（设计艺术学专业论文）对实木椅子的实践与研究——曲线艺术在实木椅子设计中的体现.pdf

摘要 摘要 笔者从人类对于曲线的理解和审美出发，研究古今中外各个时期的具有代 表性的实木椅子中的曲线艺术，详细分析了曲线在实木椅子设计中的价值体现， 包括审美价值、功能价值、人机价值和对于社会文化的反映等；阐述了曲线的 设计需要符合的要素和法则，对现代经典的实木椅子设计案例进行了分析，并 研究了曲木家具的加工工艺和技术。 在理论研究的基础上，结合设计实践，从市场和用户的调查研究出发，找 到了合适的设计定位，然后通过概念草图、草模、设计分析、细部深化等过程 和步骤，最终将设计方案转化为真实模型。 本论文为“大设计小论文”，最主要的创新内容在于设计实践部分，设计 实践通过运用中国传统文化元素创造出了外观新颖、曲线优美和功能人性化的 实木椅子新样式。本学位论文最主要的意义在于通过理论和实践的结合来探索 一条适合中国家具发展和创新的设计之路。 关键词：曲线艺术，实木，椅子，设计实践，创新 a b s t r a c t ab s t r a c t f r o mt h eh u m a nu n d e r s t a n d i n ga n da e s t h e t i co f t h ec u r v e ，is t u d i e do fa n c i e n ta n d m o d e r np e r i o d so fr e p r e s e n t a t i v ec u r v e so ft h ew o o dc h a i ri nt h ea r t ，a n dd e t a i l e d a n a l y z e do f t h ec u r v ei nt h ew o o dc h a i rd e s i g nv a l u eo f , i n c l u d i n gt h ea e s t h e t i cv a l u e ， f u n c t i o n a lv a l u e ，h u m a nv a l u e sa n dt h es o c i o c u l t u r a lr e f l e c t i o n ，e t c ；o nt h ed e s i g n c u r v ei nl i n ew i t ht h er e q u i r e de l e m e n t sa n dr u l e so fm o d e r nc l a s s i c d e s i g ns o l i d w o o dc h a i rc a s e sw e r ea n a l y z e d ，a n ds t u d i e dm u s i cf o rw o o df u r n i t u r ep r o c e s s i n g t e c h n o l o g ya n dt e c h n i q u e s i nt h et h e o r e t i c a ls t u d y ，b a s e do nt h ec o m b i n a t i o no fd e s i g np r a c t i c e ，f r o mt h e m a r k e ta n du s e rr e s e a r c hs t a r t i n gt of i n das u i t a b l ed e s i g no fp o s i t i o n i n g ，t h e nt h e a d o p t i o no f t h ec o n c e p to f t h ed r a f t ，g r a s sm o l d ，d e s i g na n a l y s i s ，d e t a i la n ds od e e p e n t h ep r o c e s sa n dt h es t e p st od e s i g nt h ep r o g r a me v e n t u a l l yw i l lb et r a n s f o r m e di n t o f o rt h et r u em o d e l t h i st h e s i sa s ”t h ed e s i g no fas m a l lt h e s i s ”，t h em o s ti m p o r t a n ti n n o v a t i o ni st h e p a r to ft h ed e s i g np r a c t i c e ，t h ed e s i g np r a c t i c et h r o u g ht h eu s eo ft r a d i t i o n a lc h i n e s e c u l t u r ee l e m e n t sc r e a t et h ea p p e a r a n c eo f n e w ，b e a u t i f u la n df u n c t i o n a lc u r v eh u m a n e n e ws t y l es o l i dw o o dc h a i r t h em a i nt h e s i so ft h i s d e g r e ei st h a tt h r o u g ha c o m b i n a t i o no ft h e o r ya n dp r a c t i c et oe x p l o r eas u i t a b l ed e v e l o p m e n ta n di n n o v a t i o n o fc h i n e s ef u m i t u r ed e s i g nt h er o a d k e yw o r d s ：c u r v ea r t ，w o o d ，c h a i r , d e s i g np r a c t i c e ，c r e a t i v e n 同济大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，进行 研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本学位论文 的研究成果不包含任何他人创作的、已公开发表或者没有公开发表的 作品的内容。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其他个人和集 体，均已在文中以明确方式标明。本学位论文原创性声明的法律责任 由本人承担。 学位论文作者签名： 1 蛾牛 i 沙彳年月汐日 学位论文版权使用授权书 本人完全了解同济大学关于收集、保存、使用学位论文的规定， 同意如下各项内容：按照学校要求提交学位论文的印刷本和电子版 本；学校有权保存学位论文的印刷本和电予版，并采用影印、缩印、 扫描、数字化或其它手段保存论文；学校有权提供日录检索以及提供 本学位论文全文或者部分的阅览服务；学校有权按有关规定向国家有 关部门或者机构送交论文的复印件和电子版；在不以赢利为目的的前 提下，学校可以适当复制论文的部分或全部内容用于学术活动。 学位论文作者虢礤叶 扩1 ，年 月2 - oe t 第1 章引言 1 1 课题阐述 1 1 1 课题研究内容 第1 章引言 实木椅子是实木家具的重要组成部分，并且作为椅子中的一种类型占据了 整个椅子业的半壁江山。 何谓实木家具，实木就是说此家具的主要用材( 框架、面板等) 为天然的 木质材料，即南原木加工而成，属于绿色环保的材质。凶此南实木做的椅子即 为实木椅子。作为区分，由中高密度板，刨花板等构成的称之为板式家具，其 制作过程中需要添加各种胶粘剂等材料，与实木家具不同；现在还有些家具产 品是由实木和密度板组合而成的，这样的家具只是在面板上用了实木材料，而 内部的框架，隔板、背板等均使用密度板或刨花板，这样的家具也不属于实木 家具，因其主要材质并非实木。我国传统的很多家具，例如明清家具都为实木 家具，并且采用传统的隼铆结构制作。还有西方的很多传统家具也全为实木制 作。 在人类家具的发展历史上，实小椅子发展的历程可以说是一个庞大的枝节， 单就其造型来说根据不同的历史发展和社会背景就出现过不下上万种，所以要 全面地研究实小椅子的造型发展变化和工艺技术等将是一个非常庞大和长期的 工程，而且关于历史的方面已经有了很多著作，在这里就不加赘述了。作为一 篇“实木椅子的实践和研究”的论文，我将主要要研究实木椅子造型中的曲线 艺术特色。在各种材料的椅子造型中，实木椅子的曲线变化是最为丰富的，它 的曲线造型中不但蕴含了审美的情趣，而且还具有功能意义和符合人体工程学 等价值，很值得我们去研究和探索。而且曲线的造型是人们恒古不变的对于美 的追求，在实木椅子的设计上也有丰富的体现。所以本课题将以“曲线艺术在 实木椅子设计中的体现”为主要研究对象，并在实木椅子设计实践中体现研究 的成果。 第1 章引言 1 2 1 课题研究范围 本课题主要研究古今中外各个时期的具有代表性的实木椅子中的曲线艺 术。作为实木椅子需要研究的范围涉及到西方的几个具有代表性的家具发展的 历史时期，比如文艺复兴时期、巴洛克时期、洛可可时期、以及新古典主义风 格和现代主义运动等：中国传统的家具将以明清时期的为主。然后作为实木椅 子的曲线艺术特色的研究，范围将涉及到曲线艺术美学、实木椅子的曲线造型、 实木椅子中曲线艺术的价值体现( 包括审美价值，功能价值，人机价值等) 、 以及如何运用曲线艺术来设计实木椅子。以上都是本课题将要研究的范围。 1 2 课题研究的背景和目的 1 2 1 课题来源 当代椅子设计呈现出多样化的发展趋势，实木椅子的造型语言也越来越丰 富；且发现传统的一些实木家具样式的结构非常巧妙，值得当代家具设计借鉴。 所以本人希望借此毕业论文的机会，对当代椅子设计中的特质元素以及传统实 木家具的巧妙结构和独特的形式语言如何在当代家具设计创造特别是在椅子中 的运用进行更进一步地研究和探索，然后会通过自己的设计实践来体现这些研 究的成果。 1 2 2 选题依据和背景 2 1 世纪以来，家具行业日新月异，一方面，众多新材料不断问世；另一方 面，合金冶炼技术及合成化学技术的进步，也为家具工业提供了轻质铝合金材 和人造革，使之在强度、韧性、色彩和任意成型及价格上颇具优势。但其中实 木家具仍然占据了家具行业的重要地位，且属于中高档家具，被认为是最环保 的家具材料，但是由于近几年木材的供不应求，使得当代实木家具的设计不仅 要考虑设计如何在尽量节约材料的同时体现造型的美，还有如何让结构更加牢 固和使用上的环保。而且当代实木家具在形态上也趋向多样化的发展，设计师 们也在不断的尝试用不同木材的特性来设计椅子。从整个家具发展状况来看， 2 第1 覃引言 当代实木家具的设计也正趋向技术上先进、工艺上可行、经济上合理、款式上 美观、使用上安全环保等方向发展，是一个值得研究的课题。 但是在中国现代的家具行业中仍然存在着很多缺乏创新、在设计开发的道 路上停滞不前、一味地仿造古典家具设计的现象，这对中国现代家具的发展是 很不利的。中同现代的家具应该包含两方面的含义：其一，必须是现代的，是 继承和发扬中国传统文化和内涵的，满足现代生活方式需要并符合现代审美需 求的。历史遗留的古典家具传统家具等均不属于中国现代家具的范畴；其二， 必须是中式的，是由传统家具式样经探索创新设计的而来的，可以是中国的传 统家具的现代化，也可以是西方的古典家具糅合了中国元素的设计。所以中国 现代家具行业迫切需要设计和创新的动力，这也是这次论文的一个大的背景。 在这个大背景下我要研究的就是如何将富有现代美感的曲线艺术运用到实木椅 子的设计中去，这种曲线艺术可以是继承了传统和古典元素的曲线，也可以是 从现代艺术时尚中提取的曲线，甚至可以是精神和文化层面上提炼出来的曲线。 1 2 3 课题研究目的、理论意义和实际应用价值 在人类家具的发展史中，椅子的发展是一个不可缺少的组成部分，每一次 家具的变革和更新，椅子总是走在最前面。椅子作为人类家具的一种，不仅具 有代表性还有其特殊性和独特性。椅子设计不仅是对使用者坐姿和乘坐感受的 设计，而且还是对使用者的行为和社会角色进行定位；椅子的外观造型设计体 现了当时整个家具行业的发展特点和社会文化特征；椅子的结构材料和制作工 艺反映了家具行业的技术发展和社会科技的进步。可以说，整个家具的历史发 展可以从椅子的变迁中得到全面体现。正如乔治尼尔森( g e o r g en e l s o n ) 在 1 9 5 3 年所指出的：“每一个真正的原创的理念一每一个设计的创新、每一种新 材料的应用、每一种家具技术的发明都可以在椅子上得到最鲜明的表达。” 首先，研究椅子设计的目的引用1 0 0 0 张椅子的前言来说：没有任何物 品的设计与人类的密切关系能超过椅子的设计。长时期以来，人们在椅子的设 计、创造、革新上所进行的探索和努力超过了任何类型的家具。”椅子设计的问 题解决了，其他各类家具的设计都会触类旁通、迎刃而解。所以想通过对椅子的 的研究来了解整个家具行业的发展趋势；其次想要通过研究传统实木家具中的 曲线艺术来发现一些符合当代家具发展趋势的值得探索的领域；再次是当代家 第1 章引言 具的造型设计呈现多样化的发展趋势，主流的家具设计都来自国外，国外家具 设计行业比较成熟且风格多样，而国内的家具行业还处在发展阶段，还没有形 成自己的设计风格，很多国内家具公司都存在制造不含有自己设计成分的传统 家具和国外设计，所以想要通过对传统和当代家具的造型特色和现代的曲线艺 术美学的研究来发现一些新的有别于国外家具设计风格的家具形态语言和创造 特色。研究了中西方实木椅子的风格和特色之后，再看现代家具中实木椅子的 现状和发展前景，研究现代社会的文化形态、审美情趣、设计趋势，通过自己 的实践和探索，发现实木椅子乃至其他家具的适合走的设4 , - t - 并n 发展之路。 1 3 研究方法和实践流程 1 3 1 研究方法 1 研究方法 _文献收集法( 阅读相关的期刊文献，网络咨询搜寻，包括国内外的相关 文献资料) ； 一 系统研究法( 运用系统论的理论与观点米解决部分复杂对象的研究) ； 案例研究法( 对不同的案例进行综合分析研究) ； 一 比较借鉴分析法( 对国内外的实证案例进行综合概括、归纳和提炼) ： 一 逻辑推理法( 较多的运用已知事实推断结论的方法) 。 一 市场调研法( 了解当今家具业的现状和发展趋势，调查人们对于家具的 使用体验，整理分析调查数据) 。 一 设计实践法( 通过前期研究的成果来指导设计实践，在实践中验证研究 的成果，研究和实践相辅相成) 。 2 技术路线 4 第l 章引言 3 可行性分析 _查阅各利一技术资料来支持方案的可行性 _ 制作数个1 ：5 的小模型来模拟分析方案的可行性 _ 最后制作l ：1 模型来实施最终方案。 1 3 2 实践流程 市场调查人群、使用环境、功能分析用户使用定位意象图一 一概念草图情景假设草模制作人机尺寸分析确定形态尺寸一 一模型制作。 第2 章人类对_ j ：曲线的审美与价值观 第2 章人类对于曲线的审美与价值观 2 1 人类历史上对于曲线的审美 2 1 1 曲线美的由来 1 8 世纪英国著名画家、美学家威廉荷迦斯在美的分析的论线条章 中写道：一切南所谓波浪线、蛇形线组成的物体，都能给人的眼睛以一种变化无 常的追逐，从而产生了，t 5 理的乐趣。因此，无论曲折的小路或蛇形的河流都是 美的。从此“曲线美”一词便开始流传了。 如今，美学界已普遍承认，在各种各样的线条中，曲线最使人感到美和心 情的愉悦。但是对于曲线以何为美大家却各执一词。荷迦斯认为，曲线能“迫 使眼睛以一种爱动的天性去追逐它们，这个过程给予意识的满足使这种形式堪 称为美”；近代实验美学认为，“眼球在看曲线时比较看直线不费力，所以曲线 的筋肉感觉比较直线的筋肉感觉为舒杨”；“移情说认为把曲线所生的情感移 到曲线身上去，好象曲线自身在活动，冈而觉得快意。 上述解释都有其一定的道理，但是却没有很根本和全面的解释曲线何以为 美，自然才是万物的本源，因此我认为： 第一，人体是曲线的，从而作为审美主体的人必认定曲线美。用马克思的自 然人化观点来分析，在自然界和人类社会中，人最熟悉、最喜欢、最尊敬的还 是人类自身。人类在认识世界和改造世界的实践活动中不断地认识和完善自身， 当人的本质力量对象化后对象便成为审美对象，而人的本质力量又直接来自人 类自身躯体，所以，人是最美的审美对象。因而人在欣赏其它审美对象时不免 要拟人化，甚至把人体作为审美尺度。因而当人们看到其它物体的论廓呈曲线 时，就会产生美感。 第二，曲线是天地万物的运动形式，生活在自热界和人类比会之中的人，必 须遵循自然规律，长期的牛活积淀便形成了曲线美的观点。自然界的一切事物 都是呈曲线运动，舒卷飘动的流云，起伏的山峦，蜿蜒的河流，虬盘的藤蔓， 曲折的小径，优美动听的旋律等等，所有这些曲线被人在长期实践活动中不断 6 第2 章人类对丁曲线的审美与价值观 地认识和接触，从而提高了审美感受力，悟到曲线的美。 第三，曲线具有多样性和变化性，符合人的审美需求。曲线是一种流动的 形态。它包含有直、圆、曲等多种形式因素，与直线相比，能较多地体现“多 样参差”的审美法则，从总体上看，它是曲线的，是阴柔之美；从内在构成看， 它是有直有曲，有刚有柔，刚柔相济的。它的感情表现性特征是流动、变化、 柔和、婉转、轻巧、优美，在视觉里能引发人的审美偷悦，使人获得种种不同 的节奏感受。 2 1 2 人类历史上对于曲线的“审美曲线” 1 “曲”在中国古代的艺术地位 早在周易中，古人就有了对于“曲”的理解，易系辞上云“曲 成万物而不遗”。孔颖达疏“言随变而宜，屈曲委细，成就万物”。由此可见 那时的人已经把“曲”作为造就万物、拟就百态的根本因素。 “曲”的艺术地位也在很早的古代被人们所承认。 蜿蜒的河流，连绵起伏的山脉，曲幽的小径，这些曾被无数的古代文人墨 客颂诗赋辞的景色就是对于“曲”的最直接的赞美，可见自然的曲线在很早就 被人们发现和欣赏了。就连艺术载体本身也对“曲”有着一定的追崇，比如古 时人们就推崇“文贵曲折、诗尚委曲”，唐李德裕在文章论中提出，为 文“如川i 流迅激，必有洄湫逶迤，观之者4 i 厌”，意指写文章要象流水那样回 转曲折地进行，这样才能使读者不厌弃。宋陈善在扪虱新话中提出“文 章妙处在能掩抑顿挫，令人读之娓娓忘倦”。 在乐曲方面，早在礼记乐化篇中，就有了“曲直繁瘠廉肉节奏，足 以感动人之善心”，郑玄注：曲直，歌之曲折也。意指不管是复杂或简单的节 奏，都以有曲折为好。 中国古代的书画艺术也在曲线变化中追求着写意和传神。南宋画论家邓椿 在了画继一书中说“盈天地之间者，万物悉皆含毫运思，曲尽其态，而所 以能曲尽者止一法耳。一者何也?日传神而已矣”尽管他强调的是传神， 而且他所说的“曲”属于宽泛意义，但主要是指曲线变化，这点是毋庸置疑的。 那些黑白虚实间、若隐若现里、峰回路转处无不体现着中国式的曲线精神和艺 术。 7 笫2 章人类对 ：曲线的审美与价值观 在中国的“风水说”中“曲”也有着特殊的地位，古人认为吉龙应当是光 肥圆润，以曲为美；认为吉气走曲线，煞气走直线，“水见三弯，福寿安闲， 屈曲米朝，荣华富饶”，以曲为贵。 以上这些都是中国古时人们对于曲线的理解和审美，古人多从自然出发来 理解和审视曲线，并将其生活化和艺术化。那些被艺术化了，的曲线有些婉约含 蓄，有些抑扬顿挫，饱含激情，有些飘渺不定，浮想联翩。这些都是曲线带给 我们的艺术美感和精神享受。 2 “曲”与“直” “曲”与“直”可以说是互相对立的，但又是互为依存的对象。 英国著名画家、美学家威廉荷迦斯在对线条的美学概念中说道：“由于直 线只是在长度上有所不同，因而很少具有装饰性；曲线南于互相之间在曲度和 长度上都可有不同，因而具有装饰性；直线与曲线结合形成复杂的线条，比单 纯的 h 线更多样，因此也更具有装饰性；波纹线由两种对立的曲线组成，囚此 更美更舒服，被其称为美的线条，变化更多；蛇形线，灵活生动，同时朝 着不同的方向旋绕，尽管它是一根线条，但这根线条具有非常多的不同转折， 包含着各种不同的内容，能使眼睛得剑满足，引导眼睛追逐其无限的多样性， 是富有吸引力的线条的曲线。” 从单纯的审美角度来说，直线缺少变化，容易让人产生视觉疲劳，曲线比 直线更加富于变化和美感。但是曲线和直线却各自有着不同的属性和品质： 其一，曲线转折变化，直线平实简洁。曲线的变化通过不停的转变方向来 实现，且过程是平滑而有预见性的，正因为曲线的变化在每一个转变处都预示 了下个的方向才让人的眼睛有跟着流动的舒畅感，而不是像直线的转折一样 完全没有提示地在瞬间转变，显得很生硬。 其二，“直”表现正义刚强的品质，“曲”有阴柔、歪曲、不公正之意。 自古以来就有“是非曲直”、“正直”、“曲意附和”、“直言不讳”等词语 来解释“曲”和“直”在人们意识形态里的不同感受和品质。显而易见，“直” 足褒义的，而“曲”常常足贬义的，为什么呢? 原因很简单，“直”给人的感 受是稳定不变、清晰可见的，所以让人有安全感，易把握；而“曲”却是变化 无常的，让人琢磨不定，容易让人产生圆滑多变、随风摇摆的形象，所以常常 是反面的；而且曲和直又有柔弱和刚强的对比，当然也可以说是阴柔和阳刚的 第2 章人类对于曲线的审美与价值观 对比。这些榭i l ! l i 比较匍i 根深蒂固的存在丁人们的意泌形急中丁，当然对丁事 物的造型也具有一定的影响比如市场r h 样是香水，男用香水瓶的外观就多 以直线来显示阳刚美，而立用香水瓶就多以曲线来设计，以表现女性的芳香和 柔美，如图21 。 盆 目2 l 女女女( # ) ，月女m ( 片二，曲线有流动感，直线相对静j i ：。波浪型的曲线具有流畅的动感，好 像流水一样在不停的运动，直线榭对静i l 不动。这在现代汽车造型设汁叶 得以 体现，很多汽牛或跑车的外形都是流线! 诅的，这1 i 仅仅是在 ； 【 觉上给人以流动 和速度的感觉，而口确实流线型在实际行驶的过程中减少了风阻具有科学性。 其四“曲”与“直”的结弁更具有多变性。正如荷迦斯所说，曲线与直 线的组台比单纯的曲线或直线更加具有装饰性。多变币愉洁柔美和刚强，流 动和静止，他们的结合与碰撞能创造出更多的变化和美感。中国的古建筑之所 以能给人雄伟叉灵动的美感，就是曲与直的变化粗壮笔直的立柱、横粱措建 出一个宏伟的空间以显示统治者的威严与气势，茸r 的大犀顶形成向r 微翘 的飞抬，增添了建筑物飞动轻快的美感，这就是曲线和直线的巧妙结合产生的 效果，如图22 。 围 第2 章人类对于曲线的审荚与价值观 2 2 曲线艺术在不同领域的体现及其价值 由上一段落的论证可知，曲线艺术在历史上很早就被人类认识和运用了， 并在历史的长河中不断的验证和创新，在人类社会生活的各个领域得到价值的 体现和发展，比如： 2 2 1 文学影视作品中的一“曲”千金 这里的“一曲千金 改用苏轼古琴吟的用语，赋“曲”字以“曲折” 的意义。也就是说在文学创作中所推崇的曲线艺术，即曲折表意法，因为平铺 直叙的方式常常让读者感到乏味，跌宕起伏或“长线吊葫芦”或倒叙、插叙等 的情节安排会更加吸引读者，这就是所谓的一“曲”千金。 如今很多文学作品或影视艺术都喜欢使用曲折法，且文章或电影的曲线美 不仅仅停留在形式上更是内容上的。由此可见曲线艺术所渗透的领域是如此广 泛，不但在物质上影响了人们的审美，还在精神上美化了很多东西。 2 2 2 服装设计中的美学线条 服装是和人体最贴近的艺术作品，服装服务于人体，所以人体是服装结构 的依据。本章开端处就提到过人体的曲线就是人类对于曲线美的来源，而作为 人体外壳的服装就必然需要适合人体的外形，并表现人体的优美曲线。那么服 装设计上的线条也必然在很大程度上符合人体的线条而设计，因为从理论上讲， 如果曲面凹凸的人体由直线条的服装进行包装，不但不能适合人体的外形，而 且直线只有长度上的变化，会让服装不具有装饰性。人体曲线优美多变，直线 结构造型的服装彳i 能体现人体曲线变化，所以在服装设计上，曲线的使用是最 为频繁和多样的。 2 2 3 建筑空间艺术中的曲线美 前苏联科学家b n 雷德尼在其专著场中写道：螺旋场的全息性决定 了万物的长相。“曲”顺理成章成为人类对自然真谛最直接的描绘。在中国， 道家思想更是把曲当作一种迂回和极具张力的生存态度，“贵柔”而致“尚曲”， 中国殿堂平直的基座与凹曲的屋顶的结合就应了所谓“刚柔相济”，尚曲更是 l o 第2 章人类对于曲线的审美与价值观 中国园林审美文化的基本特征，“随形而弯，依势而曲”，园林中的长廊逶迤 而曲折，人并不急于直达对岸，而有流连与徘徊的“心情”，曲在此为中国文 人的以心造境提供了理想方式。 西方文化尽管矜持地与自然对立，但其建筑对自然的模仿却从未停止过， 其古典柱式中多市克柱式就是仿男人体的，爱奥尼克柱式是仿女人体的，柱身 的收分、卷煞、涡卷等也追求有生命的弹性和丰盈。文艺复兴晚期的巴洛克风 格更是趋向自然一样起伏流动的曲线。工业时代相互制约的世界被人为分裂， 而这种分离构成的张力却孕育出一系列皈依自然的流派，如新艺术运动就视自 然为最终标准，西班牙的高蒂一生就在那蜿蜒的自然曲线间自娱而娱人，他说： “直线属于人类，曲线属于上帝。”另一位现代大师赖特主张“有机建筑”， 他认为“圆形对健康快乐有其必要性，圆型令人绕着走，无法一眼看到底，这 正是建筑的魅力所在。” 当代审美观念的转型和新科学新技术的产生亦为建筑环境设计中的曲线艺 术提供了思想动因和科学依据。当代美学比以往更注重人的各种体验。空间原 有界面相应也变得模糊，平缓地由一种转换为另一种，模糊了墙、项和各形式 的过渡。如赫尔佐格设计的北京奥运主体育馆，模拟鸟巢外壁的整体受力体系 结构，具有良好的抗震、通风、储热等功能外，还消解了墙与顶的分别，增加 了空间变数，冲突转换为更高级的模糊。运动变化的概念介于“是”与“非” 之间，其不确定性具有一种自律的优雅和睿知，使建筑产生的问题和解决问题 的方式合二为一。 自然结构含有极大的设计潜能，是设计师结构形式与概念灵感的“麦加圣 地”。而曲作为自然的皮相，沉淀的却是人的精神化意识，如同“s ”线象征着 人与自然之间对话中所形成的“痕迹”，随着新千年一个不确定的多元世界取 代一个二元对立模式的“方 “直”的世界，曲所承载的相反相成的对于非线 性的求解，对于滑向极端的当代环境设计有着反向力量。“尚曲”并不意味着 对现有方盒子现实价值的颠覆，而是借自然的多样性来消解当代环境的趋同化； 也不是要建筑伞盘皆曲，造成新一轮“国际式”，而是一种补偿调节机制；是 一种思想的“觉醒”而欲达澄明之境，既是起点又是终点，如同自然生生不息 的法则。 2 2 4 现代产品设计中的曲线艺术 第2 章人类对于曲线的审美与价值观 如今，我们只需稍稍环顾一下四周，就不难发现我们日常的生活用品像电 吹风、剃须刀、吸尘器、摩托车这一些产品的造型都带有明显的曲线特征。 曲线运用作为一种时尚潮流是进入数字化时代产品设计具有代表性的一大特 色。其原因概括起来有以下几点： 其一，数字电子技术的飞速发展。以前的机械技术追求产品的规格化、生 产方法的均一化，使大批量生产成为可能。现在的电了技术，达到少量多品种 生产，使个性化的产品即设计优先型的产品得以实现。大规模集成电路的使用， 使机构越来越精密，在更小得空间中能够容纳越来越复杂的功能，产品向小型 化、微型化发展。生产技术的智能化，加上材料技术的飞跃发展，使技术对形 态的束缚越来越小，丰富的曲线变化的形态在计算机辅助制造下变得得心应手， 形态有了更大的独立性，它不在仅仅是产品开发过程的结果，而且可以成为产 品开发的出发点。 其二，个性化需求的膨胀。随着现代社会个人消费型产品的激增，人们越 来越追求个性化的消费和占有。人们把个性化产品看作是社会地位、文化修养、 审美意识和个人情趣的象征。因此对于产品的视觉的、心理的感性需求大大上 升。曲线设计在视觉上、触觉上、心理上正具有这种亲切柔和之美，投合了大 众的口味。而且曲线的运动感和生命力也给设计师带来了无限的创意，让产品 不只是外观上的流线美，而是将情感注入到产品的形态功能中去。 如果说以直线型为主的造型特点体现了刚直、精确、挺拔之美，是技术发 展到较高程度时的选择，那么以曲线曲面形态为主的造型特点则体现了产品柔 和、亲切、优雅的美，在此反映了产品与人与环境更和谐统一的关系。 现代的产品设计中的曲线艺术来源更加的多样化： 其一，自然主义风的盛行。科技越是发达，社会越是进步，我们的生活距 离自然就越远。于是，尘世中生活的人们贴近自然的欲望就越强烈。冈为人从 来就是自然的一部分，人所创造的社会必须与自然和谐而存在，否则社会就必 然为自然所否定。人们通过自然主义设计风格的体现，将人与自然的距离拉近， 从而使得两者和谐共存。 自然主义的设计可以是色彩材质上的贴近自然，也可以是形态上的回归自 然。就形态和轨迹来说，自然中的生物都是在自由的状态下曲线形的生长和扩 张的，曲线可以说构成了整个自然界的万物以及它们的运动轨迹。所以当我们 模仿自然的同时必定需要曲线的帮助。自然主义风的盛行可以说是现代曲线艺 第2 章人类对于曲线的审美与价值观 术在设计上的运用的一大来源。 在室内设计流行趋势2 0 0 8 中提到的2 0 0 8 年家具设计流行趋势 中姓到了“新自然主义”，就是指圳最新的工艺技术模拟制造白然界的有机物质 形态。如j o r i sl a a r m a n 的骨髂家具，这是j o r i sl a a r m a n 用o p e l 开发的一套 应用于汽车零件研发的软什来设计的b o n ef u r n i t u r e ，其借用了树和骨髂来解 释，树能够在需要强度的地方生长( 比如枝丫处) ，骨骼能够在不需要承受力的 地方去除材料”，o p e l 的这套软件能够模拟这种自然形态的生k ，如图。还 有如h e r m a nm i l l e r 的l e a fl i g h t i i l 鞘l e d 台灯等。可见i 年= 新自然主义潮流中， 设汁师必须了解和发现高新材料，运川高新材料做成实体，并j 日它体现大自然 轻盈的曲线美，如图2 3 。 目2 3j o r i s l 脚4 n 口g 月( t ) 日ll 。a f l i g h t 台 ( 其二，追求砰性的曲线艺术 ，品一p 的曲线有l 时不仅仅是对于自然的模仿，也具有一定的功能和理性。 其理性的追求包括： 追求物o j 人的契合。产品定是被人使用的，这就要在设计中考虑人的因 素，也就是人机互动界面的设计，这包括了接触面、人体工学等的方面，甫于 人体的外壳是由无数曲线和曲面组成的所以产品和人体接触的地方曲面会让 人觉得更加舒适和亲切。特别是儿童和老人用品就会有更多的j i f | 面设h 来考虑 到这个弱势群体的使用安全性。凶此在这种翊1 性的追求f 也产生丁曲线艺术一 关于这方而的将在第三章加以展扦。 追求物与物的契合。有时为了节省卒问、方便包装和运输等的功能，就需 全 第2 章人类对于曲线的审美与价值观 要产品能够紧密地结合或重叠，比如很多椅子的设计就在椅腿上形成定的弧 度以使椅子能够重叠起来。还有为了商品在卖场上的展示效果，也会故意将相 近的产品在外形上设计相契合的曲线，可以摆放在一起达到想要的展示效果。 总之，随着科技和社会的进步，曲线设计开始渗透到各种产品领域，家具 是最早的( 家具是本课题的主题，将在下一章展开) ，电子产品和家电也都在这 个潮流中运用飞速发展的新技术新工艺来追求个性的曲线艺术，曲线的魅力是 无穷尽的。 2 3 人类对曲线美的追求 人们在平面艺术和立体造型中大量地运用曲线，但对其艺术表现却往往存 在知其然而不知其所以然的情况。事实上，准确把握曲线在现代设计中的表现 艺术，不仅能增强现代设计的艺术性，而且有利于发挥设计主体的实用功能， 使设计融功能性和艺术性为一体。 如何把握曲线的艺术表现力? 首先，要了解曲线本身的艺术特征。 平面设计和立体造型设计中的曲线可以理解为直观的和抽象的两种形式。 这里所谓直观的是指在平面上或立体上具有一定长度，而其宽度和粗细可以忽 略不计的对象；所谓抽象的曲线则是那些对象的形体与外界邻接的轮廓，或是 立体造型的影像边缘。譬如对于人体美的认识，往往把体态的起伏凹凸视为曲 线美：又如对于舞蹈艺术，从造型的角度则是把它看成是线的律动。无论是直 观的，还是抽象的曲线，均可视为是点不断改变运动方向所留下的轨迹，因此， 曲线具有没有明确的方向性和极富变化的多样性特征。 其次，要掌握曲线的表现形式。 曲线的表现形式可以划分为两种形式几何曲线和自由曲线。其中前者 是在一定条件下产生的有规则的曲线，包括圆和椭圆的圆周线、抛物线与双曲 线等。显然，它们的变化是有一定规律的，存在着比较明显的数理秩序，而后 者则具有较强的随意性，线的走向自由，不受规律限制，极富变化。 再次，要把握不同形式的曲线在设计中的表现手法和艺术特征，以及两者 结合的效果。 从现代设计的原理和要求来看，曲线的两种形式既是构建设计理念的基本 框架，又是表现的根本手段。 1 4 第2 章人类对于曲线的审美与价值观 几何曲线的数理秩序，使得其在现代设计中的平面变化和立体造型上具有 规整、统一的形式；特别是在立体造型上，它的运用能极大地拓宽造型体的领 域，使设计思路得到尽情展开，为更多的新造型提供了可能。同时，它给人的 视觉印象是柔和、流畅、起伏、摇摆、饱满、委婉等多方面的感受，总之，几 何曲线在设计中不仅能给人以艺术美，而且还能显示出现代设计的理性和感性 的统一。 自由曲线相对于几何曲线就显得更加多样和随意了，无论是在平面设计和 立体造型中的都具有更加感性和极富变化的自然主义风格。在随心所欲的同时 也更加难以把握曲线在造型中的规律和秩序，把握的好就会为设计增添无限的 情趣，把握不好就容易流于凌乱之感。所以自由曲线的应用在设计中就更加注 重设计师的自身造诣和艺术境界了。 如果说几何曲线的数理秩序使其具有规整、统一性，设计效果具备有一定 的基本彤的话，那么，自由曲线的运用则使这种基本形的面和形态得以丰富， 它可以使设计的面和形态变化自然。流畅光滑的曲线，既柔中寓刚，又能有放 有收；既有向外扩展的丰满效果，又有向里收进的紧缩感，合理的使用可以满 足现代设计所要求的简洁和韵律感。所以在现代设计中，大量而恰当地运用几 何曲线和自由曲线，不仅使设计作品的科学性得以体现，而且赋予了动感的艺 术效果，使设计产品更容易得到人们的普遍认同。 最后，曲线的功能性和艺术性的统一才是最完美的。 在众多的曲线之下，除了保证其功能的发挥之外，更加需要体现出强烈而 鲜明的美感。如在家具设计中，为了克服过于简单的结构所带来的单调效果， 往往通过曲线来避免。诸如把家具腿部设计得细长弯曲以后，一方面赋予以力 度，另一方面使造型更加优雅。事实证明：一条修长而弯曲的腿，比一条直楞 楞的腿的艺术表现力不知要强多少。 当然，我们在大量运用曲线进行各种设计时，也应该认识到，曲线并不是 随意而成的，而且也有美与不美之分。优美的曲线，应该是“增一分则肥，减 一分则瘦”；在经营位置上，或高或低都需要细细推敲，千万记住“一线之差 差千里”所蕴含的深刻道理。真正使所运用的曲线体现出流畅的、曲伸自然的、 变化有致的与整体之间存在着联系，并有一定的力感等特征。 第3 章实木椅子设计中的曲线艺术 第3 章实木椅子设计中的曲线艺术 3 1 曲线艺术在实木椅子设计中的形态演化 家具形态的演化，取决于人们生产、生活方式的需要。物质生活的提高对 家具的生产、发展起主导的作用。精神、文化生活的发展，使家具的造型式样 逐步多样化。而社会科技的进步，又是家具不断创新的原动力。 曲线艺术在家具设计上的运用的历史也已经源远流长，每一个历史时期， 家具形态上的曲线都有每个时期的变化和特色，这种变化体现了人们物质、精 神文化生活的变化，也证明了社会科技的不断进步，人与人之间的连系在不断 更新。而椅子在家具设计中的地位也相当重要，可以说本课题就主要研究家具 中的实木椅子形态中的曲线变化，从椅子这个最基本的家具形态上的曲线来看 世间万物的变化。 本章节将主要从中、西方历史上比较具有代表性的几个家具历史时期来研 究实木椅子中曲线的形态演化和风格特色，例举各个时期非常具有代表性的椅 子设计来说明问题。 3 1 1 西方实木椅子设计中曲线的流变和风格 1 古埃及、古希腊、古罗马时期的椅子 古埃及家具指的是公元前2 7 世纪至公元前4 世纪时期的埃及家具。古埃及 人在古王国时期( 约公元前2 6 8 6 - 2 1 8 1 ，包括第四王朝到第六王朝) 就开始使用 椅子，他们崇尚自然、阳光、雄鹰，以睡莲花为他们的图腾，将自然的形象元 素表现在他们的家具设计中，自然的曲线元素在那个时候就已经在家具上出现 了。 埃及的椅子是由称为腰架的凳演变而来的，腰架如图，座面呈弧形凹陷， 人坐在上面，腰架后部翘起部分正好支在骶部，比较舒服。为了让椅子更加舒 适，后来就衍生出了靠背，椅子就这样出现了。最初的椅子靠背很低，直到后 来才出现了带有高靠背的椅子，这说明古埃及人已经掌握了初步的人体工效学 1 6 第3 章实术椅r 设计中的曲线艺术 的知识，并将其应用到实际的设计中，如图31 。还可以看到当时的椅腿多以动 物的腿形出现，还有椅背的雕刻、镶嵌、彩绘的图形多以自然界的花鸟鱼虫为 蓝本，显示了人类征服自然界的勇气和信心，而且对于自然界直接、形象的模 仿也具有他们一定的美学标准和法则。 第3 章实木椅于设计中的曲线艺术 目32 古希腊的家具实现了功能与形式的统一，家具中的l 线漉畅、简洁，造型 轻巧，给人以优雅舒适的感觉，这和古希腊当时较为民主的社会环境和狭小的 住宅空间有密切的关系。 占罗马的家具达到了奴隶制刚代家具艺术的巅峰。椅了在r i 罗马是等级和 身份的象征，造型更为华丽精致，特别是腿部用各种造型的旋制件的堆叠制造 一种庄严宏伟的气氛，是古希腊艺术的继承和发展。 2 文艺复兴时期的椅子 公元5 世纪至1 5 世纪的家具缺少曲线的美感那个时期神权至高无上，艺 术成了神权的奴隶，家具为了强调神秘的宗教色彩，在造型上模仿建筑的外形 和装饰使家具由曲线形式转变为直线形式，显得高耸、挺拔而严肃。无论是 拜占庭家具、罗曼式家具还是哥特式家具都缺乏曲线的美感，因此在此就不展 开研究这个时期的椅子设计了，直接进入下一个阶段，也就是文艺复兴时期。 文艺复兴时期人文主义和新文化思想战胜了封建教会的神权主义的统治， 成为当时社会的新的主流，古希腊、罗马的艺术文化的光辉再次展现在西方世 界的眼前。意大利可以说是文艺复* 的发源地，当时的家具具有简洁的外形和 细部，摆脱了哥特式家具沉重的体量感和严肃挺拔的直线，虽然早期的仍带有 哥特式的建筑的外形，但已经开始尝试简洁传统的曲线形，装饰以传统的自然 第3 章实术椅r 设计- 帕曲线岂术 图饰。其中具有代表性的是以那个时代伟大的诗人但丁命名的但丁椅，如图 椅子由左右各四根“s ”彤弯腿组成的折椅，由古罗马的克鲁尔凳加扶手转变而 来，当叫被广泛用于公共礼仪性活动场所。此椅腿优美的曲线让西方的艺术从 此又燃起了对于曲线美的追求。还有与但丁椅类似造型的椅子还有萨伏那罗拉 椅如图33 。 鬻孓 目33m _ * ( ) 自萨伏m f 拉椅( f 立艺复兴运动使家具走向了人类世俗生活的世界叫以说是家具历史上的 里程碑，但由于但是技术水平的限制，家具还仪限于手上生产虽然在形式和 内容上开始出现自由的曲线，但是仍然受到社会条件的限制，由于新兴资产阶 级还小够壮大，老牌的贵族们刘于奢华、宏大的场追求还足起着决定作用， 所咀后期家具上絷复的雕饰和宏大的外形仍然具有一定的代表性。 3 巴洛克风格的椅子 经历了1 5 0 0 年的文艺复* 运动之后，欧洲完全抛弃了简洁大方的形式语言， 走入了巴洛克的重圈。 巴洛兜艺术的风格是夸张的比倒、超大的尺度和宏大的规模表现在家具 设计上就是华册繁复的表面雕饰和充满阳刚之c 的流线形外形。在椅子设计h 也通常具有流线形的外轮廓，精心雕刻并j = j 镀金什做装饰高高的靠背用带宵 大型幽案的织物或皮革包衬，如图。这个时期的椅子的曲线风格无疑足最为华 丽和富有裟饰性的，曲线语言儿乎完全被作为种装饰山现在椅子构件的表而， 有平而f 阿岜有市体的，而曲线作为功能的用途在椅子上根少有所体现，可以说 曲线艺术的装饰意义在巴洛克式的家具上得到了尽善尽美的近乎极致的体现， 第3 章实木椅子设计中的曲线艺术 那个时期的椅子设计充满了巴洛克式的曲线风格。 4 洛可可风格的椅于 进人1 8 世纪阻后，洛可可艺术作为哟中室内装饰及家具设计手法最初在法 国宫廷形成，髓后传到欧洲各国成为流行的装饰和艺术风格。 与巴洛克的厚重、对称、奢华之风相反的是，洛可可肛l 格是轻巧、自由和 简洁的自然主义，它的显著特征是不对称，以自然界的动植物为主要的装饰语 言，不规则但相对的均衡弥补了不对称在视觉上的不稳定感，富于浪漫主义色 彩。 在曲线的风格上洛可可艺术继承了巴洛克艺术的表面纷繁复杂的装饰曲 线艺术，但在整体上让曲线显得更加流畅自然、纤巧华丽。如图路易十五时 期的扶手椅佛提尤( f a u t e a l l ) 和伯占尔( b e r q e r e ) ，佛提尤的扶手向两侧开 敞并向里缩进，腿部多为“s ”形，并有猫爪或d l 羊脚状收l 旦| 的弯曲底脚，整体 曲线自然流畅，体态轻巧。 薄板靠背椅，如图34 ，安妮女王时期的家具的代表作，其靠背中央为花瓶 形薄板，并形成与人体脊柱相吻合的曲线，这无疑与当时欧洲流行的中国风有 关，可以说效仿了中国明式座椅的靠背设计曲线，座而略呈扇形，轻巧的猫腿 与背框】i i i 线相连，使得整体的曲线更加具有连续性和完整性。从中刈以发现安 妮女王时期的家具外形简洁、装饰洗练、曲线更加优美，而且曲线在这里第一 次出现了功能上的使用，是洛可可艺术时期少有的极具古其主义艺术风格的椅 子造型。 另外，值得一说的是1 7 世纪在英国温莎地区兴起的温莎椅。也咀其优雅的 曲线造型和精湛的加工技艺“称传世佳作，如图34 。 融蕊器 第3 章宜木椅子设计中的曲线艺术 目3 4 薄 # ( # ) 目a 椅( + 如果把巴洛克风格比作男性化的热情与豪迈，那么洛可可风格就是女性化 的温婉与秀丽。吲样，巴洛克式的曲线艺术和洛可可式的曲线艺术除了都富有 装饰性，巴洛克式的l i j 线更加具有阳刚之气，而洛刮可式