（中国现当代文学专业论文）铁凝小说创作流变论.pdf

中文摘要 铁凝是文坛上一位独具风格的女作家，在长达二十多年的写作生涯中，她的作 品从创作思考、内容情感到艺术风格，都不断地发生着变化。最初，她热心于抒写人 情美，人性美，创作风格清新，明丽，随着阅历的加深，她开始关注更为深刻的问题， 探询复杂的人性，关注女性的生存现状，艺术风格，转向深沉凝重2 0 0 5 年，她又把目 光投向民族的历史，以全新的视角再现了历史，引起人们的广泛注意，本文以时间为 序，从思想和艺术两方面，梳理出铁凝小说创作的发展脉络，并研究了这种变化与文 字之间的关系。 论文共分为四个章节。第一章为铁凝小说创作的起始阶段，她深受孙犁“荷花 淀派”的影响，借鉴抒情小说的创作手法，以诗性化语言，散文化的结构方式抒发自 己对女性生命意义的讴歌与赞美，充分展现出人性美好的一面。第二章主要论述了 八十年代中期，铁凝小说创作发生的变化，作品风格由清新，优美走向深沉，凝重。她 开始深入思考、探询复杂的人性问题，这一时期她的代表作“三垛”中，她尝试采用 象征小说暗寓的手法，深入剖析造成女性悲剧命运的历史，文化原因，对男权中心文 化的社会传统进行了深刻的批判。第三章探讨的是，八九十年代之际，在女性主义 文学批判的影响下，铁凝作品中开始更多地关注女性的生存现状，她赞赏女性自我 意识的觉醒，肯定她们对男性世界的抗争：她冷静地审视女性自身的缺点，并渴望女 性能在精神上获得独立，走一条自我成长，自我救赎的道路在艺术手法上，她由早 期的审美逐渐走向审丑，借审丑来完成女性自身弱点的审视与批判。第四章论述的 是，2 0 0 5 年，在现实主义创作主潮，“史诗式”的长篇小说纷纷涌现时，铁凝捕捉住 时代的主旋律，创作出代表作笨花。在小说中，她把宏大叙事和日常叙事相结合， 创造出独特的叙述角度，还原了本民族一段难忘的历史，在普通人身上张扬了我们 民族特有的精神。 关键词：铁凝；人性美；文化批判；女性审丑意识；民族精神 硕士学位论文 m a s t er ，s t h e s i s a b s t r a c t t i en i n gi saf e m a l ew r i t e rw i t hh e ro w ns t y l ei nt h el i t e r a r yc i r c l e d u r i n gm o r e t h a n2 0y e a r sw r i t i n g , h e rn o v e l sh a v eg r a d u a l l yc h a n g e di ns u c ha s p e c t sa sc r e a t i n g t h o u g h t s ，c o n t e n t s ，f e e l i n g sa n dl i t e r a r ys t y l e h e ro r i g i n a lw o r k sa r ec h a r a c t e r i z e db y c l a r i t y , b r e v i t yb e c a u s eo fh e rd e v o t i o nt oh u m a ne m o t i o na n dh u m a nn a t u r e sb e a t y l a t e ro n ，h e rw o r k sh a v et u r n e di t ss t y l ei n t op r o f u n d i t ya n d s o l e m n i t yb e c a u s eh e rr i c h e r e x p e r i e n c e sl e a dh e rg r e a t e ra t t e n t i o nt om o r ep r o f o u n dp r o b l e m s ，m o r ec o m p l i c a t e d h u m a nn a t u r ea n dt h es o c i a ls t a t u so fw o m e n sl i r ei nt h ew o r l d i n2 0 0 5 s h ep u t sh e r i n t e r e s t si nn a t i o n a lh i s t o r ya n dp r e s e n t sh i s t o r yi nan e wp e r s p e c t i v e ，w h i c ha r o u s e s g r e a t e ra a e n t i o ni nt h ep u b l i c i nc h r o n o l o g i c a lo r d e r ，t h i sp a p e rt r i e st oo r g a n i z et h e d e v e l o p i n gp r o c e s so fn o v e lw r i t i n gb yt i en i n gi nt e r m so fh e rc r e a t i n gt h o u g h t sa n d w r i t i n gt e c h n i q u e s a n dt h ef u r t h e rd i s c u s s i o ni sm a d eo nr e l a t i o nb e t w e e nt h ec h a n g e a n dc h i n e s ec h a r a c t e r s 1 1 1 ep a p e ri sd i v i d e di n t of o u rp a r t st od i s c u s st h ed e v e l o p m e n to f h e rn o v e lw r i t i n g p a r to n ef o c u s e so nh e ro r i g i n a ln o v e l s i nt h i ss t a g e ，g r e a t l yi n f l u e n c e db ys u nl i s h e h u a d i a ns c h o o lo fl i t e r a r yw o r k s ，s h es i n g sg r e a tp r a i s e so ff e m a l es i g n i f i c a n c ei nt h e w o r l db ym e a n so ft h ec r e a t i n gs k i l l so fl y r i cn o v e l s ，p o e t i cl a n g u a g ea n dt h ew r i t i n g s t y l e so fl y r i cp r o s et oe x p o s et h ev i r t u e so fh u m a n i t y p a r tt w oc e n t e r so nh e rw o r k si n m i d - 1 9 8 0 s h e rc r e a t i n gs t y l eh a sc h a n g e df r o mt h ec l a r i t y , b r e v i t ya n db e a u t yi nt h e e a r l yp e r i o dt ot h ep r o f u n d i t ya n ds o l e m n i t yo f t h i sp e r i o d t h i sc h a n g er e s u l t sf r o mh e r f u r t h e rc o n s i d e r a t i o no fc o m p l e xp r o b l e m so nh u m a nn a t u r e i nt h ew o r k s ： s a n d u o ( t h r e es t a c k s ) ，h i sm a s t e r p i e c eo ft h i sp e r i o d ，b ym e a n so fa l l e g o r i c a lm e t h o d s o fs y m b o l i cn o v e l s ，s h ea t t e m p t st om a k eap r o f o u n da n a l y s i so ft h eh i s t o r i c a la n d c u l t u r a lr e a s o n sf o rf e m a l et r a g e d yi i ll i f ea n dc r i t i c i z et h es o c i a lt r a d i t i o nw i t h m a l e - c e n t e r e dc u l t u r e p a r tt h r e et r i e st of o c u so nt h ew o r k sa tt h et u r no f19 8 0 sa n d 1 9 9 0 s l i t e r a r yc r i t i c i s mo ff e m a l el i t e r a t u r ec o n t r i b u t e st oh e rg r e a t e ra t t e n t i o nt os o c i a l s t a t u so fw o m e n s h ea d m i r e sf e m a l es e l f - a w a r e n e s sa n da p p r o v e sf e m a l es t r u g g l e s a g a i n s tm a l e c e n t e r e ds o c i e t y s h ee x a m i n e st h ef e m a l ew e a k n e s s e sc a r e f u l l ya n d w e l l c o m p o s e d l yt oh o p et h a ta l lw o m e n c a nb e c o m es p i r i t u a l l yi n d e p e n d e n ta n dg oo n t h e i ro w aw a yt og r o wa n dr e s e u et h e m s e l v e s a r t i s t i c a l l y , s h eb e g i n st oc h a n g eh i s a e s t h e t i cv i e w s ，t h a ti s ，f r o mh e re a r l ya p p r e c i a t i o no fb e a u t yt ot h ee x p o s i t i o na n d i d e n t i f i c a t i o no ff e m a l ew e a k n e s s e si n t h i sp e r i o d 。i no r d e rt or e a l i z et h ec l o s ea n d w e l l c o m p o s e de x a m i n a t i o na n dc r i t i c i s mo fe x i s t e n t i a lf e m a l ew e a k n e s s p a r tf o u r c o n c e n t r a t e so nt h e d i s c u s s i o no f h e rr e a l i s t i ct r e n di nw r i t i n gi n2 0 0 5 w i t ht h er e p e a t e d 硕士学位论文 m a s t e r s t h e s i s a p p e a r a n c eo f “e p i c s t y l e ”n o v e l s ，t i en i n gf o l l o w sc l o s e l yt h em a i nt h e m eo ft h et i m e s a n dt h e nc r e a t e sb e nh u a ，h i sc u r r e n tm a s t e r p i e c e i nt h en o v e l ，h e rc o m b i n a t i o n o f g r a n d n a r r a t i o na n de v e r y d a yn a r r a t i o nb r i n g sa b o u tap a r t i c u l a rp e r s p e c t i v eo fn a r r a t i o nt o r e s t o r ea l lu n f o 唱e t t a b l ep e r i o do fn a t i o n a lh i s t o r y t h er e s t o r a t i o ne n h a n c e so u rs p e c i a l n a t i o n a ls p i r i t sa m o n gc o m m o n p e o p l e k e yw o r d s ：t i en i n g ；v i r t u e so fh u m a nn a t u r e ；c u l t u r a lc r i t i c i s m ；i d e n t i f i c a t i o no f f e m a l ew e a k n e s s ；n a t i o n a ls p i r i t 硕士学住论文 m a s t e r s t h e s i s 华中师范大学学位论文原创性声明和使用授权说明 原创一f , t 声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工作 所取得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或 集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在 文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。 作者签名：j 之 l 日期：如订年j 1 月塔日 j 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借 阅。本人授权华中师范大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进 行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。同时授权 中国科学技术信息研究所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库，并通 过网络向社会公众提供信息服务。 作者签名：屯繁。 日期：k 司年j f 月日 导师签名 弛多 日期：护节1 1 月矿8 本人已经认真阅读“c a l i s 高校学位论文全文数据库发布章程”，同意将本人的 学位论文提交“c a l i s 高校学位论文全文数据库”中全文发布，并可按“章程”中的 规定享受相关权益。圃亟途塞堡窑厦迸厦! 旦堂生；旦二生；旦三生蕴查： 作者签名：屯他 日期伽1 年f f 月垤日 导师签名：始砉 嘲：节肘日 硕士学位论文 m a s t er s t h e s i s 引言 铁凝是当代文坛上一位重要的女作家，她的许多作品都在文坛上引起广泛的关 注和深入的探讨。铁凝1 6 岁开始文学创作，发表了习作会飞的镰刀，从此便一 发不可收拾，义无反顾地踏上文学创作这条道路，并一直坚持走到今天。纵观铁凝 的创作历程，从最初的成名作哦，香雪，到八十年代中后期的“三垛”、“- - d ”， 乃至后来创作的大浴女、近期作品笨花，她沿着文学的道路走来，用文字来 表达自己对生活的观察和思考，用文字来构建起属于自己的文学殿堂。可以说，她 走的每一步都在文坛上留下了独特的印痕。 铁凝是个具有独特艺术个性的作家，用一种独特的文学视角来透视女性的生存 现状，思考女性命运。难能可贵的是，铁凝能够把对女性命运的关注上升为对整个 人类的关注，从而追求普遍人性的健康，她笔下的人物形象总能带给读者许多思考。 从初涉文坛开始，铁凝就把关注的目光投射到形形色色的女性身上，去讲述女性的 种种遭遇，去分析造成女性悲剧命运的种种原因，这种关注一直延伸到她后来的创 作中。尽管写作对象具有一贯性，但是，随着铁凝思想和艺术上的不断成熟，在她 小说创作的不同时期，作品也呈现出不同的思想内涵和审美特征。 最初，铁凝作为一个年轻的女性作家，热心于塑造纯真、美好的少女形象，抒 发自己发自内心的对女性生命意义的讴歌与赞美，作品借鉴了抒情小说的创作手 法，以诗性化的语言、散文化的结构方式，营造出清新、优美的审美特质，使人充 分感受到人性的至纯至美；随着时代文化语境的变迁和铁凝个人思想的成熟，她的 作品也发生了悄然的变化，由纯净、优美走向深沉、凝重，由对人性美的礼赞走向 对复杂人性深层次的思考与追问，她开始借助象征小说暗寓的手法，深入剖析造成 女性悲剧命运的历史、文化原因；到了八、九十年代交替的时候，女性主义文学逐 渐在文坛上大行其道，铁凝的作品也开始渗透女性意识。她书写女性自我意识的觉 醒与抗争，对女性自身的缺点进行审视与批判，并指出女性应该走一条自我救赎的 道路。她呼唤女性的独立与觉醒，渴望改变女性的精神状态。这一时期的许多作品 都反映了这样的主题。在审美特征方面，她由早期的审美逐渐走向审丑，借审丑来 对女性自身进行审视与批判，从而为女性寻找到人生新路。2 0 0 5 年，在经过六年的 酝酿之后，铁凝又推出了自己的力作长篇小说笨花。这次的创作，她离开 了自己所熟悉的女性视角，把笔触伸向我们民族的历史轨迹，展现出一幅幅鲜活生 动的历史画卷。在作品中，铁凝创造出新的叙事角度，把宏大叙事与日常叙事相结 合，在宏大叙事的框架下，讴歌了向氏家族成员身上的坚强不屈的民族精神，同时 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 又以日常叙事的方式，去书写历史风云变幻中的日常生活，描绘笨花村的民风、民 俗，还原民间历史的本来面目，使作品具有浓厚的乡土意蕴。铁凝也借此开始了创 作的新视域。 2 第一章人性美与抒情小说 铁凝的小说创作是从对纯情少女的刻画起步的，她的成名作哦，香雪、没 有纽扣的红衬衫中都闪动着清纯可爱的女孩的身影，她的这些“抒情诗式”的小 说具有独特的审美趣味，营造出一种清新、纯净、优美、淡雅的审美意境，仿佛为 文坛吹来一阵清爽的风。 上个世纪八十年代前后，文学创作十分强调作品的社会性与思想性，人们习惯 于把关注的目光投向那些反映重大社会问题的作品，习惯于把思想内容列为衡量作 品的首要标准。而所谓的思想性，又常常以一种单纯的政治说教的形式出现。在这 种背景之下，人们对文学作品价值的判断势必受到影响，抒情小说受到冷落也成为 时代的必然。因此，当铁凝的哦，香雪刚出现时，反响较为平淡。值得庆幸的 是，这部作品得到老作家孙犁的青睐，他在看过哦，香雪之后，曾经给铁凝写 了一封热情洋溢的信，信中流露出老作家难以抑制的喜爱之情：“今晚安静，在灯 下一口气读完了你的小说哦，香雪，心里有说不出的偷快。这篇小说，从头到 尾都是诗，它是一泻千里的，始终如一的。这是一首纯净的诗，是清泉。它所经过 的地方，也都是纯净的境界。”。孙犁对作品的高度评价，使作品很快在社会上引起 巨大反响，人们开始重新审视它，从中发现了它独特的艺术魅力。 孙犁评价哦，香雪的中心词是“从头到尾都是诗”。诗与小说本来是两种 不同的文体，诗被称为抒情的文学，小说则被视为叙事的文字。其实，小说创作中 也可以融入抒情元素，这样可以使作品呈现出诗意化、散文化的美感，这就是通常 所说的抒情性小说。 抒情小说，也称诗化小说，散文化小说，创作上表现为语言诗化、结散文化， 这种文体弱化情节，用简洁的笔墨描摹简单的故事情节，注重环境、背景的渲染， 重视创作主体的情绪和情感的流动。作家不再让事件捆绑、摆布自己的心灵，常常 在小说中像诗那样运用情绪的流动，内心的独自，放射性的结构，：思维空间大大 开拓，能自由地表现自己的旨蕴意念。这类小说具有诗的审美目标，它或表现为整 体构思上寓于诗情，或表现为局部的描写充满诗意。它是作家经过精心提炼而创造 的某个独特形象、细节、特定氛围、场景的描写，充满浓郁的抒情气息，凝聚丰蕴 的哲理意味。它凭借诗的隐喻、象征和主情性，让时间、心理变得交融浑然，情节 淡化而富有哲理性的诗意美。凌宇在二十世纪八十年代初，曾对抒情小说予以这样 。孙犁：孙犁敛铁凝的一封信，小说界1 9 8 1 年第l 期。 3 硕士学位论文 m a s t e r ，s t h e s i s 的界定，他认为：“这种小说明显地融入诗歌、散文的因素，具有鲜明的艺术意境， 偏重于表现人的情感美、道德美，弥漫着浓郁的浪漫主义氛围。”o 抒情小说的艺术特色就在于情：生发以情，贯穿以情，旨在谈情。意在动情。 这类小说常常自始至终洋溢着作家炽烈的感情，多运用咏叹、拟人、内心独自与景 物烘托等手法，教人披文入情。抒情小说常能情景交融，如诗如画，意境优美，韵 味萦回，具备那种形散而神不散和若有若无的艨胧美。抒情小说看起来似乎没有在 人物、故事、理念和结构上多下功夫，实际上对写作提出了更高的要求。它们描写 人物，要求把细腻的笔触深入到人物隐秘的内心世界中，准确把握人物的精神实质， 着力表现出人性中美好的东西。它们叙事，不追求情节的离奇，不局限事物的时空， 要求充分发挥感官、知觉的渲染、烘托作用，挖掘看似平淡的生活细节中的独特韵 味。这些特点对于作家提出了更高的要求，它要求作家具有敏锐而细腻的观察和感 悟能力，还应富有赤子之心和诗人气质。 铁凝对抒情小说创作的情有独钟，源于她自身的气质与独特的文学追求。铁凝 是一个感情丰富而细腻的女作家，她是个不太能忍受理性束缚的人。她总是用敏锐 的目光去发现生活中的人和事，用善感的心灵去体察各种情感。铁凝曾经是要做诗 人的，从她的散文我要执拗地做诗人中可以知道她曾经努力地写过诗，所以她 有写诗的情感和技巧。同时，她又拥有善良之心和温暖情怀，怀着善良和温暖的心 态，她眼中的世界自然是温馨而美好的。这种精神内涵为她的创作准备了清丽、明 亮的底色，因此，她的早期创作中充满了对人情美、人性美的讴歌。为了充分展现 生活中的真、善，美，她常常把散文化的笔法、诗歌式的抒情方式融入自己的小说 创作中，使之形成和谐有机的统一体，作品呈现出独特的审美风格。 一、人性美的讴歌 抒情性小说常常以人性美、人情美为创作内容，沈从文、汪曾祺、孙犁这些抒 情小说创作的大师级人物，作品中就充满了对人性美、人情美的诗意化表现。沈从 文笔下的以湘西为背景的小说为我们描绘了一个世外桃源式的世界，展示了健康、 自然，不曾受到世俗污染的人性，是与城市文明相对照而存在的人性。沈从文将这 种人性美抒写到作品中去，极大地发展了抒情小说。孙犁的小说创作也是如此。他 的小说追求诗的意境美，总是力求表现美的生活和生活的美，发现和赞美真的、善 的、美的事物。他用饱含感情的笔墨来描写自洋淀优美的自然环境，描写抗战时期 。凌宇：中国现代抒情小说的发展轨迹及其人生内容的审美选择中国现代文学研究丛刊 1 9 8 3 年第2 期， 第2 2 9 页。 4 乡村百姓的喜怒哀乐、悲欢离合，用如诗如画的环境来烘托笔下人物身上的人性美、 人情美。正像孙犁在谈创作感想时所说：“看到真善美的极致，我写了一些作品”作 家永远是现实生活的奏善美的卫道士”；因为怀揣着这样的创作理念，孙犁在小说 中营造出一种富有荷香水美的艺术氛围，创造出孙犁小说所独具的清新、干净、纯 粹的诗化风格。 铁凝早期小说创作深受孙犁小说风格的影响，这一时期的许多作品中塑造了大 量清纯美好的少女形象，讴歌了她们身上淳朴、善良的人性之美。铁凝说；“发掘 我们内心的多种原始美德是任何作家在任何时代都不应该放弃的，哪怕在经历了人 生苦难之后，外在的形式变了，内部那个坚硬的核还在。” 所以她的小说关注人性 的善良美好，并坚信善的存在，可以说她的小说是对存在的“诗意沉思”。 哦，香雪充满人情美和人性美，它成功地塑造了一群纯真、可爱的农村少 女形象，尤其是那个有着“一双善良、纯朴，充满美好向往，而又无限活泼生动的 眼睛”的香雪，更是给读者留下难忘的印象。香雪身上具有未经世人污染的清纯之 美、健康之美，她身上似乎凝聚着作者美的理念、美的理想。铁凝用自己灵动的笔 触，描绘出香雪纯真的心灵和清新的气质，传达出她对美好生活的向往与追求。小 说选择了一个独特的视角，即火车在这个小站停留的一分钟，这短暂的一分钟，不 仅向小香雪们展示了外面世界的精彩，也唤醒了这群青春少女对新鲜事物、对美好 生活、对未来的憧憬，她们渴望透过火车小小的窗口能看到外面神奇的世界，渴望 与车上的乘客进行物质和精神的交流。于是，每晚七点钟，香雪就要和她的女伴们 到小站上看火车，看火车上的入以及他们新奇的穿着打扮。她们把每晚的这一分钟 看作隆重的节日，看作一莫大的精神享受。香雪和姐妹们一样僮憬外面的世界，并 且付诸行动，她走了三十里夜路，用四十个鸡蛋换来一只装有吸铁石的自动铅笔盒。 小小的铅笔盒把封闭的小山村与山外的世界联系起来，我们从中体会到乡村少女的 生存状态以及她们内心滋生出来的生活欲望和对文明世界的向往。作品洋溢着纯情 少女所散发出来的浓郁的人性美和人情美。没有纽扣的红衬衫则塑造了一个城 市女中学生安然的形象，她率真、开朗、热情、大方，个性鲜明。小说中的安然“像 一头精力充沛的小鹿，灵巧敏捷不受拘束，无遮无拦的四处乱撞”。她爱好广泛， 似乎对什么事都有兴趣，她敢于向庸俗伪善发起挑战，善于独立思考，从不随波逐 流。她宣称，一辈子要用自己的眼睛去看生活，不受传统与世俗的束缚。然而，她 率真的个性却常常与周围人们的世故、冷漠发生激烈的碰撞，显得茫然而无措在 。孙犁：文学和生活的路，秀露集，山东画报社出版1 9 9 9 年版，第1 2 1 页 。铁凝：人生口j 能小足一部长篇小说当代作家评论，2 0 0 3 年第6 期第“页 5 硕士学位论文 m a s t er ，s t h e s i s 世俗眼光中，这个女孩浑身都是“毛病”。走在大街上，她用只有我才能理解的词 儿奚落大街上的行人；面对妈妈的自私，她敢于当面和妈妈展开“舌战”；面对同 学的虚伪做作，她毫不留情面，当面就唱不要假正经的歌；她无视老师和同学 们异样的眼光，敢于在评选“三好学生”那天，穿着那件“正象征她青春的火焰和 进取的精神的”o 没有纽扣的红衬衫。这一切正是她天真无邪性格的表现。在对真 假、善恶、美丑的辨别过程中，安然有自己明智的抉择和执著的追求。“人生的可 贵价值更多地体现在孩子的天真里”o ，铁凝从安然与传统和世俗观念的比较中， 展现出这个女中学生那自然、自在、无拘无束的生命状态，让人们看到了未被世俗 观念所束缚的、纯洁美好的少女天性，感受到别具一格的人性之美。 铁凝早期小说创作中的人情美、人性美随处可见，她在小酸枣中刻画了一 个热情、大胆，为追求爱情幸福而勇往直前的女性形象，当小酸枣得知心上人志海 因为拿不起给自己的彩礼，家里人准备给他另说一个媳妇时，马上抛开少女的羞涩， 主动去了，她对爱情的那份勇敢与执着令人怦然心动，使人感受到一种纯真而热烈 的情感之美。 还有哦，香雪中台儿沟乡亲的善良、憨厚、古朴，他们日出而作，日落而 息，过着宁静而质朴的生活。恬淡自然的生活方式使人能感受到一种质朴自然、无 欲无求的人情之美。至于小说中那群少女之间亲密无间的姐妹情谊，更是闪射着人 情美的光芒，使读者羡慕不已。 二、诗意化的艺术表达 抒情小说的语言具有非常明显的诗化特点，优美、清新、含蓄、精炼，许多抒 情小说家刻意雕琢使得文本语言具有诗的内涵，给人以审美感受。沈从文在给萧乾 的信中把文字比作画画的颜料，他指出，一个作家如果不注意文字，不懂得文字的 魔力，有好思想也表达不出这种好思想。沈从文的小说古诗韵味十足，语言简炼而 优美。汪曾祺则概括自己的气质为“一个通俗抒情诗人”，诗人的界定必然用诗意 的语言结构全篇。他的许多文字看似简单平常，然而仔细回味，其中韵味绵长，使 读者读出叙述中的诗意美来。 “我们的民族是诗的民族，诗成了我们民族的灵魂，诗艺术因而也成了我们民 族表达情感的最有力的方式，散文中有诗，戏剧中有计，小说中也有诗一切都 。钱斧融、俞冗栉：中周新文学，华东师范大学出版社1 9 9 3 年版，第4 9 6 页 o 余秋雨：艺术创造t 程，上海文艺出版社1 9 8 7 版。第眇页。 6 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 是诗。”o 的确，我们在品读铁凝许多具有散文化倾向的短篇小说时，每每能感受到 诗的激情，诗的抒情性。小说中流淌出来的诗情与作者对生活的美好感受是分不开 的。在铁凝眼中，生活是幸福美好的，所以她的早期小说总是充满激情的描写，充 满了诗情画意，语言表达呈现出诗意化的特点。正如雷达当年在评价哦，香雪 中所说：“我们看到了，铁凝是把生活的块垒抱在怀里，用自己的心 溶解成情这种流水般的东西，再凝结成自己的小说；我们看到了，她喜欢把诗 歌、散文的因素融化到小说里，形成一幅幅意境深邃的画面；我们看到她不长于冷 静的客观描写，而偏重于主观感受的诗意抒发”o 哦，香雪正是一篇从头到尾都是诗的小说，小说的字里行间流淌着作者的 爱与激情，笔下的人物、自然环境、生活场景都如抒情诗一样清新、质朴、美好， 在饱含纯真感情的铁凝眼里，台儿沟的天地万物无不多情善感，台儿沟的石头房子 是有生命的，“仿佛是在同一时刻听到了大山无声的命令”“完全静止了，静得那样 深沉、真切，好像在默默地向大山诉说着自己的虔诚”：连经过台儿庄的火车也有 情感，“它走得那样急忙，连车轮辗轧钢轨时发出的声音好像都在说：不停不停， 不停不停”，它停了下来，“发出一阵沉重的叹息，像是在抱怨台儿沟的寒冷”。“情 以物迁，辞以情发”，如果不使物与情、物与景融会贯通，只冷静地进行纯客观描 述，怎能有这样童话般的意境，诗一样的语言。铁凝将饱满的诗情，倾注于笔下所 描写的小山村，那里的一山一水，一草一木都被作家赋予生命与情感，写得有血有 肉，有情有意，带给人诗意的感觉。 铁凝对台儿沟人物的描写同样饱含诗情，台儿沟乡亲们善良、淳朴的天性，台 儿沟少女的纯美、热情，在她笔下都显得如诗如画。特别是那群十七八岁的乡村少 女，她们清纯美丽的外貌、清新美好的气质、纯净无邪的心灵，无不散发出浓郁的 诗意美。当火车经过这个小山村时，少女们不约而同地向它投去探询与好奇的目光， “每逢列车疾驶而过，她们就成帮搭伙地站在门口，翘起下巴贪婪、专注地仰望着 火车”，那一双双渴望美好生活、探究文明世界的明亮的眼睛给读者留下难忘的印 象。在这群少女中，作者尤其钟爱小说的主人公香雪，对她展开了诗意化的描摹， 香雪在作家笔下呈现出一种特殊的美丽，像不染纤尘的冰雪一样纯净，她有着洁净 的肤色，有一双洁如水晶的眼睛，还有“洁净得仿佛一分钟前才诞生的面孔”，如 此美妙的语言，不正像一首抒情诗吗? 小说还对香雪夜归的情景做了浓墨重彩的渲 染，使情感的抒发达到高潮，犹如一幅美得醉人的画面。“她发现月亮是这样明净， o 劳乐万：审戈中介论，上海文艺出版社1 9 8 8 版第2 3 8 页。 。雷达：蜕盘与新潮，中国文联出版社1 9 8 7 版，第2 7 9 页。 7 硕士学位论文 m a s t er st h e s i s 群山被月光笼罩着，像母亲庄严、神圣的胸脯；那秋风吹平的一树树核桃叶，卷起 来像一树树金铃铛，她第一次听清它们在夜晚，在风的怂恿下，豁啷啷地歌唱”。 这些新奇的比喻、美妙的想像展现出一幅幅诗意的画面，烘托出香雪清纯的气质和 执着的追求，使她成为美的化身。无怪乎有人这样评价铁凝的小说：“笔触细致， 诗情缱绻，几乎已打破了小说、散文、诗歌的界限；它既是小说，也是散文，又是 诗：其基调简直可以说就是诗。”o 语言是文学的媒体，文学的审美价值是凭借语言而得以实现的，铁凝正是 以诗性化的语言去表达生活中的真善美，以纯美的笔去抒写世间的情和爱，从而使 她的小说创造营造出一种优美的意境。在她的作品中，诗意美无所不在，描绘的自 然景物是美的，塑造的人物是美的，展示的市俗生活是美的，蕴涵的主旨意境是美 的。通篇仿佛是一汪清澈透亮的诗泉，缓缓流淌在读者心问，难忘老作家孙犁称赞 她的作品“从头到尾都是诗”，王蒙也说：“这真是一支净化人心灵的歌”。 三、散文化的结构特征 抒情小说还有一个明显的特点就是结构形式的散文化倾向，它常常没有完整的 故事情节，即使情节比较完整，也显得十分单纯，三言两语就能概括情节的梗概。 有的只写个场景、一个生活片断，甚至通篇只表现人物一刹那的心境。1 9 2 0 年， 周作人曾说：“小说不仅是叙事写景，还可以抒情；因为文学的特质是在感情的传 染”“所以这抒情的小说，虽然形式有些特别，但如果具备了文学的特质，也就是 真实的小说。内容上必要有悲欢离合，结构上必要有藤葛，极点与收场，才得谓之 小说：这种意见，正如十七世纪的戏曲的三一律，已经是过时的东西了。”圆所以， 抒情小说好像不讲究篇章结构，甚至没有贯穿情节的基本线索，这种情感决定着形 象的选择和情节的安排。由于把情感作用提到极大高度，情节的发展通常鼓动着情 感的翅膀飞跃，因此留下情节发展的空白。抒情小说这种结构的松散性，与传统的 情节性的小说模式完全不同。汪曾祺总结道：“打破定势，是这小说结构的特点。” 的确，小说家用散文化的笔法，可以不受时空的限制，随着感情的自然流泻， 去表现生活，表现作家对生活的感受。作为一名细腻、敏感的女性作家，铁凝选择 了这种散文化的写作手法，把自己对生活的主观感受融入小说的字里行间，正是一 件水到渠成的事情。散文式的笔法体现在淡化人物情节，刻意营造气氛，充满浓郁 。张德林： 现代小说美学湖南文艺出版社1 9 8 7 版，第3 3 9 页 。削作人、库h 林：晚问的来客译后记新青年，。1 9 2 0 年第7 期，第l 页。 。汪曾税：汀曾祺哞= 集( 八) ，北京师范大学出版社1 9 9 8 年版第7 8 页 8 硕士学位论文 m a s t e r s t h e s i s 抒情色彩。她的早期小说创作很少在故事情节上下功夫，而是把笔触深入到人物丰 富的内心世界，善于捕捉并巧妙运用表面平淡琐碎、内里深厚新奇的细节，通过细 节来渲染、烘托人物。她在创作中十分注重自然景物、社会风习的细致描绘，以优 美的散文语言营造出独特的氛围，达到意蕴深远的艺术效果。 没有纽扣的红衬衫一文中就没有一条贯穿始终的情节线，铁凝无意予制造 错综复杂的矛盾冲突，编织迭荡起伏的故事情节，而是围绕主人公安然，讲述一件 件生活小事，勾画一个个生活场景，人物鲜明的个性特点就在这种娓娓道来式的讲 述中得以展现。作者通过对琐碎的生活细节的描写，勾勒出主人公身处其中的社会 的j x l 貌。铁凝就是将生活中的细小碎片，用主观感受把它们连缀起来，展示出独具 的艺术魅力。这是一种典型的散文式的结构方式。 再如东山下的风景一文，读起来就像一篇优美的抒情散文铁凝只用寥寥数 笔，就为我们勾画出一个古朴而神秘的小山村的形象，那里有蜿蜒向前的铁路，有 遥相呼应的隧道和峡谷，有与铁路若即若离的沙河，有初秋挑着绣球般的果实的花 椒树，人物就在这风景如画的小山村纷纷登场亮相了。各种各样的人物演绎着属于 自己的故事，展示着自己的性格特点。这里没有激烈的矛盾冲突，没有波澜起伏的 故事情节，作者用散文式的勾勒，再现了小山村的生活画面与场景，让读者在散文 式的场景描写中去了解人物。 相对于传统的情节小说来说，新时期的有些小说趋向于情节淡化、散文化、抒 情化、诗化，这应该说是种创新和突破，铁凝在小说创作中融入散文式的创作笔法， 在抒情小说创作领域做出了有益的尝试与探险索。 铁凝早期小说的创作风格与孙犁为代表的“荷花淀派”有相似之处，其中都有 对乡村生活的诗意描绘，都有对人性美、人情美的生动再现，可以说，铁凝的早期 小说继承了“荷花淀派”的浪漫主义创作手法和诗意化特征，形成了在当时文坛上 独树一帜的文学风格。但是，作为一名踏入文坛不久的青年女作家，她的作品在思 想上和艺术上还显得稚嫩，小说中同类女性形象在性格上有雷同之处，构思上也不 够精细、周密，语言上也有某些堆砌的痕迹。铁凝深知自己的不足，于是，她开始 文学创作领域新的探索。 9 第二章文化批判与象征手法 作为新时期女性作家创作的代表人物，铁凝的创作不断地在发展和变化，1 9 8 6 年被认为是铁凝创作转变的分界线。以麦秸垛的发表为标志，铁凝的创作风格 发生了转变，由纯净、明丽走向深沉、凝重，由对纯真、美好的少女的赞美转向对 女性生存状态的关注，对人性与生命的思考与诘问。在“三垛”、秀色中，铁凝 丌始直面女性生存的艰难，开始深入剖析造成这种生存困境的历史、文化原因。她 以无比的关爱、同情和理解，执着地探求着女性在这个世界上的合理生存方式，对 扭曲女性人性的传统道德文化展开深刻的批判。 王斌和赵小呜说：“麦秸垛的出笼。为我们提供了一个重新认识并评价 铁凝创作思想的契机。当我们读完这部冷峻、神秘而又倍感沉重的作品，只感到这 位曾以单纯明丽又时常带着点儿忧伤和痛苦而饮誉文坛的铁凝己渐渐消遁，呈现在 我们面前的现在这个铁凝，是一个我们已略感陌生且有些神秘的铁凝。”o 其实，铁凝创作上的这种转变并非偶然，它是在经历了将近两年的探索与尝试 后，找寻到的一条文学创作的新路，这一转变与当时文坛上的思潮有着内在的联系。 1 9 8 5 年，文坛上掀起一股“寻根”热，在“寻根”理念的引导下，许多作家纷纷改 变自己的创作思路，开始寻找新的创作素材和主题。“寻根热”在题材开拓、主题 丌拓上给作家们提供了新的空间和新的视角。铁凝一直是个游走在文学潮流边缘的 人，但多少会受到潮流的影响，她开始对人性展开深入的探询，从历史、文化层面 去挖掘造成女性生存窘境的根源，提示女性生命的本源性所受的压抑与扭曲。从某 种意义上说，这也是一种“寻根”，她在追寻女性悲尉命运的根源，在反思传统文 化对女性生命个体的异化。 一、创作思想的转变 ( 一) 精神依附下的命运轮回 铁凝作品中对人性的关注由来已久，早期创作中的灶火的故事那不是眉 豆花都曾涉足过对人性的探询。随着这种人性探索的深入，铁凝开始思考传统历 史文化对现代人性的负面影响，特别是女性在固有的思维模式重压下被扭曲的人 性，于是“大芝娘”“司猗纹”沉重的人生展现在我们的视野中。铁凝用自己温暖 o ：斌、赵小n 岛：“麦秸垛) 的象征内涵j ，作品与争鸣玑1 9 8 7 年第1 l 期。 1 0 硕士学位论文 m a s t e r ，s t h e s i s 的情怀，去关照一个个鲜活的女性形象，去透视她们悲剧命运背后隐藏的历史文化 根源。麦秸垛作为这一时期的代表作，在人性的挖掘方面有自己的独到之处， 以大芝娘为代表的两代女性，在传统道德文化的束缚下，代代相传地重复着一幕幕 难以解脱的生活悲剧。大芝娘是一个尚未得到文明开启、停留在愚昧阶段的传统女 性形象，她的命运与传统文化之间有着千丝万缕的联系。中国几千年封建思想文化 的积淀，形成了女性难以改变的价值观点，严重束缚了女性的思想与行动，使她们 只能扮演规定好的贤妻良母的角色。女性在社会和家庭中永远处于从属地位，在家 从父，出门从夫，她们的命运从来都掌握在那些男性的手中。女性所能做的只有循 规蹈矩，逆来顺受，充当男性社会传宗接代的工具。长期的精神压抑之下，女性已 经失去了个体的生命诉求，失去了独立的生存价值，以扭曲的精神面貌演绎出许多 人生悲剧。从作者冷峻的叙述中，我们能读出她对封建道德文化强烈的批判。麦 秸垛讲述了大芝娘的悲剧人生。大芝娘作为一个农村妇女，深受封建文化思想的 浸淫，她的人生之路早已被传统习俗规定好，嫁人、生孩子、养孩子，这就是她生 存的全部意义。大芝娘规规矩矩地嫁了人，打算守着丈夫好好过日子，做传统意义 上的贤妻良母是她人生的最大愿望，她的精神之舟只有通过婚姻才能寻找到停泊的 港湾，她的全部幸福都维系在家庭幸福上。无情的现实却打碎了她平静的人生，结 婚刚三天，丈夫就参军上了前线，大芝娘开始了漫长而无望的等待。后来，她终于 盼回了自己的丈夫，等到的却是丈夫要求离婚的决定。习惯于顺从的大芝娘面对丈 夫的抛弃，居然平静地接受了这一切，在她眼中，丈夫有权决定一切，他做什么事 都有道理，哪怕是和自己离婚。离婚后的大芝娘本该把握好自己的命运之舟，开始 新的生活。然而，陷入传统道德泥潭中的她却因此感到空虚和迷茫，失去婚姻的她 同时也失去了人生的方向，找不到自身生存的意义。于是她做出了惊世骇俗的举动， 跑到省城去，要求和已离婚的丈夫生个孩子。她说：“我不能白做一回媳妇，我得 生个孩子。”大芝娘终于如愿以偿生下大芝，在独自抚养女儿的苦难岁月中，大芝 娘却得到了一种心理的满足，找到了生存的意义。 中国新时期小说主潮中这样分析大芝娘：“独守空房和独自抚养孩子，她 并不以之为苦，相反，如果没有留下丈夫的种，那才是真正的遗憾和痛苦。可 见，封建道德规范已经融入大芝娘的血液，成为她生存和生命的需要”。大芝娘这 样的行为表面看起来好像是对命运的抗争，是对男权中心观念的一种颠覆，而实际 上是对千百年来传统道德文化的又一次认同和实践。离异之后，大芝娘非但没有去 追寻自己的人生幸福，反而在封建伦理观的影响之下，主动把自己沦为生育的工具， o 丁帆，许志英：中固新时j 1 日小说发展史( 下卷) ，人民文学出版2 0 0 2 版，第9 4 1 页。 i l 当生下女儿大芝之后，心里感到一种巨大的满足。在女儿意外去世后，她又重新陷 入不被人爱，又无人可爱的精神困境中，然而，她却并没有想过改变自己的悲惨命 运，而是恪守着封建传统中从一而终的陈腐观念，用一个被磨得发亮的枕头来陪伴 她渡过漫漫长夜。从她身上，我们看到了中国女性的悲哀，看到女性在男权社会重 压下人性的扭曲。对于大芝娘这种愚昧、落后的精神状态，铁凝是持否定态度的， 但她否定得并不彻底，她在小说中似乎又想传达出一种对母性的赞美。铁凝认为女 人应陔有女人的诉求，她