（中国现当代文学专业论文）郁达夫小说的叙事特色.pdf

中文摘要 以往学术界对郁达夫小说的研究主要集中在内容方面，具体针对 其小说的形式研究却为数不多。要想从各个层面解读郁达夫的作品， 从叙事学的角度出发来进行阐释，无疑也是相当重要的一个部分。美 国学者邓迪斯曾经指出：“结构分析本身并不是目的所在，而只是达到 目的的一种方法，目的在于更好地了解人的本质，至少是人们的特定 社会。”基于此，本文拟从叙事学的角度对郁达夫的小说进行深入细 致的分析，试图深刻理解其独特的小说范式，从而达到透视郁达夫小 说的特色的目的。 全文共分为四个部分： 第一章郁达夫小说的叙事时间。本文拟从时序变形和时间节奏 两个方面来阐述郁达夫小说叙事时间的特色。郁达夫是有意识地利用 了叙事时闻的顺序来增添小说的艺术魅力的。倒叙和顶叙的利用，以 及大量景物和心理描写造成的叙事时间停滞让读者不把着眼点放在故 事情节上，而是跟随作者的心理律动，感受到特殊的美感。同时，郁 达夫小说在时间节奏的处理上很具有个人特色：叙事时间表面看来自 由而散漫，或顺序、或倒叙或顶序都仿佛在不经意间自然地流露出来， 但是，在这散漫的时间节奏下，我们又能够找到作者叙事时间的变化 踪迹。但在整体时速趋于缓慢，这也是为了突出描写内容所采取的必 。 美 阿伦邓迪斯结构主义与民俗学见张紫晨编民俗学讲演集 m 】北京：书目文献出版 社，1 9 9 6 年6 月第5 6 3 页 i 要手段。然而对我们来说，把握作者对小说创作中的时间处理只是阅 读的第一步，我们需要追寻的是它背后蕴藏的作者的主观意图及其所 带来的价值和意义。 第二章郁达夫小说的叙事结构。郁达夫的小说是贴近心灵的， 他喜欢以自己的情感流动作为主线，一味地表现自己的主观心境，把 故事发展情节贯穿在写景、抒情中。郁达夫在小说结构的处理上破陈 出新，从个人主观出发，以类似于诗歌和散文的笔调进行描写，以主 人公的情感作为主线，创立了一种散文化的小说文体。这种以浓郁的 抒情特色的小说结构方式对传统的重情节结构的小说描写进行了有力 的反拨，表现了自己的独特性。但在同时也表明了这种结构方式对郁 达夫小说的创作形成了一定的制约，在某种程度上来说，降低了其小 说的艺术魅力。比如后期的小说她是一个弱女子，作者试图站在革 命的立场来诠释几位女主人公的人生经历，明显有点力不从心。 第三章郁达夫小说的叙事角度郁达夫的小说多采用内聚焦的 叙事模式，这对中国传统小说的全知全能叙事是个很大的突破。在郁 达夫的48 篇小说中，主要采取第一人称叙事和第三人称叙事两种方 式。第一人称内聚焦的叙事模式适用于郁达夫表现自我苦闷和内心状 态的抒写，用“我的口吻讲诉自己的故事，增强与读者的共鸣。同 时，郁达夫自己也深刻认识到第一人称叙事的局限性，并有意识地使 用相对客观的第三人称内聚焦叙事。与传统文学采用的第三人称零聚 焦不同，郁达夫运用第三人称内聚焦依旧是选取近似于作者本人的的 第三人称作为叙事的焦点人物。 i i 第四章灵肉冲突的母题母题作为在文学研究中重要的工具， 尤其是对作品进行叙事分析时，不得不提的重要内容。郁达夫是中国 现代文学史上开创灵肉冲突母体的鼻祖，因此，他对整个文学史影响 至深。自郁达夫之后，描写人物的灵肉冲突便成为了一种既定的写作 范式。7 在我的这篇论文中，我的着力点不是重点谈母体的界定，而是 结合郁达夫的文本，从两个方面进行阐述。一个是分析郁达夫小说灵 肉冲突的外在表现形式，也就是欲望沉沦忏悔的模式；二是 结合张贤亮的绿化树来谈谈这个母题，并简单分析开创该文学母 题的文学意义。 关键词：叙事时间叙事结构叙事角度灵肉冲突母题 i i i a b s t r a c t t h ef - o 咖e ra c a d e r n i cc i r c l e sa l s oa n a l y z e id a 如sn o v e l s 仔o m c o n t e n t s ，b u tv e 巧f e wg oa l o n g 劬mt h en o v e lf o 咖i fy o uw a n tt oa 1 1 a 1 ) ，z e h i sw o r k sa na r o u n d ，i n a y b et h ea n g l eo fn a r r a t i v ei sag o o dc h o i c e t 1 1 e s c h 0 1 0 rh a de v e rs a i d ：s 加j c t u r a la n a l y s i si sn o tm ep u i p o s e ，b u to n ek i n do f m e t h o da c h i e v i n gs u c c e s s a n dt h ep u 翠o s eo fs t u d y i n gi sf o r p e o p l e k n o w i n gt h en a t u r em u c hb e t t e r ，s p e c i a l l ya p p o i n t e ds o c i e 够s o ，t h i st h e s i s a t t e n l p t st oe x p l o r et h ec h a r a c t e s t i co f y ud a 如sn o v e l s 行o mt h en a m t i v e t h e o 巧a n g l e ，白岍n gt om a k ec l e a rt h en o v e lf o ma n dt h e nw ec a nf i n do u t h i sn o v e lc h a r a c t e r i s t i c t h i st h e s i sf a l l si n t of o u fp a r t s ： c h a p t e ro n e ：t 1 1 en 2 u r r a t i v et i m eo f jd a m sn o v e l s m yt h e s i s 、析1 l e x p l a i nt h en a r r a t i v et i m e 行o mt w op a r t s ：d e f o m ds e q u e n c ea n dt i m e r h y t h m y ud a 缸h a sm a d eu s eo ft h ed e f o 珊e ds e q u e n c et oi n c r e a s et h ea r t c h 砌。m a k i n g u s eo fm ef l a s h b a c k、t h et o pn a r r a t e、a l a r g ea m o u n t o f s c e n e ua n dm e n t a l i t yd e p i c t s ，t h en a n _ a t i v et i m ew i l ls t a ya tas t a n d s t i l l s o t h er e a d e rd o e s n tp u ta t t e 埘o no nt h es t o 巧p l o t ，b u tf o l l o wt h ea u t h 吖s m e n t a l i 吼e x p e r i e n c eap e c u l i a rf e e l i n g a tt h es a m et i m e ，h i sn o v e lh a st h e i n d i v i d u a lc h a r a c t e r i s t i co nt i m er h ”h m ：n a r r a t et i m es e e m sm o s tp r o b a b l y 蠡e e ，o ri np r o p e ro r d e r ，o rf l a s h b a c k o ra si fn a t l l r a i l yi nc a r e l e s sr o o nb u t ， w ea r ea b l et of i n da na u t h o rn a m t i n gu n d e rt h i st i m er h ”h m ，r h es t o 哆 s p e e dt e n d st ob e c o m es l o w l yi nt h ee n t i r e 吼t h i si sn e c e s s a 叫t od e p i c tb y c o n t e n tf o r b e i n go u t s t a n d i n g g r a s pw h a tt h ea u t h o rh a n d l ei sm y f i r s t ，w h a tic a r ea b o u ti sm ea u t h o r ，ss u b je c t i v ei n t e n t i o na n dv a l u ea n d s i g i l i f i c a n c ei tb r i n g sa b o u t c h 印t e r 俩o ：t h en a r r a t i v es t m c t u r co fy ud a m sn o v e l s y ud a m s n o v e l sa r ec l o s et oi n t e l l i g e n t ，h ei sf o n do fb e i n go nt bm o v ew i t hs e l f e m o t i o na st h em a i n l i n ew h e nh e 、n t e s ，s h o ws e l fs u 场e c t i v es t a t eo f i n i n db l i n d l y ，c i r c u m s t a n c ep e n e 仃a t e ss t o 哆d e v e l o p m e n ti nd e s 谢b i n gt h e s c e n e 哆，e x p r e s s i n ge m o t i o n y ud a 血h a sf o u i l d e do n ek i n do ft h en o v e l s t y l eo f 嘶t i n gs p r e a d i n gc u l t u r ew h oj u s tl i k es o m el ( i n do fp r o s e 1 1 1 i s n o v e ls t n i c m r e h i g l l l yv a l u e sam o o d ，m a k e sl i g h to fc i r c u n l s t a l l c e ，a n d a g a i n s tt ot h et l 诅d i t i o nn o v e l i th a sac h a r a c t e d s t i ci ni t s e l b u ta tm e s a h l et i l l r l et h i ss 仃u c t u r eo fy ud a 如 n o v e l sh a sf o m e dc e r t a i n r e s 仃a i n t ，s u c ha sm en o v e l ，w h e nh e 仃yt od e p i c t m es t o r ys t a n di nt h er e v o l u t i o np o s i t i o n c h a p t e rt h r e e ：t h en a l l r a t i v ep a t t e mo f ld a m sn o v e l s y ，ud a 如s n o v e la d o p tn a r r a t i n gw i t ht h ei n n e rf o c u s e s ，c h i n e s et r a d i t i o nn o v e li s a l l r o u n d n 卸r r a t e p a t t e m ， b u th i sna r i a t i v e a n g l en l a y b ea b i g b r e a k t h - o u g h s i na l l4 8n o v e l so fy ud a m ， m a i n l ya d o p tf i r s tp e r s o n n a 丌a t i n ga n dt h i r dp e r s o nn a l l r a t ei n n e rf o c u s e so nt h ep a t t e m 印p l i e st oy u d a 血w h os h o wh i sa d e m o n i aa n dh e a r ts t a t ed e s c r i p t i o n ，u s e m y t os a y t h es t o r ya c c u s i n gh i m s e l f ，s 仃e n g t h e nt h er e s o n a n c ew i t hr e a d e r a tt h e v s 锄et i m e ，y ud a f ua l s o1 m o w st h el i 而t a t i o nn a r r a t i n go ff i r s tp e r s o n ，u s e t h i r dr e l a t i v e l yo b je c t i v ep e r s o ni r u l e rt of o c u s t h ef i o u r t hc h a p t e r ：t h em o t i fo fs o u la n dn e s hc o n n i c t m o t i fi sa i m p o r t a n ti m p l e m e n tw h e nw es t u d yl i t e r a m r e e s p e c i a l l yi m p o r t a n tw h e n w ea n a l y s ew o r k si nn a r r a t i v ea j l g l e y p ud a mi sm ea n c e s t o rw h ow r i t e s a b o u tt h em o t i fo ft h es o u la n dn e s hc o n f l i c ti nc h i n e s e1 i t e r a t l l r e h e a 虢c t sm ee n t i r eh i s t o 碍o fl i t e r a t u r e t h es o u la i l df l e s hc o n n i c td e p i c t i n g ap e r s o n a g ea r e ry ud a m ，h a sj u s tb e c o m eo n ek i n do fe s t a b l i s h e d 州t i n g c a n o n i c a lf o m 。i nt h i st h e s i s ，m ye f r o r ti sn o tc o n c e n 昀t i n go nt a l k i n g a b o u tb o u n d a 叫o f m o t i f ，c o m p l yw i t h 铆oa s p e c to fy ud a 如。sn o v e l s ，a e x t e m a lm a n i f e s t a t i o nb e i n gt oa n a l y s es o u la n dn e s hc o n n i c ti nh i sn o v e l s ， t h ep a t t e mb e i n gj u s td e s i 盼s i 址_ 卫a t i e n t ，t oa n a l y s et h el i t e r a t u 】汜 s i g m f i c a n c e k e yw o r d s ：id a 缸sn o v e l sn a r r a t i v et i m e ，n a r r a t i v es t m c t u r e ， n a r r a t i v ea n g l e ，t h en l o t i fo fs o u la n dn e s hc o n f l i c t s v i 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下， 独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本 论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文 的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本 人完全意识到本 学位论文作者签 7 “夕日 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定， 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大学。 同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密区 和伊r 絮榷警j 以 锄鲐少霞铂吼7 年钐月9 日 f 郁达夫小说的叙事特色 引言 郁达夫作为创造社的代表作家，以大胆的自我暴露和率真的忧郁 表现了深刻的时代苦闷。他的作品不追求错综复杂的情节和含蓄深沉 的主题意蕴，而是极力表现作品主人公的感情状态和心理容量，使得 作品的结构显得单纯清浅。但是，我们并不能因此就断定郁达夫的小 说缺乏独到特色，否定他的艺术创新。从叙事学角度对其作品的形式 因素进行拆解分析，发掘它们的隐含意义和相互关系，能有效帮助我 们找到郁达夫作品的本真状态。 源于郁达夫对小说的独特主张“文学作品，都是作家的自序传” 的文艺思想，其作品中的主人公，无论“伊人 、“质夫”还是“文朴”、 “他 ( 沉沦) 、还是胃病中的“我”，都是郁达夫自我的艺术 写照，基于此，其小说的叙事特色也就十分明显。然而，我们不能凭 借感官就浅显地认为他的小说完全是“作家的自序传 ，这就需要我 们从专业的角度来进行剖析，从形式层面上来具体阐释。 郁达夫小说内容方面的研究已经十分成熟，从小说问世到当今， 其小说的思想特色、艺术特色以及美学风格方面的论述屡见不鲜，对 引起较大争论的病态的性心理描写和“颓废 的艺术倾向也都得到了 科学的分析和合理的肯定。然而就叙事学角度进行小说论述的并不多 我们能看到的大多是出于对其小说的叙事人称的研究，其它方面的论 述还远远不够。究其原因，大致出于如下几个方面：首先，中国学界 在2 0 世纪后期才逐步接受西方叙事学的研究范式，作为一种“舶来 品 的叙事学，在学术界的消化和吸收也就是所谓的中国化需要一定 的时间。尽管我国古代作家很早就注意从形式方面来组织小说的结构 和叙述( 如金圣叹、毛宗岗等) ，但是并没有形成一套完整、系统的 理论框架。对西方理论明显的生搬硬套显然不适合与郁达夫的作品进 行对话，这就在一定程度上阻碍了郁达夫小说的叙事学研究。其次， 郁达夫小说的研究已经经历了9 0 余年( 从1 9 1 5 年浪华发表的无题 次郁达夫韵( 七律) 到2 0 0 9 年) ，从沉沦问世到现今，研究 者们的评价更加趋于冷静和客观，同时相对于其他热门作家而言，郁 达夫的研究在当今只能算是“二流热度 ，结合叙事学这样的专题研 究自然就不会太多了。到目前为止，郁达夫在文学史上的地位已经得 到合理的肯定，对其小说艺术的研究成果尚显丰富。但是总的说来， 在郁达夫小说的叙事学研究这个领域，涉足的学者并不多，可见的专 著几乎没有。在我所能够搜索到的专门研究郁达夫叙事特色的资料 中，尚无专门的学术专著，影响较大的论文有黄子平的同是天涯沦 落人一个“叙事模式 的抽样分析，这篇文章并不是专门论述 郁达夫的小说，而是抽样分析了古今文学史上的四位既有代表性的作 家来进行个叙事模式的比较。这是较早涉及到郁达夫小说的叙事分 析的论文。另外影响较大的还有王晓初的论文心境小说：郁达夫早 期小说的叙述形式和意义，这篇文章对郁达夫早期小说的叙事特色 有个大概的阐释。同时魏建的硕士生王志鹏也写了一篇专论郁达夫叙 事特色的论文郁达夫小说的叙事艺术，从叙事时间、叙事角度和 叙事模式三个角度进行阐释，力图较为全面地揭示郁达夫小说的叙事 2 郁达夫小说的叙事特色 特色。其他的文章大多从一个角度，比如叙事模式的角度，或仅仅从 叙事人称的角度来进行阐释，有影响的并不多。 大家都知道，叙事学是从结构主义的分支发展起来的，它关注文 本内部，注重科学性、系统性，主要探讨叙事作品内部的结构规律和 各种要素之间的关联，属于形式研究的范畴。“其基本兴趣在于探讨 一个故事( 按时间顺序排列的事件) 是如何通过叙述被组织成一个统 一的情节结构的。1 故事的叙述是小说的存在方式。没有叙述就不成 其为故事了。如果说以前的文学理论关注的是小说的内容即“说什么 的话，叙事学则把侧重点放在了小说的形式即“怎么说 的问题上。 是谁在述说故事，如何完成一个故事是叙事学非常感兴趣的内容。这 种叙事学的理论和研究方法为我们解读小说提供了非常有效的坐标 系，同时也为我们研究郁达夫的小说提供了有益的借鉴，基于此，本 文将从以下四个方面对郁达夫小说进行论述：一、郁达夫小说的叙事 时间；二、郁达夫小说的叙事结构；三、郁达夫小说的叙事视角；四、 灵肉冲突的母题开仓4 。力图从总体上对郁达夫的小说进行较为完整的 论述，揭示郁达夫小说的叙事特色和独特之处。 1 张德明批评的视野【m 】上海社会科学院出版社，2 0 0 4 年版第2 7 页 3 第一章叙事时间 叙事时间是与小说叙事相关的许多问题中最重要的问题之一，这 是因为，一方面，小说的叙事本身就是在一个时间过程中完成的，这 使得小说存在一个“叙述时间”的问题；另一方面，小说所叙述的故 事也毫无疑问在一个时间过程中发生，这里又有了一个“故事时间 对于这两种时间，托多洛夫曾经有过精彩的阐释：“从某种意义上来 说，叙事的时间是一种线性时间，而故事发生的时间则是立体的。在 故事中，几个事件可以同时发生，但是话语则必须把它们一件一件地 叙述出来，一个复杂的形象就被投射到一条直线上。川也就是说，叙 事的时间是无始无终地流逝，人为不可改变的；而故事中的时间则完 全不一样，它可以基于作者的美学意图而伸长或者缩短，也可以被打 断再重新连接，甚至还可以被休止。正如英国小说家伊丽莎白鲍温 所描述的那样：“时间是小说的一个主要组成部分。我认为时间同故 事何人物具有同等重要的价值。凡是我所能想到的真正懂得、或者本 能地懂得小说技巧的作家，很少有人不对时间因素加以戏剧性地利用 的。3 在我的这篇文章中的“叙事时间”指的是故事中的时间，对于 文本来说，研究故事中的时间更加有利于了解作者的创作特色。显然 地，小说作者有意识地利用叙事时间这一事实，无疑也向我们提示了 注意小说叙事时间对于小说文本解读的重要性。中国古代有句老话就 。转引自陈平原中国小说叙事模式的转变【m 】北京大学出版社，2 0 0 2 年版第3 7 页 转引白陈平原中国小说叙事模式的转变 m 】北京大学出版社，2 0 0 2 年版第3 5 页 4 郁达夫小说的叙事特色 说的很好：有话则长，无话则短。“因为叙事的时间速度，是人对世 界和历史的感觉的折射，是一种“主观时间 的展示。”4 1 。1 时序变形的运用 叙事者对时间的操作，除了以文本的疏密度控制时间速度之外， 还以种种时间运行方式，干扰、打断或倒装时间存在的持续性，使之 出现矢向上的变异。值得注意的变异形态有四种：倒叙、项叙、插叙 和补叙。5 叙本相对底本叙述时间顺序的变化，就是时序变形。在现 代文本中，故事的事件和叙事的时间在很多情况下出现了“不吻合 的情况，这种对时间的处理方式往往由作者的叙事意图所决定。正如 三维空间中的叙述者位置在文本中经常可以被固定，他在时间中的位 置在一系列情况中，也可以被确定。在这种情况下，对计时的本身( 事 件的时序) 可以由作者从任何人物的位置处发或者从自身的位置出发 而进行。6 俄国学者乌斯宾斯基认为，作品中的时间位置具有多样性， 可以是站在作者的时间、作品中人物的时间按照不同的组合方式来行 文。中国古代小说大多采用的是用一种线性时间来阐释故事，在叙事 时间上以顺序为主。倒叙是先叙述结局或情节中的突出片段，然后再 按事件发生、发展的顺序叙述的一种叙述手法。倒叙可以造成悬念， 开卷兴起波澜，达到引人入胜的效果。大家熟知的三国演义和水 浒传中倒叙的方法使用较多，但是它们都有一个共同的特点，就是 杨义中国叙事学【m 】人民出版社，2 0 0 4 年版第1 4 1 页 杨义中国叙事学 m 】人民出版社，2 0 0 4 年版第1 4 8 页 o 【俄】鲍安乌斯宾靳基。结构诗学【m 1 。中国青年出版社，2 0 0 4 年版。 倒叙般都没有超叙事开始的时间范围，似乎是作者在既定时间范围 的叙事时间的调整。显然，这种倒叙并没有在整体上改变叙事时间的 一维性。这种叙事时间与现代小说相比，具有很大的差异性。如现代 小说针对行文顺序，郁达夫自己也曾经发表过看法：“或者顺序，或 者倒叙，或者顺倒兼叙，都不要紧，只教能使事件开展，前后能一贯 就好了。”( 郁达夫小说论第四章) 7 。这样看来，郁达夫也是根 据自己的行文意图很自然地使用倒叙。郁达夫的小说里，有三分之二 数目的小说存在着作者对故事时间明显的变形与处理，例如银灰色 的死、过去，还有离散之前、十一月初三、逃走、迟桂 花等等。郁达夫的银灰色的死的顺序，按照线性方式描写应该 是这样的：去年夏天在本国与夫人结婚的情景留学时在静儿母亲 的酒家与静儿相互劝慰近来的不如意生活情境静儿大婚之 前与之相逢并送之礼物酒醉横死街头。但是，在郁达夫的笔下， 小说首先是从近来的苦闷的生活状态开始写起，由于这种苦闷，很自 然写到了苦闷形成的原因之性的苦闷导致与异国欢场女子寻欢 作乐由此想到自己故乡的妻子，然后很自然地回述自己结婚的情景。 “看了一会，他那一双衰弱的老犬似的眼睛里，忽然滚下两颗眼泪来。 去年夏天，他结婚时候的景象，同走马灯一样的，旋转到他的眼前来 了。”8 借哀景展开联想和回忆是中国文人一贯使用的手段：对异国孤 清凄冷的月亮的遥望，想到了自己的境遇和自己的妻子，由此展开一 段倒叙。这一环节显然超出了叙事起点环节时间之外，造成了出人意 7 郁达夫郁达夫全集第十卷 m 浙江大学出版社，2 0 0 6 年版第1 5 3 页 8 郁达夫郁达夫全集第二卷【m 】浙江大学出版社，2 0 0 6 年版第2 6 页 6 郁达夫小说的叙事特色 料的表述效果。正是这种从西方文学借鉴而来的倒叙方式打乱了原本 的叙事线索，通过时间顺序的错位，把故事情节打碎并重新进行剪辑 结合，以表达作者某种内在的曲折情感，从而使得整部小说的情节框 架为之变，以人物的情绪线代替了传统的故事情节线，这样可以节 省部分多余文字，无形中就增强了增强小说的密度，并且加强了小说 的结构感，形成了独特的结构美。过去在开篇写“我 因为一些 原因来到m 港市，正打算长期居住于此的时候，却忽然遇到了“她 正是这样忽然间的转折，作者带着我们的思绪回到了两三年前的 上海明德里，“我 与陈家四姐妹的渊源。通过这样的倒叙，陈家几 姐妹的性情跃然纸上，老二的活泼，老三的阴郁，以及我对老二的痴 迷而不得，老三对我的钟情却因老二而受到无视的格局。如今与老三 的相遇，有共处的机会然而老三却洒泪拒绝了我的求爱。本身是一个 很简单的故事，但在作者的处理下，颠倒了时间的顺序，根据作者的 心理活动来组织内容，可以说，我们看到的作品时间完全是作者的心 理时间，他的内心活动指向何处，故事就发展到何处。当然，小说对 时间因素的戏剧性处理，最终是为了取得某种审美效果。关于这一点， 苏联文艺心理学家维果茨基曾经谈到，正如乐音的动态对比关系是构 成音乐旋律的基础。小说中的事件经过叙事次序的安排行成的动态对 比关系，也构成了小说的叙事旋律，它会相应地“改变意义和情绪作 用 。9 除了倒叙之外，郁达夫小说中项叙的使用也非常常见。所谓顶 叙，指的是事件在主要叙事线索上应有的位置之前叙述的一种时间处 9 转引自王耀辉文学文本解读 m 】华中师范大学出版社，1 9 9 9 年版第1 3 6 页。 7 理方式。“项叙和倒叙在文学批评中是处于两级的概念川o 。法国文学 批评家热拉尔热奈特说：“提前，或时间上的顶叙，至少在西方叙事 传统中显然要比相反的方法( 指倒叙) 少见得多。里蒙凯南也有 过类似的论述，他也认为在西方传统中顶叙不如倒叙那样频繁出现。 但是，在中国的叙事传统中，情况就完全不一样了。在传统白话小说 中，项叙是时序变形的主要方式之一，不少小说的楔子中都提前点出 了故事的结局，后文再详细叙述，实际上，对线索叙述破坏并不大。 如红楼梦的第五回，贾宝玉梦游太虚幻境，在这章里，实际上预 言了整个故事的发展趋向和结局，这种叙事时间的处理比较符合中国 人的审美习惯，加之运用到全知全能的叙事视角中，显得非常自然。 郁达夫小说中，顶叙的例子屡见不鲜。银灰色的死开篇谈的就是 萧瑟凄凉的景象，第四段中这样描述“开了口，打了个呵欠，他并 不知道自家是一个大悲剧的主人公，仍旧嘶嘶的睡着了。川2 这样的描 述马上就吊起了读者的胃口，激起了读者的阅读兴趣。同时在另一个 方面，悲剧结局的基调由此奠定了。“他 抛开新婚的妻子，身在异 国他乡求学，于孤苦无奈中喝酒解闷识得酒店老板娘的女儿静儿，本 希望能与知己长久相处，却换来静儿已许配他人的消息。悲痛之余卖 了旧书“办了一个天大的交涉，把几个大天才的思想，仅仅换了九元 余钱”1 3 ，在饱醉之余还能余下几元买礼物送给静儿。然而酒醉之后 突发脑溢血，死在了女子医学校的空地上。整篇文章感情低沉忧伤， 1 0 杨义冲国叙事学【m 】人民出版社，2 0 0 4 年版第1 5 l 页 1 1 转引白杨义中国叙事学 m 】人民出版社，2 0 0 4 年版第1 5 2 页 1 2 郁达夫郁达夫全集第一卷 m 】浙江大学出版社，2 0 0 6 年版第2 5 页 1 3 郁达夫郁达夫全集第一卷【m 浙江大学出版社，2 0 0 6 年版第2 5 页 郁达夫小说的叙事特色 讲述的确实是一个“悲剧主人公”的故事。先前的顶叙已经寓言了故 事的结局。再看微雪的早晨，文章的第一段“这一个人，现在已 经不在世上了；而他的致死的原因，一直到现在还没有明白”。1 4 这是 明显的顶叙，下文再围绕“他 这个人物的“死 ，展开段故事性 的叙述。顶叙往往是叙事者的声音，是叙事者的意识强加在人物意识 上的。但不排除另外一种情况：作者在故事发展中，没有借作品中入 物之口直接作出明言顶叙，而是把入物的名字作为承担此项功能的载 体，不断向读者发出某种潜在的信息，从而达到预知某种结局的效果口 与前面提到的明示的顶叙相对，这可以称之为潜隐的顶叙。在郁达夫 小说中，这种情况也是运用较多的。郁达夫的很多作品，并没有给作 品的主人公取名，而是直接用人称代词“我”或者“他来替代，如 胃病、血泪、茑萝行、青烟、春风沉醉的晚上中的“我”、 沉沦、秋河中的“他 、银灰色的死中的“他 、两夜巢 中的“少年、南迁中的“伊入 、落日中的的y 和c 等等，这 也是作者在叙事人称上的独特运用。但我们再看看其他有主人公名字 的作品，也会发现一些有意思的现象。茫茫夜中的于质夫、怀乡 病者中的质夫、空虚中的质夫等，在郁达夫小说中的主人公， 似乎都是有着相同敏感的性格，哀伤的出生背景以及“零余者刀的性 格特质，以至于名字也是取得差不多。他往往乐此不疲地使用同类型 的名字出现在不同的故事情节中，读者在接受一篇小说之前，马上会 心生“原来说的又是这个悲剧青年”的感慨。 1 4 郁达夫郁达夫全集第一卷【m 】浙江大学出版社， 2 0 0 6 年版。第2 7 页。 9 在郁达夫小说中，还有一个明显的现象，就是叙事时间的停滞。 实际上，叙事时间的停滞在主观抒情类小说中运用十分广泛。中国古 典小说金瓶梅中花大量篇幅对人物心理和男欢女爱场面的描写， 使得叙事内容的时间处于一种停滞状态或者小跨度进行，让读者感觉 不到叙事时间前后的差别，从而达到突出叙事内容的目的。请大家看 银灰色的死的前两段： “雪后的东京，比平时更添了几分生气。从富士山顶上吹下来的 微风，总凉不了满都男女的白热的心肠。九千百二十年前这也是 逐客离人，无穷伤感的时候。 在上野不忍池的近边，在一群杂乱的住屋的中间，有一间楼房， 立在澄明的冬天的空气里。这一家人家，在这年终忙碌的时候，好像 也没有什么什么活气似的悠悠的在那里笑人间的多事了。1 5 作者用了两个段落，两百多个字的篇幅描写了东京的一段景色。 在作者的眼里，美景也被赋予了伤感的色调。两百余字的描写，没有 任何时间前进的痕迹，仿佛一淌平静的湖水在读者面前细细流动，毫 无声响。但是这种写作方式的长篇运用也是有一定局限性的，它会让 一般的读者失去阅读的耐心乃至对作品的兴趣。郁达夫作品中这样的 景物描写还有很多，除了上述相对客观的纯景物描写，还有一种情况 也比较常见。那就是作者直接介入到景色描写之中来。如南迁第 五章“伊人”在写日记过程中对景物描写的片段“寒冷寂静的屋内的 空气压在他的头上肩上身上，他回头看看屋里，只有壁上的他那扩大 1 5 郁达夫郁达夫全集第一卷 m 】浙江大学出版社，2 0 0 6 年版第2 4 页 1 0 郁达夫小说的叙事特色 的影子在那里动着，除了屋顶上一声两声的鼠斗声之外，更无别的音 响震动着空气寂静的海边上的风景比白天更加了一味凄惨洁净 的情调。在讲落寞的月光里，踏来踏去的走了一回，他走上白天他和 她走过的地方去”1 6 在这段叙述中，一切景语皆隋语得到了充分 的体现。“伊人”对女生“0 十分迷恋，睡觉前写了一篇日记，很自 然想到了白天与其散步的情景。让我们看时间的流动轨迹：写一天的 所看所感“写了两个多钟头“读了又读，改了又改，又费去了 一个钟头”之后便是上述所引用的景物描写，也就是时间的停滞 了。觉得自己对“0 ”的所谓纯洁的感情因圣经所描述而互 相冲突，以至出于理智都不让他祈祷，于是他“闭了眼睛，立了四五 分钟，摇了一摇头，叹了口气，他仍复走了回来”我们不难看到， “伊人”写日记用了两个多钟头，改日记费去了一个钟头，而描述这 三个钟头所用的文字是百余字。而景物描写的篇幅( 不包括所引用圣 经的原文) 所花费的篇幅是前面的三倍。这也是作者的用意所在， 作者想要告诉我们的不是“伊人 写日记的过程，而是突出他在心理 上对“o 的迷恋。那么寻找白天与“o ”君共同的足迹当然是个很好 的表现方式了。这样的例子在郁达夫的小说中还有很多，通过景物描 写，使得时间停滞或者凝固，与叙事自身具备的时间之间形成某种张 力，整篇小说弥漫在某种虚无缥缈的气氛里，并最终以此而结束。这 种形式带来的美学效果是很明显的，它同时对应着作品蕴含的主题。 郁达夫认为：“我们人类的感情，在晴天有晴天的特相，雨天有雨天 坫郁达夫郁达夫全集第一卷 m 浙江大学出版社，2 0 0 6 年版第1 1 6 页 1 1 硕士学位论文 的气象。自然风景也有春夏秋冬的不同。午前午后，薄暮深宵，主人 公的气质，也各有变化。像这种变化不同的时节的光景，和千差万别 的风景的推移，能够深深的观察，细细的描写出来，那么这本小说的 人物事件的结构，暂且不问，就单从风景描写上来说，也不失为一本 最上乘的小说。 “小说背景的中间，最容易使读者得到实在的感觉， 又容易使小说美化的，是自然风景和天候的描写。 h 郁达夫在自己 的文论中发表了对小说创作的看法时，写到他十分重视自然风景的描 写，认为通过对自然风景的描写，能够反映出主人公的心理特征，也 能够成为一部“上乘的小说 。 除了像上面说的，景物描写的运用造成时间上的停滞，郁达夫还 多用另一种方法一对话，也可以达到这种效果。在郁达夫的每篇小 说中，都存在人物的对话，这样不可避免地，叙事时间在人物说话的 过程中暂时性中断。 当然，心理描写和细节描写也是造成叙事时间中断的一个重要原 因。这里就没有必要一一列举加以说明了。 1 2 偏缓的时间节奏 根据简明不列颠百科全书的解释，节奏即“音乐的时间形式”。 通俗地说，就是乐曲以不同的长度、速度、强度运行的现象。除了音 乐之外，世界上万事万物都具有自己的节奏。小说叙事话语同样具有 自己的节奏性。小说话语的节奏不单单体现在语言形式上，而且指叙 1 7 郁达夫郁达夫全集第十卷【m 浙江大学出版社，2 0 0 6 年版第1 6 3 页 1 2 郁达夫小说的叙事特色 述者活作者感情、情绪、思想、意识的律动，以及故事情节合乎逻辑 和情理的运动。后者是节奏的内在基础，可简称为内在节奏；前者是 它的外在标示，可简称为外在节奏。1 8 小说的内在节奏关心的是叙事 者情感和认识的律动，不是叙事时间所包含的问题。在这里我着重谈 谈小说的外在节奏( 以下简称节奏) 。一篇叙事作品可以没有时间的 倒错，但是却不能没有节奏效果。节奏是一种感觉，是叙事时间在作 者和读者的感受中展开的，作者通过对非等时的处理，以叙事时距的 变化给读者造成一种阅读的时间节奏感。叙事时距是叙事作品中故事 时间与叙事时间的比较。我们研究时距的目的和意义是去寻找在阅读 中感受到的时间节奏。热奈特将这种节奏的产生归纳为省略、停顿、 场景、概要四种运动。省略和停顿是节奏的两种极端方式，省略指的 是故事时间存在，它可以长也可以短，但是却无限长于叙事时间。这 样就会显得叙事时间基本被忽略，也就是节奏的省略。停顿是故事时 间无限小于叙事时间，故事时间基本为零的状态。这实际上在上一节 叙事时间的停滞的内容中已经的到了体现，也就是说，叙事时间的不 同处理方式会为行文带来不同的节奏感。小说的节奏主要受以下几个 方面的影响： 1 2 1 偏缓的语速 语速就是说话速度，即故事长度量与文字数量之比。故事长度量 减少，文字数量增加，比值变小，语速缓熳。反之，语速变快。语速 与叙事话语节奏成正比，语速快则节奏快，语速慢节奏也慢。这一点， 1 8 刘世剑小说叙事艺术【m 】吉林大学出版社，1 9 9 9 年版第2 1 5 页， 1 3 对于广大读者来说是不难理解的。影响语速的因素主要有几个方面。 首先是概述和场景中的语速。如果用语速来衡量小说整个话语的节 奏，那么，快节奏的叙事话语则一般用于概述。而特定时空下的戏剧 性的场景则一般多使用慢语速。在郁达夫全集所收录的4 8 篇小 说中，仔细考察每篇小说的开头，我发现很少使用概述性质的文字。 但也有例外：碧浪湖的秋夜是比较公认的能够代表郁达夫历史小 说水平的作品。在文章的开头，作者用了三段描述了北京城夏天的天 气情况以及厉鹗家中贫困、老娘、蛮妻的状况。“雍正十三年的夏天， 中国全国，各地都蒸热得非常。北京城里的冰窖营业者大家全发了财， 甚至于雍正皇帝，都因炎暑之故而染了重病偏处在杭城北隅，租 赁于南湖近旁，只和他那年老的娘两口儿守着清贫生活的厉鹗，入秋? 以后，也同得了重生似的又开始了他的读书考订的学究生活。这一年 夏天的两三个月中间，他非但因中暑而害了些小病，就是在精神上也 感到了许多从来也没有经验过的不快。素来以凶悍闻名的他的夫人蒋 氏，在端午节边前几日又因嫌他的贫穷没出息这几年来，一则因 为厉鹗的贫穷多病，二则又因为自己的老无生育，她的没有教养的暴 戾的性情，越变得蛮横悍泼了。1 9 通过这三段的概述，作者向我们透 露了这样的信息：如何与泼妇蒋氏结为夫妇，蒋氏为何嫌弃自己与老 母亲吵架，负气出走。这里的时间跨度比较大，概括性的语言，较快 的语速，使得读者对故事的大概有个了解。当然，用语速衡量概述话 语或场景话语而局部节奏，快慢程度只是一个相对的概念，并不能用 1 9 郁达夫郁达夫全集第二卷【m 】浙江大学出版社，2 0 0 6 年版4 0 6 4 0 7 页 1 4 郁达夫小说的叙事特色 具体的数学数字来标示，只能依据不同读者的理解来决定。郁达夫的 小说一般是短期内情绪的流动，无需宏大叙事的开场那样，来个对全 文事件经过背景的交代性概述。我们完全可以随着作者的笔端了解到 故事的发生发展，作者提供的信息量已经足够促进读者的理解。在这 里我之所以提到与分析郁达夫小说关系不大的概述，是因为影响语速 的第二个因素：场景。般来说，概述话语的语速要快于场景话语的 语速。相对于概述话语，郁达夫小说中的场景话语可就不胜枚举了。 如果我们把场景理解为小说中特定时空下的场面景象的话，显而易见 地，对场景影响的因素较多。比如心理描写口仅仅描述行动的场景话 语不管怎样细密，它的节奏总要比描写对话的场景话语快些。这个是 不难理解的。当场景话语加入心理描写，叙事节奏就明显缓慢许多。 在实际生活中，人们的心理活动也许是一瞬间的念头，但是要在小说 中表现出这人物一瞬间的感情和思维，就不能在一瞬间描述过去了， 必须使正在运行的场景暂时“定格，以便腾出或多或少的篇幅进行 心理描述或剖析。这样，叙事话语的语速势必慢了下来。让我们分析 迷羊中“我”看谢月英唱戏时的心理活动。“然而谢月英、陈莲 奎终究上台了，我涨红了脸，在人家喝彩的声里瞪着两眼，在呆看她 们的唱做。谢月英果然对我瞟了几眼，我这时全身就发了热，仿佛满 院子的看戏的人都已经识破了我昨晚的事情在凝视我的样子。耳朵里 嗡嗡的响了起来