工业工程毕业论文-浅谈明式家具“精巧简雅”在现代家具设计中的运用（全套图纸）.doc

沈阳理工大学学士学位论文 I 摘 要 全套图纸加 153893706 中国明式家具作为中国家具史上的巅峰之作，蕴涵着浓郁的中国传统文化气息， 代表了中国传统文化必不可少的一部分。本文通过对明式家具简洁的造型、巧妙的设 计、优雅的气质进行阐述探析，将其“精巧简雅”的特征渗透到现代家具设计中，将 古人对明式家具精巧、装饰简雅，布局合理，遵循着简洁、质朴的美学法则结合现代 人们的生活习惯，使其达到古韵今品，古物今用的目的。不仅能继承中国古明式家具 的设计理念，又能改古物以为今用，让其的神韵和卓越的风姿能穿越时空镌刻在现代 家具的身影里。明式家具主张顺应自然，认为“朴素而天下莫能与之争美” ，体现的都 是反对过多的雕饰，而倾向于纹饰的简洁、纯朴的审美思想，而且这种“道法自然” 的审美追求与如今成流行趋势的简约主义设计风格所蕴含的沉静、质朴的意境不谋而 合，顺应当前的审美需求和人们的精神物质文化需求。本文通过对现代家具中所应用 的明式家具的风格进行研究和分析，目的在于找出其中的规律，让它的特点和风格能 在现代风格的屏风和矮几的设计上得到很好的应用。在融入了明式的设计手法之后的 现代家具，带着他独特的优雅与美丽走进了我们的生活。以优秀的设计和自然的纹理 引导健康家居，在高节奏的社会生活中使人获得美的体验与感受。 关键词：屏风设计；明式风格；精巧简雅 沈阳理工大学学士学位论文 II Abstract Chinese Ming-style furniture as the pinnacle of Chinese furniture history, contains rich Chinese traditional culture, represents an essential part of traditional Chinese culture. Based on the style of Ming furniture is simple, clever design, elegance elaborate Exploration, its delicate Jane Ya features permeate modern furniture design, the ancients of Ming furniture is exquisite, simple but elegant decor, layout reasonable and follow simple, rustic aesthetic rules combined with modern peoples living habits to achieve the purpose of this product is ancient, antiquities now used. Not only inherited the ancient Chinese Ming-style furniture design, but also change the antiquities that the present, let the charm and grace of excellence through time engraved figure in modern furniture. Ming furniture advocates harmony with nature, that plain and the world with monensin beauty, embodied oppose excessive decoration, ornamentation in favor of simple, rustic aesthetic ideas, and this nature aesthetic pursuit and now a popular trend minimalist design style inherent in the quiet, rustic mood coincide, conform to current needs and peoples spiritual and aesthetic material and cultural needs. Based on the application of modern furniture in the style of Ming furniture research and analysis, which aims to identify the law, its a good character and style can be applied in a modern style design screens and Aiji . In the Ming-style into the modern furniture design techniques after, with his unique elegance and beauty into our lives. Excellent design and 沈阳理工大学学士学位论文 III natural texture guide healthy home, in the high-paced social life of people get to experience and feel beautiful. Keywords: screen design; Ming style; compact simple but elegant 目 录 引 言.1 1 明式家具的形成.2 1.1 历史背景.2 1.2 明式家具的特点.2 1.2.1 简练的造型，以线为主.2 1.2.2 严谨的结构，做工精细.3 2.2.3 适度的装饰，选材科学.3 1.3 明式家具的审美.3 1.3.1 明式家具造型审美.3 1.3.2 明式家具材质审美.4 1.3.3 明式家具装饰审美.5 2.1 明式家具“精巧简雅”的概述.5 2 屏风设计的前期调查.7 2.1 屏风功能简析.7 2.2 屏风设计的现状.7 3 “精巧简雅”在现代家具设计里的应用.8 3.1 前期构想.8 沈阳理工大学学士学位论文 IV 3.2 现代家具方案初定.8 3.2.1 家具种类的确定.8 3.2.2 家具设计的灵感来源.8 3.2.3 家具所具备的创新和意义.9 3.2 家具从设计到成型.10 3.2.1 方案的修改与定稿.10 3.2.2 方案的尺寸与用料.12 3.2.3 家具实物效果图展示.13 结 论.14 致 谢.15 参考文献.16 沈阳理工大学学士学位论文 1 引 言 随着当前社会不断发展中，家具的风格和模式也在日益的变化与提高。现代家具 和明式家具从他的功能、材料和结构的本源上看出他们追求简约、对家具品质和材料 的质量要求也在不断的提高。家具在设计的过程中是展现时代美观的过程，是将明式 家具的特点及其设计理念应用到现代家具中的过程。本文就当前家具设计过程中的风 格体现进行分析，探讨其设计过程中的明式风格体现过程和应用方法。 木头的原色并不算得上闪耀，而他本身的木纹却有着自然的印记。木质的家具和 装饰品，总是能把居室装点得宁静而清雅，踏实而内敛。家具的颜色深浅，纹饰和线 条都勾勒着起居室的氛围。对于人的生活空间来说，木质感也让人留恋，更能经得起 时间的打磨。用木材质打造的空间，呈现出优雅淡泊的韵味。 在相对自由的环境中，可以少些现世纷扰，多些宁静致远，感受明式家具独有的 气质。本文主要介绍明式家具“精巧简雅”在现代家具中的应用。由于明式家具所蕴 含的独特的底蕴，它在现代家具设计中散发着独特的艺术魅力，并且深受现代人们的 喜欢。探求明式家具在现代家具设计中的运用，传递与中国气息和情感有关的设计思 想，能使中国传统文脉在家具设计中得到更好的传承和发扬，对我国的家具设计探索 有着特殊的意义。 沈阳理工大学学士学位论文 2 1 明式家具的形成 1.1 历史背景 明朝初年，由于长期战乱，明太祖朱元璋采取了一系列措施以尽快稳定政权，使 民得以休养生息，也使社会经济得到恢复和发展。商品经济的繁荣，使许多城市得到 不同程度的发展。住宅建筑不论在数量还是质量上都有了很大的发展和提高。这也让 家具的需求增加，明式家具的辉煌是与其生产过程中文人的大量参与分不开的，他们 对家具的设计风格进行谋划甚至亲自参与家具式样的设计。因此，明式家具从造型式 样、结构到装饰工艺，都体现出传统文人文化所特有的文人意识、审美观念，散发出 浓郁的文人质。 1.2 明式家具的特点 1.2.1 简练的造型，以线为主 这个特征可以归纳为四个特点： 1、尺度适宜，比例均称。 图书集成里说：“默坐凝神，须要座椅宽舒，可以 盘足后靠.托颈之中，向后则以击枕，靠脑使筋骨舒畅，血脉流行。 ”严密的比例关 系和舒适宜人的尺度，是功能和形式的完美统一。 2、收分有致。稳健挺拔。明式家具的收分依腿长短而定，腿部从下端至上端逐渐 收细，并向里略倾，腿下部比上部略粗。使家具具有稳健、挺拔和向上之感，同时具 有安定稳重之感。 （如图 1.1） 图 1.1 稳健的明式罗锅枨小马蹄炕桌 沈阳理工大学学士学位论文 3 3、以线为主，富于弹性。线脚丰富多彩，千变万化，线型流畅，舒展刚劲。在适 合人体使用功能的同时，使中国古代家具表现了独具一格的造型特征。S 形靠背曲线曾 被西方科学家誉为东方最美好、最科学的明代曲线。 4、造型大方，细部精致。明式成套家具间的高低对比，单件家具的大部分简，局 部繁，其上部与下部，以及腿、枨、靠背、搭脑之间的高低、长短、不加色彩、涂饰。 1.2.2 严谨的结构，做工精细 分为有束腰和无束腰两大结构特征，根据不同情况，采用不同形式的卯榫结构。 如平板拼合采用龙凤榫，横竖材结合采用夹头榫、格肩榫、插肩榫等，弧形材采用楔 钉榫。明式家具的结构将同种材质和异种材质的接合工艺推至很高的境界，在装饰性 和功能性上达到高度的完美统一。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。 时至今日，流传下来的明代家具经过几百年的变迁仍然牢固如初，可见中国独创的卯 榫结构具有极高的科学性。 2.2.3 适度的装饰，选材科学 明式家具装饰题材有植物纹、动物纹、风景、几何纹样、吉祥图案等；装饰手法 有线型、雕刻、绘画、附属构件等；装饰用材也很广泛，珐琅、螺钿、竹、牙、玉、 石等，样样不拒。明式家具的用材可分为硬木与柴木两类，硬木包括有紫檀木、铁力 木、黄花梨木等；柴木包括楠木、榆木、榉木等。 1.3 明式家具的审美 明式家具的设计语言精简到了极至，结构理性严谨，用材决无拖沓，比例精准， 线条硬柔适宜，一切有如绚烂之极后的归于平淡，隐没在岁月之中，安静得仿佛阅尽 沉浮的智者最终的归隐。严密榫卯结构也丝毫不显露，在空而不虚、实而不滞的空间 造型中，不难看出极富入世精神的儒家赋予了明式家具以沉郁温厚、端庄伟岸。 1.3.1 明式家具造型审美 以儒家为主的道德礼仪培养形成的“君子诉诸己，小人诉诸人”的内向性人格。 这种矜持内向的人格影响着东方式的审美情趣，表现为含而不露、沉静内敛的审美特 沈阳理工大学学士学位论文 4 征。 庄子.天道有云“语之所贵者，意也。意有所随。意之所随者，不可以言传也。 ” “言不尽意” ， “可意会而不可言传”同样深刻地表现出东方文化的空灵和含蓄。内敛 和含蓄使明式家具表现为一种沉静雅致而又疏朗空透的间架结构，在家具构架之间留 下另人回味的空白部位， （如图 1.1）例如“玫瑰椅”均以上下构件为实，中间为虚和 靠背留空为其构造要素，让人于造型的虚实结合、空灵静寂中思绪飘渺。 （如图 1.2） 图 1.2 虚实结合的玫瑰椅 这些空白部位又好比中国画的“留白” ，书法中的“稀可走马” ，音乐中的“此时无声 胜有声” 。正所谓“寂寥无声而耳听常满” 、 “画之妙在无笔墨处” 。 古代的中国是一个由“线”构成的艺术国度。不仅仅绘画讲究运墨用线的力度、 神韵和品格，书法的用笔更是如此。明式家具也不例外，遵循着框架结构的架式形体， 用“线”来塑造各种灵动的造型。明式家具整体造型苍劲挺拔而又温厚圆润，正经跪 坐的直线无疑响应了儒教的礼教尺度，规范人们“行得稳，坐得正” ，而柔和优美的曲 线也深得道家的神韵， “柔”是生命之初的外象，具有无限的潜力。 1.3.2 明式家具材质审美 中国古人崇尚自然，认为“朴素而天下莫能与之争美” （庄子天道 ） 。 “天地有 大美而不言” ，朴素美是道家的审美理想。朴素是事物的自然本色、原始形态。所谓 “丹漆不文，白玉不雕，宝珠不饰，何也，质有余而不受饰也” 。正是这种对朴素美的 推崇，明式家具的材质喜用花梨木、紫檀木、鸡翅木、铁力木等优质硬木（如图 1.3） 沈阳理工大学学士学位论文 5 图 1.3 上面木头材质对应为黄花梨 紫檀木 鸡翅木 这些木材质地坚致，色泽纯净，花纹清晰。而在加工上，大多使用打磨、擦蜡工 艺，使木材自然的质地、色泽、纹理更加清晰透明、光润细腻，呈现出润泽含蓄，古 朴典雅之气质。很显然，明式家具简练朴素，崇古旷达之风格是浸润着明代文人的审 美情趣的。 1.3.3 明式家具装饰审美 在家具制作中，明代人鄙视雕绘浮华的图案是为了取悦世俗的眼睛，所以明式家 具充分利用和展示材质色泽和纹理的自然美，不饰雕琢，装饰洗练，深得清幽淡雅、 纯朴大方的韵味。有如洗尽铅华的反璞归真，意味隽永。明式家具崇尚简约、尽弃繁 褥，对表面装饰惜墨如金，只在某些部位略施粉黛，稍加刻划，便具有画龙点睛之妙。 装饰与功能之争由来以久，装饰太多则流于浮华，装饰过少则趋于死板。明式家具的 装饰以点代面，以简代繁，与结构巧妙的融合在一起，匠心独运，技艺精湛，正应了 现代人所说的“结构性装饰” 。 （如图 1.3 和 1.4 所示） 图 1.3 结构性装饰的霸王枨 图 1.4 起到结构性装饰作用的横枨和矮老 2.1 明式家具“精巧简雅”的概述 沈阳理工大学学士学位论文 6 精，即选材精良，制作精细。明式家具的用料大多是采用紫檀、黄花梨、铁梨木 这些质地坚硬、纹理细密、色泽深沉的名贵木材。在工艺上，采用卯榫结构，进行连 接，使家具坚实牢固，可保存很久不变。由于紫檀、黄花梨、铁梨木生长缓慢，经明 代的大量采伐使用，这些材料日见匮乏。 巧，即构造精巧，构思巧妙。明代家具的造型结构，十分重视与厅堂建筑环境配 套，家具本身的整体配置也井然有序。十分和谐，使用者坐在上面感到舒适，躺在上 面感到安逸，陈列在厅堂里有装饰环境、填补空间的巧妙作用。 简，即是造型简练，线条流畅。明式家具的造型虽式样纷呈，常有变化，但有一 个基点，即是简练。有人把它比作八大山人的画，简洁、明了、概括。几根线条和组 合造型，给人以静而美，简而稳，疏朗而空灵的艺术体验。 雅，即是风格清新，素雅端庄。雅，是一种文化，即是“书卷气” 。雅是一种美的 境界。明代文士崇尚“雅” 。达官贵人和富商们也推崇“雅” 。由于明代很多居住在苏 州的文人、画家们直接参与造园艺术和家具的设计制作，工匠们也迎合文人们的雅趣， 所以，形成了明式家具“雅”的品性。雅在家具上的体现，即是造型上的简练，装饰 上的朴素，色泽上的清新自然，而无矫揉造作之弊。 （如图 1.2 所示） 图 1.2 “精巧简雅”的明式家具 沈阳理工大学学士学位论文 7 2 屏风设计的前期调查 2.1 屏风功能简析 据相关调查研究分析，屏风可归为如下功能： 1、屏风起着分隔室内空间、遮挡人们视线的作用。在我国传统建筑设计中，屏风 一般用于分隔室内空间，阻挡人们视线。在现代人们的起居室、会客厅甚至是餐饮行 业，为了巧妙改变室内空间的布局，屏风的使用自然而然的出现在人们视野中。 2、屏风起着吸引视线、引导人流的作用。在我国传统的建筑中，在大门内外常以 影壁装饰。当今社会亦是如此，在小区门口、学校入口，常会放置矮墙一面，上面或 雕以雕或绘以壁画，正式借鉴了古人影壁给人“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村” 之感。因此，在现代屏风的设计与使用中也有着异曲同工之妙。 3、屏风可起到装饰家居，美化环境的作用。自屏风产生开始，其造型设计一直围 绕美观展开，因此，屏风的造型在家居装饰中以及环境美化中起着举足轻重的作用。 4、屏风起到用于构造多维空间，营造一种朦胧美的作用。屏风由于其特殊材质易 于形成一种“半围半透”的空间，若是家庭主人有效运用家庭空间的尺度，合理规划 家居比例而放置屏风，则屏风可起到调节室内气氛、转换室内空间、营造朦胧室内氛 围的作用。 2.2 屏风设计的现状 一是在红星美凯龙大卖场和宝马家具城的观察和调查可以看出，和现在市面上出 现的屏风，多以古代屏风为主。材料、色彩搭配、造型以及装饰手法和工艺方面，让 沈阳理工大学学士学位论文 8 人一眼看去就知道是古代屏风的复制品，缺乏现代的气息。 二是设计师在设计屏风的时候缺乏对现代元素的思考，大多只是一味的复制、 拷贝古代屏风，缺乏创新意识。 三是对于消费者来讲，有些屏风爱好者认为古典的明清时代的古作红木屏风才是 屏风界的“真宗” ，用其他材料制作的或造型设计上有稍许改动的，这样的屏风不是中 国式的经典屏风了，由于这样的想法，致使很多厂家仍将古作红木屏风作为生产的重 点。 3 “精巧简雅”在现代家具设计里的应用 3.1 前期构想 要将明式家具的特点运用到现代家具设计中，首先想到的是将中国传统家具移植 到现代的生活环境中，根据他现有的形态开发新的功能。而屏风作为传统家具的重要 组成部分历史由来已久，联系屏风的功能性，如果使屏风和置物架结合能创作出具有 实用性和明式韵味的现代家具。 3.2 现代家具方案初定 3.2.1 家具种类的确定 为将课题得以诠释，决定从古典家具种类中选择一种，进行现代角度的再设计。 屏风和矮几就进入了我的考虑范围。自古至今，屏风以其独特的造型意蕴和文化气质 备受赞赏。屏风尽管在不同的年代、地理条件下也存在着丰富的变化，但由于其秉承 了中国传统哲学观念及文化艺术底蕴，所以在造型风格上始终保持了一定的延续性， 相对其他西方家具风格复杂的演变来说，屏风的风格更加纯粹与统一，具有鲜明的民 族特征，反映着中国传统美学思想与审美原则。而矮几更是只有在特定的公共场合或 偏好古典风格的家具中得以一见，于是在老师的建议和指导下我决定选择他们作为我 设计的对象。 3.2.2 家具设计的灵感来源 一是“冰裂纹” ，也就是开片，又叫断纹瓷，是古代龙泉青瓷中的一个品种，因其 沈阳理工大学学士学位论文 9 纹片如冰破裂，裂片层叠，有立体感而得此称号。家具中使用冰裂纹，在瓷器之后， 而且它也是受瓷器的影响，才得以推崇。古时，冰裂纹常以透雕和榫接的形式饰于床 的围栏、椅背、透空的橱门以及画案的下搁板处，它们既满足了特定家具部件需要 “透空”的功能，又极大地丰富了家具的形体和装饰效果：看上去似透明的冰，又如 梅花片片，层层叠叠，具有较强的立体感。 （如图 3.1） 再是毛笔书法，他是中国特有的一种传统艺术。为突出书法“线条艺术”的本体 特征讲究：心手如一、书如心痕，松静身心、由心发迹；放下技法、打破框调，返朴 归真、无为而治；寓美于形、凝趣于意，形意向虚、阴阳还元。宗旨目标：重自然， 忌造作；重清净，忌火燥；重纯真，忌媚俗。 （如图 3.2） 图 3.1 家具中运用的冰裂纹 图 3.2 富有韵律的毛笔书法 3.2.3 家具所具备的创新和意义 首先古典屏风通常为一面能挡，而且多为密闭不透，他以这种形式存在是因为古 时的生活环境和习惯所致，且君王和富贵人家才多使用屏风，屏风的功能也多做挡风， 遮挡和起到一个分割空间及装饰空间作用，很多地方的屏风还具避邪挡煞的风水作用。 然而如今居住环境和生活习惯的改变，使屏风的用途也得以灵活多变起来。结合“精 巧简雅”的论文题目，将它设计为双面镂空花纹的且具有置物功能的屏风。 双面的屏风在空间层次上更有立体感，来源于冰裂纹的灵感，使屏风既能满足通 透的需要，又丰富了装饰效果。这款屏风虽有三个部分，但三部分又互不相连，在功 能上满足了使用的灵活性，即使单独用一面仍然可以成立，但在一起使用时又有一定 的连续性。他的连续性体现在镂空的花纹上，如书法中的运笔走势，张怀瓘书断 有云“字之体势一笔而成。偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行” ，将三 扇屏风分使用时分开，期间图纹走势然能感受到互相呼应。 沈阳理工大学学士学位论文 10 这样设计家具的意义在于将中国古代传统的家具赋予它新的功能，能将它重新融 入到日常的生活中，使他即属于古代家具的类型，又具有现代家具的用途。将明式家 具的特点融入其中，却又不受这个特点的限制。 3.2 家具从设计到成型 3.2.1 方案的修改与定稿 通过对古典屏风及现有屏风资料的收集、分析现代和传统屏风的风格特点。从绘 制草图到敲定细节。在老师的指导下我设想几种多种屏风的造型。 最初因为想融入冰裂纹的灵感，整体屏风风格较硬朗，靠边的两扇屏风最粗的腿 儿略带弧度，是为了使整个屏风更有张力。但总体来说，过于呆板生硬。 （如图 3.3) 图 3.3 最初屏风形态的构想 框架中的书法讲究韵律感，毛笔书法中也经常出现有力量和韵律的曲线，于是我将整 个屏风的线条都改为富有韵律感的曲线。 （如图 3.4）就屏风中间的装饰纹而言，整体 是一个连贯的有指向性的曲线，而整面屏风就像是一张被微风吹起的宣纸，纹路跃然 纸上，透出纸外的部分仍有延续性。 （如图 3.5、3.6） 沈阳理工大学学士学位论文 11 图 3.4 修改后屏风两面的线条图案 图 3.5 屏风定稿后的形态 沈阳理工大学学士学位论文 12 图 3.6 附木纹材质后的模型 3.2.2 方案的尺寸与用料 为更符合现代人的生活和使用习惯，屏风的高度设计为 165mm，相当与一个普通女 性身高，让人在使用时不会有太大的压迫感，同时又能满足遮蔽的用。屏风总体宽度 为 172mm，单扇屏风分别是 60mm 和 56mm 方便搬运且不占用很多空间。 （如图 3.7） 沈阳理工大学学士学位论文 13 因为是制作等比例实物模型，用料才用的是家具厂常用的备板料，松木。成型后 再运回学校经手工打磨。上木蜡油润色。 图 3.7 屏风尺寸图 3.2.3 家具实物效果图展示 （如图 3.7、3.8 ） 沈阳理工大学学士学位论文 14 图 3.7 家具实物效果图展示 结 论 沈阳理工大学学士学位论文 15 如今世界主流的精致简雅简约风格以营造优雅的美感、高品位为目的，摒弃了冗 长烦琐的装饰，留下了事物最本质、最纯粹的部分。因此，无论是建筑界，还是绘画 界;无论是服装设计，还是工业设计，都有很多简约风格的推崇者。中国设计史全面总 结中国几千年的传统设计文化的精华，新技术、新材料、新思想的出现也为中国家具 设计提供了更多的可能性。探寻古代家具中更深刻的内涵，寻找其更有价值的文化， 并将其有机地融入未来的家具设计中，是设计师的责任。在目前出版的关于中国近代 家具的研究著作中，关于社会形态和文化的概括性论著已十分丰富，但缺少家具文化 与设计理论的论述。本文试图从明式家具的特点和现代家具的设计理念入手去谈论家 具设计。 在整个近代历史时期，社会的意识形态和人们的