彩色印刷色彩复制原理课件.ppt

1.2 彩色印刷色彩复制原理,青 (C ：Cyan ),黑 (K或Bk ：Black ),白 (W ：White ),红 (R ：Red ),绿 (G ：Green ),黄 (Y ：Yellow ),蓝 (B ：Blue ),品 (M ：Magenta ),先认识一些印刷中 的典型颜色！,印刷复制的原理之一：线划原稿,毫无问题,1.2.1 彩色复制原理,由等距网点大小的变化表现 连续调原稿密度的连续变化,印刷复制的原理之二：单色连续调原稿,？如何复制世间千变万化，变幻莫测的色彩,印刷复制的原理之三：彩色复制原理 通过几种颜色油墨的叠印来再现色彩，如 CMYK四色油墨。,(1). 色散现象：,白光,白光,一定波长的红(R) 、绿(G) 、蓝(B)三种光波不能再分解成其它色光;不同强度的R,G,B光可以复合成各种光谱色。称RGB为。 R 700nm G 546.7nm B 435.8nm,色与光的基本概念,(2). 色光三原色：,两种或两种以上的色光同时反映于人眼，视觉会产生另一种色光的效果，这种色光混合产生综合色觉的现象称为色光加色法 或称为色光的加色混合。,(3). 色光加色法：,R,返回：颜色分解合成图,可以认为，白光是由等量R、G、B三色光合成的。,不同强度色光相加得到不同混合色光,加合方式：色光连续混合 色光混合后亮度增加。？ 应用于彩色电视、显示器,(4). 减色法：,我们的衣服为什么看起来有不同的颜色？,白光中减去某种色光得到另一种色光的效果。,颜料和染料的呈色原理：色光的减色法,吸收某些光波，反射出的其它光波刺激人眼而感到颜色。,中性色 色料对白光中的红、绿、蓝三色光作等比例的吸收和反射。,具有不同色相的颜色 颜料和染料对白光中的红、绿、蓝三色光作不同波长范围、不同比例的吸收和反射。,色相相同但饱和度不同的颜色 颜料和染料对白光中的红、绿、蓝三色光作波长范围相同、但比例不同的吸收和反射。,颜料和染料中的黄(Y)、品红 (M)、青( C)三种颜色不能由其它颜色的颜料混合而成；而且，按照不同比例混合后可以合成各种颜色。 故称Y M C 为色料三原色。,(5). 色料三原色：,壁画,照片,两种或两种以上的色料混合后会产生另一种颜色的色料的现象。,C,(6). 色料减色法,返回：颜色分解合成图,加合方式：透明层叠合 颜料混合 混合后亮度降低。? 应用于印刷，绘画,不同比例色料混合得到不同颜色,彩色复制就是建立在色光加色法和色料减色法原理基础上。,彩色原稿在印品上再现的两个条件： 颜色分解和颜色合成,原稿,印刷品,?,1.2.2 颜色分解和颜色合成原理,颜色分解：,原稿,青分色阳片,品红分色阳片,黄分色阳片,使原稿组合的色彩进行分解，分别制成色料三原色印版。,颜色合成：,印刷品,对分解后的色料三原色版，用三原色油墨涂到对应颜色的印版上，再在纸张逐次叠合再现原稿色彩。,(1). 颜色分解的方法：,滤色片,R 滤色片 C 阴片 G 滤色片 M阴片 B 滤色片 Y 阴片,根据减色法原理，用 R G B 三滤色片对原稿进行拍摄或扫描得到CMY三种分色信息。,滤色片：透过本色光，吸收其它两种原色光,颜料：吸收互补色光，反射其它两种原色光,滤色片,入射光,透射光,返回：颜色合成,返回：总结,加色法色环图,减色法色环图,(2). 颜色合成的方法：,链接：颜色分解与合成示意图,图：印刷品网点叠印 效果示意图,分色阴片转拷成阳片进行晒版后，印刷时分别用各自的 C M Y 三原色油墨着墨，在纸张上逐一叠加，再现原稿彩色。,故：,印刷品,印刷时，可以由Y、M、C三色网点通过叠印再现原稿彩色。,小结,彩色复制原理：颜色分解和颜色合成,彩色原稿,分色信息,晒版底片,印 版,彩色印刷品,(2).理想模型：用C、M、Y三色油墨再现彩色图像 实际生产：由于油墨、滤色片等材料不理想，需要 另外加一个黑版,链接：颜色分解与合成示意图,但是,(1).过去：照像制版、电子分色制版 现在：彩色桌面出版系统制版(DTP) 均以颜色分解和合成原理为依据，但实现方法不同,黑版的生成,黑版的产生,用黑墨取代由相应的CMY三色油墨叠印形成的复合中性灰。,为什么要制作黑版,三原色油墨不理想，三色在暗调部分颜色再现效果不佳。,黑版的种类,短调黑版：作用于暗调部分 底色去除黑版：中调和暗调 非彩色结构黑版：将有复合三色灰的部分全部用黑 墨替代。,黑版的产生：加黄滤色片或交换使用RGB滤色片。,黑版的作用 加强图像反差 增强暗调层次及图像立体感 稳定中、暗调颜色。 降低成本高的彩墨的消耗 适应高速印刷。,黑版的分色可以很灵活，其调子长短、深浅可根据原稿情况，材料、设备情况确定。,2019/11/16,29,可编辑,三色印刷与四色印刷比较,黑版的产生和用量 黑版的产生：中性色和复合色中消色成分,结论：黑版阶调层次的设定，不会影响图像彩色区域的色相和饱和度，只能改变颜色的明度,黑版的用量 骨架黑版： 它从中间调起作用，至最暗处能增加0.4的密度，以黑墨印刷的实地密度约为1.7，相当于60%-70%的网点 作用：提高暗调的密度，强调图像轮廓 适用于以明快色彩为主调，中性色和灰色成分较少的原稿,中调黑版 从亮调起作用，大约20%阶调处起有黑版 作用：稳定中调灰色的再现，增加暗调层次的深度 适用于中等明度的彩色原稿，这种原稿亮调已有少量的消色层次，中间调有一定量的灰色层次，暗调的消色层次较浓重,全调黑版 从高光处起作用，至最暗处能增加1.01.5的密度,最暗处可以达到100%的网点 作用:稳定全阶调的中性灰的复制，并能改善暗调处网点的叠印适性 适用于中暗调以消色为主，彩色为辅，有70%以上的面积为黑灰色层次的原稿。,短调、中调、长调黑版的比较,底色去除 定义：把印刷品复合色区域适当减少青、品红、黄油墨量，而以黑色油墨代替的一种工艺。 原理：由青、品红、黄三原色油墨叠印出的复合色与用青、品红、黄三原色油墨中的两种加黑墨叠印出的复合色具有相同的视觉效果,底色去除的目的 改善印刷适性 降低成本 改善图像暗调层次的印刷再现 纠正补偿图像暗调的偏色 使中性灰平衡保持稳定 强调纯色,底色去除对色偏的纠正,UCR与短调黑版比较,非彩色结构,非彩色结构是指在彩色复制中，以三原色油墨构成的彩色区域的灰色或灰色成分均用“非彩色”的黑墨代替，而图像的色相和色彩特性则分别由三原色中的一或两种油墨来再现，即两种原色加黑墨构成的图像。,彩色增益：100%非彩色结构工艺，从理论上是理想的，可能的。但由于纸张、油墨和印刷条件的限制，100%的非彩色结构会造成暗调单薄，不厚实，达不到忠实复制的效果，因此须在暗调部分加入（或保留）部分彩色油墨量，这种方法被称为“彩色增益”,非彩色结构与彩色结构工艺的区别 彩色结构主要是以三原色构成消色值，而非彩色结构仅以黑色墨构成消色。 彩色结构以黄、品红、青为全阶调彩色版，黑版为骨架版；非彩色结构以黑版为全阶调版，而以黄、品红、青为骨架彩色版。 彩色结构是以黄、品红、青三个彩色版作用于图像；非彩色结构是以黄、品红、青、黑四个色版作用于图像。,GCR与彩色结构黑版比较,非彩色结构工艺原理与理论基础 非彩色结构工艺原理 在复制中，最少的第三原色可以用黑墨代替 原色 间色 复合色,任何彩色复制结构都可以分解为中性灰和彩色部分，中性灰部分可以用黑墨代替，而彩色部分表示图像的色相和色彩特征。,非彩色结构理论基础 “锥体色立体”假说,八种基本色:白色、黑色、绿色、蓝色、红色、黄色、品红色、青色 所有的颜色都是由这八种颜色组成。,带灰的深蓝色,理论依据：任何颜色都是由四种色彩组合而成，即白、一次色、二次色、黑色。,黑墨具有更大的作用范围,非彩色结构的替代规律 灰色区域替代,续图 灰色区域替代规律,彩色区域替代：互补色替代 对彩色区域灰成分的替代 色彩越饱和，黑墨对原色油墨的替代作用越小 计算原理 考虑灰平衡,例：测得色彩为30%Y、30%C、10% M 灰平衡条件： 9%Y、13%C、10% M 非彩色结构计算结果： 21%Y、17%C、10% BK,非彩色结构复制中的问题 印刷色序 骨架黑版：理想黑、青、品、黄 非彩色结构黑版：理想青、品、黑、黄或品、青黑、黄 原稿的选择 暗调面积大的原稿,问题：为何如此安排色序？,85,75,65,63,53,43,22,底色去除,100%,非彩色结构工艺,非彩色结构（理想）,0,30,15,65,非彩色结构（实际）,非彩色结构与底色去除工艺的区别 （1）底色去除在去除范围上有局限性，去除量也受到限制，一般只能做3040%的去除量。 （2）在底色去除工艺中，黑板的补充量一般由操作者凭经验而定，而非彩色结构中黑版补充量和层次曲线可自动改变。 （3）最主要的区别是：底色去除只对图像暗调区域起作用，非彩色结构则可对整个图像和复色系统其作用。通过计算机计算的黑版补充量确保了整个颜色系统 的性质不变。,GCR工艺的特点： （1）油墨覆盖面积少，为后续印刷提供了优化的条件。 （2）改善了印刷过程中三原色油墨量的波动性而造成偏色、露色等弊病，有利于中性灰色的平衡，从而提高了色彩再现的稳定性。 （3）画面层次有所改善，尤其是暗调的细微层次得到加强。 （4）对以黑色和灰色为主的中国画中的水墨画、古画复制极为有利。,非彩色结构工艺目前的不足： （1）由于彩色油墨量的减少和黑墨的极大密度值不足，会暴露出网点的细微结构，使复制品的饱和度下降，色泽暗淡，光泽度不佳。 （2）即使最轻微的套印不准，也