园林写生实习总结

1 / 46 园林写生实习总结 苏杭写生实习报告 写生地点：苏州 杭州 写生内容：苏杭古典园林 .著名古镇、名胜风景区 写生手法：钢笔速写表现 写生时长：十二天 写生目的：一是提升钢笔速写表现风景的能力。二是感受江南水乡的人文环境，传统建筑风格，以及学习苏州园林的造园思想和造园手法。为自己以后的专业设计提供更多的参考素材。 写生过程：同里古镇苏州古典园林 西塘古镇 写生目的：感受苏州古典园林的风貌与魅力，以及古镇所传递出来的文化民俗气息，体验园林设计的思想，培养设计的灵感，了解景观各元素给人的感受与震撼力。为以后自己的设计之路打下基础，提供更多的参考素材。 引言：经学校课程安排，在老师的带领下我们艺术设计系开2 / 46 始了为期十二天的苏杭写生实习之旅。主要是针对苏州古典园林的建造以及同里古镇、西塘古镇的文化气息。通过钢笔速写的形式对其进行较为直观的感受。感受古镇传统古建筑的建筑独特美以及人情的美，加深对园林景观已经古建筑的理解与认识。追求属于我们追寻的艺术气息，增强我们的艺术文化修养。 实习写生地的概况： 千年古镇 -同里 同里镇，江南六大名镇之一。位于太湖之畔古运河之东。她建于宋代，至今已有 1000 多年历史，是名副其实的水乡古镇。同里镇隶属吴江市。在江南一带是颗灿烂耀目的水乡明珠、旅游的新热点。同理镇位于苏州市东南 27 公里的太湖边、运河旁，四周被五个湖环抱。她建于宋代，至今已有 1000 多年的历史，她是以 “ 小桥、流水、人家 ” 的诗情画意而闻名海内外！她是江苏省最早，也是唯一将全镇作为文物保护单位的古镇。 苏州 园林 -有谓 “ 江南园林甲天下，苏州园林甲江南 ” 。3 / 46 苏州素以园林美景享有盛名，这些园林可分为宅地园林，市郊园林和寺庙园林三大类。苏州园林多为宅地园林，由贵族、宦官、富商等所建，精致优雅。这些园林反映出历代园林的不同风格，同为中国园林艺术的代表作。 “ 上有天堂，下有苏杭 ” ，苏州之所以获得 “ 天堂 ” 的美称，在很大的程度由于它拥有一批全国以至世界知名的古典园林。 苏州园林 拙政园 拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并称我国四大古典名园。初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，后为明代监察御史王献臣归隐之居，取古人筑室种树，灌园蔬， 此亦 “ 拙者之为政 ” 的语意而名，曾为太平天国忠王府的一部分，现为全国重点文物保护单位。 拙政园全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。东部明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。主要景点有：兰雪堂、缀云峰、芙蓉榭、天泉亭、秫香馆等。中部为拙政园精华所在，池水面积占三分之一，以水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。主要景点有：远香堂、 4 / 46 香洲、荷风四面亭、见山楼、小飞虹、枇杷园等。西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆，水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙、回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美。主要景点有：卅六鸳鸯馆、倒影楼、与谁同坐轩、水廊等。 苏州沧浪亭 沧浪亭地处城南三元坊，在现存苏州园林中，历史最为悠久。全园布局，自然和谐，堪称构思巧妙、手法得宜的佳作。与狮子林、拙政园、留园列为苏州宋、元、明、清四大园林。 全园景色简洁古朴，落落大方，不以工巧取胜，而以自然为美。所谓自然，一是不矫揉造作，不亡加雕饰，不露斧凿痕迹；二是表现得法，力求山水相宜，宛如自然风景。沧浪亭园外景色因水而起，园门北向而开 ，前有一道石桥，一湾池水由西向东，环园南去清晨夕暮，烟水弥漫，极富山岛水乡诗意。而园内布局以山为主，入门即见黄石为主，土石相间的假山，山上古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影于其间，藤蔓垂挂于其上，自有一番山林野趣。建筑亦大多环山，并以长廊相接。但山无水则缺媚，水无山则少刚，遂沿池筑一复廊，蜿蜒曲折，既将临池而建的亭榭连成一片，不使孤单，又可5 / 46 通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面观景，使园外之水与园内之山相映成趣、相得益彰，自然地融为一体，此可谓借景的典范。 苏州园林 留园 留园始建于明嘉靖年间，园中分四个景区：中部以山池为中心，风景明净清幽；东部则厅堂宏丽轩敞，重楼叠阁；西部是土山枫林，景 色天然清秀；北部是田园风采。全园建筑布局结构严谨，尢以建筑空间处理得当而居苏州园林之冠，亦是中国四大名园之一。 苏州园林 网师园 网师园，地处葑门内阔家头巷，后门可达十全街。全园占地约八亩余，还不及拙政园的六分之一，但小中见大，布局严谨，主次分明又富于变化，园内有园，景外有景，精巧幽深之至。建筑虽多却不见拥塞，山池虽小，却不觉局促，因此被认为是苏州古典园林中以少胜多的典范。 苏州七里山塘 6 / 46 山塘街和山塘河有典型江南水乡的风貌 ,家家户户前街后河，河上小船来往如梭，街上店铺林立。 浙江 -西塘古镇： 白墙墨顶，舟影波光，在薄雾的渲染下如同一幅淡 彩的宣纸画。走进古镇，廊棚苍老，弄堂幽深，视乎进入了远久的历史。美不胜收。 写生实习报告 班级：环境艺术设计班 姓名：黎鹏 学号： 201641030118 实习地点：苏州 实习时间： 2016 年 4 月 7 日 7 / 46 总结报告 我们带着速写本踏入苏州开始了我们一段写生旅途。 苏州是一个具有 2500 年历史的文化古城，小桥流水，古色古乡，气质婉约是它的特色，正因为苏州是这样的历史名城，才孕育了具有特色的苏州古典园林。 苏州园林之首 -拙政园。 拙政园当然是私家园林中典型的一座，其园分为东园、中园、和西园，中园的布局和结构最为精致，柳荫路曲蜿蜒，似有恬静之感，又似江南羞羞答答的姑娘，小家碧玉的特点就蕴含在其中了，像江南这样细致的园林，连解决人有三急的地方都有特别的名字，叫听雨轩，能不婉约细致吗？ 拙政园悠久的人文历史、丰富的文化内涵、高度的造园成就、疏朗自然的风格、典雅秀丽的景色都蕴含在了其中，不愧为苏州园林之首。 坐落在苏州市阊门外，原为明代徐时泰的东园，清代归刘蓉峰所有，改称寒碧山庄，俗称 “ 刘园 ” 。清光绪二年又为盛8 / 46 旭人所据，始 称留园。留园全园分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色。留园建筑数量较多，其空间处理之突出，居苏州诸园之冠，充分体现了古代造园家的高超技艺和卓越智慧。 无论拙政园还是留园，都体现了江南之美，它们是江南园林的典型，自然也就是江南园林的代表。所以它们的建筑风格基本是一致的，具有共性。 建筑在苏州古典园林中具有使用与观赏的双重作用。它常与山池，花木共同组成园景，在局部景区中，还可构成风景的主题。山池是园林的骨干，但欣赏山池风景的位置，常设在建筑物内，因此建筑不仅是休息场所，也是风景的观赏点。建筑的类型及组合方式与当时园主的生活方式有密切的关系，因而园林建筑以其数量之多与比重之大形成为一种突出的现象。正因为如此，园林建筑的艺术处理与建筑群的组合方式，对于整个园林来说，就显得格外 重要。 苏州古典园林中的建筑不但位置、形体与疏密不相雷同，而且种类颇多，布置方式亦因地制宜，灵活变化。各类建筑除满足功能要求外，还与周围景物和谐统一，造型参差错落，虚实相间，富有变化。 9 / 46 园林建筑的空间处理，大都开敞流通。尤其是各种院落的灵活处理，以及空廊、洞门、空窗、漏窗、透空屏风、 桶扇等手法的应用，使园内各建筑之间，建筑与景物之间，既有分割，又达到有机联系，融为一体。 园林建筑的色彩，多用大片粉墙为基调，配以黑灰色的瓦顶，栗壳色的梁柱，栏杆、挂落，内部装修则多用淡褐色或木纹本色，衬 以白墙与水磨砖所制灰色门框窗框，组成比较素净明快的色彩。而且白墙既可作为衬托花木的背景，同时花木随着日照位置和阳光强弱投影于白墙上，可造成无数活动景面。 园林建筑还可以作为造景的手段。不论是对景、借景、或景物的变换与联系都起着重要的作用。 建筑在园林中与 花木的配合也极为密切。不仅花木配置可以构成庭院小景，而且花木形态、位置对建筑的构图也起很大作用。从现存的园林里，可以看到许多建筑与花木配合恰当，组成优美园景构图的实例，尤其建筑与生长多年的大树有机配合，是一种传统手法：注如留园、拙政园，网师园、沧浪10 / 46 亭等处都有不少此类例子。 其次，园林的花草树木都经过精心的栽培。花木的姿态和线条以苍劲与柔和相配合为多，故与山石、水面、房屋有机结合，形成了江南园林独 特的风格。在大片落叶树和常绿树的混合配植中，常利用各种树形的大小，树叶的疏密，色调的明暗，构成富于变化的景色，在形成自然山林方面起着重要作用。 烟雨如画的江南，弥漫的是历史沉淀下来的气息，为人们打开一幅又一幅秀丽而精巧的画面，徜徉其中，领略细致的江南带给我们的灵气，苏州园林正是浓缩了灵气之地，置身其中，让我们尽情品味静谧而细腻的江南美景。 风景速写，第一要取景，一个好的取景，选出理想的角度，形成理想的构图。第二，构图。在合理的范围位置内是构图更加理想，主 要形象更加突 出。第三，刻画。刻画的重点是画中主要的形象，中景次之，远景再次，中景和远景应起衬托近景和烘托氛围的作用。画好主要形象需要了解其特征，要做到心中有数。 11 / 46 在自然景观中，包含着诸多相互对立的关系，如形意、主次、虚实、动静、疏密、大小、长短、轻重、曲直、前后、高低等，画风景速写，也就是要运用不同的技法将这些对立的关系统一起来，使之达到形意相依、主次相应、虚实相生、动静相衬、疏密相间、大小相成、长短相连、 轻重相宜、曲直相结、前后相随、高低相倾的一种相互作用、相依相存的关系，使之内容、意境、情感的高度统一与完美。当然，技法固然重要，但技法是死的，而人是活的，千万不可死套技法。一幅风景速写品味的高低，除了技法以外，还取决于作者的修养及作画时的立意构思，立意要高，构思要巧，技法要活。画重技法，但无定法，无法至法乃为至法。因此表现技法要因景而变、缘情而化。 风景速写除了强调在以其客观对象为论据的写实性上要求 “ 应物象形 ” 外，就绘画的表现性而言，无论是表现对象的质地、作者的感受或是反映空间的透视、形体的疏密虚实关 系以及技法上 “ 工 ” 也好， “ 写 ”也罢，是凝重粗犷还是活泼灵秀，在线条的提炼表现上，形象的刻画上和画面组成协调律上，则同样强调要 “ 骨法用笔 ” 和 “ 气韵生动 ” 。 当然，要画好风景速写，除了上述三个环节之外，还要注意多看多画，多看包括临摹，从前辈大师的优秀作品中得到启12 / 46 示，找到一种适合于自己的技法，可以事半功倍。多画，则是要深入到大自然中进 实习报告 一、实习时间： 2016 年 4 月 1 日 2016 年 4 月 12 日 二、实习地点：苏州、杭州、上海 三、 实习形式：专业考察 四、实习目的： 本次写生实习的主要目的是为了通过对实体建筑的感知和认识，结合平时在学校学的理论知识，通过对不同风格和时代的建筑的观察和理解，来更好的学习设计和创造出新的设计。 五、实习报告内容： 苏州艺术考察 1、 苏州博物馆 13 / 46 坐落于苏州名园拙政园和太平天国忠王 府之间的苏州博物馆，是由世界著名建筑师、 美籍华人贝聿铭所设计建造的，由于新馆的地 理位置特殊，同时又考虑到苏州作为一个文化 古城，博物馆不能够太过沉重，不要粗重高大， 而是要轻巧，灵便，精致，这样才会和苏州整 体的风貌比较同意，但是又不能完全相像。因 此，贝聿铭为新馆确定了一个叫做 “ 中而新 ， 苏而新 ” 的设计理念。以及被称为 “ 不高不大 不突出 ” 的设计原则。形态上，色彩的把握， 和周围建筑保持一致。 14 / 46 在庭院的处理上，保留了很多和苏州过去的园林相似的地方。但在反映园林文化的同时， 但又并不是照搬过去的形式，而是将许多苏州传统的东西，通过一种新的方式来表达出来。 在新馆建筑的构造上，大量使用玻璃，和采用开放式钢结构，现代的钢结 构替代了苏州传统建筑的木质材料，由几何形态构成的坡顶，既传承了苏州城内古建筑纵横交叉的斜坡屋顶，又突破了中国传统建筑 “ 大屋顶 ” 在采光方面的束缚，充分体现了 “ 让光线来做设计 ” 的理念。此外，中央展厅顶部是以米字形钢结构构成，完全没有任何支撑，然而嵌在结构中的石材，每块重达三四百公斤。这些都完全是通过现代的技术手段来实现的。 面对像拙政园、狮子林这样的苏州园林经典，不仅在建筑上超越是一种挑战，而园艺上 更是无法超越。贝聿铭认为，传统园林的假山已经做到了极致，后人是无法超越的，为此，他则选择了另辟蹊径。以和拙政园相邻 的一面白墙为背景，在前面以石片 15 / 46 作为假山。 “ 以壁为纸，以石为绘 ” ， 在朦胧的江南烟雨笼罩中，将其喜 爱的米芾山水画加以立体呈现，远 远望去就像连绵不绝的山峦将新 馆与拙政园相连。 2、 苏州园林 苏州素有 “ 人间天堂 ” 的美誉。此次实习我们去了古典园林中最为典型的留园和拙政园。其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。这里有写意的山水艺术思想，完美的居住条件与生活环境， 丰富的社会文化内涵。 苏州古典园林宅园合一，可赏，可游，可居，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光的城市中，人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造。 16 / 46 “ 中国园林之母 ” 拙政园 拙政园是江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山 水园林。中国四大名园之一，被誉为 “ 中国园林之母 ” 。本数据来源于百度地图，最终结果以百度地图数据拙政园分为东、中、西和住宅四个部分。这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为 “ 天下园林之典范 ” 。拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格 ,把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以 闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处 处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林17 / 46 的典型代表。 留园 留园综合了江南造园艺术，并以建 筑结构见长，善于运用大小、曲直、明 暗、高低、收放等文化，吸取四周景色， 形成一组组层次丰富，错落相连的，有 节奏、有色彩、有对比的空间体系。全 园分为四个部分，在一个园林中能领略 到山水、田园、山林、庭园四种不同景 色：中部以水景见长，是全园的精华所 在；东部以曲院回廊的建筑取胜，院内 18 / 46 池后立有三座石峰，居中者为名石冠云 峰，两旁为瑞云，岫 云两峰；北部具农 村风光，并有新辟盆景园；西区则是全 园最高处，有野趣，以假山为奇，土石 相间，堆砌自然。池南涵碧山房与明瑟 楼为留园的主要观景建筑。景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景 色相互渗透，隔而不绝。一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达 50 余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。 3、 木渎古镇 19 / 46 木渎古镇位于苏州西郊灵岩山麓，依山而筑，傍水而居，其 独特的格局为江南诸多古镇少有。位于苏州城西南 15 公里处，有 “ 吴中第一镇 ” 之称。木渎景区名列太湖风景区十三个景区之首。 木渎更是江南唯一的园林古镇。明清时有私家园林 30 多处，现已 修复严家花园，虹饮山房、古松园、榜眼府第，盘隐草堂等，其 深厚的文化蕴积，幽雅的园林环境，脍炙人口的历史传说，为现 代都市人提供了一个放松身心、陶冶情操的旅游休闲的好去处。 杭州艺术考察 20 / 46 1、 林隐寺 灵隐寺是中国佛教著名寺院，又名云林寺， 位于浙江省杭州市西湖西北面，通常认为也属于 西湖景区。也是江南著名古刹之一。林隐寺在飞 来峰与北高峰之间隐山麓中，深山古寺，云烟万 状，体现出古代寺庙建筑的特点。 2、 浙江博物馆 浙江省博物馆始建于 1929 年，原名 “ 浙江省 立西湖博物馆 ” ，是浙江省内最大 的集收藏、 陈列、研究于一体的综合性人文科学博物馆。 博物馆里有几个场馆，分别是历史文物馆、青瓷馆、书画馆、钱币馆、工艺馆、礼品馆等十个展馆。馆舍建筑以富有江南21 / 46 地域特色的单体建筑和连廊组合而成，形成了 “ 园中馆，馆中园 ” 的独特格局，楼阁亭榭，以长廊相连，体现出江南建筑风格的一些固有特点。 3、 西湖 杭州之美，美在西湖：西湖依杭州而名，杭州因西湖而盛。自古以来就有 “ 天下西湖三十六，此中最美是杭州。 ” 西湖四周，绿荫环抱，山色葱茏，画桥烟柳，云树笼纱。西湖不仅独擅山水秀丽之美，林壑幽深之胜，且更有丰富的文物古迹、优美动人的神话传说，把自然、人文、历史、艺术巧妙地融为一体。 4、 西溪湿地 杭州国家西溪湿地公园占地面积约平方公里，目前开放区域平方公里。环园游步道长约 8 公里，步行一圈需 3 个半小时以 上。西溪国家湿地公园位于杭州市区西部，距 西湖不到 5 公里，是罕见的城中次生湿地。这 22 / 46 里生态资源丰富、自然景观质朴、文化积淀深 厚，曾与西湖、西泠并称杭州 “ 三西 ” ，是目前 国内第一个也是唯一的集城 市湿地、农耕湿 地、文化湿地于一体的国家湿地公园。 西溪 国家湿地公园在空间布局上可归纳为 “ 三区、 一廊、三带 ” 。 景色特点以天然质朴为美，专 家们将其提炼为四个字： “ 冷、野、淡、雅 ” 。 在西溪，或泛舟湖漾，或独钓塘边，春日踏青，夏日采菱，秋日观芦，冬日探梅，各种各样令人愉悦的游憩活动全凭游人兴致。 西溪一期共开放烟水渔庄、秋雪庵、西溪水阁、梅竹山庄、深潭口、西溪梅墅、西溪草堂、泊庵等八大景点。这些充满当地特色，都富有湿地的风情。 5、 中国美院 23 / 46 中国美术学院南山校区位于西湖湖畔绿树成荫的南山路上，学院没有围墙，置身偌大的校园里，可以发现中国式的水墨基调，两幢楼之间的廊桥会让人感受江南水乡建筑风格，同时又充满了现 代气息。厅中的石鼓，墙上的透光格，廊边的木窗，旋转楼梯上的小圆亭，让我们能充分感受到设计者赋予它们的意义。结束了南山老校区， 接着去领略象山新校区带给 实习总结报告 1.概述 写生的日子是美好的，也是我难以忘怀的日子。我班与另外四个班的同学一起在五位老师的带领下在安徽黄山市西递徽派古建筑群，厦门集美学村，厦门大学艺术学院，景德镇陶瓷博物馆，徐州 博物馆等地进行了 7 月 13 号到 7 月 27 号维持两周的观摩写生。本次实习是围绕着徽派建筑的风格和设计特点，厦门大学艺术学院的先进设计思想，景德镇制陶文化，徐州两汉文化而进行的，通过两周的的学习令我受益24 / 46 匪浅。以下我就结合自己的实习体会通过查阅资料在徽派建筑，厦门大学艺术学院，景德镇制陶文化，徐州两汉文化等方面做阐述，论述传统文化，现代文化对设计的影响对自己未来设计发展的推动作用。 一 西递徽派古建筑群 1.前言 我们带着对西递的无限憧憬与向往，来到了这个充满艺术气息的天堂。当到达黟县境内，已是傍晚了，看到那一座座连绵的山，那绿色，那天然的景像就深深地吸引了我们。我们一路上就说说笑笑，时间很快就过去了。到达目的地已经是17 点的样子，老师安排好休息后，我们渐渐的稳定下来。在那里聚集了 好多院校的学生：有江西的，安徽的，湖南的，还有其他学院学习建筑、设计、摄影等专业的学生也是比比皆是，艺术气息十分浓厚。 在刚刚到达西递的那一刻，我仿佛就感受到了它的魅力。虽说已是下午，但是仍然可以体味到浓浓田园风情，给明天的行程增加了更多期待。在这个古老的村落里，至今仍保留着许多古色古香的气息，马头墙，铺著石板的小巷，精美无比的砖雕石雕和木雕，另外这里川眉山秀，湖光山色，气候宜人，独领神韵，美丽的景色25 / 46 可遇而不可求 一天的时间熟悉环境，接下来就应该步入正轨了开始写生了！由于我们在学校过惯了安逸的生活，连速写都快不会画了，所以第一天在那里画真的是不尽人意，就当是练练手好了，不过收获还是有的，也算知道了自己来宏村的目的。我画画喜欢安静的环境，我画画不喜欢喝大部队一起走，我就一个人呆在比较安静的地方画画，画了几天总算有些收获，有点长进，对于技法等的掌握也有了一定的提高，有的时候还感觉自己画得不错，不过经常有一些别的学校的同学和好奇的游客在旁边观望一下，当然也免不了评论一下，听到的话也是有好有坏。 1.建筑的结构和布局特点的研究 1.概述 我们带着对西递的无限憧憬与向 往，来到了这个充满艺术气息的天堂 -西递。对它有了一个更深层次的理解。尤其对它的结构，布局产生了浓厚的兴趣，其巧夺天工的设计让我为之一震。不得不赞叹古人精湛的技艺。 26 / 46 西递始建于南宋，距今约有 870 多 年的历史，在这个古老的村落里，至今 仍保留着许多古色古香的气息，承载着 深厚的传统文化内涵。西递、宏村古建 筑群落列入 2000 年世界文化遗产名录。 它是中国建筑文化的瑰宝， 马头墙， 铺著石板的小巷，精美无比的砖雕石雕和木雕，另外这里川眉山秀，湖光山色，气候宜人，独领神韵，美丽的景色可遇而不可求 2 .墙瓦木梁的结构 徽派古建筑以砖、木、石为原料，以木构架为主。梁架多用料硕大，且注重装饰。其 横梁中部略微拱起，故民间俗称为27 / 46 “ 冬瓜梁 ” ，两端雕出扁圆形或圆形花纹，中段常雕有多种图案，通体显得恢宏、华丽、壮美。立柱用料也颇粗大，上部稍细。明代立柱通常为梭形。梁托、爪柱、叉手、霸拳、雀替。斜撑等大多雕刻花纹、线脚。梁架构件的巧妙组合和装修使工艺技术与艺术手法相交融，达到了珠联璧合的妙境。梁架一般施桐油，显得格外古朴典雅。墙角、天井、栏杆、照壁、漏窗等用青石、红砂石或花岗岩裁割成石条、石板筑就，且往往利用石料本身的自然纹理组合成图纹。墙体基本使用小青砖砌至马头墙。 徽派建筑还广泛采用砖、木、石雕，表现出高超的装饰艺术水平。砖雕大多镶嵌在门罩、窗楣、照壁上，在大块的青砖上雕 刻着生动逼真的人物、虫鱼、花鸟及八 宝、博古和几何图案，极富装饰效果。 木雕在古民居雕刻装饰中占主要地位， 表现在月梁头上的线刻纹样，平盘斗上 28 / 46 的莲花墩，屏门隔扇、窗扇和窗下挂板、 楼层拱杆栏板及天井四周的望柱头等。 内容广泛，多人物、山水、花草、鸟兽 及八宝、博古。题材众多，有传统戏曲、 民间故事、神话传说和渔、耕、读、宴 饮、品茗、出行、乐舞等生活场景。手法多样，有线刻、浅浮雕、高浮雕透雕、圆雕和镂空雕等。其表现内容和手法因不同的建筑部位而各异。这些木雕均不饰油漆，而是通过高品质的木材色泽和自然纹理，使雕刻的细部更显生动。石雕主要表现在祠堂、寺庙、牌坊、塔、桥及民居的庭院、门额、栏杆、水池、花台、漏窗、照壁、柱础、抱鼓石、石狮等上面。内容多为象征吉祥的龙风、仙鹤、猛虎、雄狮、大象、麒麟、祥云、八宝、博古和山水风 景、人物故事等，主要采用浮雕、透雕、圆雕等手法，质朴高雅，浑厚潇洒。 3.厅堂式的布局 29 / 46 一走进展厅，迎面的厅堂太师壁上悬 “ 崇善堂 ” 匾额，两侧对联为： “ 世事让三分天宽 地阔 ，心田存一点子种孙酬 ” ，中间挂一 名人山水；翘头案上东为青花大瓶，西为 玻璃镜，中间为西洋钟；案前一八仙桌， 两旁各置一太师椅；厅堂左右各壁挂高风 翰隶书八条屏，并下设玫瑰椅和茶几。厅 堂以宫灯点缀，把厅堂照得通体明亮，整 洁典雅，好像是在迎接贵宾佳客的到来。 4.宏村古建筑风格对当代设计的影响 1.概述 作为传统的建筑流派，宏村建筑一 30 / 46 直保持着其融古雅、简洁、富丽于一体 的独特艺术风格。宏村古建筑群有其独 特的艺术特色，对当代设计有着现实意 义。通过对宏村建筑的观摩使我对徽派 古建筑有了一个大概的了解，定对我的 设计的学习产生重要影响。 宏村建筑的特色主要体现在村落民 居、祠堂庙宇、牌坊和园林等建筑实体 中。其风格最为鲜明的是大量遗存的传 统民居村落，从选址、设计、造型、结 构、布局到装饰美化都集中反映了皖南的山地特征、风水意31 / 46 愿和地域美饰倾向。 2.对设计的启示 1.建筑的恢弘、壮观及安全实用 建筑形象的突出特征是：白墙、青瓦、码头山 墙、砖雕门楼、门罩、木构架、木门窗。内部船都 是木构架围以高墙，高低起伏，错落有致，黑白辉 映，增加了空间的层次和韵律美。外墙无窗或开小 窗。方正的外形，马头墙内落水，形如 “ 一颗印 ” 为宏村古建筑群民居的独特风格。宏村古建筑群古 民居，大都依山傍水，山可以挡风，方便取柴烧火 做饭取暖，又给人以美感。村落建于水旁，既可以 32 / 46 方便饮用、洗涤，又可以灌溉农田，美化环境。徽 居的古村落，街道较笮，白色山墙宽厚高大，灰色 马头墙造型别致。这种结构，节约土地，便于防火， 防盗，降温、防潮，使各家严格区 别，房子的白墙 灰瓦，在青山绿水中，十分的美观。徽居的天井， 可通风透光，四水归堂，又适应了肥水不流外人田 的朴素心理。 2.建筑的人文色彩及装饰美 宏村古建筑群古民居建筑，由于地跨江淮的特殊地理位置，处于北方与南方两大建筑风格的交汇融合地带，受楚文化、吴越文化、两淮文化、建安文化、桐城文化、徽商文化的影响，形成了自己独特的建筑风格、建筑格局和 建筑艺术。在宏村古建筑群古民居建筑中，儒家严格的等级制度，以及尊卑有别、男女有别、长幼有序的封建道德观表现的也十分明33 / 46 显。受儒家思想影响，他们建起豪室后，又向儒商结合，官商结合发展，兴学堂，尊儒学，走学而优则士之路。因此，不少徽商建房时，按官家规定的等级建楼扩园，这就是徽派古民居建筑形成的原因。在宏村古建筑群，木、石、砖三雕最为出名，人称 “ 宏村古建筑群三绝 ” ，这 “ 三绝 ” 几乎在每家每户都可能看到。那些门坊、门罩、漏窗上的雕刻，一户之内少有雷同，窗槛、裙板、窗扇、斜撑等处，雕刻更为精美。在西递村，有一户人家天井中 的十二个门扇上雕刻着二十四孝图，非常精细，虽然封建伦理观念较为浓重，却极有文化研究价值。 3.建筑环境设计的园林化情调 村落选址 “ 相其阴阳向背，查其山 川形势 ” ，以臻天时 、地利、人和诸吉皆 备，达到 “ 天人合一 ” 的境界。村落多建 在山之阳，依山傍水或以水入村，和山光 水色融成一片。住宅多面临街巷。村口广 34 / 46 植高大树木，缀以亭台水榭，溪流蜿蜒， 田陌纵横，环境极佳。整个村落给人幽静、 典雅、古朴的感觉。也是给现代建筑的设 计提供了融入大自然环境的范例。 3.总结 建筑，是一个历史时期社会文明的象征，是当时一段社会生活的缩影，展现了当时 宏村古建筑群人居文化。宏村古建筑群人在 几百年的风风雨雨中，面对动荡不安的历史 风云变幻，面对战乱的硝烟烽火，面对自然 与人为的破坏，用生命与鲜血，为后世保留 35 / 46 了宝贵的民居艺术宝库，对于现代建筑设计 也具有重要的借鉴意义。 设计的核心是展现文化特色，失去特 色就会失去设计存在的价值。现在，由于过 多地模仿西方现代设计，我们的许多设计作 品缺乏自身的文化特色。 二厦门集美学村及厦门大学艺术学院 经过两天的厦 门集美学村，厦门大学的游览，深深感触到中国南方教育的先进思想和开放的培养模式。现将自己的收获总结一下。通过集美学村的简介和思想模式 ,建筑模式结合自己的学习思维学习厦门建筑模式设计思想，教育思想。 集美学村 1.简介 36 / 46 集美学村，位于福建省厦门市。 “ 集美学村 ” 是集美各类学校及各种文化机构的总称，它由著名爱国华侨领袖陈嘉庚先生于 1913 年始倾资创办，享誉海内外。学村总建筑面积已达十万多平方米，拥有在校师生一万余人， 形成了由学前教育至高等专科教育的完整教育体系。原集美学村包括：厦门水产学院、集美航海学院、集美师范专科学校、福建体育学院、集美财经专科学校、集美归国侨学生补习学校、中国语言文化学校、集美中学、集美小学、集美幼儿园等学校，还包括福南大会堂、图书馆、体育馆、音乐厅、龙舟池、航海俱乐部等设施。 集美建筑 集美学村既是钟灵毓秀之地，又是凝集众美的观光风景区。集美学村在陈嘉庚先生亲自指导下创立，其建筑融中西风格于一炉，体现了典型 的闽南侨乡的建筑风格。无论是高大壮观的校舍堂馆， 还是小巧典雅的亭台廊榭，无一不是琉璃盖顶、龙脊 37 / 46 凤檐、雕梁画栋，而细细看去，却又各具匠心，无一 雷同，人们称其为 “ 嘉庚风格 ” 。 尤其是集美中学的道南楼、集美侨校的南薰楼、 集美大学航海学院的白楼，或巍峨挺拔，或凌空欲飞， 极富个性。 建筑写生实习报告 一、实习时间： 2016 年 5 月 18 日 2016 年 5 月 30 日 二、实习地点：苏州、杭州、上海 三、实习形式：专业考察 四、实习目的： 本次写生实习的主要目的是为了通过对实体建筑的感知和认识，结合平时在学校学的理论知识，通过对不同风格和时代的建筑的观察和理解，来更好的学习设计38 / 46 和创造出新的设计。 五、实习报告内容： 苏州艺术考察 1、苏州园林 苏州素有 “ 人间天堂 ” 的美誉。此次实习我们去了古典园林中的拙政园和狮子林。苏州古典园林宅园合一，可赏，可游，可居，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光的城市中，人类依恋自然，追求与自然和 谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造。 “ 中国园林之母 ” 拙政园 拙政园是江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林。中国四大名园之一，被誉为 “ 中国园林之母 ” 。拙政园分为东、中、西和住宅四个部分。这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为 “ 天下园林之典范 ” 。拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水39 / 46 为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格 ,把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头， 来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折不愧为江南园林的典型代表。 狮子 林 狮子林为苏州四大名园之一，至今已有 672 年的历史。狮子林假山，群峰起伏，气势雄浑，奇峰怪石，玲珑剔透。假山群共有九条路线， 21 个洞口。横向极尽迂回曲折，竖向力求回环起伏。游人穿洞，左右盘旋，时而登峰巅，时而沉落谷底，仰观满目迭嶂，俯视四面坡差，神妙夺天工。 40 / 46 2、 山塘街、平江路 山塘街东起阊门渡僧桥，西至苏州名胜虎丘山的望山桥，长约七里，所以苏州俗语说 “ 七里山塘到虎丘 ” 。山塘街历史悠久，它始建于唐代宝历年间，至今已有一千一百余年。据传说乃是唐代大诗人白居易所建。山塘街一直被誉为 “ 姑苏第一名街 ” 。 800 多年来平江路依然在原址保留了它河路并行的格局、肌理和长度 ，小桥流水、粉墙黛瓦，房屋的体量、街道的宽度和河道，比例恰当，显示出疏朗淡雅的风格；平江路两边小巷特别是东边，还较好地保留了多条水巷，很有水城味道。 3、 苏州博物馆 坐落于苏州名园拙政园和太平天国忠王府之间的苏州博物馆，是由世界著名建筑师、美籍华人贝聿铭所设计建造的，由于新馆的地理 位置特殊，同时又考虑到苏州作为一个文化古城，博物馆不能够太过沉重，不要粗重高大，而是要轻巧，灵便，精致，这样才会和苏州整体的风貌比较统一，但是又不能完全相像。因此，贝聿铭为新馆确定了一个叫做 “ 中而新， 41 / 46 苏而新 ” 的设计理念。以及被称为 “ 不高不大不突出 ” 的设计原则。形态上，色彩的把握，和周围建 筑保持一致。 在庭院的处理上，保留了很多和苏州过去的园林相似的地方。但在反映园林文化的同时，但又并不是照搬过去的形式，而是将许多苏州传统的东西，通过一种新的方式来表达出来。 在新馆建筑的构造上，大量使用玻璃，和采用开放式钢结构，现代的钢结构替代了苏州传统建筑的木质材料，由几何形态构成的坡顶，既传承了苏州城内古建筑纵横交叉的斜坡屋顶，又突破了中国传统建筑 “ 大屋顶 ” 在采光方面的束缚，充分体现 了 “ 让光线来做设计 ” 的理念。此外，中央展厅顶部是以米字形钢结构构成，完全没有任何支撑，然而嵌在结构中的石材，每块重达三四百公斤。这些都完全是通过现代的技术手段来实现的。 面对像拙政园、狮子林这样的苏州园林经典，不仅在建筑上超越是一种挑战，而园艺上更是无法超越。贝聿铭认为，传统园林的假山已经做到了极致，后人是无法超越的，为此，他则选择了另辟蹊径。以和拙政园相邻的一面白墙为背景，在前面以石片作为假山 。 “ 以壁为纸，以石为绘 ” ，在朦胧的江南烟雨笼罩中，将其喜爱的米芾山水画加以立体呈现，42 / 46 远远望去就像连绵不绝的山峦将新馆与拙政园相连。 4、 同里古镇 同里是一个具有悠久历史和典型水乡风格的古镇。同里风景优美，镇外四面环水，镇内由 15 条河流纵横分割为 7 个小岛，由 49 座桥连接。镇内家家临水 ，户户通舟；明清民居，鳞次栉比；宋元明清桥保存完好。它以小桥流水人家的格局赢得 “ 东方小