色彩的基本原理、对比与调和毕业论文.pdf

毕 业 论 文毕 业 论 文 学院北京经济管理职业学院学院北京经济管理职业学院 专业计算机应用技术 班级 专业计算机应用技术 班级201305161 数字媒体方向 姓名谢禹 指导教师 数字媒体方向 姓名谢禹 指导教师 1 色彩的基本原理、对比与调和 摘要 色彩的基本原理、对比与调和 摘要 本文首先介绍了色彩的基本构成，让大家认识色彩，了解什么是色彩， 其次介绍了色彩基本原理，RGB 与 CMYK 模型，最后介绍了色彩的调和。 关键词色彩，色彩对比，色彩原理，RGB 模型，CMYK 模型。 2 目录 3 目录目录 1、色彩引言.4 1.1 计算机辅助色彩设计基础 4 1.2 单色色彩选取的研究.4 1.3 色彩方案中色彩调和的研究 4 1.4 基于风格的色彩情感表现研究 4 2、色彩的认识.5 3、色彩的构成.7 4、色彩的对比与调和.8 4.1 色彩对比.8 4.2 设计的色调确定.8 5、色彩模型.9 5.1 RGB 色彩模型9 5.2 CMYK 色彩模型9 6、参考文献.10 色彩引言 4 1、色彩引言 1.1 计算机辅助色彩设计基础 1、色彩引言 1.1 计算机辅助色彩设计基础 分析了从色彩学到计算机辅助色彩设计的发展历程， 论述了计算机辅助色彩 设计的特征及内涵。针对计算机辅助色彩设计的研究现状，总结归纳了计算机辅 助色彩设计的关键技术问题，包括色彩量化、色彩调和、色彩情感属性、配色美 度及色彩设计软件等。 1.2 单色色彩选取的研究1.2 单色色彩选取的研究 从色彩属性、视觉感知、色彩相似性三个方面研究色彩选取的问题。利用色 彩体系中各种色彩模型的特点， 以数值方式构建了基于色彩属性的色彩选取模式。 根据色彩固有特性，以及人对色彩的视觉感知特点，构建了面向人类生理、心理 层面的视觉感知色彩选取模式。 为了满足用户在标准色库中寻找最相似色彩的需 要，对色彩相似性度量的方法进行了研究，创建了不同模式、不同精度的色彩相 似性判断方法。 1.3 色彩方案中色彩调和的研究1.3 色彩方案中色彩调和的研究 提出了色彩调和与色彩属性在三个层次上的关系，建立了单属性、双属性、 三属性(色彩空间)的色彩调和方法，从色相、明度、色调、色立体等角度对色彩 调和进行综合设计。单属性色彩调和是指色相调和、明度调和、纯度调和；双属 性色彩调和是指结合明度与纯度双重特点的色调调和设计； 三属性色彩调和是指 利用均匀色彩空间的特性， 在 Lab 均匀色彩空间中运用调和框架设计了具有调和 关系的色彩方案。 1.4 基于风格的色彩情感表现研究1.4 基于风格的色彩情感表现研究 以色彩情感作为设计的驱动因素，对色彩情感语言进行分类，建立程度参考 系数集，获得风格化的色彩语言。依据色彩语言坐标的原理及方法，创建了色彩 方案的三维语义空间，在色彩情感与色彩属性之间建立映射关系，得到符合色彩 情感的色彩方案。运用模糊数学中聚类分析的方法，对与色彩情感命题相关的色 彩方案进行美度分析，优化色彩设计方案。 计算机辅助色彩设计软件系统基于论文在色彩选取、 色彩调和及色彩情感等 方面的研究，面向制造业生产需求，提出了一套较全面的产品色彩设计软件系统 解决策略。软件系统由色彩选取、色彩调和、色彩方案、辅助库四个模块组成。 色彩认识 5 2、色彩的认识2、色彩的认识 在许许多多时刻，色彩都是需要仔细考虑的一件重要事情。通常人们不能穿 上大红衣服出现在葬礼上，灰暗的色彩在喜庆的场合也不受欢迎。这些时候，色 彩就不仅仅是一种简单的颜色。对一个色彩的选择传播着重要信息，所发挥的影 响超乎想象。常识的约束力不过是一个简单的现象，塞尚说： “色彩是我们的大 脑与宇宙相会合的地方。 ” 关于画家和科学家对于色彩的研究，接受过普及教育的人们大多有所了解， 比如三原色，比如冷色与暖色两大分类等等。此外，其他领域也有专业人士对色 彩进行过深入研究， 而且更有意思。 1877 年， 德国语言学家汉斯 马格努斯 （Hans Magnus）对荷马作品中的色彩做过研究，发现荷马用于描绘色彩的词非常有限， 其中大部分是把光明和黑暗区别开，而没有呈现特定的色彩。他因此得出的结论 是： 那个时期的希腊人实际上只能看到黑白两色；对色彩的知觉是一个进化的结 果， 色盲几乎可以肯定是一种返祖现象；要不了多久人们就能够看到光谱中的紫 外线啦这个推理的最后部分似乎在一百多年以后还没有实现。 马格努斯的研究并不是单独的案例，著名的古典学者、曾经四次出任英 国首相的威廉格莱斯通（William Gladstone）写过十部关于奥德赛的论 著，发现“近五千行诗歌中，竟然只有三十一处提到了色彩的因素或是概念，换 言之，平均每 160 行才会出现一次。 ”数字常常意味着严谨的说服力，此处也不 例外。 格莱斯通认为希腊人对世界的看法就像是一幅黑白的照片。他还流露出当 时的欧洲人的优越感，因为殖民地提供了未开化人种偏爱鲜艳颜色的经验依据， 即使有“响亮的颜色”这样诗化的说法，也不能修饰他的这个现在看来明显“政 治不正确”的看法：如果色彩视觉是逐渐进化的，那么自然是进化阶段越低，就 越是偏爱鲜艳的色彩，因为鲜艳的色彩易于辨别。 浪漫主义诗人歌德在其色彩原理中解释道： “野蛮国家，没有受过教育 的人们， 以及孩子， 都极为偏爱鲜艳生动的颜色， 动物会被某些色彩刺激得发狂， 而文雅之士决不会穿颜色俗艳的衣服，身边的一切物品也都避免俗艳的颜色，他 们似乎要把所有这一切都摒弃在视线之外。 ”现在看来，这一说法同样有政治不 正确的嫌疑，不过用来理解餐厅的色彩大概比较安全，快餐店总是使用颜色艳丽 的塑料座椅，而高级餐厅，在色彩亮度上要节制得多。鲜艳的色彩帮助营造一种 快节奏氛围，减少顾客逗留的时间，这一商业生态中的潜规则也泄漏了社会心理 与色彩偏好之间的隐秘联系。在现实生活当中，尤其是在转型社会背景下，这一 联系不时暴露出人们的经历和心理状态， 虽然那被泄漏的真实状态本是人们试图 通过其他努力比如品牌装备所刻意掩饰起来的。 在对色彩的看法上西方美术界难得地表现过和谐， 先锋艺术和官方艺术曾经 达成了一致，一起断定色彩总是要低人一等，例如高等美术学院院长夏尔勃朗 （Charles Blanc）介绍视觉艺术时就认为“素描是艺术中的男性，而色彩是艺 术中的女性。 ”他还有与歌德相似的说法： “所有的东方画家都是色彩主义者，而 且必然会是色彩主义者。 ”在勃朗所说的含义不明的东方里，他的判断似乎为了 建立优越与落后的秩序：这一说法很容易让人联想到结构与理性相联系，而色彩 与感性相联系，东方、感性、色彩与女性相联系，进而代表一种柔弱价值的陈词 色彩认识 6 滥调。 不过我们从这样的论断中可以看出不同文化对色彩的认识已不止是一种状 态的描述，从中透露出来文化的傲慢，以及这种傲慢后面的权力关系。 福柯说过，罗伯格里耶显然认为度量比颜色更重要，这是令人奇怪的。他 认为视觉是最好的感官，但不是任何视觉，这种视觉应该更注重轮廓，而不是色 彩、 亮度或透明度。 一般说来， 形状比色彩更真实， 因为色彩会根据照明度变化。 在福柯看来， 度量之所以胜过色彩， 是因为有了色彩才有了科学， 才有色彩科学。 色彩究竟是什么？二十世纪的人，即使不熟悉物理学，也知道色彩就是频率，是 可以衡量之物，是振动。度量终于战胜了色彩，但是色彩奋起自卫，表明它有很 强的抵抗力。它并不是简单的“心灵感觉” ，它存在于宇宙间，是人类无法对其 施加影响力的存在。 博德里亚认为色彩在很大程度上是一组独立的意义系统。传统上，色彩具有 心理和道德上的暗示意味。人们喜欢某一颜色，每个人有自己偏爱的颜色。这个 特定的颜色可能是被被事件、仪式、社会角色强行赋予的。每个人都有自己所偏 爱的色彩，这些色彩的文化意义反映在心理学上，参与了个人自我意识的建构。 在选择、确定偏好色彩的时候，个人不可避免泄漏了其个性偏好和特征。 与花语、星座类似，色彩经常被化约以简单的心理学解释：红色是激情、欢 快的，具有侵略性的；蓝色是平静的符号，黄色代表乐观等等。黄色与蓝色构成 典型的对比，比如在凡高的画作中可以看到的触目惊心的视觉效果，尤其这组色 彩引发的强烈视觉效应，使这个组合常常被应用于广告中，成为典型的广告色。 使用色彩时就要重复注意到色彩蕴含的意义，那么，调整色彩的亮度、光泽、深 度等指标都是必要的。另一方面，色彩作为被销售的产品的时候，可以通过命名 将某种特定的意义注入其中，使色彩获得意义。这样满足的不仅仅是审美需要， 还有心理想象。 在为奥迪车型开发色彩世界的过程中，时装、建筑或设计的新潮流起着重要 的作用。 其结果不仅是满足了人们的视觉， 某些颜色的名称还满足了人们的味觉。 色彩的构成 7 3、色彩的构成3、色彩的构成 色彩对于事物的表现能力有着其他形式无法比拟的超强效果, 可以说我们 对每一件事物的认知, 都是从色彩与形状开始的, 我们也在用色彩创造丰富的 视觉空间, 用颜色的语言与社会进行沟通。 色彩构成, 即色彩的相互作用, 是从 人对颜色的知觉和心理效果出发, 用科学分析的方法, 把复杂的色彩现象还原 为基本要素, 利用色彩在空间量与质上的可变幻性, 按照一定的规律去组合各 构成之间的相互关系, 再创造出新的色彩效果的过程。 自然色彩我们在客观世界 中能感觉到的色彩现象, 其丰富性足以使所有的艺术家、设计家为之激动不已。 自古以来, 人们根据自然的色彩现象去描绘他们所喜爱的一切事物,今天, 随着 科学的发展, 自然的色彩现象不仅使色彩学家们建立起了指导艺术实践的科学 色彩体系, 而且对我们的设计带来了无穷无尽的彩色启迪。 色彩与光的关系相当 密切, 色彩是一种涉及光、物、视觉的综合现象, 光、物、眼三者的关系构成了 色彩学研究与色彩设计实践的理论依据。 通过对光谱的研究可知, 色彩是一定波 长的光映在视网膜上所形成的感觉。 自然界中物体的颜色感觉, 即色彩, 是由它 所能反射出的色光所决定的。对色彩定性、分类的依据是色彩三要素。任何一种 颜色都同时具有色相、明度、纯度三方面的素质, 一般称为“三要素” 。 (1) 色相: 即色别, 也称“彩度” 。色相的变化意味着在光谱上的位移, 其 根源是光线波长的变化。 (2) 明度: 即亮度、明暗度。现代色彩研究中, 一般是把黑灰白系 列等差色阶作为衡量各色明度标准的参照。 (3) 纯度: 即色彩的饱和度。 当我们表述或寻求某一色彩时, 须从这三个方位去把握,进行定性、定量的 分析。 色彩的对比与调和 8 4、色彩的对比与调和4、色彩的对比与调和 色彩对视觉有刺激作用，在视觉传达设计中常常具有先声夺人的力量，这就 是人们常说的设计的视觉冲击力的主要体现吧。 “远看色彩近看花” 、 “七分颜色 三分花”正说明色彩视觉传达中的重要价值。 色彩设计教学与包装设计的长期实践，使我们认识到：学习设计色彩主要解 决的问题就是色彩对比与色彩调和的问题。从以下色彩对比与调和的总结分析， 可以证明色环图的功效所在。 4.1 色彩对比4.1 色彩对比 色彩对比是指两个以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明确的 差别时称为色彩对比关系。色彩对比主要掌握的关键是色彩三要素的对比既：色 相对比、明度对比、纯度对比，同时色彩的冷暖对比亦至关重要。 4.2 设计的色调确定4.2 设计的色调确定 色调在设计色彩学中是指一个色彩整体构成倾向的总概念， 即一件包装设计 作品中全部色彩所组成的总的色彩效果， 是一个色彩组合与其他色彩组合相区别 的体现。构成一幅主色调的画面一般主导色约占 75%，衬托色约占 20%，点缀色 约占 5%。 色彩模型 9 5、色彩模型5、色彩模型 色彩模型包括用于显示的色彩模型和用于打印的色彩模型, 一般常用的有 RGB 模型和 CMYK 模型。 5.1 RGB 色彩模型5.1 RGB 色彩模型 RGB 色彩模型是工业界的一种颜色标准, 是通过对红(R)、绿(G)、蓝(B)三 个颜色通道的变化以及它们之间的叠加来得到各式各样的颜色的,这个标准几乎 包括了人类视力所能感知的所有颜色, 是目前运用最广的颜色系统之一。 在显示 器上, 是通过电子枪打在屏幕上的红、绿、蓝三色发光极上来产生色彩的, 目前 的电脑一般都能显示 32 位颜色, 约有一百万种以上的颜色。如果说它所显示的 颜色还不能完全吻合自然界中的某种色彩的话, 那已经几乎是我们肉眼所不能 分辨出来的了。RGB 混色是从颜色发光的原理来设定的, 属于加法混合。国际光 学组织采用的色光三原色是波长 700 毫微米的红色, 波长 546. 1 毫微米的绿色 和波长435. 8毫微米的蓝紫色, 因为RGB中的每一种都有256个亮度水平级, 所 以三种色彩叠加就能形成 1670 万种色彩, 基本上能够模拟自然界中出现的各 种色彩。 5.2 CMYK 色彩模型5.2 CMYK 色彩模型 CMYK 是另一种专门针对印刷业设定的颜色标准, 是通过对青(C)、洋红(M)、 黄(Y)、黑(K) 四个颜色变化以及它们之间的叠加来得到各种颜色的。CMYK 是对 光线的反射原理来设计定的, 所以它的混合方式正好与 RGB 相反, 是 “减法混合” 当它们的色彩相互叠合的时候, 色彩相混