（俄语语言文学专业论文）阿赫玛托娃诗歌艺术解读.pdf

内蒙古师范大学硕士学位论文 中文摘要 安娜安德烈耶夫娜阿赫玛托娃及其诗歌创作是俄罗斯文学史 上辉煌的一页。阿赫玛托娃的诗歌对同时代及其后来的诗人产生了不 可估量的影响。除了对其他文学体裁的借鉴和引入，对种种艺术技巧、 艺术手法上的突破，阿赫玛托娃的诗歌另具一种足以穿越时空而撼人 心魄的美感。心理细节深刻传神的描写以及巨大的精神容量，使阿赫 玛托娃的诗歌在动荡的社会变革和不公的评价中仍旧站稳了脚，显出 历久弥坚的艺术魅力。阿赫玛托娃是俄国诗歌演进过程中里程碑式的 人物，阿赫玛托娃的诗歌创作的杰出艺术成就，在俄国文学史上写下 浓重绚丽的一笔。 阿赫玛托娃的诗歌已经逐渐被越来越多的学者所关注。安娜安 得列耶夫娜阿赫玛托娃被苏联和俄罗斯联邦作协等称作“诗歌语言 的光辉大师”，其作品被认为是“伟大俄罗斯诗歌的杰出成就 ，这绝 非偶然。她能用短短的几行诗抒发出复杂的内心激情，能使日常生活 中那些通俗易懂、看似平淡的朴素语言蕴含丰富的思想内容，这些与 阿赫玛托娃对诗歌艺术手法的创新是分不开的，本文也正是根据阿赫 玛托娃诗歌中独一无二的抒情主人公形象的展现与完善，从而进一步 分析其诗歌所拥有的独特的阿赫玛托娃式艺术手法。 本文分为四个部分对阿赫玛托娃的诗歌艺术进行分析解读。 第一部分“阿赫玛托娃及其创作评述 ，介绍了阿赫玛托娃的 生平及其诗歌创作的历程，坎坷的经历、悲剧性的命运以及时代的大 背景是阿赫玛托娃诗歌创作的源泉。 第二部分“阿赫玛托娃诗歌创作的抒情主人公形象 ，通过对 阿赫玛托娃不同时期的多部诗集中多首诗歌的分析，展现了阿赫玛托 内蒙古师范大学硕士学位论文 娃诗歌创作中，抒情主人公形象的不断发展与完善，从而进一步了解 了诗人的内心，揭示了其诗歌主题的升华。 第三部分讨论了“阿赫玛托娃诗歌创作的独特艺术魅力”。阿 赫玛托娃的诗歌与传统诗歌相比，在诗歌艺术手法与节奏方面都做出 了大胆的创新。 第四部分“阿赫玛托娃诗歌的影响及意义 ，揭示了阿赫玛托 娃的诗歌对俄罗斯以及俄罗斯文学产生的深远影响，突出其诗歌重要 的历史地位和不菲的文学价值。 关键词：阿赫玛托娃，诗歌创作，抒情主人公，形象，艺术 内蒙吉师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t a n n a a k h m a t o v aa n dh e rp o e t r yc r e a t i o n si sar e s p l e n d e n tp a g eo f l i t e r a r yh i s t o r yi nr u s s i a h e rp o e t r yh a sag r e a ti m p a c to nt h ep o e t sa t t h es a m ee r aw i t hh e ra n da f t e r w a r d s i na d d i t i o nt ot h er e f e r e n c eo fo t h e r l i t e r a t u r ef o r m sa n dt h eb r e a k t h r o u g ho fav a r i e t yo fa r t i s t i cs k i l l s ， a k h m a t o v a sp o e t r yl e a v e st h er e a d e rab r i l l i a n tb e a u t yw i t hap o w e rt h a t c o u l dp e n e t r a t er e a d e r s h e a r t sb e y o n dt i m ea n ds p a c e d e t a i l so fa p r o f o u n dp s y c h o l o g i c a ld e s c r i p t i o na sw e l la sv i v i dd e s c r i p t i o n so ft h e e n o r m o u sm e n t a lc a p a c i t y , s h o w sah i s t o r yp r o v e da r t i s t i cc h a r ma n d m a k e sa k h m a t o v a 。sp o e t r y as t a n d i n gm i l e s t o n ei nt h et u r b u l e n ts o c i a l c h a n g ea n dt h ei n j u s t i c ee v a l u a t i o n a k h m a t o v ai s c o n s i d e r e da sa l a n d m a r ki nt h ee v o l u t i o no fr u s s i a np o e t r y h e ro u t s t a n d i n ga r t i s t i c a c h i e v e m e n t sa r ea l s oc o m m e n d e da sab r i l l i a n tp a g ei nr u s s i a nl i t e r a t u r e h i s t o r y h e rp o e t r yh a sg r a d u a l l yg a i n e dm o r ea n dm o r es c h o l a r sa t t e n t i o n i t i sn o ta c c i d e n t a lt h a ta k h m a t o v aw a sc a l l e d t h eg l o r i o u sp o e t r yo f l a n g u a g em a s t e r 拜b yw r i t e r sa s s o c i a t i o no fs o v i e tu n i o na n dt h er u s s i a n f e d e r a t i o n ，a n dh e rw o r k s a r ec o n s i d e r e d t h e g r e a to u t s t a n d i n g a c h i e v e m e n t so fr u s s i ap o e t r y 。s h ee x p r e s s e sr i c hs p i r i t u a lc o n t e n ta n d c o m p r e h e n s i v ei n n e rp a s s i o nt h r o u g hw i t h i naf e wl i n e so fp o e t r yi n a s e e m i n g l ys i m p l e 、p l a i na n dl i f e l i k el a n g u a g e ，f o r th e ri n n o v a t i o no n p o e t r ya n da r tp r a c t i c e s t h i sp a p e ri s af u r t h e ra n a l y s i so nh e ru n i q u e a r t i s t i ca p p r o a c hi nt h el i g h to fh e rd e s c r i p t i o na n dp e r f e c t i o no ft h e h e r o e si na k h m a t o v a sl y r i cp o e t r y t h i sa r t i c l ea n a l y s i sa n di n t e r p r e t sa k h m a t o v a 。sp o e t r yt h r o u g hf o u r p a r t s 内蒙古堕垄奎堂塑主堂篁笙壅 一一 _ 一 、t h ef i 瞰p a r t ，a ni n t r o d u c t i o n o fa k h m a t o v aa n dh e rw o 船， i n t r o d u c e sa k h m a t o v a sl i f ea n dp o e t r yw r i t i n gc o u r s e h a r dp e r s o n a l e x p e f e n c e s ，t h et r a g i cf a t ea n d t h ec h a r a c t e ro ft h ee r aa r et h es o u r c e so t a k h m a t o v ap o e t r yc r e a t i o n 弧es e n dp a r td i s c u s s e s t h eh e r oi m a g e si n a k h m a t o v a sl y n c p o e t 科t h r o u g ht h ea n a l y s i so na k h m a t o v a sp o e t 科o f d i f 梵r e n tp e n o d s ， i td e m o n s t r a t e sh o w a k h m a t o v ad e v e l o p sa n di m p r o v e s h e r l y l l c h e r o i 舱i m a g ec o n t i n u o u s l ys oa st of u r t h e r u n d e r s t a n dt h ep o e t sl n 嫩 t h o u g h t s ，r e v e a l i n gt h es u b l i m a t i o n o fh e rp o e t r ys u b j e c t t h et h i r dp a r te x p l o r e s t h eu n i q u ea r t i s t i cc h a r m o fa k h m a t o v a s p o 州，c o m p a r e dw i t h t r a d i t i o n a lp o e t r y , a k h m a t o v a sw o r k h a s 溉撼鸱i n n o v a t i o n a tt h ep o e t r yr h y t h ma n da p p r o a c h e s t h el a s tp a r t ，t h eg r e a ts i g n i f i c a n c ea n di m p a c t so f a k h m a t o v 才s 呶y | lr e v e a l s h e rf a r - r e a c h i n gi m p a c t s o nr u s s i aa n dr u s s i a nl i 童懿抛姹， h i g h l i g h t i n gt h e e s s e n t i a lh i s t o r i c a ls t a t u sa n d c o n s i d e r a b l el i t e r a 巧v a l u e k e yw o r d s ：a k h m a t o v a ，p o e t r y c r e a t i o n ，h e r o ，i m a g e s ，狐 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研 究工作及取得的研究成果，尽我所知，除了文中特别加以标注和 致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成 果，也不包含本人为获得内蒙古师范大学或其它教育机构的学位 或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任 何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示感谢。 签名：姬垒 日期： 、呻年s - 月- , 4 日 v| 关于论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解内蒙古师范大学有关保留、使用学 位论文的规定：内蒙古师范大学有权保留并向国家有关部门或机 构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学 位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影 印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文，并且本人电子 文档的内容和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 群掷 导师签名：鳓艺乡 嘲：7 钆肿h 写l 言 引言 安娜阿赫玛托娃及其诗歌创作堪称是俄罗斯文学史上重要的文艺现象之 一。阿赫玛托娃本人也被当代年轻诗人奉为楷模，俄罗巍著名诗人茨维塔耶娃秘 称她为“全俄罗斯才情卓越的安娜 。人们把普希金比作“太阳 ，而把阿赫玛 托娃比作“月亮，是他们照亮了俄罗斯诗坛，阿赫坞托娃的人格及其诗作经受 了俄罗斯历史潮流的冲刷和沉淀，终于在艺术领域里放射出璀璨的光芒。虽然阿 赫玛托娃一生中心灵受到多次伤害，但她的追求执着不变。她一生的诗歌创作表 明了她一生的执着追求：爱情之真、人性之善、艺术之美及对祖霉的赤胆忠心。 安娜阿赫玛托娃是俄国象征主义之后兴起的诗歌流派阿克梅主义的代表诗 人之一，是俄罗斯自银时代文学中“最薅的贵族”。安娜阿赫玛托娃对诗歌具 有非凡的驾驭能力，她是俄罗斯白银时代文坛风云的见证人。阿赫玛托娃心理抒 情诗，可谓前无古人后无来者，在2 0 世纪初的俄罗斯诗坛上独领风骚。 阿赫玛托娃的诗歌对人的心理情感的把握丰寓、细腻、独到、深刻。不同的 声音、迥异的心态在她的笔下绵延成一曲女性爱情心理重奏。阿赫玛托娃将完美 的诗歌形式、精炼含蓄的诗歌语言与独一无二的诗歌意境化为一个整体，其对诗 歌语言的创造性运用和对诗歌意境的艺术塑造使她的诗歌具有一种摄人心魄的 艺术之美。 在诗歌作品中展现女性多方面的抒情性格，阿赫玛托娃是第一人。她诗歌的 抒情主人公既不为r 常琐事的烦恼所困扰，又是生活他的、脱俗的、永恒的女性。 在阿赫玛托娃诗歌作品中，抒情主人公形象表现为诗人与人民合二为一的缩影。 抒情主人公形象不仅是她个人的反映，丽且代表了所有的女性，她的诗歌呼喊出 所有女性的声音。这样的主人公形象在全世界的诗歌中也是独一无二的，阿赫玛 托娃是一个在悲剧性遭遇中展现出自己高尚人格的女诗人。 近冬来，中舞学术界聚焦2 0 世纪及现当代俄圈文学，阿赫玛托娃其人其诗 更是研究中的热门话题。 在俄罗斯，关于阿赫玛托娃及其诗歌创作的研究早在2 0 世纪初就开始了， 形成高潮时期是在2 0 世纪八十年代末期，其中主要著作有获得俄罗斯国家奖的 季丽娅梵科夫斯卡娅的安娜阿赫玛托娃札记，该著作主要记载了阿赫玛 粥茨维塔邪娃( 1 8 9 2 ，1 9 4 1 ) ，苏联著名女诗入，出版豹诗集有黄昏纪念珊等 l 内蒙宙师范大学硕士学位论文 托娃的生平，阿赫玛托娃生活的年代的社会环境对其诗歌创作的影响以及诗人诗 歌创作的历程。安纳托利耐曼著的安娜阿赫玛托娃纪事，这一论著揭示 了存阿赫玛托姓的诗歌中，在她生动的言语和姿态中，在她的个性本身，甚至在 那些与她的话语和她参与的事件同时发生的环境中处处都存在着她的创作动机， 论述了阿赫玛托娃生活中的种种细节以及生活变迁，同时也收录了多篇阿赫玛托 娃的诗文笔记，为阿赫玛托娃的研究做出了巨大的贡献。在欧洲其余的一些国家 里关于阿赫玛托娃的研究也取得了菲常丰硕的成果，出版了阿赫玛托娃诗歌的许 多翻译作品，随着对她的研究的深入，也出现了一些很有文学价值的评论以及论 文集。 在国内，研究阿赫玛托娃诗歌创作的学者也非常的多，首先出现的是对阿赫 玛托娃诗歌不圊版本的翻译作晶，如：鸟兰汗的爱隧赫玛托娃诗选、戴 骢的阿赫玛托娃诗选。作者都对阿赫玛托娃的诗歌发囱内心的喜爱，他们的 翻译表意准确，语言优美，节奏和谐，准确的反映了阿赫玛托娃诗歌的真实形象。 另外，我国的学者还翻译了不少阿赫玛托娃的传记，如唐逸红、夏忠宪译的阿纳 托剩耐曼的哀泣的缪蓑安娜阿赫玛托娃纪事。著作有辛守魁的阿 赫玛托娃，这些作品为广大喜爱阿赫玛托娃的读者提供了丰富的精神食粮和参 考依据，具有缀强的参考研究价值。针对阿赫玛托娃抒情诗的研究，在国内有缀 多具有重要研究价值的论文。曾思艺教授在2 0 0 1 年发表了爱情诗艺术手法的 剖薪试论阿赫玛托娃的早期诗歌，在这篇论文中作者揭示了阿赫玛托娃早 期诗歌创作大都是爱情诗，阐述了爱情诗的诗歌内容，揭示了阿赫玛托娃诗歌创 作的多个创新点，从两对阿赫玛托娃的诗歌创作做出了肯定的评价，突出了她的 诗歌在文学史上不朽的价值。吉林大学的柏叶在2 0 0 4 年发表了俄罗斯的萨福 论阿赫玛托娃爱情诗的诗艺特征，主要论述了阿赫玛托娃爱情诗的写作艺 术手法，揭示了阿赫玛托娃诗歌创作中爱情心理是如何展示的，见解独到，具有 一定的研究价值。2 0 0 6 年天津师范大学的何桦发表了狭窄的文本空间巨大的 心理容量试论阿赫玛托娃早期诗歌对爱情心理的拓展及其成因以及辽宁师 范大学郑姗姗在2 0 0 7 年发表的阿赫玛托娃诗歌的艺术世界，这些作品都对阿 赫玛托娃诗歌的研究做出了巨大的贡献，作品都有很重要的研究价值 总体而言，这些研究或是从女性文学的视角来解读阿赫玛托娃的诗歌；或是 从文本分析的角度来解读作者早期的爱情诗；或是论述诗入的创作飙格；或是评 点阿赫玛托娃诗歌的艺术手法；或足从宗教的角度对阿赫玛托娃的诗歌进行分 2 引言 析，文中都有独到的见解和创新点，但对阿赫玛托娃诗歌创作的抒情主人公形象 的分析大都一笔带过，没有展开全面而详细的论述。 本文是在认真查阅国内外的文献资料，特别是研读原文材料，并对原文诗歌 进行分析的基础上，运用了分析归纳的方法，希望以阿氏诗歌中抒情主人公形象 为研究点，通过“阿赫玛托娃及其创作评述 、“阿赫玛托娃诗歌的抒情主人公形 象 、“阿赫玛托娃诗歌独特的艺术魅力 以及“阿赫玛托娃诗歌的影响及意义” 四个部分对阿赫玛托娃诗歌的艺术特征进行系统的解读，从而进一步揭示阿赫玛 托娃作为一名女性作家的内心世界及其诗歌主题的升华。 3 内蒙古师范大学硕士学位论文 、阿赫玛托娃及其创作评述 安娜安德烈耶夫娜- 阿赫玛托娃( a n n aa n a p e e b n aa x m a t o b a ，l8 8 9 1 9 6 6 ) 生于敖德萨，父亲高连科在俄国海军舰队任机械工程师，母亲出身于贵族，受过 上流社会的传统教育。阿赫玛托娃十六岁以前，直住在皇村，在那里读中学。 她的许多早期的抒情诗，其中包括长诗就在那大海边，抒写的都是这些最初 年代的幢憬和感受。 阿赫玛托娃曾属于俄国贵族资产阶级诗人的行列。她的诗最早发表在巴黎出 版的俄文杂志天狼星上，署名a e c 。1 9 11 年，彼得堡阿克梅派诗人的杂志 阿波罗也刊载了她的诗歌，此后，她成为阿克梅派诗歌的代表人物之一。“阿 克梅 是二十世纪初在俄罗斯诗歌界出现的一个现代诗歌流派。它脱胎于俄国象 征主义流派，企图革新美学与俄罗斯象征主义诗学，主张“为艺术而艺术 的创 作原则。它拒绝批评现存的社会，主张通过对人的意志、本能的窟迪使人逐渐完 善。 阿赫玛托娃一生创作了1 3 0 0 余酋脍炙人叠的短诗和数首长诲，如：黄昏 集、念珠集、群飞的白鸟、车前革集、耶稣纪元和就在那大海边、 俄罗斯的特里亚农、大地为路( 有入译为大地茫茫路浸漫) 、安魂曲、 没有主人公的长诗( 或译为没有主人公的叙事诗) 。这些长诗、短诗都受 到了广大读者的欢迎，并且得到了评论界的一致好评。 纵观阿赫玛托娃一生，其生活与情感的经历都非常的坎坷。1 9 2 1 年她的丈 夫阿克梅派代表之一古米廖夫因“反革命叛乱罪被枪决，给了阿赫玛托娃很大 的影响。后来阿赫玛托娃与亚述学学者、诗人什列依柯结婚，他们也只在一起生 活了3 年。在那政治动荡的年代，她唯一的儿子列夫古米廖夫和她的爱人尼古 拉普宁同时被捕入狱，普宁不久在监狱中去世，而她的儿子几乎一生饱受牢狱 与流放之苦。作为一名普通女性，三次婚姻的变赦以及亲人的不幸遭遇，给阿赫 玛托娃的心灵造成了重创，是何等坚强的肩膀力能扛起如此的不幸? 从2 0 世纪二十年代中期开始，阿赫玛托娃的诗歌被禁止发表和出版，她本 人也被禁止出入公众场合。但是她并没有被命运所打到，2 0 世纪二十年代后期 和三十年代，阿赫玛托娃完全沉浸在对古典诗歌的研究中，她用了l o 多年时间 认真研究圣彼得堡的吉建筑及普希金的生平创作和艺术技巧，在此期问，她还翻 译了不少古埃及抒情诗和东方的古典诗歌作品，其中包括我国屈原的离骚和 4 一、阿赫玛托娃及其戗作评述 李商隐的一些无题诗。此后，她的剑佟灵感更加丰富，文学素养也登土了一个新 的台阶。卫国战争期间及卫国战争之后，她的诗歌创作进入了又一个崭新的阶段。 不料，1 9 4 6 年，前苏共中央再次发表决议点名批判阿赫玛托娃，直到1 9 5 2 年， 阿赫玛托娃的名誉才逐渐恢复。历经磨难，诗人的思维交褥更加的敏锐，思想变 得更加成熟。在此期问，阿赫玛托娃的创作手法和风格与早期截然不同，诗境大 开。如果说她早期的抒情诗是与世隔绝的“室内爱情诗 ，那么3 0 年代爱期，她 的诗就好像是“敞开了窗户，吹进了时代的劲风 。曾经的磨难铸就了阿赫玛托 娃日后的辉煌。 从1 9 0 7 年第一首诗歌豹发表到十月革命初期，是阿赫玛托娃诗歌创作的第 一个阶段。阿赫玛托娃在十月革命前写的作品大多是爱情诗，哀叹了个人生活的 不幸以及对婚后生活的失望与痛苦，通过描写一个女人悲伤、孤寂的身影，展现 出以自我为中心的关于“爱 的情感，目的是为了唤醒麻木的自我。入们把阿赫 玛托娃早期纯朴的爱情诗视为一个女人一生的缩影从瞬息欢乐的幸福，到被 爱人冷落、背叛、抛弃，痛不欲生的完整的情感过程。 从十月革命到第二次世界大战前夕，是阿赫玛托娃诗歌创作的第二个阶段。 她继续以自我为中心，吟唱昔只的缠绵悱恻，但是在她的诗歌中已经出现了爱圜 主义萌芽。十月革命的爆发与苏维埃政府的成立，这一切并没有以俄罗斯广大知 识分子的意志为转移，面对现实，一些人难以理解革命，难以接受血腥暴力，选 择了流亡国外；一些人虽不理解但出于对祖国深沉的爱，选择留下；丽另一些人 却对革命与暴力激动不已，认为革命能像手术刀样把社会的溃疡一割掉而为 之撰文赢歌。但是无论他们对十月革命的态度如何，都可以认为是出爨一种对国 家前景和命运的深刻的关注，是对民族向何处去的深切忧思。阿赫玛托娃不想离 开俄国侨居国外，栖身于外国人的庇护之下。因此她怀着对祖国的无限的爱勇敢 的留下来，把自融浏祖国的命运紧紧的连在一起。 从反法西斯战争开始，到其生命的结束，是阿赫玛托娃诗歌创作的第三个 时期。翦苏联文学批评家阿帕甫洛夫斯錾浼：“根据这个阶段磁以把阿赫 玛托娃称为苏维埃艺术家 i l 】。 1 9 4 1 年6 月，德国法话斯围困列宁格勒时期，何赫玛托娃为爱囡热情和民 族正义感所驱使，投身到列宁格勒傈卫者的行列。她以满腔的热情撰写文章并在 雕阿冁菊洛大疑基，安娜阿赫玛托娃，捌。j ：格勒报- n ，l ；簇出版社，1 9 6 2 年，第3 3 6 页 5 内蒙古师范大学硕士学位论文 广播电台发表演说，鼓舞人民顽强战斗，誓死捍卫英雄的城市。残酷的战争年代 使得阿赫玛托娃学会了以严峻的、富有洞察力的目光去看待时代、祖国和她自己。 从此，阿赫玛托娃像一位不知疲倦的战士战斗在保卫褪囡的第一线，仓l j 作出了 一系列崭新的诗篇。她的诗歌受到了广大红军战士的喜爱，他们把她的诗刻在碉 堡上，写在坦克上，向着法西新冲锋。 她那高亢的诗句和诚挚的爱国情感，犹如新生命的迸发，使人们在巨大的战 争痛苦中看到了朝阳与曙光，阿赫玛托娃在自己的诗歌创作生涯中终于找到了 “道路感”，这是情感升华的激荡美，是能激励起人们战斗的勇气和信心的美， 是麓从战争灾难和流血牺牲中焕发出意志和力量的美。阿赫玛托娃诗作孛的悲剧 美显示着认识与情感相统一的理性力量。 阿赫玛托娃生活在毅暇交替的动荡时代，她自身的思想矛盾和社会环境的 动荡使其不可避免的具有一定的局限性，但她的诗歌创作，无论是十月革命前， 还是十月革命盾都取得了辉煌的成就，因此，称她为卓越的诗人，诗歌语言的光 辉大师也是当之无愧的。诗歌，是阿赫玛托娃与人民、与时代联系的纽带。阿赫 玛托娃诗歌的使命是与入、与社会交流，是化瞬闻为永恒，是超越自己反映人生。 6 二、阿赫玛托娃诗歌的抒情主人公形象 二、阿赫玛托娃诗歌的抒情主人公形象 阿赫玛托娃擅长描写女性丰富细腻的内心世界，尤其是饱尝爱情甘苦的女性 的情感世界。她诗中的抒情女主人公渴望真挚的爱情，却在命运的捉弄下不能如 愿。面对欺骗、背叛，甚至被无情抛弃的命运，她们并不屈从，而是表现出女性 独立、坚强的一面。阿赫玛托娃自身命运多劫，爱情和政治都曾给过她伤害。虽 然我们不能把诗中的抒情主人公和现实生活中的诗人等同起来，但从这些抒情主 人公身上，却能看到阿赫玛托娃对待爱情、对待生活的态度。 从她的诗歌中可以领悟到生活的智慧：爱情的意义、无益的情欲、忠诚的考 验、妒忌的无力、失去所爱的人时心灵的死亡。在极端痛苦时，又显露出她原初 所具有的充满希望而又激动人心的理想。女诗人的思想在紧张的感情生活中得到 了成熟，她开始从具体的事物中抽象出本质的东西。公园、烟、酒、夜晚、冬天、 一本小书等，这些最普通的概念都获得了内容丰富多样的内在意义。相反，在她 的浪漫主义诗歌中，形象的基本崇高品格却黯然失色，或多或少的表现出抒情主 人公的某些内在感受：“他在说心是石头的时候，可能知道它是一团火 ；“走回 头路的羞耻”等等。 依照阿赫玛托娃的说法，她的诗被称为“女性诗歌”。可以认为，在她的诗 歌创作中生动细腻的捕捉女抒情主人公精微的情感震颤、灵魂律动和心流涟漪， 并且大胆坦露女性心灵世界而冒犯传统观念。故此她的作品由于细腻动人的揭示 出女性的情感世界和内心的隐秘而备受青年读者的喜爱。 阿赫玛托娃用自己独特的笔法抒写人的具体的隐秘的内心活动、情感冲突， 主张对细节的精心描绘，要求雕塑式的艺术形象和预言式的诗歌语言，要求诗歌 形式的完美和诗句的简洁、凝练以及节奏的匀称。她抛弃的是一个百无聊赖的世 界，走向的是一个富于新鲜生命力的世界大地。她虽然冲破了旧的樊笼，却 又不能介入或参与当时激烈复杂的社会生活，她只是描写个人最普通的生活感 受，捕捉人与人，人与外界之间的那种生命的本质联系。而她的超脱也f 是在浑 浊的历史洪流中肯定了自我，由于她坦露个人心灵的诗歌创作中有着最深刻的人 性，她的诗总是表达着对真挚、高尚、善良感情的渴望，始终传达着她对人生诗 意的追求。 个性和人类整体是阿赫玛托娃创作中两个相互依存的极点，超脱则是两个 7 内蒙古师范大学硕士学位论文 极点依托的支柱。丽她的诗歌无论与人类社会历史运动同步与否，都体现了人类 善良美好的情感，她超越了平庸，超越了凡俗。 ( 二)“小我 的诞生 阿赫玛托娃早期的几部诗集黄昏( 1 9 1 2 ) 、念珠( 1 9 1 4 ) 和群飞的 白鸟( 1 9 1 7 ) 的发表，使俄国诗歌又登上了一个崭新的台阶。 有人称她的诗歌为“室内性 的“女性诗歌。虽然这种说法含有贬义的色 彩，但是我们可以肯定的说，这种诗歌形式正是阿赫玛托娃出色的艺术发现，正 是她早期诗歌的特点所在。阿赫冯托娃的诗歌，特别是她早期的诗歌，多半是爱 情抒情诗，她的诗歌短小精炼，将激情、感情与理智融合在一起。“阿赫玛托娃 在创作的初始阶段使人感到新鲜和宝贵的并非她的题材，而是她对题材的不在 乎使题材有意思的不是它本身，而是处理它并赋予它活力的某种语调角度， 新的诗歌角度；几乎就像一种耳语的句法，出人意外的家庭词汇是不可或缺的。 她的室内风格，她生硬的家常语言是一种新现象；且诗句本身就在房间的各个危 落来回走动。 【1 】 阿赫玛托娃的诗歌在吐露女性内心活动和思想情绪方面，是颓为大胆的。在 她的笔下，激情和愿望总是在折磨着人，孤独、空虚乃至死亡的感觉常常伴随左 右。她会苁晚秋凋零的枯叶联想到生命酌尽头，从濒貉熄灭的烛光看到爱情的终 点阿赫玛托娃早期的抒情诗充溢着忧愁和悲哀的情绪，但那是她真实的感 受。娥常常借助子对皇树的怀念和对自然界各种现象酶描写瑟把自己的苦闷情绪 传达出来。她也常常在洞察个人内心世界的基础上直抒胸中的感受和思想情绪。 她的不少诗篇攒绘了心理活动上具有关键意义的细节，展示其丰富的内涵。她诗 中的抒情主人公形象总是不断发展和变化的。她的抒情诗，常常是独自或者是对 话，是耳语或者哀歌，尽管这种独自或者对话、耳语或者哀歌的开头和结尾在诗 里没有交代，但是读者能在诗中听到最紧张的、最主要的一段谈话或者故事情节。 阿赫玛托娃早期的凡个诗集黄昏、念珠和群飞的翻鸟完成了缪斯在人 间一次凄凉哽咽的抒写。 阿赫玛托娃善于描写人类感情的各个方面，她早期爱情诗中所番的抒情主人 公形象总是一个女性，她时而是初恋的少女，时而是热恋的情人，时而又是被爱 抛弃的失意者。在阿赫玛托娃的诗歌中我们可以感受到抒情女主人公面对爱情时 高兴、苦恼、悲哀、害怕、祈求以及别离、背叛、忧愁、绝望等具体的情感和内 l 1 迪安诺犬，黼隔，剐j ：格勒科学趣舨社，1 9 9 9 年，第1 6 5 页 8 二、阿赫玛托娃诗歌的抒情主人公形象 心活动，阿赫玛托娃几乎涉猎了女性情感的所有领域。然而，阿赫玛托娃一般都 不是写圆满的爱情，而是写爱情给人带来的痛苦、悲哀、折磨与报复，这类诗写 的极其别致新颖，独具一格。她不是写玄妙莫测，捕风捉影的东西，而是写自己 真实的情感，并且抒写的异常细腻具体。在阿赫玛托娃早期的诗作中，我们常常 看到的是一个孤独的女性以及她复杂的内心斗争，抒情女主人公不可抑制的内心 情感力图冲破无形的羁绊，迈向真正的爱情于是她 有如一只撞击透明玻璃的鸟儿， 白色的羽翼上泛起了血迹 阿赫玛托娃在她的第一本诗集黄昏中描写了多愁善感的恋爱纠葛，其外 部形式与几十年来形成的有关声名狼藉的女性诗歌所应有的形式的观念是完全 一致的。 在“女性诗歌 中，对于美妙的青春时代的悲观情绪的流露和迸发，“痛苦 、 “惆怅”和“死亡”等形象是必不可少的。的确如此，阿赫玛托娃在第一本诗集 中所表现的题材j 下是别离、告别、舍弃、分手的预感、爱情的死亡。下面分 析一首收录于黄昏集的诗歌诀别的歌： t a k6 e c h o m o i h h or p 蛆bx o n o 且朗a h ol l l a v hm o h6 b m hj i e i k h 见h an p a b y l op y 叫h a 且e n a h e p q a r g ycj l e n o f ip t k h h o k a 3 a n o c b ，q t om i i o i dc t y n e h e 话， a 爿3 h a 2 1 a h x t o j l b k o t p n ! m e a c , a yi c n e h o bl t l e h o to c e h n n f i h o n p o c a a ：”c om h o k ) y m p x ! 习0 6 m a h y tm o e f iy h b l n o 荫， h e p e m e h q x a o f i ，3 j l o 许c y r 且b 6 0 f i ” j i io t b e l h r l a ：”m n a b l f i m n a b l 螽1 1 4 兔t 伽c e y m p yct 0 6 0 f i ” 3 t on e c h an o c a e 且h e f ib c t ，e q h 9 内蒙古师范大学硕士学仪论文 冤b 3 掰冀h y 豇a 馘at e m h b l 蘸麒o m t o 且b k obc h a 2 1 b h er o p e j l hc b e q h p 矗8 h q 强y | h o 粼蹦儆mo f h e m 我的脚步依然轻盈， 胸膛却无助地冰凉。 我把左手静手套 戴在了右手上。 面前仿佛是无尽的台阶， 霹我知道，共必有三缎l 槭树林间秋风低语 请求：“像两我一起毙去l 我势命运甄骧， 命运多劫，无常又悲凉。” 我豳答：“亲爱麓，亲爱戆， 我随你多e 去，命运也一样” 这是一首诀涮的歌。 我望了一浆那所龋碴的链掰。 只见卧室里燃着蜡烛， 闪烁羞冷漠昏黄的幽光。 遮首诗是对阿赫玛托娃早期诗歌创作中的个入爱情感受的真察描写，描写精 致细腻，以诗人自己独特的方式“小说性 翱“戏剧性 表现出了复杂的内 心邀赛，抒发了橱帐裒怨之情。 诗歌的抒情主人公同昔闩的恋人分手后，心情极其矛盾、迷惘、痛苦。她一 方- 藏为失去爱情感到茫然无助，为鑫己被无常的命运和爱情所捉弄感到瘸不欲 生，另方面又为摆脱这阴郁冷漠的爱情而感到如释重负。诗人用细致入微的笔 l q 黄玫泽，一个始末朱明的爱情悲删浅拼m 赫玛托娃抒情诲 ，俄语学习， 1 9 9 9 年，第4 期，第3 8 页 l o 二、阿赫玛托娃诗歌的抒情主人公形象 法写了抒情主人公从昔日的恋人家走出来时的动作和心理活动，只写了这个爱情 故事接近尾声的一个片断，给读者留下了充分发挥想象和思考的余地：曾经有过 的是什么样的爱情? 诗中的男主人公是什么样的人? 抒情主人公最终的结局是 什么? 这首诗虽短，却仿佛讲了一个长长的故事。“诗人注重的是表现感情色彩， 让读者从诗的字里行间捕捉到抒情主人公最紧张、昂激烈的内心冲突。待到掩卷 沉思时，再去推测事情的起因、发展、经过和结局”阱。 这首诗是诗人在现实生活中截取的一个爱情故事的片断，抒情女主人公的心 情主要是通过她的动作和心理活动表现出来的，一连串的动作如同电影一般，在 读者面前的银幕上映出了抒情女主人公的形象：从男友房中走出时的激动和慌 乱，徘徊在秋天的槭林中悲痛欲绝，回眸男友房中的平静与冷漠，心痛无比。这 一幅连续的画面是借助一串动作实现的。 第一节中的“胸膛无助地冰凉 ，能够引起我们对这种心态下的抒情主人公 外在的联想：一个表情茫然、神情恍惚、步履沉重的女子，而下一行中却说“我 的脚步轻盈，”似乎令人有些费解。再往下看“我把左手的手套，戴在了右手上 ， 诗人通过这样一个细节性的错误动作刻画出了抒情女主人公当时慌乱的心情。此 时我们可以看到，这轻盈的步态并非是轻松愉快心情的表现，而是女主人公为掩 饰自己的沉重心情在故作轻松镇静。女主人公的心理活动和动作都呈现在我们面 前。一个慌乱、激动又无助的女子的形象跃然纸上。但这女人长得什么样，穿着 如何，又因何至此，诗中并没有任何交代，但女主人公的音容笑貌、言谈举止却 已然活生生的呈现在读者面前。 第二节中“明明是只有三级的台阶，却仿佛永远走不到尽头! 和“我把左 手的手套，戴在了右手上有异曲同工之妙，抒情主人公的情感一步步攀升，达 到高潮，同时，使读者更肯定，第一节中的“脚步轻盈 只是抒情女主人公故作 轻松的表现，因为她每走一步，每下一级台阶都是那么沉重! 接下来两个诗行同 第三节的四个诗行运用了戏剧内心独白的方法向读者展示了抒情女主人公的心 声。“槭树林间秋风低语”其实是抒情主人公的主观感受，赋予景物悲剧性。槭 林，秋风中瑟瑟作响的槭叶，或者是抒情主人公脚下呻吟的落叶等自然景物在伤 心人眼罩自然是与她同命相连的，所以，这六行诗通过内心独自的方式表现了抒 情主人公被冷酷无常的命运欺骗之后甘愿赴死的绝望心情。到这罩，抒情女主人 公的心情由慌乱、无助、迷茫发展到绝望。 e l i 于守f ：，苏联诗坛探幽，社会科学文献出版社，1 9 9 0 年，第2 4 9 页 l l 内蒙古师范大学硕士学位论文 在全诗的最后一节中，诗人通过抒情主人公隧眸中的一幅蘧面现出了有别予 前面三个诗节的一种情绪：抒情主人公把她的目光从槭林转向她刚刚走出的那栋 房子，“阴暗、冷漠昏黄的烛光势渲染凄了晦暗的氛圈。这种阴都贻色调同抒 情女主人公此刻动荡绝望的心情形成强烈的对比，但同悲凉的秋色暗合，“是情 感死亡的标恚，是爱情终点於象征 t u ，同时也让读者感到抒情女主人公此刻看 清了她从前所谓的爱情和恋人的真实面瞄，因此她有种被欺骗的感受。出此看来， 最开始鳇群我的舞步却还轻盈”叉缮热了一屡“鲡释重受”的意思。全诗到这里 戛然而止，是一出没有开始、没有结局的爱情悲剧的剪影。 这酋诸是用十势普避瓣语畜写成的，单看每个谴，无论是写动侔或是写独盘， 似乎都像平常说话一样简单直白。然而它们组合在一起，不断地通过互相对比而 互耦鹇发，层层交织舍蔼构成这一善诗的主要形象：一个失望迷茫、慧癔欲绝浆 失恋少女。 褥来分析一首收录自黄昏集的诗歌爱： t o3 m e 话k o f i ，e b e p h y b t u h c bk a y 6 k o m ， ye a m o r dc e p j x t r 匿k o 潮t y e t , t oi j e l l b l e 姐h hr m y 6 k o m h a6 e 蠢o mo k o i h k cb o p 料e t , t o 罄h h c e 藏p r o mt 自- i e c h e t , i l o n y a r c 筒b 且p e m e 椰e b k o m h ob e p h o 科t a 曩h o8 e 潼e t o rp a 丑o c t hm0 1 h o k o 鼎 y m e e tt a kc n a j ! x op b u a t b bm 0 3 h t b e r o c y m m e f lc k p h i i k h ， hc t p a m h oe ey r a 涮r b be m eh e 3 h a k o m o hy a m 6 k e 时而化一条小蛇盘成团， 簌你戆心热施巫术； | 1 1 王守重：，苏驳诗坛探蠹，社会科学文献出版社，1 9 9 0 年，簿1 0 7 页 1 2 二、阿赫玛托娃诗歌的抒情主人公形象 时丙化一只鸽子，成天闻 在乳自的窗口咕咕咕。 时冠闺光在眩罄的霜里 时而隐现在紫罗兰的梦中 但它总坚定地悄悄弓l 着你 一步步远离欢乐垮安。j 2 。 在思念的奎提琴的祈求中 它会如此甜蜜地哭泣， 丽在你还不熟识的微笑孛 猜出它，又何等使你战栗。 在这首诗中，诗人把爱比作“小蛇”、“鸽子”；爱时而在“炫目的霜里”，时 而在“紫罗兰的梦审，时而在“小提琴的祈求中，时焉在“不熟识的微笑中舻。 诗中虽然没有提到一个人物和事件，却在读者面前展现了一幅内容丰富而生动的 画卷：一位恋爱中的女子在她的爱情中尽情的享受着爱情的甜蜜以及疼痛，爱情 的浪漫以及残酷，爱情令人的不舍与惶恐。短短的1 2 行诗句就把爱的整个感受 概括的全面而又详具，同时也把一个为爱痴狂的女主人公刻画的有血有肉，活灵 活现。 通过对黄昏集中两酋诗的分析，我们可以看到黄昏集无疑是爱情诗 集，诗歌的抒情主人公是一个饱尝爱情之苦为爱褥生的少女形象，而书中的爱情 也是通过各个层面不仅在日常生活中，而且还在生存状态的层面表现出来。 诗中的色彩基调与诗集的名称黄昏是一致的，灰色( 君主灰色的眼睛，浓雾， “云朵在高空中舷着灰光，阴影，次猫，神色的面纱) ，黑色( “傍晚的昏暗的 帷幕 ，昏暗，黑乎乎的屋予，黑茫茫一片，发黑的伤口，乌鸦，黑色的大门) ， 暗黄色( “太阳的苍自丽暗淡的面影 ，黄褐色的水藻，“一轮淡胃 ，微弱的光线， 最后的几片树叶，不知是油灯还是蜡烛的光亮，“初秋把一面面信专色的旗子挂在 榆树上”，订婚戒指，“灯光的黄色光晕) 。这些色调都紧扣“黄昏 这一主题。 书中频繁出现的秋天、冬天、溉、冷清与柔和暗淡的色调是一致的：“不要 站在风【j ”，“初雪轻扬，随风飘舞”，“水面冻结了”，在毛绒绒的手笼罩双手冰 l 1 琶自译，诗聂首，俄语学习，2 0 0 0 年，第7 期，第3 4 页 1 3 内蒙师范大学硕士学位论文 冷 ，“心几在绝望中变得冰凉 ，“原野土一片寒冷 。“灼入 、“燥热的风”，以 及春季和夏季的鲜艳的色彩绿色、蔚蓝色，“五彩缤纷的花坛 ，阳光所 有这些都湮没在“黄昏的烟雾之中。 从以上分析可以看出，阿赫玛托娃的第一本诗集黄昏集所收录的诗歌中 的抒情女主入公虽然与诗人本人十分褶像，但并不是诗入翻己，也不是单单的一 位女性可以代表诗中的女抒情主人公是个备受爱情折磨的少女，是爱情总是 没有希望，无法实现，并且饱受爱情折磨，经受爱情痛苦，经历与爱久分手或被 爱人抛弃的广大女性的代表。这部诗集里的抒情女主人公只是顺从的接受命运的 “恩赐 ，默默的承受，她们虽然承受着巨大的痛苦却始终无法从痛苦的阴影中 走出，因此迷茫的徘徊。抒情女主人公的心声正是广大女性同胞的心声。此时， 阿赫玛托娃诗歌中的抒情女主入公的雏形“小我诞生了。 阿赫玛托娃的第二部诗集念珠同样收录的是爱情诗，但在这部诗集中抒 情主人公的形象却被赋予了新的特质：在她的身上表现出了诗人，特别是女性诗 人的不幸命运。女性诗人不被恋人所理解、所接受这一主题在念珠中得 到了深化。 n p o b 0 且邮a t w r a a on e p e 且h e g i 1 l o c t o s n ab3 0 n o t o 嚣n 瓣曩秘 ck o j i o - o c i j i e h k hc o c e a h e n 3 b y k nl 强d k t t b l et e k , q h b p o m e h a h p n j i y m a h h o e c j i o b o p a 3 b e 曩u b e t o kh j i hn t l c b m o ? af j l a 3 a 玎l 冀朋ty 船c y p o n o br l o t e m h e b l l l e et p o m o 我把男友送至1 厅