《宋代文学笔记》PPT课件.ppt

玉楼春宋祁,东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。,词：一种格律化的、具有固定字数的、长短句形式的、合乐的诗。标准的词：1、全篇有固定的字数；2、长短句；3、格律化的平仄。与诗、古乐府都有了分别。,词的起源与音乐,到隋唐时代，中国音乐在本民族遗留的先秦古乐、汉魏六朝清商乐的基础上，吸收了大量外来音乐，形成新兴的音乐形式燕乐。如：唐时胡乐流行，唐太宗时定为十部乐，其一即燕乐。燕乐为唐代所特有。燕乐的特点：相对于庙享祭祀典礼使用的雅乐而言，它是通俗音乐，属于民间流行音乐的范畴，用于宴会、娱乐。旋律节奏纷繁多变，优美动听，新鲜富于听觉的刺激。,词的起源说,一、起于诗经说清汪森词综序自有诗而长短句即寓焉。南风之操，五子歌是已。周之颂三十一篇，长短句居十八，汉郊祀歌十九篇，长短句居其五。二、起于六朝说明杨慎词品序诗词同工而异曲，共源而分派。在六朝若梁武帝之江南弄隋炀帝之望江南，填词之体已具矣。江南弄众花杂色满上林，舒芳耀绿垂轻阴。连手躞蹀舞春心。舞春心，临岁腴。中人望，独踟蹰。,三、起于隋说王灼碧鸡漫志隋氏取汉以来乐器歌章古调并入清乐，余波至李唐始绝。四、始于唐说（诗余说）古乐府只是诗中间添却许多泛声。后来怕失了那泛声，逐一添一个实字，便成长短句。,词的歌唱,齐言诗的歌唱乌苏里船歌芦笙恋歌刘三姐五朵金花洪湖赤卫队旗亭画壁故事七言诗的歌唱。例：李商隐无题、锦瑟（现代歌剧江姐歌曲春蚕到死丝不断曲谱）,江姐原词春蚕到死丝不断，留赠他人御风寒。蜂儿酿就白花蜜，只愿香甜满人间。一颗红心忠于党，征途上不怕火海刀山。为劳苦大众求解放，,粉身碎骨也心甘，为革命粉身碎骨也心甘。谁不愿神州辉映新日月，谁不爱中华锦绣好河山，正为了东风浩荡人欢笑，,面对着千重艰险不辞难。正为了祖国解放红日照大地，愿将这满腔热血染山川。李商隐无题相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。,晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。,彩云追月乐曲：蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，（她）在水一方。溯流从之，道阻且长。（我愿）溯廻从之，宛在水中央。词调由齐言诗变化而来的例子：玉楼春宋祁东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨阴外晓寒轻，,红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑！为君执酒劝斜阳，且向花间留晚照。（平仄异于七律）瑞鹧鸪才罢严妆怨晓风，粉墙画壁宋家东。蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。,燕燕巢时罗幕卷，莺莺啼处凤楼空。少年薄倖知何处，每夜归来春梦中。（平仄与七律同）章台柳韩翃章台柳，章台柳，昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手！,鹧鸪天辛弃疾壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡觮（？），汉箭朝飞金仆姑。,悲往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书!花非花白居易花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦不多时，,去似朝云无觅处。将诗歌填写到现成的曲调中应有的处理茉莉花（渭城朝雨浥轻尘）渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。,词调由齐言变化来所作的处理，例：好时光李隆基宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚倾城貌，嫁取个，有情郎。彼此当年少，莫负好时光。这首词可以看出从齐言诗变来的痕迹，试将它改成齐言诗。,宝髻宜宫样，脸嫩体红香。眉黛不须画，天教入鬓长。莫倚倾城貌，嫁取有情郎。彼此当年少，莫负好时光。再试将它填入既定的曲调。小城故事,宝髻宜宫样，脸嫩体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚（你的）倾城貌，嫁取个，有情郎。彼此（正）当少年时，莫负好时光。为毛泽东诗词谱曲。同一支曲从理论上说可以适用于所有这一词调的词。忆秦娥娄山关毛泽东西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。,李白忆秦娥箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。蝶恋花（答李淑一）毛泽东我失娇杨君失柳，杨柳轻扬，直上重霄九。问询吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。报道人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。,蝶恋花苏轼花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。树上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。（声情不合）沁园春雪毛泽东北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯馀莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡像，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采，唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。,沁园春刘过斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓：西湖正如西子，浓抹淡妆临镜台。二公者，皆掉头不顾，只管传杯。白言：图画里峥嵘楼阁开。爱纵横二涧，东西水绕，两峰南北，高下云堆。逋曰：不然，暗香浮动，不若孤山先赏梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。关于声情声情是一个词调特定的情绪特征。填词首先要讲究择调，择调就是对声情的选择。可见这是首要的问题。例：毛泽东的两首沁园春：“雪”和“长沙”，声情相近。,沁园春长沙独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染，漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮！携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂，书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！关于现代新词调尝试用现代传唱的曲调歌唱古词。例：,小城故事-长相思白居易汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。蝴蝶泉边-竹枝词刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。东边日出西边雨，道是无情还有情，东边日出西边雨，道是无情还有情。,宋词、词人的数量,唐圭璋全宋词、孔凡礼全宋词补辑，共收录作品2万余首，有名姓可考者1430余人。这两个数字尚不全。,宋词的发展阶段,五个时期：1、从宋代立国到真宗朝，为北宋前期。代表作家：晏殊、欧阳修、柳永、张先等。尤其晏殊、欧阳修二人，官至宰辅，位极人臣，继承、发展了南唐冯延巳的词风。而张先、柳永的作品，则已显露宋词风貌，真正完成了由唐入宋的过渡。北宋前期词，总体特征：呈现出雅和俗、长与短并行发展的趋势，风格各异，雅郑殊途。,2、北宋中期，即仁宗、英宗和神宗时期。以晏几道、苏轼为代表。苏轼开创了豪放词派，开辟了北宋词发展的全新道路。苏轼对词体的贡献：“无意不可入，无事不可言”，词境扩大了，词格提高了，词体受到尊重，可以和诗分庭抗礼。3、北宋后期，即哲宗、徽宗、钦宗时期。较早者：受苏轼词风影响者，如黄庭坚、晁补之、毛滂；稍后者：南宋张元幹、朱敦儒、叶梦得、陈与义、向子諲、张孝祥等；此外，秦观、贺铸；周邦彦乃此期集大成者。,4、南宋前期，从高宗到理宗时期。代表作家：李清照、辛弃疾、姜夔、吴文英。李清照是南渡作家中，成就最大、影响最深者。辛派词人中，有陆游、陈亮、刘过等代表人物。5、南宋后期，从度宗朝到宋末元初。代表作家：周密、张炎。,词体知识,词的别名：古代的词一般都能合乐，可以歌唱，所以开始叫曲子词。由于它文字形式上的特点是句式长短参差不一，又叫长短句。另外，又叫诗余（诗之余绪）、乐府（以其形式、音乐渊源）。,词牌与词调,词调是与歌词相结合的特定的曲调，即歌曲的曲谱。一支曲调一旦成为词调，便与一定格律形式的词联系在一起，即它同时就规定了本词调歌词的格律形式。（字、句数，平仄、句式、韵脚等）。歌词可以依照同一格律形式反复填写。词牌是词调的名称，是人们为每一首词调所作的命名。如西江月、一剪梅。词调和词牌的关系是实体和名称的关系。,同调异名现象同一词调有两个以上不同的词牌，叫作同调异名。一个词调出现后，一般有一个相对稳定的命名即词牌，（词牌一般与人们习惯在本调中表现的题材内容有关，如西江月忆秦娥渔歌子女冠子破阵子）有些作者有重新命名词调的喜好。往往以自己得意作品中的主题词来作为新的词牌。,如梦令原名忆仙姿，苏轼改今名。捣练子贺铸改夜捣衣鹧鸪天贺铸改半死桐踏莎行贺铸改芳心苦青玉案贺铸改横塘路,鹧鸪天重过阊门万事非，同来何事不同归！梧桐半死秋霜后，头白鸳鸯失伴飞。踏莎行杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣退尽芳心苦。青玉案凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。,鹊踏枝，晏殊改蝶恋花，又名凤栖梧丑奴儿，又名采桑子忆秦娥，苏轼改双荷叶双溪月。清光遍照双荷叶。双荷叶。红心未偶，绿衣偷结。背风迎雨流珠滑。轻舟短棹先秋折。先秋折。烟鬟未上，玉杯微缺。江城子，晁补之改江神子,阕、片、遍三字同义。“阕”，原意为曲调终了，因而一首词也称一阕词。因为早期的词都只一段（一段音乐）。多段的词产生后，遂称一段为一阕（一片、一遍）。上段称上阕，下段称下阕。不分段的词，如（渔歌子）、潇湘神、调笑令等。词的长短也没有绝对的标准单调的字数不一定比双调少。,只有一片/段的词叫单调，两片/段的叫双调，此种占绝大多数。三片/段的叫三叠，四片/段的叫四叠。过片指下阕开头的第一、二句。过片是体现一首词的完整性、连贯性和上下片各自独立性的辩证关系的关键句，要求承上启下。,调名术语：令、引、近、慢,1、令：词牌的通称。故，许多词牌都可以随便加上一个“令”字。令，在形式上与近体诗最接近。唐五代词多为小令。令的名称大约来源于唐代的酒令。文人即席填词，用时调小曲当作酒令，遂称令曲。令词一般较短小，十六字令仅16字，最多者六幺令96字。常见令词：十六字令；浪淘沙浪淘沙令；鹊桥仙,鹊桥仙令；洞仙歌洞仙歌令等。有的词牌，则有一个带“令”字的别名：念奴娇百字令；醉太平四字令。慢：慢曲子，指词调的音乐特征，曲调较长，节奏较缓。慢词和长调是两个概念：慢词指音乐特征，长调对歌词的篇幅而言。慢词多是长调，但长调不一定都是慢词。常见的慢词：声声慢、扬州慢、石州慢、木兰花慢,摊破：一般解释为：乐曲的变动引起原词调中句子、句法、协韵的变化。但“乐曲的变化”究竟是怎样的变化，现代人语焉不详。从文字上看，摊破就是原词增加了字数。常见的摊破摊破浣溪沙浣溪沙苏轼簌簌衣襟落枣花，村南村北响缲车，,牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长唯欲睡，日高人渴漫思茶，敲门借问野人家。摊破浣溪沙李煜,手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。,减字、偷声减字和摊破相反，应该是由音乐的变化引起字数的减少。木兰花令韦庄独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。,坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴，千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？,减字木兰花漫天皆白，雪里行军情更迫。头上高山，风卷红旗过大关。此行何去？,赣江风雪弥漫处。命令昨颁，十万工农下吉安。,重头、换头、三拽头上下阕首句字数相同，下片首句叫作重头，意思是重复上片的开头形式，该曲称为重头曲。（浣溪沙定风波渔家傲）上下片首句字数不同的，下片首句称为换头。（水调歌头）在三叠的词中，前二叠字数相同，句式也相同，形式上完全重复一遍的，称为双拽头。例：周邦彦瑞龙吟,章台路，还见退粉梅梢，试花桃树。愔愔（音）坊曲人家，定巢燕子，归来旧处。黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。叠韵将一首双调词用原韵重复写一次，成为加一倍的一首词。如梁州令叠韵，原词50字，叠韵100字。,联章将两首以上的词按一定方式组合起来成为套曲，歌唱同一题材。类似组歌。歇拍词的一段或一首终了，称为歇拍。一般称词的末句为歇拍。倚声作词的文雅说法。按谱填词就叫作倚声，词调失传后，一般的作词也称倚声。,自度曲填词者不依已有的词调而自制新调填词，称自度曲。,词幅：词根据篇幅的长短，分为小令、中调、长调。分类的字数标准，一般以清毛先舒填词名解中的说法为准。小令（58字以内）；中调（5990）；长调（91字以上）。,一、跟音乐有关的问题：,词是倚声（按曲）歌唱的文学形式。词在很长一段时期内，是同音乐曲调结合在一起的。词牌原来都属于一定的宫调。宫调就是以七声和十二律相配合，以宫音乘十二律叫宫，以其他音乘十二律叫调。）常用的宫调为七宫十二调。七声：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。十二律：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。,词谱,一个词调下语言格律的标准格式，用一套符号把该调的格律记载下来，并附有作为范例的词作。最早的词谱：张綖诗余图谱清万树词律王奕清等奉康熙命编钦定词谱词谱的表示法一，平仄的表示法,二，押韵方式的表示法春花秋月何时了韵往事知多少叶小楼昨夜又东风换平故国不堪回首月明中叶平雕栏玉砌应犹在三换仄只是朱颜改叶三仄问君能有几多愁四换平恰似一江春水向东流叶四平,词的句式,句式是指关于语音节奏的安排，也是一句中语词结构的安排。它规定每句词在固定的字数中节拍上如何安排。三字句一二式：鬓微霜（苏轼江城子）二一式：柳丝长（温庭筠更漏子）四字句二二式：乱石穿空，惊涛拍岸（苏念奴娇）一三式：对长亭晚（柳雨霖铃）,五字句二三式：独倚望江楼（温望江南）一四式：念武陵人员（李凤凰台上忆吹箫六字句二四：何逊而今渐老（姜夔暗香）四二：气吞万里如虎（辛永遇乐）三三：但目送芳尘去（贺铸青玉案）七字句四三：春花秋月何时了（李虞美人）二五：却道天凉好个秋（辛丑奴儿）,三四：又岂在朝朝暮暮（秦鹊桥仙）一六：但寒烟衰草凝绿（王安石桂枝香）八字句三五：但屈指西风几时来（苏洞仙歌）二六：应是良辰好景虚设（柳雨霖铃）一七：正江涵秋影雁初飞（辛木兰花慢）,词的领字领字指处在一韵的开头位置的一字或二字、三字。这种字在意义上是对于这一韵中数句的领起或承上启下，在声调上起转折跌宕、发音定调的作用。一字领：看、望、待、怕、更、奈、念、叹、渐、乍、将、问二字领：莫是、还又、那堪三字领：更能消、却又是、最无端,词的平仄安排,一用律句。即用与近体诗相同的粘对规则。例：生查子去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，花与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。二平仄相粘即上下句每句相粘晏几道生查子,坠雨已辞云，流水难归浦。遗恨几时休，心抵秋莲苦。忍泪不能歌，试托哀弦语。弦语欲相逢，知有相逢否。,三平仄相对李煜虞美人春花秋月何时了往事知多少小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改问君能有几多愁恰似一江春水向东流词的押韵唐人填词用诗韵（平水韵）宋人用韵较唐人宽，清戈载根据宋词编词林正韵，分十九个韵部。,词韵一般阴平阳平通押，上去声通押，入声韵独押。有的词调一韵到底，更多的则换韵1平声韵格十六字令蔡伸天，休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。,2仄声韵格如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。3入声韵格忆秦娥李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月，秦楼月，年年柳色，灞陵,伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝，音尘绝，西风残照，汉家陵阙。4平仄换韵菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。,胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东！5平仄同部通押西江月辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。6平仄错押。,相见欢李煜林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风7暗韵也称藏韵。有些句子在句中字押韵。满庭芳周邦彦年年如社燕，飘流瀚海，来寄修椽（传）。（年字藏韵）8倒韵将前一句的末两字颠倒过来作为韵脚。,调笑令王建杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。船头江水茫茫，商人少妇断肠。肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。9叠韵同字相押。长相思白居易汴水流，泗水流。流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。,词的对仗,对仗：1、律诗对仗有一定之处，有的词调也规定某处要求对仗，但多数情况则不一定。律诗的对仗原则上是平仄相对，词则不拘。按规定必须对仗的，称例用对仗。如鹧鸪天三四句燕兵夜娖银胡觮，汉箭朝飞金仆姑。（辛）舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。（晏）。,欧阳修生查子：月上柳梢头，人约黄昏后。（上下片后二句对）李璟摊破浣溪沙：细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。晏殊浣溪沙：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（上下片头两句对）,2、对仗的位置，多在上阕起二句或下阕起二句。词的对仗不像律诗那么严格、绝对；即使相连的上下两句字数相同时，也不一定非用对仗不可。3、相连两句字数不同时，也可以对仗。这种情况，一般是上句多出一个领字，领字不参加对仗。如上五下四的两句，其后四字相对。这种对仗比较随意，不是必须要求的。如：周邦彦满庭芳下阕第四、五句：且莫思身外，长近樽前。,词，不忌同字相对。这恰恰显示了一种语言风格。如：蒋捷一剪梅再过吴江一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又潇潇。何日归家洗客袍？银字筝调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。该词中，除了同字相对，还韵脚相对。,排比,有些词调在某些位置上用排比的形式。排比形式往往体现铺叙的效果，如沁园春的几个四字句：惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。另一种排比造成一种别致的效果，如行香子,星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是愁中，甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。佚名行香子浙右华亭，物价廉平。一道会、买个三斤。开瓶后，滑辣光馨。教君霎时饮，霎时醉，霎时醒。听得渊明，说与刘伶：这一瓶、约迭三斤。君还不信，把秤来称有一斤水，一,词的上下片关系,斤酒，一斤瓶。唐圭璋总结的12种上下片结构模式1上景下情范仲淹苏幕遮,碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠；山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡；明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。白居易长相思汴水流，泗水流,2上情下景张先天仙子水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。1,3上今下昔周邦彦解语花风销绛蜡，露浥烘莲，花市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。,4上昔下今辛弃疾鹧鸪天壮岁旌旗拥万夫，锦檐突骑渡江初。燕兵夜娖银胡觮，汉箭朝飞金仆姑。追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。5上外下内贺铸浣溪沙楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。笑撚粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些。,6上去下来周邦彦夜飞鹊河桥送人处，凉夜何其。斜月远坠余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花骢会意，纵扬鞭，亦自行迟。迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重红满地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向残阳，欲与人齐。但徘徊班草，唏嘘酹酒，极望天西。,7上昼下夜韦庄应天长绿槐阴里黄莺语，深院无人春昼午。画帘垂，金凤舞，寂寞绣屏香一炷。碧云天，无定处，空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨，断肠君信否？8上问下答敦煌曲子词鹊踏枝叵耐灵鹊多漫语，送喜何曾有凭据。几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。比拟好心来送喜。谁知锁我（在）金笼里，欲他征夫早归来，腾身（却）放我（向）青云里。,绿槐阴里黄莺语，,9上实下虚冯延巳长命女春日宴，绿酒一巵歌一遍。再拜陈三愿。一愿郎君千岁，二愿妾身长健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。10上下相连辛弃疾破阵子醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场点秋兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！,11上下不连苏轼卜算子缺月挂疏桐12上下相反辛弃疾丑奴儿少年不识愁滋味吕本中采桑子恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？,词的择调,破阵子咏军阵之事，声情激壮。满庭芳和谐婉约。宜写绵邈婉深之情。八声甘州唐边塞曲。苍凉凄紧。沁园春格局开张，宜抒壮阔豪迈之情。满江红声情激越，宜写恢宏境界豪迈情怀。声声慢声调悲戚，例用入声。念奴娇音节高亢，宜用入声韵写豪壮情感,雨霖铃声情哀怨。菩萨蛮由紧促转低沉。虞美人取名于项羽虞兮。（霸王别姬之歌）西江月今昔之感。,词的整体风格词的主要性格特征：委婉、含蓄、细腻、柔媚。词所表现的情感、情绪，一般都属于柔性的。诗长于表现的，多为人的事业（功业、边塞）、理想、怀抱、情怀，或是人与自然交融的某种意境。词更多地写个人身边的情趣、意绪、环境以至琐事，更接近人的意识深处。词所写的情，更多的是所谓儿女情，即：在正统的道德大义中，不登大雅之堂的男女之情和离愁别恨一类个人情怀。,当然，诗词也有共同的题材，比如乡愁。但情调和抒情方式都不同。诗多长于感慨而词则倾向于咀嚼体味。,诗和词是宋人的两面。概括地说，是外与内的两面。诗反映、表达着人的社会角色意识（家国、社稷、职守、人臣）一面；词则流露、透露着人们人格层次中的情感、私生活一面。,宋祁诗咏汉史：朱石英气凛生风，濒死危言悟帝聪。殿槛不修旌直谏，安昌依旧汉三公。宋祁词玉楼春：东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。,欧阳修六一居士：“吾家藏书一万卷，集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶。”客曰：“是为五一尔，奈何？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之间，是岂不为六一乎？”我国最早的诗话著作六一诗话,明蒋一葵尧山堂外纪上记欧阳修作临江仙经过：“欧阳永叔任河南推官，亲一妓。时钱文僖为西京留守，梅圣俞、尹师鲁同在幕下。一日，宴于后园，客集而欧与妓俱不至。移时方来。钱责妓云：末至，何也？妓云：中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。钱曰：若得欧推官一词，当为偿汝。欧即席云：柳外轻雷池上雨云云。坐皆击节，命妓满斟送欧，而令公库偿钗。”临江仙：池外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明，阑干倚处，待得月华生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平，水精双枕，傍有堕钗横。,元吴师道吴礼部诗话：“欧公小词，间见诸词集。陈氏书录云：一卷，其间多有与阳春、花间相杂者，亦有鄙亵之语一二厕其中，当是仇人无名子所为。近有醉翁琴趣外篇凡六卷，所谓鄙亵之词，往往而是，不止一、二也。”,生查子去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。,蝶恋花,庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。,蝶恋花晏殊,槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处。,清平乐晏殊,红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。,王国维人间词话：“古今之成大事业大学问者，必经过三种之境界：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。此第一境也。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。此第二境也。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。此第三境也。”衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳永蝶恋花众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。辛弃疾青玉案元夕,浣溪沙晏殊,一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。,白居易长安道：“花枝缺处青楼开，艳歌一曲酒一杯。”曹操短歌行：对酒当歌，人生几何。譬如朝露，去日苦多。世说新语：桓子夜“每听新歌，辄唤奈何”。,李煜浪淘沙：流水落花春去也。李煜乌夜啼：林花谢了春红，太匆匆。辛弃疾摸鱼儿：更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。李清照如梦令：知否？知否？应是绿肥红瘦。周邦彦六丑蔷薇谢后作：愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。,苏轼浣溪沙：“莫道人生无再少，门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。”,鹤冲天柳永,黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤、如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人、堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。,望海潮,东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。,从章法上说，词的开头有所谓造境、造势、造思等手法。造势，指开头的意念能够俯瞰、统摄全篇，形成全词进展、展开的大趋势。这首词是典型的造势开头。另如“大江东去”也是。造境，开头写出一个适合全词基调的特定意境、环境。如李煜浪淘沙：帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。,造思：思是意念、情绪、心境的意思。开头形成一种情绪意念，以下或环绕或引申这一意念展开。如李清照声声慢：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！。,上、下篇的关系：,下片与上片在内容、意念等方面要有一定距离、差异，又不能完全断开另起，故要求：一、承接上片（巧妙地，最好是内在地、暗暗地）；二、统摄或领起下片另起的新意。同时，它自身要有内容，要自然。,定风波,自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线慵拈伴伊坐。和我，免使少年青春虚过。,临江仙晏几道,梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小萍初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。,柳永对词的贡献：,1、他是词史上第一个大量创制慢词、长调的词人。其乐章集收212首词，慢词、长调超过半数。而同时的其他词人都以小令为主。A、自创新调：望海潮、黄莺儿；B、据民间新声创制了合欢带、传花鼓、殢人娇；C、首创三叠的词体：十二时、夜半乐、安公子、戚氏等。D、化旧为新（变旧声为新声），化短为长：如抛球乐原30字，柳扩充为187字。,2、确立了词的结构配置模式。他开创的“前半泛写，后半专叙”的写法，成为后人效法的基本模式。如：凤栖梧伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。,乌台,乌台，即御史台。汉书朱博传：“是时御史府吏舍百余区井水皆竭；又其府中列柏树，常有野乌数千栖宿其上，晨去暮来，号曰朝夕乌。”后称御史府为乌府或乌台，本此。,乌台诗案,谢表：“知其生不逢时，难以追陪新进；查其老不生事，或可牧养小民。”“读书万卷不读律，致君尧舜知无术”。“东海若知明主意，应教斥卤变桑田”。“岂是闻韶忘解味，迩来三月食无盐”。王复秀才所居双桧凛然相对敢相欺，直干凌云未要奇。根到九泉无曲处，世间惟有蛰龙知。,苏轼绝命诗,其一圣主如天万物春，小臣愚暗自亡身。百年未满先偿债，十口无归更累人。是处青山可藏骨，他年夜雨独伤神。与君今世为兄弟，更结来生未了因。其二柏台霜气夜凄凄，风动琅珰月向低。梦绕云山心似鹿，魂飞汤火命如鸡。额中犀角真君子，身后牛衣愧老妻。百岁神游定何处？桐乡应在浙江西。,剔银灯（范仲淹）,（与欧阳公席上分题）昨夜因看蜀志，笑曹操、孙权、刘备。用尽机关，徒劳心力，只得三分天地。屈指细寻思，争如共、刘伶一醉。人世都无百岁，少痴呆、老成尪悴。只有中间，些子少年，忍把浮名牵系。一品与千金，问白发、如何回避！,苏幕遮碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。御街行纷纷堕叶飘香砌。夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月花如练，长是人千里。愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。,苏轼以诗为词的具体表现：,1、题材的广阔：壮怀：江城子密州出猎；怀古：念奴娇赤壁怀古；悼亡：江城子十年生死；田园：浣溪沙簌簌衣巾落枣花；咏物：水龙吟似花还似非花；送别：南乡子送述古（回首乱山横）；自抒怀抱：水调歌头明月几时有；定风波莫听穿林打叶声；蝶恋花花退残红青杏小。旅愁：醉落魄离京口作；贺寿、嘲谑。,2、抒情方式变委婉细腻为真率、豪爽，用语也相应的粗犷、舒放。柳永的铺叙多景语、多对象化抒情，多曲折婉转。苏词抒情多叙事和直抒胸臆。如江城子十年生死、定风波莫听穿林、念奴娇大江东去。3、在词中运用了诗歌的寄托方式。首先以骚赋的香草美人的寄托方式入词者，乃苏轼。他开了辛弃疾等人的先河。如：卜算子缺月挂疏桐、蝶恋花花退残红清杏小、定风波莫听穿林打叶声。寄托使词表层意蕴保持言情（儿女私情），而底层意蕴得以言志。成为外柔内刚的一种有张力的形式。,4、开阔的胸襟和气度：词多写私情，诗偏重于豪情。豪情多与“志”有关，因此豪放词多是情志统一的抒情。如：江城子密州出猎。即使有些豪放词的情感不属于言志或豪情，也表现出主人公不拘斯文、性之所至、挥洒自如的性情特点。5、恢弘壮美的意象：婉约词中的意象，多属于杜甫所谓“翡翠兰苕”的范畴，诗中才有“碧海掣鲸”的意象。这一点豪放词与诗相同。意象的区别，是婉约、豪放词最直观的区别。,吹剑续录：东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：“我词比柳词何如？”对曰：“柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱杨柳岸，晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。公为之绝倒。,西塞山怀古刘禹锡,王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。,故垒：古代作战废弃了的工事，是最直观最有形象意味的历史象征。老子：不战而屈人之兵，上之上者也。,定风波,（三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此。）莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。,当作者以词的形式来写重大而“严肃”的题材时，采取的有两种方式。一，苏轼开创的豪放词“大江东去”的方式，直接写、正面写豪情壮志和国恨家仇。二，寄托。把严肃的主题内容用词的轻艳对象来象征。,寄托的要义：象征物一般都是无关紧要的、轻松闲适的、甚至不登大雅之堂的对象或现象，而寄托所暗示和表达的本体、本意却是相当严肃重大的事物。成功的寄托作品，最基本的要求是两面可观。从词面看，与对象之间非常贴切，写景状物，自然肖似，即：具有象征物自身的性状。另一方面，从寄托的本意看，又极为恰切、中肯、深刻，仿佛对象就是为了所象征的哲理和内涵而存在的。即所谓双关。,满庭芳苏轼,蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚乾忙？事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，须（一作尽）放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。思量，能几许，忧愁风雨，一半相妨。又何须，抵死说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。,庄子秋水：何谓天？何谓人？北海若曰：牛马四足，是谓天；落马首，穿牛鼻，是谓人。故曰：无以人灭天，无以故灭命，无以得殉名。,沁园春张孝祥,洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短鬓萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕！,一剪梅,红藕香销玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。,醉花阴,薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂？帘卷西风，人比黄花瘦。,声声慢,寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！,凄凄，是内外环境的连接。在词性上，凄可以与冷清等比类连接，作为客观性状的形容词，也可同惨、切、伤、戚等连接，形容主观性状。,黄昏，日暮，这是自然界的现象和人类的垂暮现象最直接、最切近的比喻。是使多数有愁绪的人认同的一种心理象征。如：古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。（元马致远越调天净沙秋思）为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。（宋祁玉楼春）雨斜风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。（欧阳修蝶恋花）杳杳神京路，断鸿声远长天暮。（柳永夜半路）,贺铸青玉案：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。,李清照声声慢的抒情方式：,方式一：用一般判断性语言直接指称情绪本身：凄凄惨惨戚戚；怎一个愁字了得。方式二：用人物行为（外在活动）表现情绪：寻寻觅觅（心理行为）；如今有谁堪摘；守着窗儿；（这都是不为之为，没有“行动”的行动。）,方式三：以人对外部事物的感觉来表现情绪。如：乍暖还寒；晚来风急；梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴；从特定的感觉体现特定的情绪。方式四：与感受对象的类比、象征。满地黄花堆积，憔悴损；这是情绪的“造型化”。枯萎、凋零的共同性状把本体和喻体连起来了。,粗略地说，辛词比苏词要更“放”一些，更洒落不羁、任情恣肆。同时，由于时代和个人经历上的差异，辛词主要写报国怀抱、军旅之事，写故土不能收回的忧愤感慨。苏词主要在词中解决雕塑人格和安顿身心等问题，多写人生体验和处世哲理。苏轼把他入世、兼济天下的一面，放在诗里去表现，而辛则全凝聚于词里了家国之痛、报国无门的悲愤，已经成为萦绕在他眉间心上的伤心事。,辛词的豪放风格体现为：1、豪放的根本内涵在于胸怀。即：辛词的风格，首先在于人格，在于他以身许国、鞠躬尽瘁，为之终生忧患的精神世界和理性热情。其次，在于他开阔洒落、雄浑刚健的个人性情气度。2、题材的多样化。这一点，辛词直接继承苏轼。无论登临感触、怀古伤时、咏物写景、随时感兴，以至谈禅说经、嘻笑怒骂，都可以用词来抒写。,3、意象的奇伟不凡。意象，一方面是关于人事的辛词里频繁出现的人物，都是些古今的英雄豪杰。另一方面，自然意象。他写云、雨、观潮、怪石、梅花、山峦，往往想落天外，令人叹赏。如：云、雨：汉宫春会稽蓬莱阁观雨：“乱云急雨，倒立江湖”。观潮：摸鱼儿观潮上叶丞相：“万里长鲸吞吐。”怪石：贺新郎题傅君用山园：“山头怪石蹲秋鹗。”梅花：瑞鹤仙赋梅：“倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。”山峦：贺新郎：“巨海拔犀头角出，来向此山高阁，尚两两三三前却。”沁园春：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。”,4、浪漫主义的创作方法。诗词中的浪漫主义方法，主要表现为：首先，超自然的想象和表现异常的精神状态。如：西江月：“昨夜松边醉倒，问松我醉如何？只疑松动要来扶，以手推松曰去！”归朝欢：“我笑共工缘底怒，触断峨峨天一柱。补天又笑女娲忙，却将此石投闲处。”其次，寄托手法有时也表现为浪漫主义的特点。如：摸鱼儿“更能消、几番风雨”。,5、使事用典。通过对古人事迹的讽咏和品评，表现自身情怀，即所谓使事。辛的使事，常常在政治抒情中运用。如：永遇乐京口北固亭怀古（写到孙权、刘裕、廉颇）他在使事方式上的独创：融化经史百家之语入词。,沁园春,（灵山齐庵赋，时筑偃湖未成。）叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外、风雨声中。争先见面重重，看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水蒙蒙？,田园诗中，人和对象的亲近：“暧暧远人村，依依墟里烟。”“深林人不知，明月来相照。”田园诗中的物我亲近，是一种自然和谐平静淡然的关系。辛词中的物我亲近，却有着鲜明的主动性、动态性。,张炎词源：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。此清空质实之说白石词如疏影、暗香、扬州慢、一萼红、琵琶仙、探春、八归、淡黄柳等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。”,1、姜词长于写失落感。就客体而言，独喜空幽之境。就主体而言，好写空落寂寥。以空寂、幽旷的环境，写凄清、空落（失落）的心境。这是清空的直观表现。如扬州慢：废池乔木，（犹厌言兵）。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。,姜夔惯从目前想到已逝，这也是虚、空的来源。如暗香：旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。长记曾携手处，千树压，西湖寒碧。,2、清与浊相对，与尘俗世事相对，为清高孤傲之意。距离世事较远，则体现“空”。他写自伤漂泊、写恋情，乃至隐约地写家国之恨，都离现实功利较远。漂泊本身就是淡泊名利的结果和直接表现。恋情虽系世俗的情爱，但对姜夔词而言，却是未能