从建安风骨到正始之音.ppt

,第一章 从建安风骨到正始之音,建安诗歌对汉乐府民歌传统的继承与发展 继承： 1、五言诗的形式 2、语言风格 3、诗题与题材 发展： 1、由集体创作到作者个性特征的表现 2、由叙事诗到抒情诗 3、语言的朴质自然到华丽锤炼,第一节 曹操与曹丕,一、曹操 1、人雄与诗豪 2、古直悲凉的诗歌风格 3、清峻通脱的散文艺术 4、文坛领袖地位,曹操蒿里行 关东有义士，兴兵讨群凶。 初期会盟津，乃心在咸阳。 军合力不齐，踌躇而雁行。 势利使人争，嗣还自相戕。 淮南弟称号，刻玺于北方。 铠甲生虮虱，万姓以死亡。 白骨露于野，千里无鸡鸣。 生民百遗一，念之断人肠。,曹操短歌行 对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，惟有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。,曹操步出夏门行观沧海 东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。 曹操步出夏门行龟虽寿 神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。盈缩之期，不但在天。养怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以咏志。,二、曹丕 1、诗歌内容 （1）宴游诗，如芙蓉池作诗等 （2）言志诗，如黎阳作诗等 （3）相思及思乡之情，如杂诗 燕歌行等,曹丕燕歌行其一 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游多思肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？,2、新变 （1）个人情感的抒发 （2）文人化艺术表现手法的使用与 艺术风格的形成 3、特殊贡献 (1)第一首成熟的七言诗 (2)第一篇文艺理论文章,第二节 曹 植,一、曹植创作的分期 以建安二十五年为界，分为前后两期。 1、前期诗歌 （1）抒写个人的志趣与抱负 如白马篇等 （2）记叙宴游及唱和赠答 如侍太子坐等,曹植白马篇 白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。少小去乡邑，扬声沙漠垂。宿昔秉良弓，楛矢何参差。控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，虏骑数迁移。羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻！名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归。,曹植送应氏 步登北邙阪，遥望洛阳山。洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。垣墙皆顿擗，荆棘上参天。不见旧耆老，但睹新少年。侧足无行径，荒畴不复田。游子久不归，不识陌与阡。中野何萧条，千里无人烟。念我平常居，气结不能言。,2、后期诗歌 （1）愤懑诗，如野田黄雀行赠白马王彪等 （2）思妇诗，如浮萍篇美女篇等 （3）述志诗，如杂诗（仆夫早严驾）等 （4）游仙诗，如游仙诗远游篇等,曹植野田黄雀行 高树多悲风，海水扬其波。利剑不在掌，结友何须多！不见篱间雀？见鹞自投罗。罗家得雀喜，少年见雀悲。拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。飞飞摩苍天，来下谢少年。,曹植赠白马王彪序：“黄初四年五月，白马王任城王与余俱朝京师，会节气。到洛阳，任城王薨。至七月，与白马王还国。后有司以二王归藩，道路宜异宿止，意每恨之。盖以大别在数日，是用自剖，与王辞焉，愤而成篇。”,曹植七哀诗 明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有馀哀。借问叹者谁？言是宕子妻。君行逾十年，孤妾常独栖。君若清路尘，妾若浊水泥。浮沉各异势，会合何时谐？愿为西南风，长逝入君怀。君怀良不开，贱妾当何依！,二、特点：骨气奇高，辞采华茂 （1）乐府歌辞文人化 （2）个人思想感情的倾注 （3）结构精致，精于起句 （4）语言的华美工丽和骈偶化趋势 （5）对自然景物的描写,曹植杂诗之四： 南国有佳人，容华若桃李。 朝游江北岸，夕宿潇湘沚。 时俗薄朱颜，谁为发皓齿？ 俯仰岁将暮，荣耀难久恃。,曹植公宴（节选） 清夜游西园，飞差相追随。 明月澄清影，列宿正参差。 秋兰被长坂，朱华冒渌池。 潜鱼跃清波，好鸟鸣高枝。 神飚接丹毂，轻辇随风移。,三、五言诗的发展 四、曹植的散文辞赋 与杨祖德书求自试表 洛神赋鹞雀赋 其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣耀秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。 洛神赋（节选）,五、后世诗人的认同 文采富艳； 五言诗的发展； 不幸的身世。 “（子建） 鰕左鱼右旦篇、太冲（左思）咏史所自出也；远游篇，景纯（郭璞）游仙所自出也；南国有佳人等篇，嗣宗（阮籍）诸作之祖；公子敬爱客等篇，士衡（陆机）群制之宗。诸子皆六朝巨擘，无能出其范围。” -胡应麟诗薮内编卷二,第三节 王粲、刘桢及蔡琰,曹丕典论论文：“今之文人，鲁国孔融、广陵陈琳、山阳王粲、北海徐幹、陈留阮瑀、汝南应瑒、东平刘桢，斯七子者，于学无所遗，于辞无所假，咸自以骋骐骥于千里，仰齐足以并驰。”,一、“七子之冠冕”王粲 1、内容： （1）战乱频仍的社会现实， 如七哀诗其一 （2）羁旅情怀和壮志难酬的感慨， 如七哀诗其二 （3）游宴唱和，如公宴诗 2、诗歌特点： 慷慨悲壮 辞采华丽 3、贡献： 诗歌题材的开拓 诗歌技巧的探索,王粲七哀诗其一 西京乱无象，豺虎方遘患。复弃中国去，委身适荆蛮。亲戚对我悲，朋友相追攀。出门无所见，白骨蔽平原。路有饥妇人，抱子弃草间。顾闻号泣声，挥涕独不还。未知身死处，何能两相完？驱马弃之去，不忍听此言。南登灞陵岸，回首望长安。悟彼下泉人，喟然伤心肝。,二、仗气爱奇的刘桢 1、诗歌内容 赠答诗，如赠从弟三首 游乐诗，如公宴诗 2、特点： 气势激宕，意境峭拔，不假雕琢 3、缺点： 气过其文，雕润恨少,刘桢赠从弟其二 亭亭山上松，瑟瑟谷中风。 风声一何盛，松枝一何劲。 冰霜正惨凄，终岁常端正。 岂不罹凝寒，松柏有本性。,三、其余诸子 陈琳、阮瑀 军国书檄： 多用排偶，句式整齐，讲究文采，广引史事 诗歌： 语言质朴，感情深挚哀婉，格调苍劲悲凉 徐幹 诗歌：高简浑朴，通脱真率 孔融 散文：辞藻华丽，趋于骈俪，辞锋犀利 诗歌：情调哀婉,陈琳饮马长城窟行 饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏：“慎莫稽留太原卒！”“官作自有程，举筑谐汝声。”“男儿宁当格斗死，何能怫郁筑长城！”长城何连连，连连三千里。边城多健少，内舍多寡妇。作书与内舍：“便嫁莫留住。善待新姑嫜，时时念我故夫子。”报书往边地：“君今出语一何鄙！”“身在祸难中，何为稽留他家子？生男慎莫举，生女哺用脯。君独不见长城下，死人骸骨相撑拄！”“结发行事君，慊慊心意关。明知边地苦，贱妾何能久自全？”,阮瑀驾出北郭门行 驾出北郭门，马樊不肯驰。下车步踟蹰，仰折枯杨枝。顾闻丘林中，噭噭有悲啼。借问啼者出：“何为乃如斯？”“亲母舍我殁，后母憎孤儿。饥寒无衣食，举动鞭捶施。骨消肌肉尽，体若枯树皮。藏我空室中，父还不能知。上冢察故处，存亡永别离。亲母何可见，泪下声正嘶。弃我于此间，穷厄岂有赀！”传告后代人，以此为明规。,徐幹答刘桢诗 与子别无几，所经未一旬。 我思一何笃，其愁如三春。 虽路在咫尺，难涉如九关。 陶陶朱夏德，草木昌且繁。,四、蔡琰与悲愤诗 相传作品：五言悲愤诗 骚体悲愤诗 骚体胡笳十八拍 五、蜀吴文学,蔡琰悲愤诗（节选） 边荒与华异，人俗少义理。处所多霜雪，胡风春夏起。翩翩吹我衣，肃肃入我耳。感时念父母，哀叹无穷已。有客从外来，闻之常欢喜。迎问其消息，辄复非乡里。邂逅徼时愿，骨肉来迎己。己得自解免，当复弃儿子。天属缀人心，念别无会期。存亡永乖隔，不忍与之辞。儿前抱我颈，问“母欲何之。人言母当去，岂复有还时？阿母常仁恻，今何更不慈？我尚未成人，奈何不顾思？”见此崩五内，恍惚生狂痴。号泣手抚摩，当发复回疑。兼有同时辈，相送告离别。慕我独得归，哀叫声摧裂。马为立踟蹰，车为不转辙。观者皆歔欷，行路亦呜咽。,第四节 建安诗歌的时代特征,第四节 建安诗歌的时代特征,一、什么是风骨 所谓风骨，乃是指作品内在的生气和感染力以及语言表达上的简练刚健的特点。 二、“建安风骨”的内涵 1、政治理想的高扬 2、人生短暂的哀叹 3、强烈的个性表现 4、浓郁的悲剧色彩,三、建安诗歌的意义 1、体裁和格律方面 （1）乐府歌辞的制作； （2）七言诗体的正式成立。 2、内容和精神方面 （1）保存乐府诗中的写实的社会的色彩； （2）开两晋浪漫文学之端。,第五节 阮籍、嵇康与正始诗歌,一、从建安风骨到正始之音 1、正始文学的特点 （1）深刻的理性思考，尖锐的人生悲哀 （2）词旨渊永，寄托遥深,2、正始文人 （1）正始名士：何晏、王弼等， 主要成就在哲学方面。 （2）竹林名士：又称“竹林七贤”， 指阮籍、嵇康、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸七人。其中阮籍、嵇康的文学成就最高。,二、阮籍咏怀： 政治抒情组诗的出现 （一）咏怀诗的内容： 1、忧愤伤时 2、表现渴望建功立业的愿望 3、对人生问题的思考 4、苦闷旷达的情绪,（二）咏怀诗的艺术风格 滋味渊永，隐约曲折 （三）咏怀诗的新变 1、把哲学观照方式引入诗歌中来，并融入艺术形象；