（设计艺术学专业论文）19世纪浪漫主义音乐和浪漫主义绘画的比较.pdf

武汉理r ：大学硕+ 学位论文 摘要 随着欧洲封建制度的消亡，新兴资本主义制度的诞生以及资产阶级人本主 义思潮的推动，浪漫主义艺术应运而生。资本主义制度要求打破封建制度的格 局，并彻底解除中世纪教会对人本性的压制。在这种情况下，欧洲各个国家相 继爆发政治和思想上的革命。浪漫主义绘画和音乐成为艺术家的宠儿，自由抒 发艺术家内心思想的一种艺术形式。同时由于各个国家和地区革命进程和思想 体系的差异性，浪漫主义绘画和音乐又存在一些不同的特点。 我们必须把这两种艺术形式放在那个统一的大的时代背景下来审视：同样 的资产阶级革命，同样的人本主义思想，同样反对教会统治。这决定了不同的 浪漫主义艺术表现形式必定会有共同的相似性：同样表达人的精神，追求理想 并要超脱苦难的现实世界；同样要表达资产阶级的渴望并透露了底层人民迫切 要求改变现状的愿望；同样反抗神学的压制，提倡自由，将个体精神融入到历 史的潮流之中。 由于音乐和绘画两种艺术形式的差别，浪漫主义音乐和绘画本身就存在着 表现形式的差异，这种差别无论在何种风格的音乐和绘画的形式下都具有的； 由于各个国家的文化背景不同，就会出现音乐和绘画在不同国家主导地位的差 别，这种差别除了和一个国家当前的形势有关之外，和这个国家的历史文化也 有着紧密的联系；由于各个国家之间革命进程不同，浪漫主义音乐和绘画存在 地域和时间的差异，法国、意大利等国家的革命进程不同浪漫主义的发展程度 也不一样；由于国家之问具有不同的思想体系，又为其表现的精神带来了些许 差异，这些差异为浪漫主义音乐和绘画的区别增加了精神的点缀。 所有的这些相同之处与不同之处都是有着深刻历史根源的。无论是浪漫主 义音乐还是浪漫主义绘画，或者其他的文学形式，都是在同一片土壤下孕育出 来的人类的精神成果。浪漫主义绘画和音乐是在相同历史文化根基下所产生出 来的具有平行发展的两种姊妹艺术形式。它们的相同之处是历史所烙下的印记， 它们所具有的差别是各个国家的具体情况加之这两种艺术形式本身就具有的差 别所导致的。 关键词：浪漫主义十九世纪音乐绘画 比较 武汉理丁大学硕士学位论文 a b s t r a c t s a st h ef e u d a l i z a t i o ni ne u r o p ew e n tt od e a t h ，t h en e w c a p i t a l i s me m e r g e d w h i c hb r o u g h tt h eh u m a n i s mo fb o u r g e o i sm a d et h eb o t ho ft h er o m a n t i c i s ma r t t h e c a p i t a l i s ma s k e df o rb r o k i n gt h ef e u d a l i z a t i o n ss t r u c t u r ea n dr e l e a s i n gt h ep r e s s i n g o ft h eh u m a n i s mf r o mt h er e l i g i o ni nt h em i d d l ea g e s i nt h i ss i t u a t i o n ，t h e r e v o l u t i o na n dl i b e r a t i o nb r o k e no u ti ns o m ee u r o p e a nc o u n t r i e si nt h ep o l i t i c sa n d t h o u g h tc a t e g o r y t h er o m a n t i c i s mp a i n t i n ga n dm u s i cw e r eh i g h l i g h t e db yt h e a r t i s t s ，w h i c hw a saf o r mu s e dt oe x p r e s st h e i rm i n d a tt h es a m et i m e ，t h e d i f f e r e n c eo ft h ep r o c e s so fl i b e r a t i o ni ne v e r yc o u n t r ya n dt h es y s t e mo ft h o u g h t m a k et h ed i s t i n c t i o nb e t w e e nt h er o m a n t i c i s mp a i n t i n ga n dm u s i c w h e nw ep u to u rs i g h tt ot h er o m a n t i c i s mp a i n t i n ga n dm u s i c ， w es h o u l ds e t t h e mi nt h ep l a y g r o u n do ft h eh i s t o r ) _ t h es a m eh u m a n i s t ，t h es a m eo p p o s i t et o t h ed o m i n a t i o no fr e l i g i o n ，w h i c hm a d ead e c i s i o nf o rt h ec o m p a r a b i l i t yo ft h e r o m a n t i c i s mp a i n t i n ga n dm u s i c f o rt h eh u m a n s t h o u g h te x p r e s s i o n ，t h e p u r p o s eo fi d e a l i t ya n dl e a v i n gt h er e a l i s t i c w h a t sm o r e ，t h er o m a n t i c i s mw a sa r e f l e c t i o no ft h ed e s i r eo ft h ep e r s o n sw h ow e r ei nal o wr a n g ei nt h es o c i e t y ， s t r u g g l i n go ft h ep r e s s u r eo ft h er e l i g i o n ；a s k i n gf o rt h ef r e e d o ma n dp u t t i n g e v e r y o n e ss p i r i ti n t ot h ef l o o do fh i s t o r y b e c a u s eo ft h ed i f f e r e n c eo ft h ep a i n t i n ga n dm u s i c ，i ti si m p o s a b l et oa v o i d t h ed i s t i n c t i o nb e t w e e nt h er o m a n t i c i s mp a i n t i n ga n dm u s i ca b o u tt h ef o r ma n d m e t h o do ft h ee x p r e s s i o n t h i sk i n go fd i s t i n c t i o ne x i s t sn o to n l yi nt h er o m a n t i c i s m p a i n t i n ga n dm u s i cb u ta l s oo t h e ra r tf o r m s i nt h ed i f f e r e n tp l a y g r o u n do fc o u n t r i e s ， t h es t a t u so ft h ep a i n t i n ga n dm u s i ch a dad i f f e r e n c et h a ta s s o c i a t e dw i t ht h ep r e s e n t p o s i t i o ni nt h ec o u n t r y ，e s p e c i a l l yt h eh i s t o r y t h ep r o c e s so ft h er e v o l u t i o ni nt h e c o u n t r yd e c i d e dt h ea r e a sa n dt i m e s d i f f e r e n c e ， f o ri n s t a n c e ，i nf r a n c ea n di t a l y t h er o m a n t i c i s mp a n t i n ga n dm u s i ch a dd i f f e r e n tw a y s i nt h eo t h e rh a n d ，t h e d i s t i n c t i o no ft h ee m o t i o ni n f u s e dt h ep a i n t i n ga n dm u s i cu n d e r l i e dt h ed i f f e r e n t s p i r i t ss y s t e mi nd i f f e r e n tc o u n t r i e sw h i c hb r o u g h ts o m ep s y c h o l o g i c a lo r n a m e n t s f o rt h er o m a n t i c i s mp a i n t i n ga n dm u s i c i i 武汉理一r 大学硕十学位论文 a l lo ft h e s es i m i l a r i t i e sa n dd i f f e r e n c e sh a v et h ep r o f o u n dh i s t o r i c a lr o o t s w h e t h e rt h er o m a n t i cm u s i co rr o m a n t i cp a i n t i n g ，o ra n yo t h e rf o r mo fl i t e r a t u r e ， a r eo nt h es a m es o i lu n d e rt h eh u m a ns p i r i tb r e do u t t h er o m a n t i cm u s i ca n d p a i n t i n gi si nt h es a m eh i s t o r i c a lc u l t u r a lf o u n d a t i o nu n d e rt h ep a r a l l e ld e v e l o p m e n t h a sp r o d u c e dt w i na r tf o r m t h e i rs i m i l a r i t i e si sm a d eb yh i s t o r y 。t h et w ok i n d so f a r t i s t i cf o r m si nd i f f e r e n tc o u n t r i e sa r o u n dt h e s p e c i f i cs i t u a t i o na n di t so w n d i s c r e p a n c yc a u s et h ed i f f e r e n c e s 。 k e ww o r d s ：r o m a n t i c i s m 19 t hc e n t u r y a r t m u s i c c o m p a r e i i i 独创性声明 本人声明，所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研 究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得武汉理工大学或其它教育 机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何 贡献均己在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 签名： 嗍：芈 学位论文使用授权书 本人完全了解武汉理工大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有 权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅 和借阅。本人授权武汉理工大学可以将本学位论文的全部内容编入有关数据库 进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存或汇编本学位论文。同时 授权经武汉理工大学认可的国家有关机构或论文数据库使用或收录本学位论 文，并向社会公众提供信息服务。 ( 保密的论文在解密后应遵守此舰定) 研究生c 签名，：复年导师c 签名，：务会逻今 日期掣 武汉理j ：人学硕十学位论文 1 1 什么是浪漫主义 第1 章引言 浪漫主义，原本是指那些用罗曼语书写的故事，后来则被人们用来专指骑 士故事或长篇小说，包括传奇小说等。浪漫主义艺术是一种表达艺术家自己内 心思想，不受外界因素干扰的一种艺术风格。在艺术上，浪漫主义的兴起最先 表现在十八世纪的文学作品中，浪漫主义将所有个人的情感、趣味和才能完全 不受束缚地表现出来。可以说，艺术家借此表现出自己的癖好，这样就与受形 式支配的古典主义在理论上形成对立。古典主义重客观、是鲜明的，浪漫主义 则是富于情感色彩，含有诸多主观、空想的元素。但是，这些都只是原则上的 区别，实际上在古典主义艺术中，已含有浪漫主义的元素，而浪漫主义的作品 中，也常常含有古典主义的内容。 在绘画上，浪漫主义学派与古典主义学院派可以说是完全对立的。浪漫主 义学派反对刻板的、雕刻式的造型和过分强调素描为主要表现手段，竭尽全力 表现光和色彩的强烈对比之上的饱和色调，以不安定的构图、奔放而流畅的笔 触，有时候以比喻或象征的艺术手法塑造形象，从而抒发画家的社会理想和美 学理想：反对绘画上纯理性和抽象的手法表现，主张具有特征性的描绘和情感 表达；反对用以往的艺术法则来约束艺术创作，主张自由奔放、热情的主观描 绘，使艺术家本人的感情在创作作品中得到充分的传达；极力反对类型化和大 众化，主张个性化的表现，描绘对象的性格特征和精神状态。 在音乐上，浪漫主义音乐以它独有的强烈、自由奔放的鲜明特色与严肃、 典雅、端庄的古典主义音乐风格形成了强烈的对比。如果将莫扎特的音乐喻成 黑白电影或版画的话，那么浪漫主义的音乐作品就像浓墨重彩的水彩画或油画。 这一时期也形成了保守浪漫主义、积极浪漫主义两种不同的音乐流派。浪漫主 义音乐时期成就了欧洲音乐发展史上成果最丰硕的时期，它在古典主义音乐的 基础上进行了大胆的创新，并且极大丰富和发展了古典主义音乐。浪漫主义音 乐学派在西方音乐史上的地位不言而喻，不但伟大的音乐家层出不穷，而且音 乐体裁空前广泛，涌现出了夜曲、无词歌、叙事曲、艺术歌曲等新颖的形式； 武汉理j i = 人学硕十学位论文 这个时期所创作的很多音乐作品直到现在依然深受大家的喜爱。 1 2 研究的目的、意义 将浪漫主义美术和浪漫主义音乐进行比较研究，分析二者的共同点和不同 点有着一定的学术研究价值。分析浪漫主义美术和浪漫主义音乐产生的历史背 景，阐述在相同的启蒙思想下的不同的艺术形式的产生的起因和经过，并论述 浪漫主义美术和浪漫主义音乐发展的全盛时期的特点等等。通过一系列的对比 论述，分析在两种不同艺术形式之下所蕴含的思想情感的异同点，以此更好地 理解浪漫主义美术和浪漫主义音乐各自的内涵。 通过对这个题目的研究，可以提高自身对西方世界在这个阶段的历史发展 情况的理解。通过对这个时期的历史背景，文化状况，思想意识等方面的分析， 进一步掌握我们目前自身的研究状况，明晰我们的形势。 1 3 研究的现状 由于浪漫主义绘画和浪漫主义音乐的出现地点是遥远的欧洲，对于我们这 些传承古老文化的中国人来说有一点陌生。大量的浪漫主义作品和资料都是从 西方引进来的，所以我们在这方面的发展水平受到一定的限制，没有较高的发 展水平。不过随着我们国家经济文化的进步，越来越多的学者们开始注意去研 究西方文化，其中当然就包括西方浪漫主义艺术。目前，我国对这方面的研究 虽然还没有达到理想的水平，但是在这方面的研究却一直进行着，没有中止。 随着我们不断克服相关问题，关于西方浪漫主义绘画和浪漫主义音乐的研究一 定会取得更新的进展。 在这方面，西方世界本来就有着得天独厚的优势。因为这毕竟是他们自己 的文化所产生的艺术形态。大量的一手资料和文化思维意识有助于国外的学者 们在这一方面做出更改的贡献。事实上，西方世界对于这方面的研究确实已经 达到了很高的造诣。我们不但要从我们自身的角度去分析浪漫主义艺术形式， 同时也要注重吸收国外学术界的研究成果。中西结合，取长补短，以此达到更 高的水平。 2 武汉理j 【人学硕十学位论文 2 1 关于浪漫主义 第2 章浪漫主义概述 2 1 1 浪漫主义的定义 当“浪漫”一词在1 7 世纪中叶第一次被运用时，有遥远的、神话般的、虚 幻的、异想天开的、奇妙的涵义，指一个与眼前的现实世界相对比的想象世界 或理想世界。“浪漫主义”( r o m a n t i c i s m ) ，这个词语起源于中世纪法语中的 r o m a n c e ，文学中原指中世纪用罗曼语系中一种语言写作的、讲英雄人物或事件 的故事及诗歌。 何为“浪漫主义 ? 学界至今无法给出明确、统一的“标准”答案。 我们所说的浪漫主义，一般是指1 8 世纪木到1 9 世纪中叶，出现在欧洲的 一种与学院派古典主义思想针锋相对的艺术思潮。浪漫主义反映了资产阶级上 升时期对于个性解放的要求，力求突破循规蹈矩的古典形式，用个性化的语占， 不拘一格地表达个人的思想感情和艺术感受。浪漫主义向往回归到自然状态， 迷恋中世纪的艺术风格，它抛弃了古希腊、古罗马的艺术传统，以热烈的激情 和想象焕发出全新的艺术个性。浪漫主义作为一种主要的文艺思潮，在文化和 艺术的各个领域均有所反映，在不同的时代和国家有着不同的涵义。譬如，在 德国主要反映在诗和音乐方面；在英国主要反映在诗、小说和风景画方面；而 在法国却反映在绘画和雕刻中。 浪漫主义和现实主义是文学艺术上的两大主要思潮。浪漫主义作为一种基 本的创作方法，在反映客观现实上侧重从人的主观内心世界出发，抒发对理想 世界的狂热追求，常常用热情奔放的语言、大胆的想象和夸张的手法来塑造艺 术形象。浪漫主义的创作手法不是短期内形成的，当人类的文学艺术还处于口 头创作的时候，一些文学艺术作品中就不同程度地带有浪漫主义的因素和倾向， 但是那时候浪漫主义还没有形成思潮，创作者不自觉地掌握着这种创作方法。 1 9 世纪的浪漫主义艺术中一个重要的倾向，就是从所谓“黑暗时代”的中 世纪艺术中获得灵感。中世纪讲6 世纪英国亚瑟王的诗歌就叫做a r t h u r i a n 武汉理i ：大学硕士学位论文 r o m a n c e s ( “亚瑟王浪漫史或传奇”) 。这时，在建筑上，中世纪“哥特式 ( g o t h i c ) 一称逐渐从原来的贬义转化为赞词：人们开始欣赏中世纪教堂的不 规则和细节上的繁琐。这样一类“超越”，作为与现实世界的对比，不是关注 将来，而是捕捉以往。这类艺术倾向往往带来艺术风格上的奇异、神秘和幻想。 由此，英国评论家沃尔特佩特( 1 8 3 9 1 8 9 4 ) 曾给浪漫主义定义为“美上加怪”， 培根的格言“凡美而妙者，比例上必有怪异”。固 法国大革命尽管提出了勇敢的口号，但平等和自由在当时来说仍然是奢望。 这时，一些人丌始以批判理性精神，通过艺术来反映社会的弊端。如巴尔扎克 人间喜剧刻画了人与人之间的各种社会关系。因此，有的西方音乐史学家 认为浪漫主义一开始变带有革命的色彩。在当时，“艺术的自由”( 雨果) ， 常常使人将艺术与革命联系在一起。就像阿果在给克伦威尔( 1 8 2 7 ) 写的序 言中宣布的，“艺术的自由”为时代的第一要求，并为浪漫主义定义为“艺术中 的自由主义”。 浪漫主义的感性突破了古典主义的理性，“纷至沓来的感情，如洪流般冲 垮了古典主义的理性王国，感情统御着一切这就是浪漫主义。”上海交响 乐团杨民望先生总结道。 浪漫主义运动，它是一种“势如破竹的、反对权威、传统和古典式的运动， 在1 8 世纪后期到1 9 世纪中期横扫西方文明”。固浪漫主义艺术其实就是人们 的用各种手段突破传统模式的限制来充分表达自己的情感的一种艺术形式。 2 1 2 浪漫主义出现的原因 一种思潮的出现绝不是偶然的。浪漫主义艺术的出现，与当时社会的政治、 经济、文化、思想有着不可分割的联系，是各种因素共同作用的结果。 欧洲整个1 9 世纪曾被列宁称为“给予全人类以文明和文化的世纪。 随 着英国、法国等相继进入工业革命，以先进的科技为标志的工业革命一方面使 人们对自身的创造能力有了明确的认识，人们不仅要求像文艺复兴时期的人一 样，从肉体方面进行解放，更重要的是从精神上、个性上的自由，人的自我意 西方音乐的历史与审美，修海林、李古提著，北京：中国人民大学出版社，1 9 9 9 年。第9 8 页。 圆修海林，李吉提两方音乐的历史与审美北京：中国人民大学出版 ，1 9 9 9 9 8 修海林，李古提两方爵乐的历史与审美北京：中国人民大学版社，1 9 9 9 9 9 “简明f i 列颇订科伞书”中译奉第五卷北京：中国人百乖 全书出版社，1 9 8 5 1 2 8 列宁列宁全集全俄社会教育第一次代表大会第2 9 卷北京：中国大西科全书j l ；版社，1 9 8 0 3 3 4 4 武汉理工人学硕十学位论文 识得到了强化：另一方面工业化社会逐步在迫使人们与大自然分离，人的自我 受到侵扰，敏感的艺术家感叹过去的天真质朴的丧失，力图回归大自然的怀抱 中。 法国大革命( 1 7 8 9 年) 后复辟与反复辟的长期斗争和随后欧洲“神圣同盟 的极端反动的动荡变乱的紧张时期，浪漫主义诞生了。那时候，曾激起人们的 希望和想象的“自由、平等、博爱”的革命口号在现实中往往是软弱的，人类 仍然是既无平等也无自由。由于对革命的失望和对现状的不满，普遍滋生出一 种悲观厌世的病态感情，从而也产生出一个浪漫主义新典型感情热烈、桀 骜不驯和只在幻想中讨生活的艺术家。这是十九世纪欧洲文学艺术描绘得最有 声有色和最能令人信服的典型，柏辽兹的幻想交响曲的主人公就是其中的 一个。贝多芬式的为民喉舌的英雄已经有点抽象化，不再能吸引更多的听众。 一些人开始以批判理性精神，通过艺术来反映社会的弊端。如雨果奉献给“世 上不幸的人们”的悲惨世界。 浪漫主义艺术的产生还受当时社会思潮的影响，德国的古典哲学、美学、 空想社会主义学说成为其产生的思想基础。康德认为美是超功利的，和实际的 利害无关。审美的快感是一种“自由的愉快”，强调了审美活动的独立性。美 的艺术就是天才的艺术；另外康德还丰富发展了朗吉弩斯的“崇高”含义，注 重对人的崇高的表现；费希特继承和发展了康德的主观唯心主义学说，强调自 我， 认为“非我”是“自我”创造和建立起来的，“自我”产生“非我”，主 体产生客体，它更注重人的主观能动性，要求社会和政府给个人行动以绝对的 自由；谢林的自然哲学补充了费希特的哲学，谢林认为应把自然看作一个有机 体，在考虑有机生活的产生时需寻求计划的统一性。 康德、费希特、黑格尔的唯心主义哲学，夸大了主观精神的作用，推崇自 我，强调天才、灵感和精神力量，要求文学表现人的内心世界和伟大气魄。这 对于浪漫主义文学和艺术强调主观精神和个人主义倾向产生了较大影响。固圣西 门、傅立叶、欧文等人的空想社会主义学说对资本主义制度作了深刻剖析，勾 画鼓吹没有压迫、人人平等、幸福的空想乌托邦，这些在文化和音乐上也有所 反映。 杨民望感情统御一切谈浪漫主义音乐音乐爱好者，1 9 8 2 ( 0 1 ) 2 圆( 德) 康德，邓晓芒译判断力批判北京：人民 版社，2 0 0 2 1 4 6 圆崔长勇浪漫主义文学与浪漫主义音乐共性探讨齐鲁艺苑，2 0 0 0 ( 0 4 ) 3 5 武汉理：i ：人学硕十学位论文 浪漫主义的出现，并不是唐突的、突兀的，它也是在当时政治、文化、思 想等方面因素合力作用的背景下，顺应自然规律所必然形成的。当刻板、理性、 压抑的古典主义艺术随着社会政治的更迭而殆尽之时，强调主观情感，感性、 自由的浪漫主义在西空冉冉升起，并熠熠生辉。严谨刻板的社会文化风气、正 统教条的艺术氛围是浪漫主义艺术产生和发展的深刻的社会原因和文化原因： 人们需要充分表达自己的思想和反抗传统的思维模式是浪漫主义艺术发展的思 想原因和动力原因。 2 2 浪漫主义音乐和浪漫主义绘画 2 2 1 浪漫主义音乐的定义 产生于1 9 世纪2 0 年代的浪漫主义音乐，是紧接着维也纳古典乐派之后出 现的一个新的流派。音乐学家保罗亨利朗对浪漫主义音乐总结道：“浪漫 主义只是在手段上是非理性的，目的并不是非理性的”，“浪漫精神是一切时 代、一切地区的一种普遍现象”，它是古典主义的中某些固有的、积极因素的 一种逻辑的发展。 2 2 2 浪漫主义绘画的定义 浪漫主义绘画，是1 9 世纪初期在欧洲大陆掀起的一股反对官方学院派古典 主义艺术规范的绘画艺术。 浪漫主义绘画善于吸收中世纪的传奇故事和民间文艺中的灵感，反对大众 化、一般化，主张个性的表达；反对用古代冷冰冰的形式和艺术法则来束缚艺 术创作，主张自由奔放热情的主观描绘，使艺术家的情感在创作中得到充分的 抒发；反对刻板的造型和过分侧重素描为主要表现手法，偏向强调光和色彩的 强烈对比上的饱满丰富的色调，以动荡的构图、流畅而奔放的笔触，有时候运 用比喻或象征的艺术手法塑造对象，从而抒发作者的社会理想和美学理想。 柳祖志浪漫主义音乐产生的思想背景音乐天地，2 0 0 7 ( 1 1 ) 3 3 6 武汉理丁大学硕+ 学位论文 2 3 浪漫主义在其他艺术形式中的表现 浪漫主义手法最先出现在十八世纪的文学作品中。浪漫主义强调个人主观 情感的表现，对古板、秩序的反抗，对自我、个性、自由和精神性的推崇和张 扬。浪漫主义在文学作品中力主表现个性和感性，在题材和主题的表现上富于 奇特和传奇色彩。浪漫主义文学是在继承前人传统的基础上、在与古典主义斗 争中产生的，是对1 7 世纪以来占文坛主导地位的古典主义的“反抗”。古典 主义的清规戒律，束缚了艺术家的创作主动性，启蒙思想家首先树起了反古典 主义的旗帜。卢梭对于个性解放和感情自由抒发的宣扬，对想象的崇尚以及“返 回中世纪、“返回自然”的主张，对浪漫主义思潮的形成起到较大作用。从 文学的继承来讲，1 8 世纪产生于英国的主张表现内心世界、赞颂自然景色的感 伤主义文学、卢梭的主情主义文学和德国的狂飙突进运动与浪漫主义的联系更 为密切，它们所表现出来的崇高感情，强调个性自由和迷恋大自然与浪漫主义 相同。 浪漫主义文学竭力表现理想，表现主观愿望，表现向往理想的激情。在文 学创作中，浪漫主义遵循的是理想化的原则，将一切个人的感情、趣味和才能 完全不受限制地表现出来。在浪漫主义文学作品中所塑造的形象，经常会按照 作者主观理想的样式改变现实生活原有的形态，在情感和主观意念的强烈作用 下，大胆地人为虚构变形的对象。只要能表现理想化、希望中的生活，在文学 形象的塑造中，即使违背现实生活本身的客观逻辑也在所不惜。可以说，浪漫 主义文学中所呈现的并不是“镜像”地反映现实社会，而是理想化了的。作家 们通过作品表达自己内心期望的世界。 2 4 浪漫主义的历史贡献 作为一种文学思潮的浪漫主义，在艺术史上的地位不言而喻。浪漫主义代 表了欧洲资产阶级革命资产阶级上升时期的美学意识形态；它在政治上反对封 建制度，在美学上与古典主义陈规对立。浪漫主义运动首次使情感、想象、天 爿、独创性、自由等主观性范畴大面积地占领了文学理论的主体位置。 在音乐上，浪漫主义时期也是欧洲音乐发展史上浓墨重彩的一笔。欧洲十 崔长勇浪漫主义文学与浪漫主义爵乐共性探讨齐鲁艺苑，2 0 0 0 ( 0 4 ) 3 5 7 武汉理【大学硕十学位论文 九世纪以来，音乐中的浪漫主义反映了这个新的历史时期资产阶级的思想感情 和他们的世界观、艺术观。浪漫主义音乐派在欧洲音乐史上的地位举足轻重， 这时期不但涌现出了很多像舒伯特、舒曼等伟大的音乐家，而且音乐体裁空前 广泛，出现了无词歌、叙事曲、夜曲、艺术歌曲等新颖、别致的形式，对后世 音乐形式和体裁的影响甚大。在1 9 世纪的浪漫主义音乐中隐含着古典主义的痕 迹，在1 7 7 0 至1 9 0 0 年间创作的大量音乐作品是一个连续体，有一套共同而有 限的可用音响，一套共同的基本和弦和共同的和声进行、节奏和曲式规范。在 欧洲音乐文化的发展过程中，浪漫主义虽然有它积极作用和进步意义，但不可 忽视的是浪漫主义的两重性，它是一个复杂的现象。 在绘画上，浪漫主义追求创作的自由，善于将自身的情感、信念、理想和 恐惧，以各种形式表现。浪漫主义绘画实质上并不排斥前期的风格，也不主张 单一风格的发展，所以在浪漫主义盛行的同时，新古典主义的创作理念依旧可 以独立发展。西方艺术史上的从新古典主义、浪漫主义、到写实主义以及自然 主义，它们的精神内涵是一直贯穿、相互渗透的，在一些写实主义或自然主义 作品里，同样可见浪漫主义的气质。 任何一种艺术形式不可能独立存在。浪漫主义与古典主义固然有其对立面， 然而，这只是原则上的区别，实际上在古典主义时期的艺术中已经含有浪漫主 义的因素，贝多芬便是上承古典主义，下启浪漫主义的典型代表。而浪漫派的 作品中也多有古典主义和写实主义的因素。这种不同因素的现象在任何一个时 代都是存在的，可以看成，一个是要与过去保持联系的因素，另一个是要冲破 传统桎梏的因素。浪漫主义时期艺术家们所累积的丰硕艺术成果，为今后艺术 思潮的出现奠定了基础，甚至对于宏观的人类历史来说，都是瑰丽的一笔。 浪漫主义艺术的历史意义，还在于它体现了与时代的解放运动相联系的人 民的愿望和理想，它注意到人民在历史上的作用，但却带有片面性。在与新古 典主义的斗争过程中，浪漫主义艺术为人们开辟了一个感情丰富、对信念热烈 追求和创作理想的新世界，并在发展中形成了属于自己的艺术创作特色。浪漫 主义的创作手法曾经多方面地给予艺术的进一步发展以巨大而通常是积极的影 响，它的艺术风格启发了1 9 世纪晚期和2 0 世纪初期许多艺术家的创作。 8 武汉理t 大学硕+ 学位论文 第3 章 19 世纪西方浪漫主义音乐的发展 3 1 浪漫主义音乐出现的背景 浪漫主义是古典主义的中某些固有的、积极因素的一种逻辑的发展。它的 出现体现在意识形态方面甚为复杂。其中，反对新古典主义的文学运动为各国 浪漫主义运动的产生作了思想准备；德国古典主义哲学思想是浪漫主义运动的 哲学基础；启蒙主义思想的资产阶级民主自由主义思潮在民族问题上主张民族 独立、民族自决、发扬民族意识，重视本民族文化的特点产生了很大影响。追 求幻想、实现不切实际的梦想成为普遍社会心理的空想社会主义，是在资本主 义关系确立了之后、现代无产阶级还没有得到充分发展的情况下，无产阶级与 资产阶级之问的矛盾的直接反映。所有的因素都会不同程度、在不同方面影响 到浪漫主义音乐的出现。 3 1 1 浪漫主义音乐产生的经济背景 1 9 世纪是西方资本主义迅速发展的时期，近代工业已经奠定了基础。1 8 1 5 年至1 8 4 8 年间发展尤其显著：蒸汽机大量使用，机器制造工业初步建立，交通 运输不断改观。1 8 4 8 年至1 8 7 0 年，工业革命进一步完成，重工业迅速发展， 铁路建设进入高潮，轻工业也高速发展，科学技术也有了巨大进步。物质和科 学技术的成就，为文艺的发展提供了良好的经济基础。 随着资本主义生产的发展、工业革命的推动，各种乐器制造工艺技术有了 不断的改进，大量生产出更廉价的、演奏技法更灵活的弦乐器和管乐器，而且 各种乐器制作同趋精致，特别是木管乐器安进手键装置，铜管乐器加上活塞， 演奏运用更灵活，使表现力与音色更丰富起来。这个时期，钢琴采用铸铁的 音板结构和更粗而结实的琴弦，使琴的音色更浓厚而辉煌，具有独奏乐器丰富 的表现性能，更利于传达音乐的丰富情感。尤其是钢琴加上踏板装置，使琴弦 相互之间发生共鸣，产生一种合声混合的色彩感的音响效果，开拓作曲家们的 黄腾鹏西方音乐史兰州：敦煌文艺j i i 版社，2 0 0 4 年第8 3 贞。 9 武汉理一i ：大学硕士学位论文 音乐想象力和创作灵感。肖邦、舒曼和李斯特等，在钢琴踏板的运用上开辟f j 所未有的表现领域，促进了钢琴音乐新技巧的发展。 由于贵族赞助人的没落，出售印刷的音乐作品逐渐成为了作曲家一项重要 的收入来源。幸运的是，造纸术与印刷术的革新极大地降低了音乐制品印刷的 成本，同时，通讯与交通的进步又为出版的音乐作品扩展了市场。尽管如此， 只有少数作曲家能够完全依靠出售作品谋生，其他大部分人仍旧不得不做其他 工作糊口。但无论作曲家怎么过活，他们都无疑从音乐生产及社会各阶层的音乐 消费增长中获益匪浅。这又为作曲家创作更多更优秀的作品提供了动力和条件。 3 1 2 浪漫主义音乐产生的政治背景 在当时的欧洲，中世纪神学的统治思想极为严重，封建制度下的各种剥削 政策连同神学思想一起将人的能动性彻底打压下去，使人的地位急剧降低。最 终导致统治阶级和被统治阶级出现严重对立的局面。在这种情况下出来表现在 阶级斗争以外，在思想和文化上的斗争也空前激烈。 当人的理性在神学思想背后得以萌芽之时，宗教的神秘主义便面临着土崩 瓦解的局面。一旦人的这种疑问不能获得神学统治者的令人信服的答复，那么 宗教统治就会遭到摧枯拉朽般的毁灭。所以人的理性和宗教的神学有着尖锐的 矛盾。这种情况在德国表现得非常明显。 那些唯理论者坚持在既定知识的基础上通过逻辑推理得出世界的知识。虽 然这种做法不同于中世纪的阿奎那的神学思想，但是就其本身的观念来看还是 比较符合神学的统治需要。尽管如此，这些唯理论者的思想内部却孕育了理性 的光辉。正是这种光辉撕开了中世纪那黑暗的时代。德国在当时的统治哲学主 要是莱布尼茨的唯理论思想。这种思想没有对神学造成太大的冲击。所以统治 阶层让这种哲学思想在德国盛行了半个世纪。直到康德的出现，他将人类的理 性作为被告来进行审判并以此来挑战神学的统治地位。当他提出唯独天空的星 星和人类的道德令其兴奋的时候，他对传统的神学观念提出质疑：所谓的上帝， 灵魂这些只不过类似于那比较大的抽屉将人的知识彻底归类，而不能用理性的 范畴去认知，只能假设其存在而信仰。于是统治阶级就勒令康德不得从事宗教 研究。而当时的统治阶级对这种异端思想的打压要远远重于对康德的处理。类 似于1 7 世纪布鲁诺的事件并不是耸人听闻。但是在如此众多的人面前，这种打 压不仅没有适应时代的潮流，更只不过是杯水车薪罢了。在奥地利，工业革命 l o 武汉理 二大学硕十学位论文 在如火如荼地进行。各种新的思想和新的技术都在加速顽固势力的灭亡。在这 样的背景之下，诞生出了一大批具有卓越才能并取得令人瞩目成就的艺术家。 3 1 3 浪漫主义音乐产生的思想背景 黑暗的社会现实自然使浪漫主义音乐家从个人的内心世界发出人类痛苦的 心声，譬如柏辽兹问道：“从什么地方产生这样的痛苦? ”舒伯特则说“我的 音乐从我的智慧和痛苦中产生”。这种以个人为中心的模式与当时寻求心灵 的解放和自由的社会普遍渴求不谋而合。 对于浪漫主义音乐的出现，在晚期启蒙运动中心地柏林长大的瓦肯罗德尔 却引起了划时代的后果。他以急切的热情宣称艺术高于现实的权力，认为“艺 术是心灵的启示”，特别强调情感在艺术中的作用，创作是艺术家表达自 己的感情，接受是艺术家用心去体验作品中所蕴涵的思想情感。他宣布了浪漫 主义文学的新美学：艺术是艺术家心灵的展现和灵魂的透视。对于浪漫主义， 音乐成了无限统一的象征。圆 音乐是最善于表情的艺术，这一浪漫主义音乐特有的论调，音乐艺术被赋 予了是一种更加主观化的情感。因此，浪漫主义美学特别强调音乐表情的抽象 性，把音乐艺术能够脱离现实事物的具体概念与形象当作优于其它艺术的长处。 一方面把自己深深地埋藏起来，一方面让自己提倡的“回到内心世界去中”的 主张能够在音乐艺术中得到最充分的实现。黑格尔、e t a 霍夫曼和j 保罗 都不约而同地把音乐看作是最符合浪漫主义理想的艺术，其理由就在于音乐比 其他艺术更加远离有形的世界。受康德学说影响颇深的叔本华，其哲学出发点 是主观唯心主义，与黑格尔所说“内在自我性 的客观唯心主义美学观不同， 他认为音乐高于文艺( 文学) ，是一切艺术中的最高级的形式，比悲剧还要高。 他的这一结论同他对浪漫主义艺术的崇尚是密切相关的。音乐意义的不确定性， 也最适宜于表达他的唯意志主义思想。他干脆断言音乐比现象的世界更加真实。 在他看来，一切物质的、感性的世界都是世界的表象，无形的意志才是万物之 本，而音乐是对意志最具深刻的想象能力。他们的这些思想观念对1 9 世纪的 音乐家产尘了重大的影响，我们可以从李斯特的交响诗创作中看到黑格尔诗沦 的理论，从瓦格纳身上见到叔本华的影子。 回柳祖忐浪漫主义爵乐产生的思想背景音乐天地，2 0 0 7 ( 1 1 ) ：3 4 柳丰h 忠浪漫主义酱乐产生的思想背景音乐天地，2 0 0 7 ( “) ：3 4 武汉理上：大学硕士学位论文 1 9 世纪浪漫主义的哲学观念和浪漫主义的美学理想融为一体，集中体现了 “理性王国”破灭时代所特有的社会心理状态。黑格尔认为音乐作为一门艺术 绝不仅仅是悦耳音响的组合形式，它必然要以某种附着在其中的精神内涵为本 质这是黑格尔音乐美学所确立的一个根本前提。黑格尔在美学第三卷 中把音乐与造型艺术及诗歌做了一番比较之后指出，音乐艺术所表现的内容更 加具有主体性。音乐的独特任务就在于它把所有内容提供给心灵去体会，并不 是按照这一内容作为一般概念而存在于意识里的样式，也不是按照它作为具体 外在形象已经进入知觉的样式，或是已由艺术表现出来的样式，而是按照它在 主体内心世界里的那种活生生的样式。1 9 世纪的浪漫主义家正是在黑格尔音乐 美学思想的基础上，确立了以情为主，以乐传情的音乐观。 3 1 4 浪漫主义音乐产生的文化背景 这时期，欧洲各国大城市普遍建立公开售票的音乐厅( c o n c e r th a l i s ，专 门举行音乐会的场所) ，管弦乐队相继变成固定的职业性的组织，其规模扩大， 表现力提高。管弦乐的写作技法( o r c h e s t r a t i o n ，即配器法) 在音乐创作中占 据着重要的位置，为作曲家们提供更加丰富多彩而变化多样音响表新手段，可 以用束表现各种情感和气氛，描绘具有艺术想象和魅力的音乐形象、意境。 欧洲各国政府意识到了音乐在文化权术中的作用，逐渐开始主动承担音乐 教育的责任。由国家投资的巴黎音乐学院在1 8 世纪9 0 年代建立，在随后5 0 年 问，欧洲大陆其他国家纷纷效仿，建立了十几所这样的音乐学院或在大学里开 设音乐专业课程，使中产阶级、平民阶层的子女有更广泛的学习音乐的机会。 实际上，欧洲每个政府都认识到，自己需要一群具有城市意识的音乐家、作曲 家以及音乐教育者，并且还认识到，它应该建立学院来教育这些人。 同时，1 9 世纪文学艺术的高度繁荣，对浪漫主义音乐的出现产生了广泛的 影响。一方面，美学家们开始挣脱纯粹形而上的思维辩论模式，把目光转向文 学艺术的思潮和流派，把美学研究与文艺批评紧密地结合起来，使美学走向了 创作的实践领域；另一方面，艺术家们不再单纯地埋头于艺术创作之中，大多 已经自觉地思索着艺术的本质、艺术的审美特征、艺术的美学效果等重大美学 问题。 另外，浪漫主义音乐的成功还得益于学者、音乐家对音乐历史的编撰及对 1 2 武汉理t 大学硕十学位论文 音乐作曲技术理论的总结。 3 2 浪漫主义音乐的发展 浪漫主义音乐，作为欧洲音乐特定历史时期的一种潮流，有它产生、发展、 衰落的过程。 3 2 1 浪漫主义音乐的开始 音乐中的浪漫主义开始于1 9 世纪2 0 年代，初期的浪漫主义音乐和其他形 式的艺术一样，发源于欧洲“启蒙时代 的思想和同法国大革命有关的自由民 主思想，比文学中的浪漫主义晚数十年。法国大革命后，欧洲大陆封建复辟的 局势，尤其是随后兴起的欧洲资产阶级民主运动和民族运动，给这样一种新的 音乐思潮的出现和发展提供了肥沃的社会历史土壤。浪漫主义音乐与发生在文 学艺术领域中的浪漫主义思潮有着密切的联系。初期浪漫主义时期，是德国音 乐史上最辉煌与丰硕的时期之一，这是古典与浪漫产生的交接时期，作为维也 纳古典主义向浪漫主义过渡时期代表人物的l v a n 贝多芬( 1 7 7 0 一1 8 2 7 ) 在他 的晚期创作中已经显露出浪漫主义潮流的征兆，完成了他的晚期作品一种 对未来的召唤。1 9 世纪l o 至2 0 年代拿破仑失败、封建势力重新抬头时期，在 德、奥以舒伯特( f p s c h u b e r t1 7 9 7 1 8 2 8 ) 、韦伯( w e b e r ，c a r lm a r i av o n 1 7 8 6 1 8 2 6 ) 为代表的表达个人内心情感为主的浪漫主义风格终于出现。“而舒 伯特是受到贝多芬启发和鼓舞的唯一的早期浪漫主义者，他和贝多芬最接近， 而同时他又是一个仅次于贝多芬的最伟大的富有个性的人物。”亨利朗格说 道。但是，由于他们的早逝，浪漫主义音乐有待于进一步发展。 舒伯特的一生是简短而朴素的。1 7 9 7 年1 月生于维也纳附近的早克登塔， 1 8 2 8 年死于维也纳。他所受的最初的音乐教育来自他的父亲以及他参加的教堂 合唱班。1 8 1 3 1 8 1 6 年，舒伯特生活在父亲身边，帮他父亲从事教学工作。 此时，他已创作了他的一些最佳的艺术歌曲，如魔王、给车旁的玛格丽 特、飘泊者等等。1 8 1 7 年，舒伯特开始了独立生活，他不像以前海顿、 莫扎特，甚至贝多芬依靠宫廷生活，而是成为一个自由的艺术家。从此，他就 修海林，李吉提两方音乐的历史0 审荚北京：中国人民大学出版社，1 9 9 9 1 0 2 1 0 3 辛祥利浪漫主义中的舒伯特黄河之声，1 9 9 5 ( 0 6 ) ：2 4 武汉理t 大