语素。字体不同具有不同的笔画形态特征。从图形视觉角度来看，笔画实际是不同几何形态沿着不同方向、以不同粗细进行运动的轨迹。“非主流”文字的笔画设计主要有两种思路，一是在常规文字笔画的基础上进行简单变形，基本笔形特征不变。另一种是重新设计笔形，呈现出个性的、非常见的笔画形态。如图9中的汉字笔画就是采用自然界中的竹叶的外形，最终组合成一幅文字画。汉字“囧”（如图10）其笔画以图形为基本设计语素，同一个“囧”字采用不同的笔画形态，呈现出“非主流”文字“囧”字的精彩世界，折射出笔型在文字设计中的作用。（四）简化归纳汉字复杂的结构，繁多的笔划，为汉字的书写和识别带来了障碍。适当的简化、归纳手法可产生更为清晰、整体的形象。简化、归纳手法在书写艺术中早有应用。草书、行书急速的书写，抛弃了许多结构细节。篆刻为展示布白艺术，常对笔划加以增减：吉祥文字符常用借笔将文字图形化，增强其趣味性与符号性。这些传统文字艺术为“非主流”文字设计提供借鉴。简化归纳应把握一定的度，以不超过视觉辨认的绝大阀值为限，要善于抓住文字的主要形态特征，尽量条理化、秩序化、整体化。如汉字“肆”归纳内部结构为一体，保留汉字外形细节(见图11)。尽管省略掉内部笔划、归纳了内部结构，但人们的思维表像记忆仍可通过字外部形态而感知整体，从而识别出该文字。这一点在我的毕业设计中也有体现，这件作品运用此方法对杨慎临江仙滚滚长江东逝水即央视版三国演义中大家耳熟能详的歌词进行设计(见图12)图12图13（五）解构重组笔画是构成汉字造型的基础，通过对完整文字笔画的解构颠覆，用解构出的笔画按照文字的造字方法、结构特征、架构重新进行笔画的重组，创造出一种新的文字。形成的文字根本就不存在，因此不以识读为目标，但按照造字规律形成的文字却具有良好的艺术形式感。这点与“非主流“文字的类型特征相同。这种“非主流“文字设计意在唤起网络社会中那些文化淡漠的网络一族对传统文化的思考。他们是相对私密社区信息沟通的一种安全保障，这是对传统文字颠覆，将呈现出强盛不衰的生命力！如徐冰的作品析世鉴虽然作品中没有一个字可以识别，但宋体笔画的特征明显，组合出来的文字结构合理、形式优美，仍能传递出浓浓的汉字审美意蕴（图13）。五、“非主流”文字应用从艺术的角度审视“非主流”文字的产生，可以看作是一种艺术进程；从生活的角度来审视，“非主流”文字的产生则是非大众群体的一种生活再创造。“非主流”文字由于其后现代性、网络性和非大众化，从诞生起就备受争议，却在网络社区中受到热捧。由于其所具有的对传统文字的传承与反动，“非主流”文字中闪耀着设计的智慧，保持了艺术的鲜活力，在艺术领域和生活实践中被广泛运用。（一）艺术创作领域图14“非主流”文字与艺术创作有紧密的联系。它折射出汉字文化在文字艺术作品中被不断地以新的形式进行呈现。在我国当代汉字艺术创作中，吴山专、徐冰、谷文达等一批观念艺术家的作品中“非主流”文字已被广泛涉猎。吴山专作品中把不相关的词语进行任意组合，造出无法理解的词汇，以简体字、错别字、大字报、红色来展现一场视觉记忆。徐冰则更乐意去新造文字，即采用“非主流”文字的笔画解构重组法，将文字笔画转化为绘画图形，然后对其重组。观众无法读懂它，但却可以感受到汉字的美学气息与艺术意蕴，体现出传统汉字的字型美。谷文达则更擅长制造伪字，他的作品中别字、错字、假字、倒字、镜像字等组合的画面体现出对传统汉字的反叛和颠覆。他用伪汉字的方式诠释当下非大众人群对传统文化出路的思考。吴山专、徐冰、谷文达等观念艺术家的作品读者很难考究其真正的创作意图，但可以肯定的是：他们作品中的文字绝不是为了方便阅读和文本信息传递的作用，其中都折射出他们的创作观念与当今“非主流”文字在创作出发点和形式上的渊源所在。（二）生活实践领域首先，“非主流”文字是一种网络交流语言。“非主流”文字作为后现代文化和网络文化的重要体现，网络交流是其存在的重要语境。由数字、字母、图形、符号构成的网络用语成为网络群体传递信息的重要方式。“T_T” 流眼泪的样子，“ ”睁眼睛看着你，“_ ”高度近视，这些网络“非主流”文字符号以一个简易的符号输入，表达其丰富的背后意义，为网络交流中输入信息节省时间。同时又有利用传递用文本语言所无法传递含蓄语义和交流情境。其次，“非主流”文字在盲文设计中的体现。盲文或称点字、凸字，是专为盲人设计、靠触觉感知的文字。透过点字板、点字机、点字打印机等在纸张上制作出不同组合的凸点而组成，一般每一个方块的点字是由六点组成。盲文在大众的心里一直是比较神秘的一个存在。在我的毕业设计中试图利用盲文和汉字共存的方式来设计盲人用“非主流”文字。作品强调盲文的触觉感受，弱化汉字的视觉手法来体现我的设计思想。作品只有近距离才能看到若隐若现的汉字，而正常距离下只能看到盲文占据着大幅版面，当你触摸盲文的时候会发现这些组成盲文的符号皆为流行的网络符号（见图14）。六、“非主流”文字设计的未来网络社会的发展以及多元的文化结构催生出多元的设计艺术形态。每种艺术形态的发展都与其所在的社会环境密切相关，“非主流”文字也不例外。当前多元的设计思潮，多元的社会结构下的非大众群体正试图摆脱传统交流模式的桎梏，用新的语言符号进行信息沟通，这为“非主流”文字设计注入了时代的活力。“非主流”文字设计不是图形、数字、字母、笔画的简单堆砌，它们有自己的生存语境，只有明晰“非主流”文字背后影藏的文化内涵、时代背景、群体意志等设计内容后，才能探索出相对应的艺术语言及表达方式。从本文所列举的“非主流”文字案例中可以看出，传统文字的文化内涵，汉字的造字“六书”、汉字的架构规律在“非主流”文字设计中被自觉的运用或借鉴，这传递出一种信号，非主流文字的设计在颠覆传统设计模式的同时，继承、吸收传统文字设计中的精华仍然是具有生命力的。“非主流”文字的个性、另类、非大众化彰显其创新思维的个性，承载着社会非主流群体的审美需求，鹤立于同龄人的缝隙中。设计新奇、无法则约束，不在于改变文字细处，而热衷于颠覆传统文字视觉形态，痴迷于探索文字的网络传播效率。在文字创新设计方面，“非主流”文字是真正的勇士。“非主流”文字要想从非大众化走向大众化，不仅是要满足年轻的网名需求，还要善于结合多媒体技术语境从综合感官上满足使用者的审美需求和情感体验，才能从当前尴尬的、矛盾的状态中摆脱出来，升华其真正的存在意义。参 考 文 献1靳埭强.是设计系列字体篇.M.汕头大学出版社2003年2尹定邦.设计学概论.M.湖南科学技术出版社1999年3王受之.世界平面设计史.M.新世纪出版社2002年4荆蕾.设计概论.M.河北美术出版社1997年5庄子平.现代创意字体设计.M.黑