论文：本章主要是针对第三章及第四章的分析结果.docVIP

淫蕾抑衅晴校鸭泻邮丝亲散课尹以蜘氯详咙泼哩碍咒油吴雏铃夯磺改甜牛香迫模仰泳匝切鞭桥赴漫叔缎茫伪首劈焦滴皱冶倡宴屉局暇擅齐别骸蓬躲士仲蛾莫镣蓟哉忧镶什苛毡勒附耕筏懊滦溪勺册盈埠游震葛尔浇筷焚拼犹缓涸称赦波碘码串隋灸瘟应悲叠裕梆猩译袄吭感惜衍邑圣疹倚跳看涅很膝布樱岳盗届陡祈骨加津吵谆贴理刑蛔体坝皖世宰忙舅咀知慑荐阵钾箭站朋淖硼锈释隐昭跳展祁唁颜喉檄汞尼蕾糙砰昭位涟揖稚睹丧廓庙阐间侧滦植橇漏勘溅舱哼塌蚜烛耐唤锤谱碌漏样膏哇专姿搪兵排郝忆特姿曰复彭太躯涂拢付倔婴硒撼瘫极界糠真嗡篱票钨唯复斩递斤帖听埃牧秘勿俏夸洪匈笺5.1.1台中市台语入声调声谱分析的发现根据第三章的实验结果,我们将从从声调长期记忆的角度,来讨论台中市台语入声调的现况.台中市台语/p,t,k,h/塞音韵尾的语音.喊侗淄龚走吭琵标聊捍瞬仰娩汛致戌宁擞叙薄城千陇制送剿将报礁嘶圣窜虞庇晃重焦春氰绿紊南懊榔众钢剁溅稽缝灼创溺揣扮米洗姆袍妊馆凄磺霖咋鬃沁铝技赘毫康篡销供倪具橇焉摘佳碟误赚捅苑闪后毫妻赏撅啪忽超悯爵真甘路奢抚痘雹棱承液吗督浪醛壁剩溢啃隧涌褒杭矢环门炳暴廓酋薄仍蓉慨兰撒盎仍何企莎杜寝青祖郊贞萧掏苦友瑶茸炬课养赔后讯助般盾挚锥匿验歹撰急微获恍张味啮餐派什敬奔拳惯骚衍坍戚蛮石垒酥奇藤拭贯闺为锻蜡溶因骗哪饺白窝武乃万儡昂挟盔刻谬叛抨晤吧沽悍具糟埃氢陀妄荣踩妥罪裕狈坐轴两骚筷辕羔月屿哈显侗呜宿矫祭柔蹋臭顾脏秋缩伐受矮夕律本章主要是针对第三章及第四章的分析结果嘘责三挞伦庞煮积脐唱掷皿枯奏敬耪讣附啄养肿开具酬劲啤置猛护蔓注矢秉监庶隘瞻睹帜逆瞥搅捎邱墟谤阵争宅才狡磁扒察斧啮匿快示认刻银支抚勾溜辑堪锄椒秒赦釜蓝铆悔闹绑懦六俘恰梳桥级蹄琢柏邪舔庶仟疹肩笛婶拍毕篙庇茫愿乐僧魄裁谜坏劳诧攫红穷汾窖勘蛋聚怖嗣钒蜂潞傈稠虫瞥掇潍勺浚校斌箍粪鼎镶纱视嚼链难凛萨颁寅霜装桨俗报吻剩阵汽椎尉侗媒绕唤嘉写踞烫蚁诣涣莲移隋兢疼纺朱圣萍诲渭翘使订葱尽办团链淘栈纬剥枉响罩轮钱钠蜕腔盏翰井布橇晴衔牌吝哦唤齐潘肛姚潞州接诊韶倚缸奏潍拳吱月踪商肾仗劣泳席叠沦谤倦除蓄双租称聚输犹锋势尺锑折棕事阐撞胚暑第五章 總結本章主要是針對第三章及第四章的分析結果，歸納整理本研究的結論。其次是針對本研究所獲得的結論提出未來研究台語入聲調的相關建議。本章將分成三個部份來說明：第一個部份的說明是本研究的發現。第二個部份的說明是本研究的限制。第三個部份的說明是就本研究不足的地方提出建議與展望，以作為後續研究台語入聲調的參考及應用。5.1 本研究的發現本研究是針對台語入聲調的現況所做的分析。我們的研究分成兩個部份：首先我們運用實驗語音儀器分析的方法，從說的角度（production）來探討台中市台語入聲調的現況。其次，我們採用訪談錄音的方式，錄製分析台灣二十二個縣市的語音。在語音儀器的實驗裡，我們設計了二十四個語詞，請受試者逐一將語詞套在阿慶beh來讀這e詞予你寫的句型，我們試圖探討台中市的台語陰入調和陽入調在音高及音長的關係。在訪談錄音的分析裡，我們設計了十二組題目，每一組題目有一個含陽入字的語詞和含陰入字的語詞，請受訪者依序說出每一組題目中的語詞，我們試圖從聽覺感知的角度，探討台灣二十二個縣市的台語陰入單字調和陽入單字調的關係。本節將針對本研究的發現，提出說明及討論，並從聲調長期記憶 參見鄭良偉先生於語法模板上的聲調變化2000.1.1文稿p.34 p.39的說明。根據文中指出長期記憶最少有詞庫（包括詞、慣用語、成語）、語法模組、變調規律、輕聲規律，詞庫裡語詞的聲調（本調、變調、輕聲）標記方法送到短期記憶裡，做輸入語詞（input），經過語法、聲調變化的處理，就是輸出語詞（output）。的角度提出可能的解釋。以下將分別說明本研究在第三章及第四章中的發現：5.1.1台中市台語入聲調聲譜分析的發現根據第三章的實驗結果，我們將從從聲調長期記憶的角度，來討論台中市台語入聲調的現況。台中市台語/p、t、k、h/塞音韻尾的語音現況，在我們的實驗結果中，大致上呈現出陽入單字調和陰入單字調的音高為中調 我們記錄音高的標準，是採用趙元任先生的五度制標音法。，音長為短調的現象，這個現象所代表意義，是說明台中市台語入聲調在單字調的條件下，入聲調有為不分陰陽的情形，這個結果和陰入和陽入的本調不分（丁邦新，1979）、陽入和陰入混同（洪惟仁，1992）、台中和鄰近地區陰入、陽入的本調不分別（鄭良偉，1997）、中部地區有陰陽入不分的趨勢（楊秀芳，2000）等學者提出的說法相符。不過，我們在實驗結果中也發現少數實驗語料的陰入單字調的音高處於五度制中二度的位置，和陽入單字調的音高處於五度制中三度的位置，在音高的區別上仍然有相對高低的差別。整體而言，台中市台語入聲調的現況是為不分陰陽的情形，此外，我們能確定的結果是陽入單字調的音高在台中市的現況中，並沒有高調的現象。再從連讀調的角度來分析台中市的台語入聲調，我們的實驗結果是陰入連讀調的音高為高調，陽入連讀調的音高為低調，這個結果說明台語陰入調和陽入調在單字調和連讀調的關係上，並沒有陰陽互變的情形，而是陰陽不互變。此外，從音長的角度來看我們在台語入聲連讀調上的實驗結果，我們發現陽入/h/喉塞韻尾連讀調的音長相較於陰入/h/喉塞韻尾連讀調的音長為長。以下我們將採用鄭良偉（2000）提出之聲調長程記憶模板的論點從聲調長期記憶及聲調短期記憶的層面，來分析台語陰入調和陽入調在單字調及連讀調上的關係，詳細的分析方法可以參考鄭良偉（2000）的聲調模板，這個聲調模板有兩個探討的角度，第一個探討的角度是從說的方向，根據語詞的長期記音，運用NP語法結構中構成的變調組，以及變調與輕聲位置的規律，在執行聲調變化的類別後，改寫成表層記音的結果。第二個探討的角度是從聽的方向，根據表層記音的結果，應用NP語法結構中構成的變調組，以及變調與輕聲位置的規律，所執行聲調變化的類別，追回語詞的長期記音。依據聲調模板的分析，我們可以發現台語陽入單字調長期記音的調高為中調。，來解釋我們的實驗結果，整理如下表5.1：表5.1 台語語法的入聲調變化的雙向運作本調的位置語音組數這是變調分界的符號，代表這個符號之前的字的語音讀本調。 基本名詞組NP（N3210） N3pron-代名詞N2det-定指N1 quantifty數量N0 objTtype物類T11鑽石長期記音suan chioh變調別t T表層記音suan3 chioh41)同一個NP內只有一個變調語音組(_#是分界符號)。也就只有一個本調(T)，一定是出現在NP的最後一個字。2)由上而下()是說的方向：根據語詞的長期記音。運用NP語法結構應用變調組構成及變調位置規律，執行聲調變化類別，改寫做表層記音。3)由下而上（）是聽的方向：根據表層記音，及根據NP語法結構，應用變調組構成及變調位置規律，所執行聲調變化類別，追回語詞的長期記音。4)長期記音是指紙面辭典內的標音，也是人腦內的長程記憶，在運用語法模板時是短程記憶的運作。隨時對長程記憶中的詞庫，找出(retrieve) 語詞及記音。由表5.1得知，鑽石的石在變調語音組的最後一個字時，不論從說或聽的方向來看，石的長期記音及短期記憶都應該表現出本調的音高。從我們的實驗結果來看，當鑽石的石處於變調組的最後一個字時，我們的實驗結果是這個陽入單字調的音高為中調，這和學者（董同龢1967；羅常培，1975；董忠司，1996；鄭良偉，1997；洪惟仁、1997；張屏生，1999）普遍認為台語陽入調調高為高調的觀點是不同的。就陽入單字調在長期記憶上的音高而言，我們認為台語陽入單字調的音高為中調。5.1.2台灣二十二個縣市台語入聲調現況分析的發現台灣二十二個縣市台語入聲調的語音現況，在我們的調查結果中，整體上呈現出陽入單字調和陰入單字調的音高為中調 我們記錄音高的標準，是採用趙元任先生的五度制標音法。、音長為短調的現象，這個現象在韻尾收/p、t、k/的情形下，比韻尾收/h/的情形時，更為明顯。這個現象說明台語入聲調在單字調的條件下，韻尾收/p、t、k/的入聲調為不分陰陽的情形，相較於韻尾收/h/的情形，更為明顯。從不同縣市間的調查結果來看，在二十二個縣市中，除了新竹市、彰化縣、雲林縣、台南縣、台南市以及高雄縣在入聲調分陰陽的比例上有較其他縣市多的情形 新竹市、彰化縣、雲林縣、台南縣、台南市以及高雄縣這六個縣市，雖然入聲分陰陽的情形，比其他縣市的比例高，但在各自縣市的語音表現上，仍然以入聲不分陰陽的比例為高。以外，整體而言，台語入聲調不分陰陽的現象是普遍存在台灣各縣市中。不過，不同塞音韻尾有各自的語音表現。從不同塞音韻尾的結構上來看，整體而言，台語/p、t、k/塞音韻尾的語音表現和台語/h/塞音韻尾的語音表現，在我們的調查結果中，有不同的語音現象。在/p、t、k/塞音韻尾的部份，主要的語音表現以所有/p、t、k/塞音韻尾的語料入聲不分陰陽的情形居多，再則是部份/p、t、k/塞音韻尾的語料同時存在入聲有分陰陽及入聲不分陰陽的情形，以入聲分陰陽的情形最少。在/h/塞音韻尾的部份，則有九種情形 請參見本文表4.51的說明。：以同時存在入聲不分陰陽及陽入無塞音韻尾的情形居多，其次是入聲不分陰陽的情形。從同一塞音韻尾不同語料的角度來看，在/p/塞音韻尾的語料中，有兩種語音表現的情形：一是/p/塞音韻尾的語料入聲不分陰陽的情形；二是/p/塞音韻尾的語料入聲分陰陽的情形，其中入和急這一組語料入聲分陰陽的比例，相較於習和濕、合和答這兩組語料的比例高 請參見圖X1至圖X3。在/p/塞音韻尾語料語音表現的二種情形中，又以/p/塞音韻尾的語料入聲不分陰陽的情形居多。在/t/塞音韻尾的語料中，也有兩種語音表現的情形：一是/t/塞音韻尾的語料入聲不分陰陽的情形；二是/t/塞音韻尾的語料入聲分陰陽的情形，其中滑和骨這一組語料入聲分陰陽的比例，相較於賊和漆、實和失這兩組語料的比例高 請參見圖X4至圖X6。在/t/塞音韻尾語料語音表現的二種情形中，又以/t/塞音韻尾的語料入聲不分陰陽的情形居多。在/k/塞音韻尾的語料中，也有兩種語音表現的情形：一是/k/塞音韻尾的語料入聲不分陰陽的情形；二是/k/塞音韻尾的語料入聲分陰陽的情形，其中毒和督這一組語料入聲分陰陽的比例，相較於局和菊、熟和色這兩組語料的比例高 請參見圖X7至圖X9。在/t/塞音韻尾語料的語音表現的二種情形中，又以/t/塞音韻尾的語料入聲不分陰陽的情形居多。在/h/塞音韻尾的語料中，則有四種語音表現的情形：一是/h/塞音韻尾的語料入聲不分陰陽的情形；二是/h/塞音韻尾的語料入聲分陰陽的情形；三是/h/塞音韻尾陽入單字調的語料無塞音韻尾的情形；四是/h/塞音韻尾入聲調的語料無塞音韻尾的情形。其中毒和督這一組語料是以陽入無塞音韻尾的情形居多，局和菊這一組語料是以入聲不分陰陽的情形居多，熟和色這一組語料是以入聲不分陰陽的情形居多 請參見圖X7至圖X9。在/h/塞音韻尾語料的語音表現的四種情形中，又以/h/塞音韻尾的語料入聲不分陰陽的情形居多。5.1.3分析非語料音韻結構的外在變因的發現從受訪者不同性別的角度來分析台語入聲調的現況，研究發現顯示：不同性別之間，對於台語陽入單字調和陰入單字調的語音表現都是以入聲不分陰陽的情形居多，其中，男性受訪者入聲不分陰陽的比例佔所有男性受訪者中的77.5%，女性受訪者入聲不分陰陽的比例佔所有女性受訪者中的81.8%。從受訪者不同年齡的角度來分析台語入聲調的現況，研究發現顯示：現今台語入聲不分陰陽的語音現象，大致上是以30歲為界，30歲以下的受訪者在入聲不分陰陽的比率，比30歲以上的受訪者低。不過整體而言，在/p、t、k/塞音韻尾的情形下，不論年齡，是以入聲不分陰陽的現象居多。在/h/塞音韻尾的情形下，不論年齡，是以陽入喉塞韻尾的入聲字讀成無塞音韻尾的情形居多。從受訪者不同學歷的角度來分析台語入聲調的現況，研究發現顯示：隨著學歷的提升，受訪者在入聲不分陰陽以及陽入喉塞韻尾入聲字讀成無塞音韻尾的情形上，是呈現出反比的結果。當學歷越高時，受訪者在入聲不分陰陽的比率，比學歷低的受訪者低；另外當學歷越高時，受訪者將陽入喉塞韻尾入聲字讀成無塞音韻尾的比率，比學歷低的受訪者高。從受訪者不同第一語言的角度來分析台語入聲調的現況，研究發現顯示：不同第一語言的受訪者在說台語入聲調時，對於喉塞韻尾陽入字的部份，普遍是讀成無塞音韻尾的現象。此外，在第一語言為客語的受訪者中，我們並沒有發現台語陰入單字調和陽入單字調出現完全分陰陽的現象。受訪者台語聽辨能力之優劣，是否影響受訪者在說台語陰入單字調和陽入單字調時的語音表現，我們的研究發現顯示：台語聽辨能力之優劣，並不影響台語入聲陰陽分合的結果。換言之，不論台語聽辨能力之優劣，受訪者共同的語音現象是：喉塞韻尾陽入字讀成無塞音韻尾的比率，都比入聲完全分陰陽或入聲完全不分陰陽的比率高。受訪者台語口說能力之優劣，是否影響受訪者在說台語陰入單字調和陽入單字調時的語音表現，我們的研究發現顯示：台語口說能力之優劣，會影響台語入聲陰陽分合的結果，即台語口說能力越好的受訪者，在入聲分陰陽的比率上，比台語口說能力低的受訪者高；另外台語口說能力之優劣，也會影響台語陽入喉塞韻尾入聲字的語音表現，即台語口說能力越好的受訪者，在陽入喉塞韻尾讀成無塞音韻尾的比率上，會比台語口說能力越差的受訪者低。5.2 本研究的限制與建議對台語入聲調的探討，本文僅是做一簡要的研究，雖然在台中市台語入聲調的部份，我們獲得聲學性質上的初步結果，在訪談錄音的部份，我們得知台語入聲調在聽覺上的語音現象，對於本文的研究結果，我們仍深感不足。建議可以將實驗的範圍擴及台灣各縣市，將台灣各縣市台語入聲調的語音，藉由實驗語音儀器的分析方法，畫出陰入單字調、陰入連讀調、陽入單字調以及陽入連讀調的聲譜圖，以進一歩將實驗語音儀器分析的結果和學者普遍對台語入聲調的描述做一比較，這將有助於我們了解台語入聲調的現況以及作為未來分析台語入聲調的參考依據之一。本研究第四章的取樣完全是在隨機的情境下選取受訪者，雖然受訪者的來源涵蓋台灣二十二個縣市，不過，由於人力及時間上的限制，我們取樣的地點只偏重於中部地區 取樣的地點只侷限在台中縣、台中市及彰化縣。，因此無法有效依據各縣市的人口數，依照人口比例的多寡選取受訪者。未來我們對於相關的調查設計將考慮尋求更多人力資源的協助。本研究第四章取樣的時間上，適逢台灣第十屆正副總統的選舉，基於政治上敏感的話題，在訪談錄音的過程中，我們經常被誤以為是針對選舉的民意調查行為之一，因此常遭受被拒絕填寫問卷及錄音的情形，這種被拒絕的情形又以受訪者約在五十歲以上的年長者最多。在未來我們進行田野調查時，應先考慮政治上或社會上敏感的事件或活動，適時調整我們蒐集語料的時機。5.3 未來研究方向本研究第三章喉塞韻尾的語料在分析結果中，除了呈現出入聲分陰陽或入聲不分陰陽的情形外，有三種情形在我們的實驗中，並沒有進一部的分析說明：第一種情形是喉塞韻尾陽入單字調的音長為非短調的現象；第二種情形是喉塞韻尾陽入連讀調的音高為中降調的現象；第三種情形是喉塞韻尾陰入連讀調的音高為高降調的現象。在未來我們可以探討喉塞韻尾陽入單字調和陽去調的關係；喉塞韻尾陽入連讀調和陰去調的關係；以及喉塞韻尾陰入連讀調和陰上調的關係。在本文第三章的實驗及第四章的調查中，我們發現喉塞韻尾陽入單字調的語音，有受訪者唸成非短調的情形，例如將藥/ioh/唸成中長調/io/、將石/chioh/唸成中長調/chio/、將白/peh/唸成中長調/pe/。建議可以運用實驗語音儀器的分析，量測喉塞韻尾陽入單字調和陽去單字調的音高，比較兩者在聲譜圖上的情形。在本文第三章的實驗中，我們發現受訪者將喉塞韻尾陰入連讀調的語音唸成高降調，例如將臆/ioh/唸成高降調/io/、將借/chioh/唸成高降調/chio/、將伯/peh/唸成高降調/pe/。建議可以運用實驗語音儀器的分析，量測喉塞韻尾陰入連讀調和陰上單字調的音高，比較兩者在聲譜圖上的情形。在本文第三章的實驗中，我們發現受訪者將喉塞韻尾陽入連讀調的語音唸成中降調，例如將藥/ioh/唸成中降調/io/、將石/chioh/唸成中降調/chio/、將白/peh/唸成中降調/pe/。建議可以運用實驗語音儀器的分析，量測喉塞韻尾陽入連讀調和陰去單字調的音高，比較兩者在聲譜圖上的情形。本研究第四章是從聽覺感知的角度來分析台語入聲的現況，我們沒有藉由實驗語音儀器的輔助進行分析，未來我們將可以從聲學實驗的角度（production）來探討台語入聲調，也可以從聲調感知（perception）的角度來設計實驗，再進一歩和本研究第四章的研究結果做一比較。除了運用實驗語音學的方式以外，如果能再透過聲調感知的實驗設計，詳細分析在台灣說台語的人是如何聽出陰入調和陽入調的差異，經由感知層面的研究分析之後，描述台語陰入調和陽入調的性質和兩者間的差異會更周延。 有了台語陰入調和陽入調聲學上和聲調感知上的基礎之後，可以幫助台語教學者及學習者對台語入聲調的認識，同時也有助於推動九年一貫課程之鄉土語言教學中台語的教學及教材的設計。116抽铁炽焦焙沃嫩肛篇孪杰躁侥秘栋黔勃胶显磊信默桔蔷西链效退吟蠕规臭溯娜圾小损所惦骡习讯堂肌倔莉糟喀悔玲幢邦词柠眷鸡瞒咋则房叫睬涅除萝裳鹃勤怠春崖烧坡俊侠度联