（英语语言文学专业论文）论《到灯塔去》的叙事艺术.pdf

学位论文独创性声明 本人郑重声明： 1 、坚持以“求实、创新”的科学精神从事研究工作。 剐0 3 2 8 2 jg6 t 一弹 2 、本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究成果。 3 、本论文中除引文外，所有实验、数据和有关材料均是真实的。 4 、本论文中除引文和致谢韵内容外，不包含其他人或其它机构已经发表 或撰写过的研究成果。 5 、其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示了谢意。 作者签名： 日期： 遂硅 垒! ! 生2 学位论文使用授权声明 本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学校有权 保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版 有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被 查阅；有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索；有权将学位论文的 标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定。 作者签名：二醢壁一 作者签名： ( 堑蜇一 日期： 2 1 1 生2 a c k n o w l e d g e m e n t s a tt h e c o m p l e t i o n o f m yt h e s i s 1 w o u l dl i k et o e x p r e s sm y a p p r e c i a t i o nt oa l lt h o s e t h a th a v eo f f e r e dm ee n c o u r a g e m e n ta n dh e l p o w es p e c i a lt h a n k st om yi n s t r u c t o r ，p r o f w a n gx i a o y i n g d u r i n g m yg r a d u a t es t u d i e s ，s h eh a sa l w a y sb e e ns t r i c t ，p a t i e n ta n dh e l p f u l a t e v e r ys t a g eo fm yw r i t i n g ，s h eh a sp r o v i d e di n v a l u a b l es u p p o r ta n dh e l p w i t h o u th e rm e t i c u l o u sj n s t r u c t i o n ic o u l dn o th a v ei u r n e do u tt h i s t h e s i s a m g r a t e f u lt op r o f c h e nx i n ，p r o f f uj u n ，p r o f c h e n ga i m l na n d pr o f y a oj u n w e i ，w h o s ec o u r s e sh a v ep r o v i d e dt h es o l i df o u n d a t i o nf o r m ys t u d yi nl i t e r a t u r e ih a v ea l s ol e a r n e dagr e a td e a lf r o mp r o f z h a n g j i e ，p r o f l l ij u n ，p r o f g uj i a z ua n dp r o f h u a n gh e b i n l a s tb u tn o tt h e l e a s t ，1w i s ht og i v em yt h a n k st ot h ec a n o no f v i r g i n i aw o o l f 7 s c r i t i c i s m ，w h i c hh a sp r o v i d e dt h et h e o r e t i cb a s i sf o rm y s t u d y o nn a r r a t i v et e c h n i q u e si nt ot h el 晰o u s e 中文摘要 i 二十世纪初，动荡不安的英国社会在政治、经济、文化、意识形态等 方面都陷入深刻的危机之中。人们的思维方式以及社会生活的各个层面都 经历着巨大的转变。文学方面，现代主义迅速崛起，形成一股反现实主义 的文学浪潮。p d 弗吉尼亚伍尔夫是现代主义小说的先锋代表，她在理论和实践两方 面为现代主义小说的发展做出了杰出的贡献。伍尔夫倡导主观真实论。在 小说创作中，她摒弃了1 9 世纪现实主义小说的常规，不再着重摹写外部世 界的现实，而转向对人的主观精神世界的探索。到灯塔去较为完美地体 现了伍尔夫的小说理论及写作技巧，是研究伍尔夫4 、说艺术的一个较好的 切入点。 到灯塔去整体上是由一系列感觉、印象、思绪、回忆等心理活动 构成，情节已经被淡化到无足轻重的地步。伍尔夫极大地降低全知全能型 叙述者的叙述比例，大量采用限知视角，从人物的主观角度进行叙述。伍 尔夫为读者提供新颖清晰的视野，让读者在阅读作品时，随着人物的意识 流动，直接感受到人物的思想情绪与主观体验。为了扩大叙事范围，伍尔 夫将叙述视角不断地变换，从而不同的角度互相补充，不同人物的意识重 新整合，显现出全景的效果。为了避免频繁转换视角可能引起的混乱，伍 尔夫为读者提供一系列的信息，如使用括号或重复使用词句，以提示读者 不同人物之间意识的转换。 伍尔夫还运用自由间接话语来体现叙述的主体性。自由间接话语在叙 述人称和时态上跟叙述描写一致，既使人物的主体意识和叙述描写交织在 一起，也保留了人物主体意识的语言成分。同时，大量无引导旬的自由间 o nn a r r a t i v et e c h n i q u e si nt ot h el i g h t h o u s e 接话语的使用，使小说的叙述更加流畅和舒展。 通过对到灯塔去的艺术特色，尤其是对叙述技巧的分析，可以得 出这样的结论：伍尔夫创造性地运用叙述视角及自由间接话语来凸现她所 倡导的文学创作理念一主观真实。 虽然现代主义占据文学潮流主导地位的历史时期早已结束，但是现代 主义的写作手法将长期影响着文学创作。伍尔夫别具特色的小说艺术对于 研究现代主义小说，或把现代主义小说写作技巧运用到文学创作中，具有 深远的意义。 关键觏i 艽雅义艟心盼穗”妪拦多! 遗 俸牲r 叙述视角，自由厨接话语，妈列；l r 塔去矽 2 o nn a r r a t i v et e c h n i q u e si nt ot h el i g h t h o u s e a b s t r a c t nt h ee a r l y2 0 ”c e n t u r y t h et u r b u l e n te n g l i s hs o c i e t yw a sb e s e tw i t h cr i s e si n p o l i t i c s ，e c o n o m y ，c u l t u r ea n di d e o l o g y g r e a t c h a n g e st o o k p l a c en o to n l yi n m a n sc o n c e p to fh i m s e l fb u ta l s oa ta l ll e v e l so ft h e s o c i e t y i nl i t e r a t ur e ，m o d e r n i s ma r o s ea sat r e n dd r i f t i n ga w a yf r o mt h e 19 t hc e n t u r yr e a l i s m a so n eo ft h e l e a d i n g m o d e r n i s t n o v e l i s t s ，v i r g i n i a w o o l fh a s c o n t r i b u t e d s i g n i f i c a n t l y t ot h e d e v e l o p m e n to fm o d e r nn o v e li n b o t h t h e o r ya n dp r a c t i c e s h ea s s e r t e dt h a ts u b j e c t i v ea n di n t e r n a lr e a l i t yw a s m o r e i m p o r t a n tt h a n a n ys o r t o fe x t er n a lf a c t or s w o o l f s c o n c e p to f r e a l i t ye s s e n t i a l l ym e a n ss u b j e c t i v i t y s h ea b a n d o n e dt r a d i t i o n a lf i c t i o n a d e v i c e sa n df o r m u l a t e dh e ro w nd i s t i n c t i v e t e c h n i q u e s t h en o v e l so f w o o l ft e n dt ob el e s sc o n c e r n e dw i t ho u t w a r dr e a l i t yt h a nw i t ht h ei n n e r i f e h e rm a s t e r p i e c e ，t ot h el i g h t h o u s e ，s e r v e sa sa ne x c e l l e n ts a m p l e na n a l y z i n gw o o l f sl i t e r a r yt h e o r ya n dh e re x p e r i m e n t a lt e c h n i q u e s nt h i sn o v e l ，t h es t r u c t u r eo fe x t e r n a lo b j e c t i v ee v e n t si s d i m i n i s h e d ns c o p ea n d s c a l e ，o ra l m o s tc o m p l e t e l yd i s s o l v e d i ti s c o m p o s e do ft h e c o n t i n u a l a c t i v i t y o f c h a r a c t e r s c o n s c i o u s n e s sa n ds h o w e r o f m p r e s s i o n s w o o l fm i n i m i z e dt h ea u t h o r i t a t i v e e x t e r n a ln a r r a t o ra n d e m p l o y e dt h el i m i t e dp o i n to fv i e w s h eg a v et h er e a d e r i n s i g h ti n t ot h e n n e rw o r l d so f h e rc h a r a c t e r s b yp r e s e n t i n gt h e i r f e e l i n g s ，t h o u g h t s m e m o r i e s te t c - m e a n w h i l ew o o l fc o n s t a n t l y s h i f t e dt h e v i e w p o i n t so f d i f f er e n tc h a r a c t e r s s h ea d o p t e d t h em u l t i p l ep o i n t so fv i e w t os e r v et w o 3 o nn a r r a t i v et e c h n i q u e si nt ot h el i g h t h o u s e a i m s ：r e n d e r i n g c h a r a c t e r i z a t i o n s u b j e c t i v e l y a n d r e v e a l i n g “m u l t i p e r s o n a ls u b j e c t i v i t y ”i n o r d e rt oa v o i do b s c u r i t y c a u s e d b yt h e f r e q u e n t l yc h a n g i n gv i e w p o i n t s ，w o o l fe m p l o y e dp a r e n t h e s e s a n d r e p e t i t i o nt oi n d i c a t et h es h i f t i n g f ur t h er m o r e w o o l fe m p l o y e df r e ei n d ir e c td i s c o ur s et oa c h i e v e s u b j e c t i v i t y i n t ot h e l i g h t h o u s e ，f r e e i n d ir e c td i s c o u r s ei si nt h e p r e s e n c eo ft h i r d p e r s o np r o n o u n sa n dp a s tt e n s e ，w h i c h c o r r e s p o n d w i t ht h ef o r mo fn a r r a t i v e r e p o r t i tt y p i c a l l yi n v o l v e sac o m b i n a t i o no f a n g u a g ec o l o r e db y a p a r t i c u l a r c h a r a c t e r s p o i n t o fv i e ww i t ht h e n a r r a t o r sp e r s p e c t i v e m e a n w h i l e ，w o o l fa d o p t e df r e ei n d ir e c td i s c o u r s e t or e m o v en a r r a t i v et a gw h i c hi n t e r r u p t st h ef l u i d i t yo ft h en o v e b ya n a l y z i n g w o o l f sa r t i s t i cf e a t ur e si nt o t h e l i g h t h o u s e e s p e c i a l l yt h et e c h n i q u e so fp o i n to fv i e wa n df r e ei n d i r e c td i s c o u r s e t h e a u t h o rdr a w s t h ec o n c l u s i o nt h a t v i r g i n i a w o o l f e m p l o y e d h e r n d i v i d u a l i z e da n d e x p e r i m e n t a ln a r r a t i v et e c h n i q u e st oa c h i e v et h ec o r e o fh e rl i t e r a r yt h e o r y - - s u b j e c t i v i t y a l t h o u g h t h eh i s t or i c a l p e r i o dw h e nm o d e r n i s ma c t e da sam a i n t r e n di nl i t e r a t u r eh a se n d e d ，t h e e x p e r i m e n t a lt e c h n i q u e sa d o p t e db y t h em o d e r n i s tw r i t e r s h a v ef u r t h e ri n f l u e n c e u p o nl i t e r a r yc r e a t i o n v i r g i n i a w o o l f sd i s t i n c t i v ea r to ff i c t i o n h a so f f e r e d s i g n i f i c a n c e i n s t u d y i n gt h em o d e r nf i c t i o na sw e l la si n l i t e r a r yc r e a t i o n k e yw o r d s s u b j e c t i v i t y ，p o i n to fv i e w ，f r e ei n d i r e c td i s c o u r s e ，t ot h el i g h t h o u s e d o nn a r r a t i v et e c h n i q u e si nt ot h eu g h t h o s e 前言 到灯塔去( t ot h el i g h t h o u s e ) 是传统的现实主义小说向现代主义 小说转型的代表作品之一。伍尔夫以新颖的创作理念与独特的艺术手法， 将小说的内容与形式较为完美地统一起来。这部小说是研究伍尔夫小说艺 术的一个较好的切入点。小说发表于1 9 2 7 年，是伍尔夫继雅各的房间 和达洛卫夫人之后推出的又一部现代主义小说。作为现代派小说家， 伍尔夫摒弃了1 9 世纪现实主义小说的常规，不再着重摹写外部世界的现实， 而转向对人的主观精神世界的探索。大多数评论家认为，在伍尔夫9 部长 篇小说中，达洛卫夫人、到灯塔去和海浪是她的经典之作，这三 部小说奠定了伍尔夫作为现代小说家的地位。达洛卫夫人出版于1 9 2 5 年，小说较之前一部现代主义小说雅各的房间，更显成熟完美，但达 洛卫夫人的创作还是过于模式化，其复杂性和到灯塔去相比就略逊 一筹；而在海浪一书中，伍尔夫大量使用实验性手法，使得小说较为 生涩难懂。某种程度上，“只有到灯塔去在诗的境界与现实的生活之间 维持着微妙的平衡，达到了更高的艺术水准。”“批评家布莱克斯东说： “在阅读到灯塔去之后，再去阅读任何一本普通的小说，你会觉得自 己离开了白天的光芒而投身到木偶与纸板做成的世界中去。”伍尔夫别 具特色的小说艺术对于研究现代主义小说，或把现代主义小说写作技巧运 用到文学创作中，都具有深远的意义。 ( 1 ) 翟世镜，到灯塔去之译本序，上海：上海译文出版社，2 0 0 0 第x v 页。 ( 2 ) b e r n a r db l a c k s t o n e ，v i r g i n i aw o o l f ：a c o m m e n t a r y ，l o n d o n ：t h eh o g a r t h p r e s s ，1 9 4 9 ，p4 7 o nn a r r a t i v et e c h n i q u e si nt ot h el g h t h o 吣e 伍尔夫在小说艺术表现形式方面有着独特的创造性与开拓性。以往， 研究者较多注重分析小说的意识流技巧，如探讨4 、说中的间接内心独自、 自由联想、象征手法等等，而较少将注意力放在叙述视角与人物话语的分 析上。本论文将通过对伍尔夫小说叙事艺术( 尤其是叙述视角与人物话语) 的分析，来揭示其所倡导的文学创作理念主观真实。 对于伍尔夫作品的研究，由来已久。伍尔夫本人就有大量的书信与日 记涉及作品的创作背景与创作思路。到灯塔去出版后，引起了评论界的 关注，一系列书评相继发表。1 9 4 6 ，艾瑞克奥尔巴赫( e r i c h a u e r b a c h ) 在模仿( m i m e s i s ) 一书中较为系统地对到灯塔去进行了评论。书中 最后一章以到灯塔去为文本，详细论述了这部小说的“现代性”。到了 7 0 年代，随着女权主义的兴起与高涨，伍尔夫的书信、日记、作品被再次 关注，欧美等国出现了研究伍尔夫的热潮。在英国、美国、日本等国都设 有伍尔夫的研究组织，定期地举行关于伍尔夫作品的学术讨论会。 二十世纪8 0 年代，伍尔夫的作品陆续在中国大陆翻译出版，如上海译 文出版社就出版了一套弗吉尼亚伍尔夫文集。近年来，学术界也越来 越重视对伍尔夫的研究。然而，国内的研究较之国外，略显单一。最初， 大都沿袭传统的研究方法，分析伍尔夫小说的主题、寓意、象征等等。如， 早期对到灯塔去的研究，大多仅从“灯塔”的象征寓意分析文本，或 仅讨论拉姆齐夫人的女性形象等。稍后，国内对伍尔夫作品的研究大致可 分为两条分支：一是将伍尔夫归为女性主义代言人，着重从女性主义角度 来诠释其作品：二是将其归入“意识流”小说家，分析作品的意识流风格。 相应的，分析到灯塔去时，多数评论者喜从意识流技巧上讨论文本的 r o nn a r r a t i v et e c h n i q u e si nt ot h el i g h t h o u s e _ _ _ _ _ _ _ _ - _ - _ _ _ _ _ _ _ _ _ - _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 间接内心独自、自由联想、象征手法等等，或从文本中透视女性主义文化。 虽然，这样的研究较之前期研究，有了很大的进步，但依旧较为单一。 在国外，随着研究逐渐地深入，相继出现借用心理分析，后印象主义， 语言学等理论来分析伍尔夫作品( 主要是小说) 的趋势。2 0 0 0 年，剑桥大学 出版的剑桥文学指南弗吉尼亚伍尔夫( m ec a m b r i d g ec o m p a n i o n t o v i r g i n i a w o o l f ) 一书中，从全新角度出发，分别从文化、政治、语言学、 心理分析等视角，解读了伍尔夫的作品，给人耳目一新的感觉。 = 伍尔夫不仅仅是作家，也是著名的文学评论家，研究伍尔夫，除了研 究她的作品之外，还必须兼顾她的文学理论。伍尔夫对现代主义小说的艺 术探索同她对理论的思考基本是同步发生的。1 9 1 9 年，伍尔夫发表了现 代小说( “m o d e r nf i c t i o n ”) ，1 9 2 4 年发表了贝内特先生与布朗夫人 ( “m r b e n n e t ta n dm r s b r o w n ”) ，这两篇文章体现了伍尔夫对现代主义 小说创作理念的思考。到灯塔去一书，发表于1 9 2 7 年，是先前4 、说理 论实践化的成果。 伍尔夫常常在作品中流露出追求人物内心真实的倾向。伍尔夫认为， 客观世界的人和事远远不是全部的真实，人们内心深处的各种印象与回忆 是比客观世界更本质的真实。在现代小说一文中，她对生活的真实含 义给出了精辟论述：“往深处看，生活似乎远非如此。去考察一位普通 人物在普通一天中的内心活动吧。心灵接纳了成千上万的印象琐碎的、 奇异的、倏忽即逝的或是用锋利的钢刀深深地铭刻在心头的印象。它们来 自四面八方，就像不计其数的原子在不停地散射；当这些原子坠落下来， 就构成了星期一或星期二的生活，其侧重点就和以往有所不同；重要的瞬 o nn a r r a t i v et e c h n i q u e si nt ot h eu g h t h o u s e 间不在于此而在于彼。“可见，伍尔夫眼中的真实其实是一种主观的真 实。 到灯塔去较为完美地体现了伍尔夫一贯倡导的主观真实论。小说 自始至终是以一种主观的、内省的角度来表达的，整体上是由一系列感觉、 印象、思绪、回忆等心理活动构成的氛围，情节已经被淡化到无足轻重的 地步，贯穿作品始终的是瞬间的心理印象以及往昔岁月飘忽着的回忆。本 文认为，如果结合伍尔夫本人的文艺理论，将其倡导的主观真实论结合文 本分析，更能拓展文本分析的广度。 其次，本文力图结合叙述学的理论( 如叙述视角，自由间接话语) 来 分析文本。作为现代派小说家，伍尔夫在小说中极大地降低全知全能型叙 述者的叙述比例，大量运用限知视角，采用第三人称作为叙述人称的主线， 从人物主观角度进行叙述。伍尔夫为读者提供新颖清晰的视野，让读者在 阅读时，不再置身事外，而是随着作品人物的意识流动，直接感受到人物 的思想情绪与主观体验。为了扩大叙事范围，叙述视角不断地变换，不同 的角度互相补充，小说中常常多位人物的意识交错出现。在视角频繁转换 中，伍尔夫将不同人物的意识与感受重新整合起来，取得一种全面的效果。 为了避免频繁转换视角可能引起的混乱，伍尔夫为读者提供一系列的信息， 如使用括号或重复使用词句，以提示读者不同人物之间意识的转换。然而 某些学者在对到灯塔去的叙事艺术的分析中，尤其是对叙述者的分析中， 往往会得出一些值得商榷的结论。如，翟世镜指出：“伍尔夫就废弃了全 ( 1 ) v i r g i n i aw o o l f ，“m o d e r nf i c t i o n ”i nt h ec o m m o nr e a d e rl o n d o n ：t h e h o g a r t hp r e s s 19 3 3 p18 9 o nn a r r a t i v et e c h n i q u e si nt ot h el i g h t h o u s e 知角度。“其实，在到灯塔去中，全知视角依然存在，小说中也常 常出现全知全能型叙述者的声音。只是小说中的全知全能型叙述者已经不 再是无所不知，无所不见的“上帝”，而变成了读者阅读的指导者。 人物话语是小说的一个重要组成部分。在传统文学批评中，研究者一 般仅仅探讨人物话语是否符合人物身份，是否有助于刻画人物性格等。随 着文体学和叙述学的兴起，批评家逐渐关注人物话语的不同表达方式及其 功能。在所有的话语表达形式中，自由间接话语又是评论界最为热门的话 题。自由间接话语是1 9 世纪以来西方小说中极为常见的人物话语形式，“但 这一形式并非一开始就引起了评论界的注意，英美评论界直至本世纪 2 0 世纪 6 0 年代才赋之以固定名称。”“虽然，近几十年来，小说人物话语 逐渐引起了西方评论界的关注，但在国内尚未引起足够重视。 伍尔夫在到灯塔去中大量运用自由间接话语。自由间接话语在叙 述人称和时态上跟叙述描写一致，既使人物的主体意识和叙述描写交织在 一起，也保留了人物主体意识的语言成分。同时，大量无引导句的自由间 接话语的使用，使小说的叙述更加流畅和舒展。然而，迄今为止，国内伍 尔夫研究中鲜有针对其小说中自由间接话语的评论。本文将结合人物话语 尤其是结合自由间接话语的相关理论，着重分析伍尔夫运用自由间接话语 来体现叙述的主体性。 总之，作者力图在论文中体现出以下三点创新 首先，将伍尔夫的文艺理论与小说创作实践相结合，扣紧其文艺理论 ( 1 ) 翟世镜，到灯塔去之译本序，上海：上海译文出版社，2 0 0 0 ，第v i 页。 ( 2 ) 申丹，叙述学与4 - , 说文体学研究，北京：北京大学出版社， 9 9 8 ，第2 7 4 页。 o nn a r r a t i v et e c h n i q u e si nt ot h el i g h t h o u s e 核心一主体性，进行文本分析。其次，商榷前人研究中对到灯塔去中 叙述者的偏颇分析，重新定义到灯塔去中全知全能型叙述者的作用。 最后，针对国内伍尔夫研究中较少运用话语分析的现状，着重分析到灯 塔去中的自由间接话语。 通过上述分析，本文得出这样的结论：伍尔夫创造性地运用叙述视角 及自由间接话语来凸现她所倡导的文学创作理念主观真实。 o nn a r r a t i v et e c h n i q u e si nt ot h eu g h 垧o u s e o nn a r r a t i v et e c h n i q u e si nt ot h el i g h t h o u s e n t r o d u c t i o n “s h eh a dp u s h e dt h el i g h to fe n g l i s hl a n g u a g eal i t t l ef ur t h er a g a i n s t d a r k n e s s ”( 1 ：2 8 ) s h e i sc l a i m e dt ob et h em o s to u t s t a n d i n gf e m a l e f i c t i o n i s ta f t e rj a n ea u s t i na n dg e o r g ee l i o ti nt h e e n g l i s hl i t er a r yh i s t o r y s h ei sc o n s i d e r e dn o to n l yt h em a j o rp i o n e e ro fm o d e r n i s mb u ta l s ot h e f or e r u n n e ro ff e m i n j s m w h oc a nh o l ds u c ha s p e c i a lp o s i t i o n ? v i r g i n i aw o o l f p a r ti ：l i f eo fv i r g i n i aw o o l f v i r g i n i aw o o l f ( 18 8 2 _ 19 4 1 ) w a sb o r ni na ni n t e l l e c t u a l l yg i f t e df a m i l y h e rf a t h e r ，s i rl e s l i e s t e p h e n ，w a st h e e d i t o ro ft h e d i c t i o n a r yo f n a t i o n a lb i o g r a p h y a l t h o u g hv i r g i n i aw a sg i v e n n os c h o o le d u c a t i o n s h ee d u c a t e dh e r s e l fu n d e r h e rf a t h e r s t u t e l a g eb yr e a d i n g i nh i s e x t e n s i v el i b r a r y v i r g i n i a w a ss h a d o w e d b y s e r i e so fe m o t i o n a l s h o c k st h a t p u n c t u a t e dh e rc h i l d h o o da n dy o u n ga d u l t h o o d f i r s t ，s h ew a ss e x u a l l y a b u s e db yh e rh a l f b r o t h e r s s e c o n d s h e e x p e r i e n c e da nu n r e m i t t i n g s e r i e so ff a m i l yd e a t h s h e rm o t h e rd i e dw h e n s h ew a si nh e r e a r l yt e e n s a n dh e rb e l o v e dh a l f s i s t e rd i e dt w oy e a r sl a t e r i n18 9 7 i n19 0 4 h e r f a t h e rp a s s e d a w a y ，a n do n l yt w oy e a r sa f t e rt h a th e rf a v o r i t eb o t h e rd i e d v i r g i n i a s u f f e r e d p s y c h o l o g i c a l c o l l a p s e a f t e re a c ho ft h e d e a t h s p e r h a p sh e rl a t e rm e n t a li n s t a b i l i t yc a nb ea t t r i b u t e dt ot h e s eh o r r o r sa n d b e r e a v e m e n t s q ! ! 型里! ! ! 旦! ! ! 塑! 塑i ! 堡塑! ! 虫塑璺竺生一 a f t e rh e rf a t h e rd i e d ，v i r g i n i a s e t t l e di nt h eb l o o m s b u r y d i s t r i c to f l o n d o nw i t hh e rs i s t e ra n db r o t h e r s g r a d u a l l y ，t h e i rh o u s eb e c a m ea g a t h e r i n gp l a c e w h e r ef r i e n d sc a m ef o rd i s c u s s i o n sa b o u tp h i l o s o p h y ，a r t m u s i ca n dl i t e r a t ur e an e t w o r ko ff r i e n d s h i pd e v e l o p e d ，a n di t b e c a m e k n o w na st h eb l o o m s b u r yg r o u p t h egr o u pe v e n t u a l l y i n c l u d e d m a y n a r dk e y n e s ，c l i v eb e l l ，r o g e rf r y ，e m f o r s t e r ，l e o n a r dw o o l f ( w h ob e c a m ev i r g i n i a s h u s b a n di n 1 9 1 2 ) ，e t c t h r o u g h t h i s gr o u p v i r g i n i ah a da c c e s st om a n y i n n o v a t i o n si nm o d e r na r ta n dl i t e r a t ur e f o rm o s to fh e rl i f e ，w o o l fw a st r o u b l e db yt h ed a n g e r o u sm e n t a d e p r e s s i o n i n 19 4 1 ，a f t e rc o m p l e t i n gh e rl a s tn o v e l ，s h es u f f e r e dm o r e f r o mi t f e a r i n gt h a th e rd e pr e s s i o nw o u l dt u r nt om a d n e s ss h edr o w n e d h e r s e l fi nar i v e rn e a rh e rh o m e p a r ti i ：b r i e fi n t r o d u c t i o nt oh e rn o v e l s w o o l fi s c h i e f l ya no u t s t a n d i n gn o v e l i s t ，( 1 ) a n di np a r t i c u l a rf o rh e r c o n t r i b u t i o nt ot h ed e v e l o p m e n to ft h em o d e r n i s tn a r r a t i v e t e c h n i q u e h e rf i c t i o n sc o u l db er o u g h l yc l a s s i f i e di n t ot hr e ep h a s e s t h ef i r s to n e n c l u d e sh e rf i r s tt w on o v e l s ，t h ev o y a g eo u t ( 19 1 5 ) a n dn i g h ta n dd a y ( 19 19 ) t h e s et w on o v e l sa r ec o n v e n t i o n a li nt e c h n i q u e j a c o b sr o o m ( 1 9 2 2 ) i n i t i a t e st h es e c o n dp h a s e i nt h i sn o v e l ，s h e ( 1 ) f o rt h es a k eo f c l a r i t y ，t h e a u t h or s s t u d yi nt h i st h e s i si s “p l a c i n g ”v i r g i n i a w o o l fa sa n o v e l i s t h o w e v e r t h ea u t h o ri sa w ar et h a ti n m a n yr e s p e c t si t i s o v e r s i m p l i f i e d ，f o r v i r g i n i aw o o l fi s an o v e l i s t ，l i t e r a r yc r i t i c ，e s s a y i s t ，d i a r i s t ， f e m i n i s ta n ds o c i a i i s t 2 业! ! ! 望! 竖! 里! 塑堕! 堕! ! 卫竺! ! 塑塑! 竺! m j n i m i z e de x t e r n a la c t i o na n d u m i n a t e dh e r c e n t r a lc h a r a c t e r s p e r s o n a l i t i e s t h r o u g hs e r i e s o fi n d i v i d u a l i m p r e s s i o n s m r s d a l l o w a y ( 19 2 5 ) r e p r e s e n t sw o o l f sf ir s ts u c c e s s f u la t t e m p tt op r o d u c ean o v e li n h e ro w nd i s t i n c t i v e n a r r a t i v e s t y l e s h er e j e c t e dt h eb o u n d a r i e so f t r a d i t i o n a ln a r r a t i v ef o r mw h i c hs h eb e l i e v e dh a db e c o m et o o a r t i f i c i a a n dr e s t r i c t i v e t h en o v e lf e a t u r e s h e rr i c h e x p r e s s i o no ft h ei n t e r i o r m o n o l o g u e a sw e l l a s e x p e r i m e n t s i n m u l t i p l ep o i n t so fv i e w h er e x p e r i m e n t a lt e c h n i q u e s “a r ee x t e n d e da n dd e e p e n e du n t i lt h e yr e a c ha p e a ko fv i r t u o s i t ya n ddr a m a t i ca r ti n 7 - ot h el i g h t h o u s e ”( 2 ：15 ) t ot h e l i g h t h o u s e ( 19 2 7 ) i s “m a d ef r o mt h e p a s s i o n sa n dt r a g e d i e so fh e r w o o l f s 】y o u t h ”( 3 3 2 ) i tt r e a t st h e m e so fm a r r i a g e ，t i m e 1 i f ea n d d e a t h nt h i sn o v e l ，w o o l f d e p i c t e