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中美当代纤维艺术比较研究 中文摘要 中文摘要 近年来，当代纤维艺术在我国经过“从洛桑到北京国际纤维艺术节的推广， 已经引起人们越来越广泛的关注，虽然我国纤维艺术具有悠久的历史和辉煌的传 统，但就当代纤维艺术而言，美国在兴起的时间、从事创作研究的人数、作品表 现形式、材料的运用、经销推广的渠道以及理论研究等方面都要比中国更进一步。 中美两国在纤维艺术领域白上世纪五六十年代起就有各种形式的交流和互动，这 种交流和互动曾对各自的发展起到一定的积极作用，如今，伴随着中国的改革开 放和经济发展，这种交流将会进一步增多和加强，因此，对中美两国当代纤维艺 术进行全方位的比较和研究，探究其在设计理念、教育体系、材料选择、表现形 式和艺术家的生存状态等各方面的异同与相互影响，以及这种影响会对未来国际 纤维艺术产生怎样的作用，将是十分有现实意义的。本文正是针对以上问题所进 行的论述。 关键词：中美两国，当代纤维艺术，比较研究 作者：姜蟠 指导教师：廖军 a c o m p a r a t i v es t u d yo n s i n o a m e r i c a ncontemporaryf i b e r a r t a c o m p a r a t i v es t u d yo n s i n o - a m e r i c a n c o n t e m p o r a r y f i b e ra r t a b s t r a c t r e c e n t l y , t h a n k st ot h ep r o m o t i o no ft h ei n t e r n a t i o n a lf i b e ra r tf e s t i v a l f r o m l a u s a n n et ob e i j i n g ，t h ec o n t e m p o r a r yf i b e ra r tb e c o m e sv e r yp o p u l a ri nc h i n a t h o u g h c h i n ah a sal o n ga n db r i l l i a n th i s t o r yo ff i b e ra r t ，w h e ni tc o m e st ot h ec o n t e m p o r a r y f i b e ra r t ，a m e r i c ae x c e l sc h i n af r o mt h ee m e r g e n c e ，d e v e l o p m e n t ，c r e a t i o n ，s t u d y , t e c h n i q u e s ，f o r m , m a t e r i a l ，p r o m o t i o no fm o d e r nf i b e r a r tt oi t st h e o r e t i c a lr e s e a r c h s i n c et h e5 0 sa n d6 0 so fl a s tc e n t u r y , c h i n aa n da m e r i c ah a v eh a dm a n ye x c h a n g e si n t h i sf i e l d ，a n dt h ee x c h a n g e sh a v ee x e r t e dp o s i t i v e e f f e c t so nb o t hc o u n t r i e s d e v e l o p m e n t w i t hc h i n a s r e f o r ma n do p e n i n gu p ，e c o n o m i cd e v e l o p m e n t ，t h e e x c h a n g e sa r es u r et ob em o r ea n ds t r o n g c o n s i d e r i n gt h i ss i t u a t i o n ，i t ss i g n i f i c a n tt o d ot h ec o m p r e h e n s i v es t u d yo ns i n o a m e r i c a nc o n t e m p o r a r yf i b e ra r t , f i n do u tt h e s i m i l a r i t i e sa n dd i f f e r e n c e sb e t w e e nb o t hc o u n t r i e s d e s i g nc o n c e p t i o n ，e d u c a t i o n s y s t e m , m a t e r i a ls e l e c t i o n ，o u t p u to f t h ei m a g ea n dt h es u r v i v a ls t a t u so fa r t i s t s ，e x p l o r e h o wt h e yi n f l u e n c ee a c ho t h e ra n dw h a te f f e c t st h ei n f l u e n c eh a v eo nt h ei n t e r n a t i o n a l f i b e ra r ti nt h ef u t u r e t h i st h e s i sw i l lt r yt oe x p o u n da n dp r o v e a l lt h e s e a b o v e m e n t i o n e da s p e c t s k e yw o r d s ：c h i n a & a m e r i c a ，c o n t e m p o r a r yf i b e ra r t ，c o m p a r a t i v es t u d y w r i t t e nb y j i a n gb o s u p e r v i s e db y l i a oj u n 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权的声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进 行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含 其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学 或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡 献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律 责任。 研究生签名：二潍日期：卫苎斗 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文 合作部、中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的 复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本 人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文 外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的全部或部分 内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 研究生签名： 导师签名： 毒唾日期：童监3 日期：- 越斗一 中美当代纤维艺术比较研究 一、绪论 一、绪论 ( 一) 背景 2 0 0 6 年1 0 月2 7 日一1 1 月1 7 日，第四届“从洛桑到北京 国际纤维艺术双 年展一苏州展年在苏州工艺美院美术馆隆重举行，来自2 0 多个国家的2 0 0 多位艺 术家和嘉宾出席了这次盛会。本届国际纤维艺术节的作品不仅数量堪称历届之最， 其风格更是异彩纷呈。本人有幸全程参与其中，发现来自美国的艺术家们独具特 色，而且自1 9 6 2 年的第一届洛桑国际壁挂双年展以来，美国艺术家及其作品都扮 演重要角色，在全球纤维艺术界的重大事件中，美国及美国文化都起着举足轻重 的作用。近年来，纤维艺术不管是在中国还是美国，都得到了持续的发展，吸引 了不分性别，不分职业的各色人等的广泛兴趣，新老艺术家们发现，这些工艺品 拥有远远超出其功能性及艺术性的其他价值潜力，如公用、交际、治疗及精神层 面的价值。但是接下来纤维艺术将会怎样发展，能否继续目前的繁荣，中美两国 当代纤维艺术面临的最大挑战和问题是什么，这是所有业内人士共同思考的话题。 在这样的背景下，选取同样具有悠久纤维艺术历史传统，同样在当前不断开拓、 创新的中美两国作比较研究，试图找出上述问题的答案，并对纤维艺术的未来发 展作有益探索。 ( 二) 研究方法、研究思路 对中美两国当代纤维艺术家、艺术作品、艺术评论及目前发展动态进行尽可 能大量的资料收集，专门访问美国多位当代纤维艺术家，如ts u s a nt a b e ra v i l a ， n a t h a np e l t o n ，s u s a nx u ，n a n c yk o z i k o w s k i 等，并访问多家纤维艺术专门网站，如： w w w f i b e r a r t ，w w w s u r f a c e a r t t o m ，及多个当代艺术博物馆如纽约当代艺术博物 馆，同时访问多个知名大学纤维艺术专业等，在资料收集的基础上通过中美代表 人物及代表作品的介绍与比较，找出两者的艺术特色，分析两者的异同，归纳两 者的共性及个性并对纤维艺术发展进行展望。 ( 三) 文章的创新点 观察纤维艺术的研究领域，不难发现，其研究集中体现在对纤维艺术的材质， 绪论 f 维艺术的表现手法，纤维艺术创作者的动机， r 维艺术在环境葺! 间巾的应用等 方面，忻对凼际交流方面的研究则主要集中存欧洲、日本、东南弧等国的研究上， 而奉文选取两个大国进行比较研究，创新点主要体现在以下几个方面： 1 研究对象的选取具有开创性 国内诸多此领域的文章、书籍很少对美国当代纤维艺术作介绍与研究即使 提到办是概念性的，或是一带而过，或者只是作参照物，部分是由于语言的障碍， 部分是由于资料的缺乏，但是如果要详尽了解世界纤维艺术，美国纤维艺术，尤 其是美国当代纤维艺术，不可或缺，这是由美国纤维艺术在国际上的地位所决定 的，芒要表现在以下三个方面； 1 ) 洛桑展中唱丰角 作为当代国际纤维艺术晟大展示舞台的洛桑展，虽然足欧洲人创办并在欧洲 举办，但这一点也不妨碍美国人的创作、参于与发展的激情，美国从展览伊始的 总共举办1 6 届的洛桑取年展，由于参展作一协的变化多次 中美当代纤维艺术比较研究 一、绪论 更名，1 9 8 3 年第1 1 届主题为纤维空间。而延续发扬洛桑精神的“从洛桑到北京 纤维艺术展于第3 届也正式更名为国际纤维艺术展，当下纤维艺术是被业界广泛 认同的一种称谓。 3 ) 在纤维艺术表现的各个方面处于领先地位 美国当代纤维艺术无论是在表现形式的多元化，艺术理念的开拓性，纤维艺 术的教育与普及，传统纤维艺术的发展，纤维艺术的艺术性追求等方面都具有世 界领先水平。 2 研究内容具有开创性 通过选取中美两国代表人物及代表作品，从五个方面进行比较研究，从而发 现中美两国当代纤维艺术的发展脉络以及国际交流与合作对纤维艺术未来发展的 影响和意义，探索纤维艺术面临的问题与挑战，对其未来艺术生存及发展空间作 有益探索。 3 中美当代纤维艺术比较研究二、中美当代纤维艺术的历史沿革 二、中美当代纤维艺术的历史沿革 ( 一) 基本概念的界定 1 纤维艺术 关于纤维艺术的概念界定中美两国的艺术家和研究人员有如下论述： 如北京清华大学美术学院教授林乐成在其最新出版的教材纤维艺术 中是如此给纤维艺术下定义的：“纤维是与人类生活最密切相关的材料之一，大致 可分为天然动、植物纤维( 丝、毛、棉、麻等 与人工合成纤维两大类。而所谓 纤维艺术，即艺术家利用这些与人类最具亲和力的材料，以编织、环结、缠绕、 缝缀等制作手段来塑造平面、立体和空间装置形象的一种艺术形式，纤维艺术既 创造物质形态，又表达精神内涵，它的范畴极其宽泛，传统样式的平面织物( 壁 毯) ，现代样式的立体织物( 软雕塑) 以及在现代建筑空间中运用各种纤维材料表 达观念装置艺术作品均可列入其中，它们均在视觉与触觉，形式与内容等方面不 断地给观者以全新的审美体验。”黄丽娟在当代纤维艺术探索一书中指出：“纤 维艺术是实体的绘画，是物像的雕塑，是意念的建筑，是繁复的艺术形式中的某 种类型，是创作者自由意识的选择与诠释在纤维“观念 的基础上，自由的 意识己使得二十世纪的艺坛，展现出前所未有的蓬勃景象。各种媒材的创作，不 断地推陈出新，眩人耳目。“纤维”是各种创作媒材中的一种，它可以是传统工艺 制作的素材，也可以是当代艺术表达的媒介。二十世纪的艺术思潮己解放了纤维 的形式语言 。 而美国自然百科全书中则是这样给纤维艺术定义的：“任何采用柔韧材料来创 作出的有触感及纺织纹理的作品的艺术被称为纤维艺术。虽然这种定义非常宽泛， 但是在这一特殊创作领域中有很多的创作传统。纤维艺术的材质可包括粗羊毛、 自然或合成纤维、纱线、墨、绘画、纸等任何诸如此类的材料。为创作纤维艺术 作品所运用到的技术及工艺有装饰作品表面、表面印染、挑染、编织、缝纫、丝 网印刷、缝被、制毡、针织花边、书本装祯、纸艺及其它任何有手工艺制作程序 的工艺。此外还有一些美国纤维艺术家他们既不采用上述的材料又不采用上述的 工艺，但是他们的作品仍然可称为纤维艺术作品，他们也仍然被称为纤维艺术家。 如a n d yg o l ds w o r t h y ，t a r ad o n o v a n ”。再如美国普通观众n a t h a np e l t o n 认为： 4 中美当代纤维艺术比较研究二、中美当代纤维艺术的历史沿革 “纤维艺术是一个及其宽泛的艺术门类，它亦被称为布艺术或纺织艺术。纤维艺 术是一种艺术形式或媒介，可以是平面的，也可以是立体的，它使用或运用下列 任何一种材料：布、麻、毛、纤维及其它人造纤维。在过去，纤维艺术表现为功 能为主的毯子或被子，然而如今的纤维艺术则从传统的纺织品和缝被艺术转向使 用纤维或绳索等创作雕塑或平面作品。当然，纤维艺术还包括纺织品和布料设计 甚至还包括服装设计。这些纤维艺术作品以缝被、染织、软雕塑，以及运用一切 可以从大自然界中寻找到的有用的原材料如树叶，把它们变成布料，再运用到作 品中。所有这一切都取决于是哪位艺术家以及他们作品的侧重点是什么 。而在加 州大学艺术学院任教的s u s a nt a b e ra v i l a 教授认为：“纤维艺术包括a 任何使用线 性或柔韧纤维作为主要材料的艺术作品b 采用传统的纺织纤维制作工艺的作品 如：针织、编织、印染等c 与传统纺织品的混合体( 包括实际的和虚拟的) 布、 袋、亚麻布、篮子等。纤维艺术是一门充满活力、流畅优美的艺术领域，这门艺 术既无边界亦无定义。一些熟悉的材料，制作工艺及内容帮助观众解读，认知她 们，这也使得这些艺术作品吸引了大量的观众，并给他们带来美的享受”。 从以上两国的几种论述对比，我们发现：美国的定义强调的是传统工艺与现 代材质与技术的结合，脱离传统工艺的根基，纤维艺术便如无根之木，无基之厦， 无从谈起。因此在美国，纤维艺术与纺织艺术、编织艺术有时是指的同一回事。 而中国定义突出的是立体、空间构成，因此不断会提及软雕塑这一说法，强调的 是各种工艺方法的运用，因此不像美国定义，更多的是考虑到与人接触的感受。 同时，中国版约定俗成，文字比较严谨简练，而美国版则比较通俗，文字也相对 宽泛。 2 当代纤维艺术 当代纤维艺术是相对于传统纤维艺术而提出的，人们常说，纤维艺术是一门 古老而年轻的艺术，她拥有传统而古老的工艺：如西方教堂有挂壁毯的传统；文 明于世的波斯地毯：中国用缂丝工艺来制作皇袍等，由于纤维艺术基于与人们生 活息息相关的性质，所以她不断地被生活地艺术化，显示出旺盛的生命力。纤维 艺术正是在这种传统材料、工艺的基础上艺术化的创新、演绎而来，因此她既拥 有艺术传统，又具有现代活力，她受二十世纪各种艺术运动和价值观念的影响， 不再只是简单的功能价值体现，还承载着表达作者思想的任务，她在现代生活中， 发挥着比以往更多的价值作用。当代纤维艺术在各个国家发展的情况不同，真正 5 中美当代纤维艺术比较研究二、中美当代纤维艺术的历史沿革 意义上的发展是五六十年时间，在这五六十年中，从材料的选用到表现形式的多 样，从制作工艺的翻新，到现代思想与设计理念的引入，她和现代艺术共同发展， 融汇贯通。使之与传统纤维艺术有了很大的区别，因此把她称之为当代纤维艺术。 当代纤维艺术相较于传统纤维艺术具有以下特征：1 ) 制作工艺在传统的基础上发 展创新：如重视写实表达的缂织、高白林是传统的制作工艺。而现在发展出了更 多的制作方法，如环结、编织、缠绕、拼贴、捆绑以及染、绘、喷、印等。随着 现代科技的发展，很多艺术家引入了现代科技手段，例如用电脑织机作为创作工 具，不同种类和色彩的线层层想叠，使作品具有多层次的丰富色彩的表达，再如 运用印刷、多媒体等现代科技手段，使得作品带有明显的时代烙印。2 ) 当代纤维 艺术的取材广泛，当代纤维艺术在选材范围上的拓展，是由于当代纤维艺术越来 越注重作者观念的表达，而艺术家们通过创作实践发现了各种不同材料在表达情 感的优势，事实上，当代纤维艺术就是一门材料的艺术，她所运用到的材料无所 不包，任何动物、植物纤维、化学纤维、人造纤维甚至其它材料，艺术家们都有 尝试的欲望。虽然材料不是纤维艺术作品中唯一重要的载体，但毫无疑问，材料 在纤维艺术的创作中起着重要的作用，这是中外艺术家都一致认同的观点。3 ) 当 代纤维艺术的表现形式多样：当代纤维艺术从二次世界大战发展至今，其表现形 式在继承传统的基础上，有了大规模的发展，从二维走向三维，从平面走向立体。 其表现形式的多样性可分为三大类：一墙饰二维空间的平面织物二雕塑一 一三维空间的立体造型三景观织物能融入整个周围环境的装置艺术作品。总 之，当代纤维艺术是过去编织手工艺的发展和革新。是传统技艺和现代设计的完 美结合。 中美两国的当代纤维艺术差异主要体现在以下几个方面：1 ) 发展历史不同。 美国的当代纤维艺术可以追述到上世纪三四十年代，由于美国是二战中唯一没有 受到战火侵袭的国家，一大批包豪斯的艺术家们移居美国，成为美国当代纤维艺 术的发端，美国的第一代纤维艺术先驱，如l e n o r et a w n e y , l o j as a a d n e n 等人都开 始创作于那个年代，经过十几年的发展，美国在2 0 世纪七八十年代一举成为世界 纤维艺术强国，其作品数量无人能敌，其国际地位无人能撼。而在这一时期的中 国，刚经历过文革的磨难，许多传统工艺几乎失传，得以生存的如苏绣，也仅限 于技艺上的创新和模仿，虽然部分艺术家受美国、欧洲国家艺术家的影响，开始 接触现代现代纤维艺术，而中国的当代纤维艺术在2 0 世纪8 0 年代才刚刚起步， 6 中美当代纤维艺术比较研究二、中美当代纤维艺术的历史沿革 在美国、欧洲国家艺术家的影响下，在8 0 年代曾经轰轰烈烈，如8 0 年代参加洛 桑展的作品广受欧洲及美国同行的关注和赞誉，多个国内重要壁毯展纷纷举办， 9 0 年代中国的当代纤维艺术处在一个积淀期，为新一轮的发展积蓄力量，到2 0 世 纪末的“从洛桑到北京 双年展引入国门，纤维艺术才广泛地影响到中国的艺术 界，创作队伍如雨后春笋般扩大。由于许多艺术家接触纤维艺术时间短，艺术水 准发展也不平衡。虽然两国发展的历史不同，但中国的艺术家们通过国际交流， 了解并掌握了纤维艺术发展的动态和趋势，二十几年间创作出了大量的作品，相 较于已经发展了六七十年的美国当代纤维艺术，中国的成就是相当突出的，中国 的这种发展趋势令西方人惊叹不已，并引起国际纤维界的高度关注，国外的画廊、 展会、杂志有意介绍“从洛桑到北京双年展，这是对中国纤维艺术动态的密切 关注。中国是一个有浓厚纤维艺术传统的大国，可以预言中国的纤维艺术在未来 的发展中将以强大的优势独具鳌头。2 ) 美国的纤维艺术由于其移民文化的多元， 其纤维艺术的表现形式也非常多元化。我们都知道美国是个移民国家，没有了移 民，就没有今天的美国，就没有今天的美国纤维艺术。五色人种在这个宣称“理 念和机会不受血脉和肤色限制”的社会里交往、交流、接触和碰撞，无数的美国 梦在这里闪光、绽放。人们习惯把美国称为“大熔炉”或是“沙拉钵 与“大 熔炉 对应的概念是“融合 ，与“沙拉钵对应的则是“多元 。而这正构成了 今天美国纤维艺术的面貌，各种民族传统纤维技艺的融合，创作出多元化的纤维 艺术作品。纤维艺术表现形式的“多元 ，其意义在于保持各种族自身的特色，维 持彼此间的差异，“融合 与“多元 这两个关键词构成了美国当代纤维艺术特 色。而纤维艺术的“融合”与“多元 的探索将会一直延续。新兴的中国是个具 有几千年封建传统的国家，相较于美国移民文化的多元，中国的传统文化则根深 蒂固，表现在纤维艺术上则是中国的当代纤维艺术表现形式一度相对单一。南方 以纺织、刺绣为主，而北方则以地毯编织为主。而这种差异的造成有其必然的社 会和经济原因。3 ) 代表纤维艺术家，美国纤维艺术创作一直以来比较活跃，各个 门类知名的艺术家就有近百人，而在中国纤维艺术还是个新兴的艺术门类，是一 种覆盖多种艺术门类的边缘化艺术领域，在各个艺术门类中都有艺术家进行纤维 艺术的创作，如服装设计领域、雕塑、绘画、壁画等等领域都有从事纤维艺术创 作的艺术家，相信随着纤维艺术在中国的发展，纤维艺术以及纤维艺术工作者的 身份会不断的明确和清晰。 7 中美当代纤维艺术比较研究二、中美当代纤维艺术的历史沿革 3 纤维艺术与艺术的关系 纤维艺术与艺术是相互联系、相互影响的。比如六七十年代西方新一代消费 群生长在抽象艺术盛行的年代，所以当时也盛行几何风格的纤维手工艺术品，另 一个例子就是随着现代建筑艺术的发展，现代建筑的钢筋水泥森林需要某种柔软 的大型艺术品来达到某种平衡，相应的纤维艺术中的大型壁挂和软雕塑在这一领 域中得到了飞速发展，现代的任何一种艺术思潮几乎都可以在纤维艺术中找到它 的影响，可以这么认为艺术的发展影响着纤维艺术的发展，纤维艺术以其特有的 艺术表现力表现出了艺术对它发展的影响。多元化的纤维艺术是随着现代艺术的 深入而发展壮大起来的。 而关于纤维艺术与艺术的关系两国关注点也不相同：美国纤维艺术界一直以 来关注的核心是：纤维艺术是不是艺术，在美国，由于纤维艺术表现形式的多样化， 因此她经常面临着她的身份危机，纤维艺术与手工艺有着密不可分的关系以后， 有时并不被认为是艺术，这就使得纤维艺术家们不能找到好的渠道来展示他们的 创作。现在纤维艺术经常与其它艺术混为一谈，并与雕塑和混合媒体视为一类。 在艺术院校中这还可能是一个问题，因为学生们不再学习使得纤维艺术作品独特 的重要的纺织技术。但是纤维艺术来源于纺织品的传统，因此为了表达作者的创 作想法及创作出优秀的作品，学习纺织技术是非常重要的。这些传统的纺织品技 术包括印染、编织、缝纫以及其它手工技术，对于纤维艺术来说保持它与传统纺 织的联系是非常重要的。同时，为了使纤维艺术被认为是一门艺术，则应注入一 些概念性的元素，而不能仅仅是一门好的技术就可以了。 美国在2 0 世纪中叶之前，绝大多数纤维艺术或者可以说全部纤维艺术都被认 为是传统的家庭艺术或民间艺术，那是乡下妇女所做的功能性物品而非一种艺术。 最流行的，今天依然很风靡的纤维艺术之一：缝被艺术用很多布缝缀成一整 张被子或毯子，在现代艺术或后现代艺术之前，都不被认为是一种艺术形式，在 过去一个世纪当中，这是纤维艺术一直试图克服的最大问题取得艺术界的尊 重与认同。 然而随着现代和后现代艺术，世界呈现出多样的个人表现形式：如表演艺术、 摄影艺术、纤维艺术、装置艺术、地球艺术、影视艺术等等。纤维艺术慢慢赢得 了尊重，并逐渐被认为是一种艺术形式而不仅仅是一种民间艺术，这一切得主要 归功于创作始于1 9 8 0 年至今的一位艺术家m i r i 强s h a p i r o ，她是一名最早关注 8 中美当代纤维艺术比较研究二、中美当代纤维艺术的历史沿革 纤维艺术成为艺术的艺术家之一，虽然她是一位画家，但是她的许多作品来源或 取材于传统艺术或民间艺术，她的许多作品看似被子，却是她思想表达的一种艺 术创作。她的作品被全球广泛收藏，由于她的作品运用民间艺术作为灵感来源， 使得艺术界重新认真审视民间艺术并把它从民间艺术的目录中转移到艺术目录。 虽然目前纤维艺术被视为民间艺术( 这得取决于艺术家和他们所受的教育) ， 但比起绘画、雕塑、甚至写实艺术和摄影，纤维艺术仍然是少数派。可能对于纤 维艺术来说未来的最大的挑战仍然是如何使自己成为一个具有挑战力和高质量的 艺术门类。 而在中国，受波谱艺术风的影响，认为纤维艺术就是一种艺术，而不像美国 艺术家一直致力于得到这样的认同。中国的艺术家更多的关注是通过对这一艺术 形式的弘扬发展以引起人们对于传统文化价值的重新重视。 ( 二) 时间界定 美国从2 0 世纪五六十年代开始出现了纤维艺术运动，从这时开始的纤维艺 术可以称为当代纤维艺术。在中国，当代纤维艺术是从1 9 8 1 年开始传入的，随后 在中国得以发展。创始于2 0 0 0 年的“从洛桑到北京 国际纤维艺术双年展，取得 了辉煌成果，标志着中国纤维艺术进入到一个崭新的发展阶段，引领着世界纤维 艺术的潮流，建立了国际学术交流的平台。 本文着重对中美当代纤维艺术进行比较研究。它主要是指从二次世界大战后 至今的这一时间段。 ( 三) 中美当代纤维艺术的发展 总体来讲美国当代纤维艺术发展的时间比我们长，发端于2 0 世纪2 0 年代， 2 0 世纪，美国经济高速发展，而孕育、成长、发展于这一阶段的美国当代纤维艺 术搭乘这股东风，其在系统性，正统性及艺术性方面却有比我们完善的地方。但 正如中国经济发展令全球惊叹一样，中国的当代纤维艺术在短短的2 0 几年间，发 展到今天的状态，实属不易。提到美国当代纤维艺术发展的系统性，从上世纪4 0 年代开始，随着欧洲的包豪斯学院的艺术家们纷纷移民到美国，美国当代纤维艺 术开始了她真正的发展。经过一二十年的努力，美国的纤维艺术开始打破欧洲一 统江山的局面，美国的艺术家及他们创作的作品，频频在世界各大画廊、博物馆、 和展览上崭露头角，他们的作品无论是从形式还是到内容都引起了世人的广泛关 9 中踅与代纤维艺术e 轼“究 = ，中燕j 代纤镕岂术的m * * 注他们的每一次革新都会形成世界的潮流。如在总共举办1 6 届的洛桑展上，每 次理念，选材及表达方式的突破与创新均与美田艺术家有关洛桑展出凶此数度 改变主题。原本的洛桑展是甲而壁毯的国际展，但在美幽艺术家的带动下，这一 主题不断突破。美国艺术家希拉席克斯多次参加洛桑展，第二届，她的作品从 秘鲁帕拉卡斯人的传统织物中获取灵感，并用包芯经编纱线编织技艺制作而成。 第四届，出现了平面向立体的转变，华圈就是个很好的例了它是悬宅垂吊的 立体纤维织物，制作手法则是帕拉卡斯技艺。而在第七，八届中不断求新求变的 美国艺术家的作品则出现了大型立体的装置作品，如格哈德诺尔德( g e r h a r d t k n o d e r t ) 的幻f i 之路，表现内容是直通云霄的阶梯，刚的阶梯是力量的象征，而 柔的纵向排列的纱线，拨动每个观众的心弦飘渺而富有诗意让人产生无限的 逼想。这幅作品的出现又一次从表现方式上突破了洛桑展的界定，使取年展发生 颠程性的变化。从此开始，每届洛朵展上，各国艺术家发挥想象力，参展作品争 奇斗艳，五彩纷呈。不仅在表现方式l 美国艺术家有大胆突破，在编织技术的运 用上美刚艺术家也别m 心裁。如列奥库 克( l i ac o o k ) 作品联想空叫彻底打 破了传统编纵技艺中以纬线为主经线为辅 的编织技巧，如高白林，奥比松织法。成 功地采用以经线为主纬线为辅的编织疗 法，取得编织工艺史上前所未有的突破。 而她近期的作品更是利用数码技术，把照片印制在棉印上，产生类似与人的面部 表情的纹理表现效果。非常明显，荚国的当代纤维艺术经过4 0 年代的孕育，5 0 年 代的积累，6 0 年代的实践，7 0 8 0 年代达到发展的顶峰，9 0 年代后，作为以传统 为根基的纤维艺术，在世界文化和世界经济的日益夸球化背景下，美凼艺术家把 眼光转向整个地球村，不断吸收借鉴其他民族文化的养料，与中围等亚洲同家的 持续不断的交流，力争保持其艺术创作的活力，应臣| 兑，美同的当代纤维艺术见 证井参与了当代纤维艺术发腱的进程。 而美囤当代纤维艺术的正统中丰是与生俱束的，无可替代的。从他孕有的那天 开始，包豪斯的艺术设计理念就伴随其成k 和发展，如其中的代表人物j o s e d h a l b e r s 和妻子a n n i e 于1 9 3 3 年移居到美国的北k 罗纳洲，在当时的黑i i i 学院执 教。a n n i e 主持改校的编纵课程她的教学及个人创作，把包豪斯的艺术理论及创 中美当代纤维艺术比较研究 二、中美当代纤维艺术的历史沿革 作理念传递给美国的年轻一代，为美国培养出第一批科班出身的纤维艺术家。此 外对美国当代纤维艺术起启蒙教育作用的还有于1 9 2 5 年移居美国的芬兰籍著名建 筑师艾利而沙瑞尼及他的搞大型织物设计的妻子露加。由他负责设计的密歇根 洲的格伦布鲁克艺术学院是美国最具影响力的艺术院校之一。美国当代纤维艺术 的代表人物e dr o s s b a c k ，m a r yj a n el e l a n d ，雪里史密斯等均毕业于该校。其后， 艾德罗思巴克执教于加州大学伯克莱分校。成为美国当代纤维艺术发展的中坚 力量。这些纤维艺术界的开拓者们充分吸收包豪斯理念的养分，但却不因循守旧， 而是不断吸纳不同文化的传统并不断创新，这和美国民族大融炉的身份，他们自 由开放的民族精神是吻合的。因此美国的当代纤维艺术能够呈现出百花齐放，百 家争鸣的繁盛。并在整个世界当代纤维艺术的发展过程中具有举足轻重的位置。 谈到美国当代纤维艺术的艺术性，这是几代美国纤维艺术人孜孜追求，不断 奋斗的目标。这和美国艺术体制不无关系，美国的纤维艺术家不断在艺术品味上 追求更高的层次，他们不再满足于自己的作品只是在工艺品商店出售的纪念品， 他们希望在画廊和美术馆展示自己的作品。因此美国的艺术家们积极主动寻求在 画廊、博物馆展览的机会，而反过来，画廊与美术馆的展览对美国当代纤维艺术 又起了极大的推动作用。如在包括战后世界艺术中心的纽约在内的各种展览的纷 纷举办，其中重要的几次展览有：1 9 6 3 年“编织的结构 现代纤维艺术展，纽约， 美国手工业委员会的现代手工艺博物馆，也是美国第一次现代纤维艺术展。1 9 6 7 年“有趣的艺术 现代纤维艺术展，美国n , n 大学伯克莱艺术学院博物馆。1 9 7 2 年于纽约美国手工业委员会的现代手工艺博物馆举办的“纤维的雕塑 展。1 9 7 9 年美国俄亥俄洲克莱夫兰德艺术博物馆举办的全国衍缝艺术展，1 9 8 3 年，美国现 代艺术学院的“编织传统的新形式全国巡展。“安妮艾而博斯( a n n i a l b e r t s ) 的编织艺术展 ，美国华盛顿。1 9 8 6 年“纤维艺术与革命 美国威斯康新州，密而 沃基艺术博物馆与威斯康新大学。1 9 9 0 年美国纽约，考尔布海威特博物馆举办 的“色彩一光线一表面”展等等。这些展览的举办，客观上促进了纤维艺术的不 断创作和发展，为纤维艺术的实践提供展示舞台，同时也让更多的人关注这门艺 术形式，从而形成较高的社会接受度。而更重要的是它让美国的纤维艺术不断在 通往艺术的道路上奋进。 而我国的当代纤维艺术较之美国虽然起步晚，还不够系统和完善，但是和美 国一样我们也拥有极其辉煌的纤维艺术传统，我国是历史悠久的编织大国，拥有 中篮当代纤维艺术鞍研究 中燕当f 纤镕z 术的历史沿革 灿烂的编织技艺与文化，并被世人称为“丝国”。而且我们对不同文化也有很强的 吸收包容能力，虽然我们8 0 年代才起步，但从这几届的双年展上，我们看到中国 的纤维艺术家们充分吸收借鉴别国的经验和理念，学习使用他们的编织技术，与 现代科技现代生活融会贯通，并与本国文化相结合，进而创造出一系列极具特色 的当代纤维艺术作品，作品呈现多元化，原创化趋势，被西方评论界认为是极具 潜力的一支东方纤维艺术力量。相信假以时日，经过中国纤维艺术同仁的不断努 力，中国的纤维艺术必将拥有美好的明天。当然在吸收容纳方面，美幽的纤维艺 术家做的点也不比中国艺术家逊色，他们吸收我国的传统技艺和传统文化，并 把这些其他民族的特色发挥到自己的艺术创作中。如美国纤维艺术家n a n c y 最近 经过研究发现，中国的5 0 0 0 年前的古黄河彩陶和印地安5 0 0 年前的彩陶非常相似， 因此她把它运用到自己的艺术创作中。虽然两国的当代纤维艺术发展进程不尽相 同， 日是随着近年来中【 4 经济的持续增长，中美两国纤维艺术人员及作品的不断 交流，两囤必将在国际舞台上继续扮演重要角色。 中美当代纤维艺术比较研究三、中美两国当代纤维艺术比较 三、中美两国当代纤维艺术比较 ( 一) 表现形式 中美两国当代纤维艺术最明显、最大的差异便是表现形式上的差异，在已举 办的总共四届“从洛桑到北京”国际纤维艺术双年展中，中国作品大多数都是传 统的壁挂，而美国的纤维艺术作品则相当丰富多彩，呈现出多元化的趋势。在美 国有些作品，你根本看不到任何“纤维”，只是采用了某些相关的素材，或者是编 织工艺而已，但它们也会被视为是纤维艺术作品。 1 丰富多彩的美国当代纤维艺术 美国当代纤维艺术的表现形式主要有包括平面、三维、立体在内的各种表现 形式，如：缝被、编篮、壁毯、纤维针织、缝纫、刺绣、纸艺、平面设计、玩偶 设计、时装艺术、编织艺术、雕塑、串珠、书籍装帧、拼贴等。在每一领域都有 杰出艺术家：编篮：m a r yj a c k s o n ( 西非传统) b i u i er u t hs u t h ，e dr o s s b a c k ，d o n a l o o k ，p a tc o u r t n e yg o l d ，l i s s ah u n t e r 织毯：j a m e sb a s s l e r ( 东亚风) ，e d w i n ab r i n g l e ( 采用刺绣，绚丽色彩) 服装：j e a nc a c i e d o ( 羊毛服装，把各种感官结合在一起，视觉+ 触觉) j a n e t l i p k i n 串珠：d a v i dc h a t t ( 用串珠来做各种雕塑) 壁挂：j u d i t hc o n t e n t ( 真丝材质，吸收日本等国编织技艺) g e r h a r d tk n o d e l l i ac o o k ( 编织、摄影、绘画与数码技术相结合) 服装布料：t i mh a r d i n g ，a n al i s ah e d s t r o m ，r a n d a l ld a r w a l l ( 运用非商业方法 和印染技术) 珠宝：a r l i n ef i s c h ( 运用纤维技术如针织、钩针、编织等来创作珠宝首饰) 大型项圈、胸饰及头饰：k l i s am a n u e l 大型壁挂：h e l e n ah e r n m c i r e k ，l o j as a a r i n e n 纫被：h y s t e r c i n er a n k i n ，j o y c es c o t t 三维作品：k a ys e k i m a c h i ，k a r y ls i s s o n 1 ) 向传统致敬的艺术先驱 在编篮领域，美国第一代纤维艺术家e dr o s s b a c h ( 艾得罗斯巴克) 1 3 中美当代纤维艺术比较研究三、中美两国当代纤维艺术比较 ( 1 9 1 4 2 c h d 2 ) 被认为是其中的佼佼者。艾得罗斯巴克出生于1 9 1 4 年美国伊利诺 伊州的芝加哥。他的绘画与设计学士学位和陶艺与编织博士学位在华盛顿大学取 得，同时他还获得艺术教育和艺术设计双硕士学位。他以制陶和纺织开始他的职 业生涯，5 0 年代开始涉足编篮，并以异于传统材料的创作著称。许多著名博物馆 都馆藏有他的作品，如m e t r o p o l i t a n 博物馆，艺术设计博物馆、r e n w i c k 画廊、奥 克兰艺术博物馆、现代艺术博物馆等等。他整个创作的突出特点是：把传统编篮 艺术上升到新的高度，那些过去由嫩枝、树条及其他材料编成的实用性容器，现 在被他创新性地使用一些非传统性的原料，如塑料和报纸等，同时，他不运用织 机而采用编制技巧，这都使得他的作品独树一帜，令人印象深刻。他曾经在一次 媒体采访中如此评价自己的编篮创作：“有时我自己都在想，我用塑料和报纸条等 等诸如此类的材料编出来的东西根本就不是篮子，为什么我要关心这个名称呢? 如果我做出来的东西能反映传统的编篮艺术那就行，或者反映出某种重要的，有 质疑的东西，那也行 。当被问到是如何进行编篮业的，他回答说他想尝试任何他 所看到的东西。“任何我所看到的东西，我都想尝试，我又为何止于纤维艺术，这 也仅是一次机会而已。我觉得并没有一个特殊时刻指引我走向纤维艺术，事实上 我也不认为自己是一位纤维艺术家，我是做陶器出身的。我更想成为一个作家， 一个钢琴演奏家，这只是取决于我报答了什么样的教育与培训。最近我发现我的 祖父是一位补锅匠，我又想成为一名补锅匠了。 关于他所创作的篮子，他还写 到，“我受他们的困扰，它们让人感到压抑，但是我夫人卖的越多，我就会做的越 多，那些我已经做好的篮子，我放在一段时间内我无法找到的地方，偶尔看看它 们就好，我听说有些人对他们自己的孩子的感觉也是这样。 e dr o s s b a c k 在材料 和编织技术上的创新使他成为纤维艺术创作的一个开拓者，这在当时的美国纤维 艺术界是及其难能可贵的，并对美国当代纤维艺术发展造成深远影响。 在拼贴艺术领域，于0 7 年逝世的百岁艺术家l e n o r et a w n e y 是一位杰出代表， 她是一位极具诗人气质的纤维艺术家，欣赏她的作品能让人感受到空灵飘渺的独 特气质。美国的拼贴艺术兴起于6 0 年代，l e n o r et a w n e y 的作品使得这种非常古 老而原始的艺术形式焕发出新的生机，她将随手捡来的东西加以组合，从而产生 新的关联与意义，这使得她的作品具有了某些现代的特征。一些看似平常的东西， 经过她的蒙太奇式的组合，就可以发掘出其内在潜藏的隐喻、激发观者的想像并 揭开生命的奥义。这种古老的创作手法在古波斯、日本和中古时期的欧洲也特别 1 4 中美当代纤维艺术比较研究三、中美两国当代纤维艺术比较 常见，往往带有宗教涵意，或是私密性的游戏与其他深意。当人们进入东妮的拼 贴集合性创作的世界时，我们发现她的作品题材较接近这种古老的传统，具有一 种迥异于达达或超现实主义式的诡异幽默感。那些古老书页、看不懂的文字、羽 毛、骨头、卵石、蛋、纱线、珠子、木鞋、容器、药瓶，加上她的手稿、线描， 经过排列组合后，仿佛如同女巫施以魔法一般，形成别具特色的拼贴艺术作品。 t a w n e y 一生中游历世界各地，进行艺术采风。她的足迹愈行愈远，有些地方她 还反复前往，仿佛她的精神家园一般。回到纽约，她便独居在宽敞的工作室里， 那些收集自各地的纸张、容器、盒子等物件，成了她的创作素材，在t a w n e y 的拼 贴中，黯淡的书页、褪色的骨骼，证明了时间的推移，无法阅读的明信片，携带 着沟通的渴望。t a w n e y 不仅在拼贴艺术领域，她在纤维艺术的其他表现形式上都 取得辉煌成就。 在纳被艺术领域，a r d y t hd a v i s 是一位杰出的纤维艺术家，她就读于美国著名 的华盛顿c o r c o r a n 艺术学院，在1 9 7 0 年开始纤维艺术创作之前，她是一位平面艺 术设计师。她于1 9 8 5 年在国际纳被展获优秀奖。于1 9 9 0 年在视觉艺术弗吉尼亚 奖中获二等奖。1 9 8 9 年获得国家艺术基金中大西洋艺术基金的地区工艺奖金。她 的作品广泛地被私人及组织收藏，如2 b m ，k a i s e r - - p e r m a n e n t e ，l e v is t r a u s s ， m a r r i o t t ，a n dx e r o x 等等，她多次在国内外举行展览。她的纳被艺术创作始于打结， 擅长以单片接边和注重织物原始纹理的表现方式创作平面或立体的作品。同时她 在材料的色彩研究上颇有建树，她采用混染的方法来达到渐进的色彩层次，在图 案与色彩的选择中更喜欢突出色彩的意境。后来她发现被子是个很好表达自己创 作意图的媒介，它可以达到图案与色彩的平衡。使色彩与纺织品在更大的平台上 结合，在她的纳被艺术中，她采用多样的手法，如喷染、剪、撕、拼等工艺手法， 同时她的作品的内容也非常的多样化，风景、珊瑚、岩石都可以成为她的创作主 题。她还对运用纤维这种柔软材质来表达坚硬顽固的感觉非常感兴趣。 以上三位艺术家是美国第一代纤维艺术先驱，也是吸收传统营养而又不断革 新的典范，为美国当代纤维艺术的发展做出了突出贡献。他们尊重传统的态度和 不断革新的想法深深影响了美国年轻一代的艺术家。 2 ) 穿梭于时空间的书籍艺术 书籍艺术方面也呈现出多样化的艺术创作趋势，有些作品虽和传统的书籍模 样大相径庭，但两者仍有相似之处都具有叙述性。虽然不是用文字来表诉， 1 5 中荛；代纤维艺术轻r中芰两国* 代纤维艺术m 较 i ；| | r 黟乏j 想，而运用废弃布头等材料又使她的作品充一? 墨霄r篮 1 满个人特色，让她的作品具有反映这些材料、二：，气l 尹 j 历史特征的审美感受。她这种非传统书籍建 i 宦； 隳蚕j 篇e l l ec l 黧o v e r 篓蔗圈阅 用纤维创造作品的日的是为了探讨她作一个h 珏h 鞫斟融 女人的思想。用工地发现的埋在l i 地里的金属和防飓风时造篱笆用的铁钉让布! 曼曼曼! 苎! ! ! ! 翌 位。她运用从墒纸和纺织品中得到的灵感使用 昆虫来创设美丽复杂的图案。虽然她最近的作 品远离了纤维艺术技巧和材料，但是她的装黄 作品还是和她所受训的纤维处理过程有着同样 的特征，在她的作品中，虫子被直接钉在博物 馆和展览馆墙上，向她的图案则参照了墙纸和 ：0