七个调式在吉他上的运用(经典).doc

原文：/guitar-modes.html吉他上的调式音阶：给初学者的介绍这个教学系列将从大调音阶开始，向你介绍吉他上的调式音阶的概念。我们会先分别考察每个调式音阶的特征、特色，会向你提供专门编写的背景伴奏，你可以借助它们来体会各调式的独特音调。然后，我们会去发掘，把这些模式在吉他上组合起来使用会怎样。首先还是得给你一个重要的概述。一会儿你就知道了，调式这东西还真不是能一蹴而就的。注意，关于调式的说法并不只是对吉他才有效，这个概述里涉及的基本乐理，一点儿不比涉及吉他的知识少。调式是什么？它们和音阶有什么不同？调式，其实跟音阶很像（都是相互有着一定音程关系的一串音），你完全可以把它们当做一条条音阶来弹。但是，把调式音阶放进一个范围更大的“上下文”里，放进“和弦串”里，它们的“特别”就会显现出来。可以把调式想成音阶的组合，它们在一个更大的音乐框架里发挥着作用。在说什么呢？别担心。学完了这个系列，你自然就会看到调式到底是什么东西，它们又是怎么独自地或组合着发挥作用。第一要点：调式，可以被当作一条独立的音阶来使用，也可以组合起来，进行更复杂的音乐表达。随着学习的进展，这一点会越来越清晰。个别地看，每个调式都有它自己的风味，就是音调、情感、气氛、性格、姿态，等等。所有调式都有各自的“含张力的”音，这些音会凸显特定的和弦音，凸显特定的和弦行进。比如，某个调式以佛拉门戈、西班牙风味而为人熟知，原因在于里面某个音的位置。而另一个调式，可能常被感觉具有空阔的气质。随着学习的进展，你会知道哪个调式的风味和张力，最适合哪些和弦、哪些和弦行进。现在，我们粗粗地知道了调式是什么、可以怎么用。我们要开始学习最为人熟悉的调式系统从大调音阶建立起来的七个调式（当然，调式远不止这几个）。原文：/dorian-mode-guitar.html吉他上的Dorian调式像上一课一样，在到吉他上研究Dorian调式音阶之前，得准备一点儿知识。Dorian之所以是“第二个调式”，是因为它开始于Ionian调式音阶（或者说大调调式音阶）的第二个音。等到吉他上弹奏时，你会发现Dorian调式很适合在小和弦以及小调行进的伴奏下演奏。我们先来看看Dorian内部的音程情况。Dorian调式音阶里的音程1全2半b3全4全5全6半b7全(1)/media-files/dorian-b.mp3可以看到，Dorian音阶里有一个降三音和一个降七音。降三音，使主音和三音之间构成小三度。说“三音降了”，是把Ionian音阶（或称大调音阶）里的三音，看作三音的“常态”、“标准状态”。降七音，就像降三音一样，说它降，也是和Ionian音阶（或称大调音阶）里的七音对比的结论。【Ionian之外的六个调式音阶里的】每个音的升降，都是与该音在Ionian里的状态比较之后来标记的。听一听Dorian里的一些音程，分别在A调、B调和#C调上弹奏。主音-三音-主音音程：/media-files/rm3.mp3小三度给Dorian染上了小调的色彩。虽然我换了不同的调，这种色彩并不改变。主音-三音-五音-七音-六音-四音-主音音程：/media-files/r35764.mp3Dorian的六音给小调色彩增添了一种独特的风味，大多数音乐家称之为“爵士风味”。你马上就可以去体会这个六音给小和弦添加的深度。和Ionian一样，主音的位置决定了Dorian音阶的调。如果主音定在#C，这个音阶就叫做#C Dorian。指板上的Dorian调式在和弦伴奏下弹DorianDorian调式是以小三和弦为基础的：主音+降三音+五音。抽掉其他的音，留下一个小三和弦的骨架，就是这样：那些其他的音，四音、六音、降七音和九音，都是这个小三和弦的扩展。扩展出来的降七音，创造出小小七和弦【如Am7】的味道。对于Dorian来说，六音是真正具有“紧张度”【“张力”？】的音。听一下六音持续在小和弦背景上的情形：/media-files/dorian6th.mp3以前提到过，爵士常常在小和弦背景上使用这样的六音。和Ionian里的四音相反，Dorian六音的紧张度，并没有强到说你不能弹得长一点；虽然它常常被用作经过音。我个人感觉，六音可以用做很好的“落地音”。就是说，当你弹回小和弦的时候，可以使用六音。看来这个六音具有双重特性，它既可以用作经过音，又能作为一个重要的音来体现张力。你得清楚这些特性，在不同的“上下文”里试验。怎么用，全由你。在伴奏中弹奏Dorian在下面的和弦Dm伴奏下玩一下Dorian。不仅仅顺着弹音阶。把四音用作经过音。和弦行进转回和弦C的时候，试一下选择不同的落地音。首先要听清楚，Dorian里的每个音加入一条小和弦伴奏之后，到底是什么情形。利用下面的和弦Dm伴奏，感受Dorian里的各个音所产生的效果。/media-files/dminor-dorianbk.mp3真正的Dorian味道，要在和弦行进的伴奏下体现。接下来的伴奏里，我们会在几个和弦串接起来的更大的行进过程中，来凸显和弦Dm。这次，你唯一要体验的就是用Dorian调式音阶来突出那个和弦，Dm；把其他和弦视作某种短暂的游离。也就是说，Dm是基地，是家，其他和弦只是一种运动，用来增强回家的感觉。Dorian调式将给这种“回家感”增加深度和意味。但是，即使在这个练习里，D Dorian在那些其他和弦上弹奏也是很不错的，因为那些和弦都出自同一个调式音阶。关于这一点，本系列的最后会再讨论。现在，集中关注用Dorian突出Dm。用短句穿过其他和弦，奔向Dm。重要的是尝试进入Dm的落地音。记住，我们选的调是D小调，所以要把Dorian音阶的主音定在D音上，就是六弦的第十格。原文：/phrygian-mode-guitar.html吉他上的Phrygian调式音阶Phrygian音阶始于Ionian音阶【或曰“大调音阶”】的第三音。它的独特风味源自音阶里二音。很多音乐家视Phrygian为弗拉门戈音乐的一部分（虽然弗拉门戈一般用的是改变过的Phrygian，这我们以后会谈到）。Phrygian音阶的音程1半b2全b3全4全5半b6全b7半(1)/media-files/e-phrygian.mp3和小调特征的Dorian一样，Phrygian有一个降三音，和一个降七音。这两个小调调式的元素已经在Dorian的部分里讨论过了。重要的是，降三音和降七音，和主音一起构成了小小七和弦【如Am7】的味道，也就是自然小调的味道（Phrygian因此也很合适在小和弦的伴奏下弹奏）。五音又是小小七和弦构成音1，b3，5， 7。现在看Phrygian的其他音。降二音，这个调式的独特之处。它使调式具有佛拉门戈和中东的音调。听听下面的录音，体会主音和二音之间的独特关系。我在三个八度弹奏这个小二度音程。/media-files/flat-2nd.mp3自然地，这个特别的音程常用于比较沉郁的音乐（比如重金属）。佛拉门戈就是基于这个音程的张力，并以此来建立音乐的气氛。加上别的音，我们就能体会到Phrygian的特别音响，尤其加进降六音，这又一个关键的有张力音。/media-files/phrygian-intervals.mp3指板上的Phrygian调式在和弦的伴奏下弹PhrygianPhrygian是个小调性的调式。那么，怎样在和弦的行进中，使用它的音呢？降二音。首先要知道的是，一般情况下把它处理成经过音效果较好。降二音弹成长音似乎有点刺耳。但如果是佛拉门戈或其他异域风味的音乐，处理成长音可能问题不大，就看你要什么了。听听降二音在小和弦伴奏下的长音：/media-files/flat-2nd-held.mp3再听听把降二音用作经过音（在四音和降七音之间）的例子。秩序是1，b2，4，b2，1，b7，1。/media-files/flat-2nd-pass.mp3是不是更自然些？它做了很好的平衡。降二音能够支撑，也能够毁掉你的独奏，如果你用得不小心的话。比如可以用槌弦奏出降二音，然后马上用勾弦奏出主音。你得清楚比较稳定的音是哪些，需要的话你就可以解决到它们身上。降六音。大部分情况下，可以像降二音那样处理，作为经过音。某些情况下它也可以弹长音，不过似乎总是需要被解决。下面的例子里，我把六音解决到了五音。这也就是主奏吉他要做的事：紧张，解决，紧张，解决/media-files/flat-6th.mp3取消三音。很多乐手喜欢取消Phrygian里的这个小三度的三音，以便更突出降二音和它产生的感觉。这个小三度的三音确实常常听起来像是弹错了。有时候，你会觉得一个大三度的三音更合适。在别的调式里我们会再讨论这一点。上面这个指型，我们取消了小三度的三音。这个改变了的Phrygian，很适合在大和弦伴奏下弹奏，而且常常会添加一个大三度的三音【就是不降的三音】，把整个调式改造成“大PhrygianPhrygian Dominant”。这要另外讨论。如果不取消三音，最好把它处理成经过音。说起来有点怪，一个小调性的调式音阶，却不能多使用三音。不过，Phrygian更适合在一串和弦行进中弹奏，而不是在一个和弦上弹奏；而和弦行进自会使调式融进“上下文”【从而使调式的特性依旧得到体现】。作为五声音阶的选择。如果只保留构成小调性的关键音 1，b3，5，b7，再加一个四音，我们就得到一条很熟悉的小调五声音阶。我提到这个，是想提醒你，可以在七声和五声之间游走，让音乐更有动力：小小地混合一下。还值得一提的是，Phrygian很适合在挂留和弦（如Asus2、Asus4）上弹。在挂留和弦里，三音（不管是大三度的还是小三度的）被其他音常常是四音取代了。挂留和弦既不是大和弦也不是小和弦，这对Phrygian非常合适。弹Phrygian时加上降三音，就产生了小调色彩。当然，这个降三音还是要被处理成经过音比较好。【可惜，原文遗漏了挂留和弦伴奏的链接】在和弦伴奏下弹Phrygian此刻你还不必有所创造。只要体会Phrygian内部的不同音程，听听调式里的音加到伴奏上之后的效果。多试试。留着下面的伴奏，可以随时回头再来弹，随时改善。再提一次，把那个降的三音恰当地用作经过音，就能够有效地避免刺耳的、外国的味道。给E Phrygian的伴奏：/media-files/phryg-ambient.mp3原文：/lydian-mode-guitar.html吉他上的Lydian调式Lydian调式音阶是我在吉他上最喜欢弹的。在合适的和弦行进上，只用这一个调式，不需要做什么，就是漂亮的音乐了。Lydian有着天然的迷人色彩。“清空”大概是最合适的形容词了。你会在影视配乐中听到大量的Lydian，因为它的某些音容易抓住你的注意力。Lydian里的音程1全2全3全#4半5全6全7半(1)/media-files/lydian-f.mp3它和Ionian音阶只差一个升四音。就是一个音的差别，就足以创造出独特的风味。也和Ionian一样，Lydian基本上属于大调性质的调式（因为它有大三度的三音）。主音-五音-四音-二音-三音-主音的音程：/media-files/lydian-interval.mp3就是这么简单的连接，就已经呈现了明白无误的Lydian气氛。仅仅再加入一个和所奏调式同调的低音，就开始有所表达了：/media-files/lydian-interval2.mp3指板上的Lydian调式在和弦伴奏下弹Lydian主音、三音、五音，1，3，5，决定了Lydian适合在大和弦以及大和弦的行进上弹奏。听起来很简单，实际也确实是这样。不过，Lydian的七音是个大七度音，所以Lydian要在大大七和弦【比如Amaj7】上弹奏。那么，在大和弦伴奏下，升四音#4会怎么样呢？没事，它不需要特别的处理。Lydian这个升四音的漂亮之处在于，你可以在大和弦背景上弹它的长音，却不觉得刺耳。听一下：/media-files/lydian-sharp4th.mp3听到吗？饱满的、清空的声音。要聪明地使用这个#4。别用过头。把它解决到稳定音效果更好；比如解决到三音。听一下：/media-files/lydian-sharp4th2.mp3Lydian里的其他音，效果和Ionian差不多；而有意识地加入#4，就会体现出Lydian的优势。给Lydian的伴奏F调的Lydian伴奏：/media-files/lydianbk2.mp3FLydian的指型：UID276151帖子91精华2积分1081阅读权限60在线时间356 小时注册时间2006-5-10最后登录2009-12-13查看详细资料原文：/mixolydian-mode-guitar.html吉他上的Mixolydian调式Mixolydian调式音阶里的音程1全2全3半4全5全6半b7全(1)/media-files/mixolydian-g.mp3是不是眼熟？Mixolydian和Ionian几乎一样，除了七音。Mixolydian的七音降了半音。如果你还记得Ionian调式的内容，这里就没什么可多讲的了，只说说这个七音怎么影响调式的味道。使用了Mixolydian的这个降七音（属七音），就会得到非常布鲁斯化的、乡村音乐化的曲调。另外，在爵士里，这个七音被视为基本音之一。听一下Mixolydian内部的音程，注音-三音-五音-六音-七音-四音-三音-主音：/media-files/r356b7431.mp3指板上的Mixolydian调式在和弦伴奏下弹Mixolydian既然Mixolydian的大部分音都和Ionian的情况相似，我就集中讨论那个降七音（属七音）。在大和弦上弹奏七音你得把大七音【Major 7th】和属七音【Dominant 7th】区分开。Ionian和Lydian的是大七音。听一下，大和弦伴奏下的大七音：/media-files/majorchord-7.mp3大和弦伴奏下的属七音：/media-files/majorchord-b7.mp3半音之差，气氛全然不同。不要把两者所适合的和弦弄混了。属七音有一个好，它可以弹得长，却不会造成紧张（或不和谐）。不过，比较好的用法，还是要把它放进和其他音共同构成的短句里，比如先前听过的：/media-files/r356b7431.mp3给Mixolydian的伴奏我们在伴奏下试一试G Mixolydian。试着把降七音放在句子的不同位置。作为调式音阶，Mixolydian可以在不同的和弦上弹奏。在伴奏里，我用了三个和弦，它们都Mixolydian“和弦串”中的和弦，很契合G Mixolydian。但是，还是要把注意力集中到大和弦G上，因为它是整个行进的调中心；其他和弦则是相对于主调音（“家”）的短暂游离。不要只是顺着弹音阶，可以试着在音之间跳跃【弹些“真正的”乐句】。耳朵最终会告诉你，哪些句子更适合伴奏和弦及其行进。好好考虑开始音和结束音（以及落地音）。是的，要考虑的东西很多。多给自己一点时间和耐心。G Mixolydian的伴奏：/media-files/mixolydianbk.mp3G Mixolydian的指型：UID276151帖子91精华2积分1081阅读权限60在线时间356 小时注册时间2006-5-10最后登录2009-12-13查看详细资料原文：/aeolian-mode-guitar.html吉他上的Aeolian调式如果不谈论“调式”，那么Aeolian音阶就是大家熟知的自然小调音阶。【我想，指着一条音阶说它是大调小调，其实就是在说“大调调式”或“小调调式”；不可能“不谈音阶”。】和其他调式一样，Aeolian有自己的独特风味。它恐怕是西方流行音乐和摇滚音乐使用最多的调式了。Aeolian里的音程1全2半b3全4全5半b6全b7全(1)/media-files/a-aeolian.mp3从前面的课程，你已经能抓住这个小调的特征音了：降三音。你还应该知道，降七音是小调的“自然音”。Phrygian里有降六音。但Aeolian的其他音和Phrygian不同，则它的降六音也给整个调式抹上了不同的色彩。听一下Aeolian内部的音程：/media-files/aeolian-interval.mp3指板上的Aeolian/image-files/aeolian.jpg在和弦伴奏下弹AeolianAeolian既然是小调性质，它自然可以在小和弦上弹奏。而它又是调式，所以也可以在和弦串上弹奏。要小心处理的是降六音。我们先前听到这个音，只是音程的连接，如果在一个小和弦的伴奏下，则完全是另一回事。如果你在一个小和弦上长弹这个音，听起来总不太和谐：/media-files/flat6th-held.mp3听起来很有混沌噩兆般的效果，可以用在惊悚片里。能不能把降六音用得更有“音乐性”呢？可以，只要用得恰当。有那么些手段。比如，用作经过音，像5，1，b7，b6，5，4，5：/media-files/flat6th-sequence.mp3还有，把降六音放进一个长一些的句子里，融进“上下文”里，它在单一和弦上弹奏的那种不和谐的紧张感就容易被消除。也可以把降六音放进一个“槌弦-勾弦”的弹奏组合里：/media-files/flat6th-hammer.mp3反正，用Aeolian创作句子时，对降六音应该保持“瞟一眼”的态度，而别太单独地强调它。给Aeolian的伴奏就像其他调式一样，只要和弦行进对路，A Aeolian就能在一个以上的和弦伴奏下弹奏。下面是一条A小调的伴奏，它完全适合A Aeolian。作为焦点所在的主和弦是Am。伴奏里的其他和弦也适合A Aeolian，但和调式中各音的相互作用有所不同。用简单的形式，在这些和弦上构筑乐句，重点是实现向主和弦的解决。主和弦将会激发Aeolian的独有风味，并且把它扩散到整个行进的上下文里。好好玩。别只是来来回回弹音阶。留心驯服那个降六音。A Aeolian的伴奏：/media-files/aeolianbk.mp3A Aeolian的指型：原文：/locrian-mode-guitar.html吉他上的Locrian音阶Locrian里的音程1半b2全b3全4半b5半b6全b7全(1)/media-files/b-locrian.mp3在以前的讲解里我们知道，调式不是大调性质的，就是小调性质的。因此，Locrian看起来是小调性的，因为有个降的三音。但是，Locrian还有个降五音，它构成了一种减和弦的味道。按照三度叠法，减和弦就是1，b3，b5。这三个音，是Locrian的基本音，也是减和弦的基本音。降五音的出现，带来了非常不稳定的紧张度，因此，Locrian被音乐家看作非常不稳定的调式，常要把它解决到同一调的稳定些的和弦（比如大和弦）或调式（比如Ionian）。也因为上述原因，那些在其他调式里出现过的音，在Locrian这里，也改变了它们的功能。比如Locrian的降二音，就不再具有Phrygian里面的佛拉门戈或中东风味，因为适合Locrian存在的那些“上下文”变了。指板上的Locrian在和弦伴奏下弹LocrianLocrian更适合在减和弦上弹奏，这减和弦又连接着两个更稳定的和弦。比如：Chord:A minor B DiminishedC majorMode:A AeolianB LocrianC Ionian先听和弦行进：/media-files/dim-progression.mp3再听Locrian与伴奏的关系：/media-files/dim-progression2.mp3减和弦的味道，可以很自然地连接到行进中的主和弦（上例中是和弦C）。它也很自然地可以连接到同调的Aeolian（或称小调）。提示：向大和弦或小和弦解决时，你得在Locrian选好落地音。【这个音应该能很好地把Locrian与后面的和弦或调式串成一体。】下面是另一个Locrian配合减和弦连接的例子：Chord:G Major B DiminishedA minorMode:G MixolydianB LocrianA Aeolian和弦行进：/media-files/dim-progressionb.mp3加入Locrian：/media-files/dim-progressionb2.mp3你的耳朵要练得能听出减和弦的音色，听出它们嵌在稳定和弦之间的紧张和不稳定。如果你能听出来，你就能把Locrian用对地方。给Locrian的伴奏和弦B-，然后分别是和弦Am和和弦C。这样设计，是让你练习把Locrian作为引子，解决到大和弦或小和弦。这就是Locrian最通常的用法。/media-files/locrianbk.mp3B Locrian的指型：原文：/guitar-modes-2.html吉他上的调式大观我们已经学习了七个调式音阶，Ionian、Dorian、Phrygian、Lydian、Mixolydian、Aeolian和Locrian。我们知道，作为独特的音阶，它们可以在单一和弦伴奏下弹奏。而借助前几课提供的伴奏，我们也知道，每个调式也可以在一连串的和弦上弹奏。这就是调式的另一个功能：它们可以串接起来弹奏，形成一个大的“和弦音阶chord scale【和弦串?】”。. modes also work over sequences of chords.Thats the other function of modes - they work together as part of a largerchord scale. 【这话让我充满期待。】这就是本系类最后一课我们要学的，搞清楚，一个模式排列有着特定秩序，它是什么样的。从单独的基本指型扩展出去记得吧，在讲单独调式时，每个调式音阶都标出了主音；根据主音的位置，就能排列出横过指板的其他音的分布【即每个调式音阶的指型图】。现在把这些调式的音都在指板上排列出来：看看E弦上各调式【红色的】主音串起来的序列，眼熟吗？如果你从Phrygian开始，只沿着E弦弹这些主音，那你实际上就是在弹一个Phrygian调式音阶；而如果从Aeolian开始弹，弹的就是Aeolian；如果从Ionian开始，弹的就是Ionian。Inthis example, Ionian lies on C, so the sequence continues from that. 【我不理解这句话】记得Ionian内部的音程吗？从上图看，这七个调式可以仿照Ionian里的音程关系串连起来，从而能得到一个大大的、C调的Ionian“音阶”。【没糊涂的朋友请忽略我的话：把每个调式的指型想象成一个“音”，然后依照Ionian里的音程关系，把这些“音”排列、串联起来，就得到了一条C调的Ionian“音阶”。至于调嘛，上图恰好Ionian的主音在C，如果是在A，那得到的就是一条A调的Ionian“音阶”；以此类推。】我说“各调式串接起来形成一个大的音阶（或序列）”，就是上面的意思。只要知道所弹调式的内部音程，你也就知道了各调式之间的音程，因此也就能建立起一个所弹调式的大型版【即把前几贴里的指型看作“小型版”】。我们来用例子做练习。你现在打算在一个小和弦上弹Dorian。首先你得知道这个伴奏和弦是什么调。假设是Dm。那么，用D调的Dorian应该是合适的。然后，你就可以用DDorian的基本指型即“小型版”【下图中的蓝色圆点】来弹。但是，你也可以用E Phrygian来弹，因为，我们上面研究过了，它和D Dorian都属于同一个大的序列。根据Ionian的内部音程关系，三音比二音高一个全音，你就把这个音程照搬到调式间的关系上：第三调式【也就是在Ionian的三音上建立起来的调式】，即Phrygian，它的主音，比第二调式【也就是在Ionian的二音上建立起来的调式】Dorian的主音，高一个全音。这意思其实就跟把任一调式的音铺在一条弦上一样。另外，你可能注意到，【上图中】每个调式的音都会和前后调式的音重叠，而用红点标出的那些主音，能帮你马上从视觉上【把一个个基本指型，即一个个“小型版”】区分清楚。通过这种认识，我们也能在Dm伴奏中弹A Aeolian，而实际得到的仍是DDorian的音响，因为再说一遍它们俩都属于同一个大的序列；同样的音，出现在指板上的不同位置而已。【读到这段，我对这最后部分才真的失望了。或者说，我先前的期待是没有根据的。】用上面【蓝色标出的A Aeolian】的指型，试着在下面的Dm伴奏中弹。听起来就是Dorian【DDorian】；因为上图里Dorian的主音是在D音上。所以你的第一个工作，就是要知道Ionian【一般就说是“大调”】内的音程关系；这样的话，你就自然知道了同一个调里的各调式的主音之间的音程关系了【注意，是说“同一个调里的各调式”，如A Ionian、B Dorian、#C Phrygian，而不是说“相同调的各调式”，如CIonian、C Dorian、C Phrygian】。看出一个大的图像吧。七个调式用的音，就是Ionian的音，只是分布在指板的不同位置。弹得多，试得多，你的耳朵就能在【前几课学的】基本指型之外的位置辨认出所弹调式的音了。在指板上找到调和调式【上面的小标题原文是：Identifying the keyand choosing your mode，初看之下我