游园惊梦 教学设计

1 / 13 游园惊梦 教学设计 游园惊梦教学设计 教学目标： 1 领会意识流、象征、平等手法等现代小说的技巧 2.领会本文 “ 人生如梦 ” 的思想 导入：用乌衣巷导入 作者简介： 白先勇（ 1937,7,11）当代作家。广西桂林人。国民党高级将领白崇禧之子。在读小学和中学时深受中国古典小说和“ 五四 ” 新文学作品的浸染。童年在重庆生活，后随父母迁居南京、香港、台湾、台北建国中学毕业后入台南成功大学，一年后进台湾大学外文系。 1958 年发表第一篇小说金大奶奶。 1960 年与同学陈若曦、欧阳子等人创办现代文学杂志， 发表了月梦、玉卿嫂、毕业等小说多篇。 1961年大学毕业。 1963 年赴美国，到衣阿华大学作家工作室研究创作， 1965 年获硕士学位后旅居美国，任教于加州大学。出版有短篇小说集寂寞的十七岁、台北人、纽约客，散文集蓦然回首，长篇小说孽子等。上世纪 80 年代其作品谪仙记被导演谢晋改编为电影最后的贵族。他是女作家三毛的启蒙老师，上世纪 60 年代与张爱玲有一面之缘。将汤显祖的牡丹亭精编为 “ 四百年青春之梦，姹紫嫣红牡丹亭 ” 。 2 / 13 白先勇一九三七年生于广西南南，未满一岁迁居桂林。父亲白崇禧为国民党名将，曾任首任国防部长，母亲马佩璋出身于广西富商家庭。白先勇在桂林度过他的美好童年，直至湘桂大撤退，桂林陷於火海之中，白先勇童年亦随这片火海消逝。五十多年后重访山尾村祖居，白先勇不胜唏嘘，少小离家老大回，故居已残破不堪。故乡亲友依稀还是熟悉的脸孔，但生活水平仍停留在五十多年前的水平，令白更感世变更，人各有不同命运。桂林的山山水水，童年生活的细节，亦成为他日后创作的泉源。 一九四四年，白家离开桂林迁到重庆，白不幸染上肺病，要受到隔离。四五年抗战胜利，白家亦於四六年迁回南京。南京为历史名城， 对白先勇创作亦有深远影响。小说游园惊梦便以南京秦淮河昆曲艺人为题材。在南京白先勇看到在家中出入的军政要人，这批人后来也迁到台湾，白从中体会到历史变化，今昔之比。短篇小说集台北人，主题诗乌衣巷便道出王谢堂前燕，飞入寻常百姓家的感喟。 有人形容白先勇背负五千年回忆的重担，作品具历史感，笔下人物的悲欢离合总与家国历史有一定关系。白先勇曾说：写作是希望将人类心灵中无言的痛苦转化成文字 ?白先勇对笔下人物总充满悲悯情怀，其小说结合中国古典文学与西方现代小说技巧，并渗透中国文化与西方哲学思想，描写新旧交替时代人物的故事和生活 ,富于历史兴衰和人世沧3 / 13 桑感。 白先勇的创作成就集中体现在他的短篇小说上，分为台北人、寂寞十七岁和纽约客三部分，其中又以 14 篇台北人影响最著。关于这一部分，白先勇的评论知己欧阳子，对每一篇都做了分析，归总为王谢堂前的燕子，她认为台北人的主题命意主要有三： “ 今昔之比 ” ， “ 灵肉之争 ” 和 “ 生死之谜 ” 。 关于意识流 意识流手法是西方当代文学中普遍采用的一种艺术手法，它是以表现意识的流动为主要内容，以内心独白、自由联想、现实和虚幻互相交织为主要方法而得名的。 意识流小说是 20 世纪 20 年代在欧美兴起的一种思潮流派，特点：随着人的意识活动来叙述故事；通过自由联想来组织故事，故事的安排和情节的衔接表现为时间、空间的跳跃、多变；前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系；时间上常常是过去、现在、将来交叉或者重叠。 阅读小说 ,完成下面问题 1、找出钱夫人在窦公馆的 “ 游踪 ” 。 2、钱夫人在游园过程中，遇到了哪些人？ 3、这篇小说的线索是什么？它与小说的故事情节有何关系？ 4、这篇小说在行文技巧上有什么特色？ 4 / 13 1、钱夫人从正厅到饭厅，然后到客厅，最后到露 台。 2、她遇到了刘副官、窦夫人、赖夫人、余参军长、天辣椒蒋碧月、徐太太、程参谋、月月红等人。 3、小说以钱夫人赴宴的空间活动为结构线索。小说的四个场景分别对应小说的开端、发展、高潮、结局。 4、小说技法上体现为：意识流、蒙太奇、对比、象征等手法。 5、蒙太奇是电影的基本手法，通常指电影镜头的组合、叠加。而意识流小说中蒙太奇的运用指的则是作者把不同时间空间中的事件和场景组合在一起，从而超越了时间空间的限制，表现了人的意识跨越时空的跳跃性和无序性。 游园惊梦里平行技巧在人物、布景、情节、结构和 叙述观点上的运用。 请用一段简短的文字概括全文的主要内容（不多于 100 字）。 从客观的角度来看，窦夫人的宴会是怎样的？请用你认为最合适的形容词进行形容。 从钱夫人的角度看，窦夫人的宴会又是怎样的？你从课文中哪些地方可以看出来，为什么钱夫人会有这样的感觉？ 从客观的角度看，窦夫人的宴会华贵无比，成功无比，充满欢笑，充满乐趣。 但是在钱夫人触景伤情，宴会上的人物和景象，触动她对往事的回忆，于是过去逐渐渗入 “ 现在 ” ，使她发生一些今昔5 / 13 对比的联想。等到几杯花雕下肚，酒性模糊了理性，她就更加分不清今昔，恍恍惚 惚的好像把自己多年以前的事重新又经验了一次 二、朗读文段，探讨赏析。 钱夫人重新体验的什么？请找出相关文段，有感情地诵读并思考以下问题： 1.是什么促使钱夫人进入梦境的？只有酒吗？还有没有其他的因素？从这里我们看出作者是如何一步步营造梦境让钱夫人陷进去的？ 2.文段采用了什么艺术手法，这些艺术手法产生了什么特别的艺术效果？你能把那种效果读出来吗？ 窦夫人的宴会 本文主人公游了什么园 ,惊了什么梦 ?守寡多年而已丧失青春年华与富贵社会地位的钱夫人，远离旧日的相知朋友，独自居住在台湾的南部。游园惊 梦的小说情节动作，便是钱夫人应邀来台北参加桂枝香（窦夫人）所开宴会的始末。游园醉酒时回忆起了她以前和郑参谋的一次偷会。 花雕和 “ 游园惊梦 ” 人物 桂枝香蒋碧月参谋 为了经营制造 “ 今即是昔 ” 的幻象，作者使窦夫人宴会里出现的一些人物，和钱夫人往日在南京相识的人物，互相对合。6 / 13 首先，今日享受着极端富贵荣华的窦夫人，便相当于昔日的钱夫人自己。窦夫人 “ 没有老 ” ，妆扮得天仙一般，银光闪烁，看来十分 “ 雍容矜贵 ” 。 “ 窦瑞生的官大了，桂枝香也扶了正 ” ，正如昔日钱鹏志是大将军，而蓝田王是 “ 正正经经的填房夫人 ” ，不比 “ 那些官儿的姨太太们 ” ，窦夫人讲排场，讲派头，开盛大宴会请客，恰似往日 “ 梅园新村钱夫人宴客的款式怕不噪反了整个南京城，钱公馆里的酒席钱， 袁大头 就用得罪过花啦的 ” 。桂枝香有一个佻达标劲、风骚泼辣的妹妹 天辣椒蒋碧月。蓝田王也有一个同样性格的妹妹 十七月月红。和 “ 正派 ” 的钱夫人一样，窦夫人也是一个正经懂事的姐姐： “ 论到懂世故，有担待，除了她姐姐桂枝香再也找不出第二个人来。桂枝香那儿的便宜，天辣椒也算捡尽了。 ” 蒋碧月，当然就是月月红的投影。两人都抢夺过亲姐姐的男人，都 “ 专拣自己的姐姐往脚下踹 ” 。两人不 但性格作风一样，连相貌打扮也相仿：在南京梅园新村钱公馆开的宴会里，“ 月月红穿了一身大金大红的缎子旗袍，艳得像只鹦哥儿，一双眼睛，鹃伶伶地尽是水光 ” ，今日在窦夫人的宴会里，“ 蒋碧月穿了一身火红的缎子旗袍，两只手腕上，铮铮锵锵，直戴了八只扭花金丝镯，脸上勾得十分人时 愈更标劲，愈更桃达 ” ， “ 一对眼睛像两丸黑水银 ” 。 程参谋 今日窦长官的参谋 显然就是往日钱将军的7 / 13 参谋郑彦青之影像，两人同是参谋身分，而 “ 程 ”“ 郑 ” 二姓，在发音上也略同，程参谋和钱夫人说话，正如郑参谋以前那样，开口闭口称呼 “ 夫人 ” 。他的军礼服 外套翻领上，“ 别了一副金亮的两朵梅花中校领章，一双短统皮鞋靠在一起，乌光水滑的 ” ；他笑起来， “ 咧着一口齐垛垛净白的牙齿 ” 。而钱夫人记忆中的郑彦青，笼着斜皮带， “ 戴着金亮的领章 一双带白铜刺的长统马靴乌光水滑的啪咻一声靠在一起 ” 。他也 “ 咧着一口雪白的牙齿 ” 。 小说的地点背景或布设，亦呈今昔平行或相等的现象。窦夫人今日之盛宴，富贵豪华的程度，可比十多二十年前钱夫人的那些 “ 噪反了整个南京城 ” 的华宴。而此盛宴又特别和钱夫人临离开南京那年，替桂枝香请三十岁生日酒的那次宴会，遥遥平行相对。窦夫人宴会的气派和金光闪烁、华丽无比的景象，作者用极端细腻的笔触，予以精彩描绘，读者自当细品慢赏，这里无法引例。这样的排场，派头和宴客款式，正是当年把 “ 世上的金银财宝 捧了来讨她的欢心 ” 的钱鹏志，百般怂恿着蓝田玉讲究耍弄的。今昔二宴，都有名厨设席，名票友吹苗，这点刚才已经提到。两个宴会都喝花雕，都有唱戏的余兴节目，而且都唱昆曲游园惊梦。 在这篇小说十分复杂的情节构造中，作者更是大量地运用了平行技巧。宴会里， 窦夫人把钱夫人交由程参谋陪伴伺候。钱夫人显然立刻对这个 “ 分外英发 ” 、 “ 透着几分温柔 ” 的8 / 13 男人，另眼看待，暗中细细打量他。我们所以知道，是因为，始终跟随钱夫人观点的作者，在钱、程二人被窦夫人介绍相识后，立即细细描述程参谋的长相仪态，衣饰打扮，和一言一举。程参谋确实触动了钱夫人的记忆之弦。可是开始的时候，她很可能只在潜意识里把他和郑彦青联想在一起。她觉得有点不安，不自在， “ 触到了程参谋的目光，她即刻侧过了头去 ” ，却又不大明白何以如此。 白先勇在人物名字上颇具匠心，不同的名称表达了不同的含义，这是什么写作手法？你 对人物姓名有何看法？ 这是象征手法。其实， “ 蓝田玉 ” 这个名字，就有相当明显的象征含义。蓝田之玉是中国神话中最美最贵的玉石，李商隐就有一句诗曰： “ 蓝田日暖玉生烟 ” 。（其他月月红、天辣椒等艺名，亦有暗示性：月月红即月季花，每月开，贱花也。天辣椒，影射蒋碧月之泼辣性格。）钱夫人不同于得月台那些姐妹，只有她一人是 “ 玉 ” ，而在我们传统文化中，玉，本来就代表一种高贵气质或精神。可是身为玉，是否就能永保华美光泽？钱夫人入窦公馆前厅，站在一株 “ 万年青 ” 前面照镜子的一幕，深具反讽意义。镜中出现的，当然，是褪了色的蓝田玉 一块已经黯然失色了的蓝田美玉。 这篇小说的最终主题，是 “ 人生如梦 ” 。所以作者处处采纳“ 梦 ” 的比喻和意象，使人产生 “ 梦幻境界 ” 的联想和印象。首先，小说题游园惊梦，就有一个 “ 梦 ” 字；此戏9 / 13 内容亦是杜丽娘入梦。而钱夫人在宴会进行过程中，真的跌入了旧梦。钱夫人过去享受的那种富贵荣华，今日回想起来，好比一场梦。窦夫人的盛宴，其富丽堂皇气派，其辉煌鲜明色彩，在今日台北的现实狭窄环境和污染空气里，简直好像不可能存在。是梦境！是天堂！ 大门两侧站岗的卫士，好比保卫天宫的天兵神将。锣鼓笙萧和饶钹琴弦，使人联想到余音绕梁 的仙乐。甘芳的蜜枣和醇厚的花雕，使人联想到琼浆玉液。 “ 锦簇绣丛一般 衣裙明艳 ” 的客人，合聚在 “ 明亮得像雪洞一般 ” 的餐厅，享受山珍和海味，该是神仙在悠然取乐吧！ 白先勇藉由徐太太的演唱，把游园唱词中的 “ 皂罗袍 ” 、“ 山坡羊 ” 二折之大半，引入小说里。所引 “ 皂罗袍 ” 的四句是： 原来姹紫嫣红开遍 似这般都付与断井颓垣良辰美景奈何天便赏心乐事谁家院 钱夫人耳中听着这几句唱词，内心自白道： “ 杜丽娘唱的这段 昆腔 便算是昆曲里的警句了。 ” 钱夫人所谓 “ 警句 ” ，大概主要是指戏曲的唱法。可是作者赋予的含义就不在 于此。这四句唱词的内容意义，是 “ 世事无常 ” ，这正是此篇小说的主题，也是中国自古以来一脉相传的文学主题。 游园惊梦小说的最终主题 人生如梦。 作者在这篇小说里，苦心经营制造 “ 梦 ” 的意象。梦境和仙10 / 13 境，十分相像，只有一点大异：仙境是永恒的，梦境是短暂的。人类往往不愿面对 “ 人生有限 ”“ 世事无常 ” 的悲苦事实，却躲藏入 “ 一切如故 ” 的自欺幻想里。然而，俗语说得好，天下没有不散的筵席。今晚窦夫人这栋 “ 上上下下灯火通明，亮得好像烧着了一般 ” 的大楼公馆，哪里持得了多久，转眼间就会灯火熄灭，烧成灰烬。今晚的钱夫人，就是 明天的窦夫人。 在小说中除了 “ 人生如梦 ” 的感慨之外，你还读出了什么呢？ 小说的主人公蓝田玉由一位昆曲艺人一跃成为钱将军夫人，也曾经风华蹁跹，烜赫一时， “ 筵席之间，十有八九的主位，倒是她占先的。 ” 然而这一切都是 “ 从前钱鹏志在的时候 ” ，现在她不过是一个落魄夫人，王谢堂前的燕子，落入了百姓人家。烜赫与没落，构成刺激性的对照。对于没落，是无奈的现实，钱夫人无力去改变，于是就只剩下追忆与怀恋，自己并不能超脱出来，把这一切视若浮云。窦公馆门前两旁的汽车，大多是公家的黑色小汽车， “ 钱夫人坐的计程车开到门口她便命令司机 停了下来 ” 。这一细节动作，表现钱夫人还很在意自己的面子，遮掩自己没落的现实。在筵会中，钱夫人几次有意识地或潜意识地回忆起自己风华蹁跹时候的场景，与现实的筵会做比照，折射出钱夫人对过去的怀恋。 11 / 13 作者对过去生活的追忆更多的是在心理情感上对故国的眷恋。在这里，故国不仅仅是祖国大陆、旧时家园，而是一种情感，一种对旧时在心理上的认同感、归属感。故国更多的是一种心 理情感，而祖国大陆、旧时家园只是承载这种情愫的载体。这种情愫，以乡愁的形式表现出来。例如，钱夫人总觉得 “ 台湾的衣料粗糙，光泽扎眼，尤其是丝绸，哪里及得上 大陆货那么细致，那么柔熟？ ” “ 台湾的花雕到底不及大陆的那么醇厚，饮下去终究有点割喉的。 ” 这种对台湾的不认同感，并不仅仅得自于钱夫人自己，而是败走台湾的人的普遍的心理情绪。比如来台几十年，窦公馆请客仍用上海的厨子，刘副官仍顽固地操着苏北的口音。这些都是去国之人的乡愁的整体表现，他们对台湾、对台湾的现状并没有认同感、归属感，而是顽固地坚持过去的生活（比如票友会），顽固地眷恋着大陆。这些人在白先勇认为都是一群 “ 流浪的中国人 ” ，他们退走大陆，在台湾又不能融入和归属，他们没有自己的家园，在心理情感上处于漂泊状态， 所以对故国怀有强烈的眷念。 白先勇对于中国的传统文化是有着深刻的认同感的，在游园惊梦这部小说里择取昆曲票友聚会也是有象征意义的。在六十年代，作为 “ 中国表演艺术中最精致最完美的一种形式 ” 的昆曲也已经式微了，受到欧美电影等新兴文化的强烈12 / 13 冲击。小说中坚持喜爱和追忆昆曲这种传统艺术的，都是一些从大陆败走的遗民如钱夫人、窦夫人、余参军等。他们既是政治上的遗民，也是传统文化上的遗民。台湾本土的人脱离大陆本土文化的母体，对这些传统文化并没有多高的欣赏能力，也就没有多少眷恋。人心不古作为一种现实，文化遗民们无力去改变 ，便只有承认，而他们对昆曲的坚持和喜爱，仅仅是对故旧文化的怀念，也是作者文化乡愁的表现。 我们中国传统文化，有一个光辉灿烂的过去。可是就因为太讲究纯美、纯粹精神，丝毫不