（设计艺术学专业论文）彼得·埃森曼的图解设计手法研究.pdf

彼得埃森曼的图解设计手法研究中文摘要 彼得埃森曼的图解设计手法研究 中文摘要 本文是对当代建筑大师彼得埃森曼设计手法的研究。图解设计手法是彼 得埃森曼对建筑学研究以及建筑理论实践的过程中探索出来诠释建筑复杂性的 独特设计手法，是在对建筑n ，建构自治性和自指涉性研究过程中运用图纸分析的方 式，找出建筑自身的运动轨迹进行建筑创作的设计手法他试图证明建筑犹如语 言一样，而建筑的建构就是语言艺术中的语汇，既是表达中的关键词，自身又具 有强烈的传递表达的能力，这种自明性使建筑得以成型这一理论在当今建筑界 是非常前卫激进的理论，这使得彼得埃森曼在建筑界成为了一位具有争议的建 筑师，但是有一点可以肯定的说他为当代建筑设计的发展研究提供了新的研究思 路，对建筑学理论的发展也做出了独特的贡献关于他的图解设计法也可以延伸 到了室内设计中，启发室内设计研究的思路建筑与室内本身是贯穿相通为一体 的，但是值得一提的是，室内空间形态的特质也像建筑的外观形态一样，是由建 构自身的自治性所决定的 本文主要通过对彼得埃森曼的设计作品以及详细的图纸进行分析，对图解 的设计手法的概念做一个浅显易懂的阐述，并通过比较分析找出这种设计手法的 独特之处，在此基础上探索其在室内设计中的创新运用方式，最后通过彼得埃 森曼的个例来证明在这样一个全球化的发展趋势下，建筑设计、室内设计以及相 应的建筑学理论和室内设计理论的发展方向最终还是取决于建筑师自身的性格和 个性特点 关键词：彼得埃森曼图解形式室内设计室内建构设计哲学 作者：刘 峥 指导老师：李超德 【l 】这里所指的。建筑设计”是建筑学中常见的包涵了建筑外观设计与室内设计双重意义的概念，本文中如果 没有特别强调，一般出现的。建筑”的概念都是指这个概念 i r e s e a r c ho nt h ed i a g r a mo fp e t e r e i s e n m a n a b s t r a c t ni sa na r t i c l ew h i c hi sas e a r c ha b o u tt l l ed e s i g no fp e t e r - e i s e n m a n t h e d e s i g na n d t h e o r i e so fa r c h i t e c t u r ea r e 如l lo fc o m p l e x i t y t 1 1 ed i a g r a mi sa s p e c i a lt h e o r yt h a te x p l a i nt h ec o m p l e x i t yb yp e t e r e i s e n m a ni nh i ss e a r c h o fd e s i g na n dt t l e o r i e s i ti sh i so w na r c h i t e c t u r ei d e ao ff i n d i n gi t so w n c h a r a c t e ro f u n d e r s t a n d i n g ，p r a c t i c i n ga n dt h eu a c o s h et r y st op r o v et h a ta b u i l d i n ga sal a n g u a g e 舡t h ew o r d s t h ec o l ：l s t r u e t u r ei st h ek e y w o r d st o m a k et h ef o r mo ft h ea r c h i t e c t u r e t h et h e o r yi ss op o s t - f a s h i o n e dt h a t p e t e r e i s e n m a ni sc o n s i d e r e da st h em o s ta r c h i t e c t b u th ed oi sm a k et h e s p e c i a lc o n s t r u c t i o nf o rt h ed e v e l o p m e n to fa r c h i t e c t u r a lt h e o r i e s ，a n do f f e r t h en e wm e t h o d sf o r t h ea r c h i t e c t u r a lr e s e a r c hi nm o d e r n t i m e s w ec a ng e t t h en e wm e t h o di ni n t e r i o rd e s i g nf r o mh i sa r c h i 谢u m l 血e o r y t h ei n t e r i o r i sap a r to fa r c h i t c e t u l e a n d 也e ya r ea l w a y sc o m i d e r e da saw h o l e a n d w h a t sm o r e 。t h ef o r mo ft h ei n t e r i o rs p a c ei sa l s od e c i d e db yi 乜 s e r f - r e f e r e n t i a ls i g na st h ef o r mo f a r c h i t e c t u r e t h i sa r t i c l em a i n l ym a k e 勰s i m p l ee x p l a n a t i o nt od i a g r a mt h r o u g h p e t e r - e i s e n m a n sw o r k s f r o ma n a l y z i n gt l l es p e c i a lo fi t , 1w a n tt os e a r c h f o rt h en e wd e s i g ni ni n t e r i o rb yd i a g r a m a tl a s t , i nt h eg l o b a l i z a t i o n , 1 w o u l dl i k et op r o v et h a tt h ed e v e l o p i n gs i t u a t i o no fa r c h i t e c t u r e ，i n t e r i o r d e s i g na n dt l l e i rt h e o r i e sd e c i d e db yt h ep e r s o n a l i t ya n do f a r c h i t e c t k e yw o r d s ：p e t e r e i s e n m a nd i a g r a m f o r m i n t e r i o rd e s i g n s t r u c t u r eo fi n t e r i o r p h i l o s o p h yo fd e s i g n w r i t t e nb y l i u z h a n g ， s u p e r v i s e db y l ic h a o d e 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立 进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文 不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏 州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作 出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本 声明的法律责任。 研究生签名：壅! i 盘日期：兰丝乙：z 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论 文合作部、中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论 文的复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论 文。本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的 保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的 全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 日期：呈呜b 夕 期：幽夕 彼得埃森曼的图解设计手法研究 选题背景及意义 刖置 在全球化发展的形势下，建筑设计开始向多元化的方向发展。而当代设计师， 尤其是室内设计师也开始对设计哲学更加关注，来提高自身的专业素养，寻找建 筑设计与室内设计结合的发展方向。 图解设计手法目前还是一个较新的概念，在专业领域涉足的人也较少，但这 方面研究有比较成功的设计大师，如，彼得埃森曼、库哈斯等。对图解设计手 法的概念做浅显易懂的分析概述，有助于将这个概念在专业领域普及。把这方面 的设计手法运用于室内设计中，特别是对室内建构的理解加强，可以赋予室内设 计更深刻的涵义建筑与室内一体的关系是不可否认的，通过建筑的研究手法来 分析研究室内设计在国内室内设计界是一种新的尝试，强调建筑与室内设计的结 合，提高一个设计作品的完整性，以及提高国内的设计质量，是国内室内设计界 迫切需要重视的问题。 二本文研究对象和同类课题研究现状 本文研究的是后现代主义设计中的一位杰出的解构主义设计大师彼 得埃森曼他是目前活跃在设计领域的一位先锋人物，他通过多年的实践研究 总结出一套富有自己特色的设计手法一图解本文希望通过对图解设计法的分 析得到对室内设计方法的启示，对我国本土设计的未来进行展望 图解的设计手法运用在室内设计方面是很少见的，尤其与建筑设计相结合完 成整体设计的先例更是鲜见，而彼得埃森曼在这个领域中可以说是先驱者，他 出版的一本图解日志一书是对他多年设计实践中得出的比较完整的理论 图解设计手法做了较为详细全面的解释。其他国外设计大师也有对这方面做的尝 试，例如。库哈斯的实践主要是在建筑领域，扎哈哈迪德也是用图解来辅助她 的数字设计理念，妹岛和世也曾用她的作品对图解做了形象地解释。只有埃森曼 一直坚持图解分析法，并将它贯穿于建筑设计和室内设计，维持设计的完整性。 彼得埃森曼的图解设计手法研究 因此通过他的作品我们能看到一个完整的图解概念。而这种手法在我国的专业设 计界也仅对其做过浅显的分析，但在室内设计领域没有什么人尝试过，仅在一些 概念设计中偶尔出现，尚未形成的权威理论及体系在室内设计理论中更是很少 提及该方面的相关内容，本研究论文希望藉此对这一领域进行探索，引起同行设 计师及有关学科的关注，促进我国室内设计的发展。 三本文的创新点及不足之处 本文的创新点就是从彼得埃森曼的研究和设计实践中得到启示，将这种建筑 的设计手法引入室内设计中，发掘室内建构的自治性啪，在坚持室内建构与建筑设 计有机的结合的基础上，进行室内空间构建，甚至家具陈设的设计，研究探讨室 内的复杂性，倡导新的室内设计理念，发展我国室内设计学科理论。在国内很多 建筑学科的人认为室内只是建筑的一部分，本文希望通过分析研究说明室内设计 的复杂性，来说明建筑与室内的关系，并且强调室内设计同样需要严谨的设计完 成而运用计算机能够更准确严谨的进行草图分析，在本质上有别于传统的室内 设计，打破水平与垂直占领空间设计领域的的现状，为室内设计开辟一种新的设 计思路。 尽管笔者努力追求创新与完美，但是受知识、能力以及研究条件限制，很多 方面还不够完善，理论与现实仍有一定的差距本文将重点放在图解在室内设计 的启示以及对未来设计发展前景的展望上，而对埃森曼的建筑设计图解体系只能 用最系统的概括。因此，可能会对某些涉及建筑学要求相当强的专业问题解释得 不够完整，这也是笔者在今后的学习研究中进一步探索的方向 田自治性( s e l f - m m m o m o u s ) ，是事物( 在这里特指建筑) 自身的性质具有自我表达的要求和欲望。它控制 着事物发展的方向和趋势，是自身能动作用的一种体现它与自指涉性和自明性的概客基本相同，但由于所 处的环境不周，后面会根据环境，对这两个概念做详细的解释 2 彼得埃森曼的图解设计手法研究 第一章彼得埃森曼简介 现代建筑的篇章开启于包豪斯时期，经过了近百年的发展产生了许多支流和 变异。不管是对它的传承还是对其批判的观点和理念，都是设计师对空间存在形 态的思考。而空间本身就是一个充满复杂性( c o m p l e x i t y _ 【s 】) 的事物，在国外， 利用计算机解释建筑的复杂性已经成为比较成熟的理性分析方法。在长期的实践 分析中，大致可以将这些复杂性分为三个方面：一是设计形式上的复杂性二是 社会学相关的复杂性。建筑学不是孤立的学科，建筑也不是孤立发展的事物，建 筑与城市各个场所的功能性的边缘已经越来越模糊，建筑的形态也会随之发生改 变。三是建筑方案内部团队的复杂性一个设计的方案不可能只靠一个人的力量 完成，现代设计时代是强调团队合作( t e a mw b f l 【) 的时代，因为设计的过程是 复杂的，涉及许多学科，如建筑学、哲学、美学等学科以及数学、力学等理工学 科利用计算机来完成设计是一个理性设计系统，它将建筑物看作一个非线形的 复杂事件，并且不像过去对功能性的思考孤立的片断性，( 即按照时空坐标系 来确定某一事物的外表) ，而是去寻找深层挖掘同时发展的深层事件彼得埃森 曼就是在这个领域中实践的设计师，他从建筑外观开始实践，也对建筑内部构建 和空间的设计充满丰富的创造力，实际上在国外除了他也有个别前卫设计师意识 到了这个问题，如扎哈哈迪德最近的作品在室内设计方面做了较多尝试事实 证明，这个理论是当前设计思潮中的先锋理论 第一章彼得埃森曼的简介 一“纽约五”为彼得埃森曼奠定了建筑学的重要地位 彼得埃森曼曾经说过，。克服建筑的存在性，推出一种永久性的，怎么看都 是建筑的建筑，打破形式与功能之间所谓的必然联系，是我建筑设计中的重点” 他一直强调他的理论和作品只是为了绸缪于每一次即将到来的建筑革命，而他时 刻准备着迎接新的挑战在他所热爱的建筑事业中，他一直是位永不停息的斗士 为捍卫自己的理想坚持不懈地努力拼搏他的“美式涂鸦”图解设计被世人评价 为“在现代主义上作画( d r a w i n go nm o d e r n i s m ) ”把建筑形式放置在它的抹 伪复杂性在英文中一般有两种解释；- - tc 唧i 越e d i 吼一是c o m p l e x 畸前者梗向于杂乱的，无序性的，不稳 定的；后者是非线型的有序的，符合逻辑的。因此在这里采用了这个英文解释 3 彼得埃森曼的图解设计手法研究 第一章彼得埃森曼简介 涂与起始的消解操作上。 ( 一) 彼得埃森曼的个人资料介绍 彼得埃森曼1 9 3 2 年出生于美国新泽西州的纽瓦克( n e t w a r k ) ，它毗邻国 际大都市纽约，这为他以后的专业研究提供了良好的环境。1 9 5 5 年获得康奈尔大 学建筑学学士学位，随后又在哥伦比亚大学攻读建筑学硕士学位，1 9 6 3 年获得剑 桥大学设计理论博士学位、文学硕士及哲学博士学位另外，他还被授予芝加哥 伊利诺伊大学的美术名誉博士攻读这些专业学位都给予他在以后的建筑学理论 研究中发挥关键性的作用，也使得他后来被人们称作。建筑师中的作家”，而他的 作品则被人们评论为建筑中。语言的游戏” 1 9 6 7 年，彼得埃森曼在纽约创办了建筑与城市研究学院1 9 8 0 年，在进 行了大量的理论研究并撰写出版了多部著作之后，他开始将事业重心转向从事设 计实践工作，并且涉及领域十分广泛，从各种类型的住宅设计到大型公共建筑的 空间设计，乃至城市规划的设计，这使得他的设计思想昔及到了建筑界的各个角 落 通过埃森曼的不懈努力，他的大多设计作品也得到了建筑界的认可。1 9 8 5 年， 埃森曼的。罗密欧与茱丽叶城堡设计在威尼斯第三届国际建筑双年展上荣获石 狮奖( 一等奖) l1 9 9 1 年，埃森曼又作为美国参展的两位建筑师之一出席了第五 届国际建筑博览会，他的设计作品在世界各地的博物馆和美术馆中巡回展示；2 0 0 1 年，他又凭借。加利亚城市规划”作品再次获得第八届威尼斯双年展的石狮奖； 2 0 0 4 年，在第九届威尼斯双年展上，埃森曼获得了一个另众多建筑师羡慕和景仰 的奖项金狮奖终身成就奖。而他创办的建筑与城市研究学院被誉为国际建筑 评论的智囊团这无疑是世界建筑界最有权威的组织之一给予他的莫大的肯定， 值得一提的是，威尼斯国际建筑双年展与美国国际建筑师协会所创办的建筑普利 策奖是基本齐名的，在建筑界受到了建筑师们的一致认可和追捧因此，彼得埃 森曼在建筑界获得的巨大的成功证明他的确是一位优秀的建筑师，而且始终保持 着他对建筑理念的执着追求和创新精神此外，他还得到过包括古根海姆研究基 金奖和美国艺术与文学研究院的布鲁那奖在内的一系列奖项。 彼得埃森曼作为一名教师，他也在自己的岗位上进行了刻苦的钻研他的 作品不仅表达了他独有的设计思想，还将整个思考的过程以图解的形式展示给他 4 彼得埃森曼的图解设计手法研究 第一章被得埃森曼简介 的研究者，并且通过这种方法进行教学传递，使学生对他的设计思想有最直观的 了解。他乐于参加学术活动，曾先后在剑桥大学、普林斯顿大学、耶鲁大学、俄 亥俄州立大学任教。1 9 8 2 年到1 9 8 5 年间，他在哈佛大学担任阿瑟罗奇讲座教 授；1 9 9 3 年秋，任哈佛大学埃利奥特罗耶斯客座评论家目前，他是纽约库伯 联合学院( 库伯联盟) 第一任欧文s 查林杰出建筑学教授。库伯联盟作为世界 上最优秀的建筑院校之一，始终保持着自己的个性和强烈的时代感，使自己的理 念一直保持在最前端，埃森曼能够成为这个学院的教授也从另一方面证明他是世 界上最优秀的建筑师之一，并且始终保持着自己的创作个性和先锋派的理念。 ( 二) “纽约五”的形成对彼得埃森曼的影响 2 0 世纪7 0 年代，美国的建筑界面临着一个时代性的变革，一方面是现代主 义的代表性作品由现代主义的代表性建筑师山崎石( 雅玛撒奇) 设计的“普 鲁蒂一艾戈”住宅群在1 9 7 2 年7 月1 5 号被拆除；这标志着美国的现代主义思 想的瓦解崩溃；另一方面，美国建筑界出现了许多与现代主义主要思想背道而驰 的各种新思潮，这其中尤以建筑界出现的五位建筑新人格外引人注目，他们就是： 彼得埃森曼( p e t e r e i s e n m a n ) 、约翰海杜克( j o h n h e j d u k ) 、理查德迈 耶( r i c h a r d m e y e r ) 、米歇尔格雷夫斯( m i c h a e l g r a v e s ) 以及查尔斯格 瓦思米( c h a r l e s g w a t h m e y ) 他们就是被人称做白色派建筑师的“纽约五( n e w y o r kf i v e ) ”他们开始研究将建筑的最本质构架体现出来，即将建筑约减为最低 限度的梁、柱、板体系为避免色彩及材料上的干扰，他们选择用白卡纸制作模 型进行研究，白色和模型是他们的关键词而他们五人中在建筑界最活跃的人物 就是海杜克和埃森曼了海杜克在当时的名气要远远超过埃森曼，他的实际建物 很少，但是他的项目、绘图和教学对美国建筑有着强烈的影响，他的作品以几何 化的理念清晰的再现了建筑的结构，但不幸的是海杜克不久前离开了人世使建筑 界失去了一位奇才格雷夫斯的设计被实施的很多，但是事实上，他却很少把他 的教学理论运用到实践中去。随着海杜克的去世，8 0 年代引领风骚的。纽约五” 的成员中基本只剩埃森曼还活跃在2 l 世纪的时代趋势中，对结构及建筑的自明性 嘲孜孜不倦的探索。尽管“纽约五”最终还是因为在对建筑设计概念的理解上产生 嘲自明性是建筑自身所具有的想要表达自己的要求和欲望的特性这种性质在一般的建筑作品中不会被传达 给使用者，但在埃森曼的作品中这是要表达的主要内容 5 彼得埃森曼的图解设计手法研究 第一章被得埃森曼简介 了分歧最终分道扬镳，但是埃森曼依然坚持自己的理论，早期他对柯布西耶的作 品有着浓厚的兴趣，他认为柯布西耶就试图在用图解的手段向我们展示建筑本身 所具有的美学特性，并在1 9 7 9 年的一篇题为多米诺住宅的文章中将柯布西耶 的多米诺几何图式看作建筑自明性的最低底限，这种住宅空间是由主导性的平面 或水平向的层状空间构成，埃森曼针对其展开了一系列的几何分析另外，埃森 曼也受到柯布西耶对建筑艺术的执着的批判创新精神的影响，在他的研究中一直 体现着对现代主义的某些因素的批判以及试图探索新的设计理论和方法的执着态 度屹立在后现代主义的舞台上的。他认为，由于功能主义远远未能实现足够的“现 代主义”，现代建筑充其量只达到。人文主义晚期阶段”同时，在制定新理论方 面，埃森曼又是2 0 世纪晚期的柯布西耶他像柯布西耶一样大胆的质疑已有的根 深蒂固的理论思想( 那些倡导人文的思想) ，敢于提出赋有宣言意义的新理论一 把建筑从感性的形式基础转换到理性的结构主义的基础上，或从图标的、语义的 基础转换到索引的，句法的基础上，能使建筑最终企及现代主义先锋的见地 中止古典人文主义的那种主体中心性，而把建筑作为。预先存在的各符号系统之 间的抽象调停”，或者就像他在柯布西耶的多米诺研究中心所说的那样，作为一个 “自指涉符号( s e l f - r e f e r e n t i a ls i g n ) ”旧粱思成先生曾经评价：。建筑是凝固 的音乐”那么理论则可以被认为是一种凝固的宣言当代建筑界产生了比从前更 多的专注于学术的建筑师，自然就会产生更多的理论，其中也有许多华而不实令 人费解的理论尽管如此，理论还是像柯布西耶和埃森曼所证明的那样，是建筑 学的发动机，是创造新型建筑物的机器，是对城市的回应。而埃森曼也表明理论 能使建筑学在保持创造性的同时保证忠实性这也是他图解的设计手法的初衷 在一个大多数建筑师都屈从于舒适安逸的后工业时期锄，这并不是一个小问题 二解构主义大师的形成 解构主义诞生在2 0 世纪后期，是新现代主义建筑学精神的一个支流表现，是 现代主义形式和思想的解构。解构主义既是产生在结构主义的基础上的，又是反 结构主义的；它是建立在符号的基础上的，又是破解符号的秘密结构主义，顾 嘲自指涉符号是在图解中的专用词语。当把一个建构看作图解中的一个符号时，它就具有了被驱动的潜能， 而当它被人识别后，它就被驱动了，就有了不用通过介质而自己独立表达传递自己的信息的能力 旧法国社会学家马克在他的非物质社会后工业对代的设计一书中指明我们已经进入了一个后工业的 时代这里笔者引用了他的观点 6 彼得埃森曼的图解设计手法研究 第一章彼得埃森曼简介 名思义，它是建立在对结构的分析的基础上，致力于建筑形式与结构的统一而 解构主义正与其相反，虽然与结构密不可分，但却不人为刻意表现结构，是受到 德里达哲学和结构主义形式语言的影响的产物。从形式上讲，它显得破碎、不和 谐；意图上自相矛盾、反人文主义，空间上急速膨胀，它企图将对立的元素交织 在一起，从内部解构传统，目的是为了突出宇宙中的差别和我们的疏远感。可以 说，它既不是一种原则，也不是一种规律，甚至从某种意义上讲，它是反“设计” 的。这样具有深刻含义而又有哲学意义的理念可以说在建筑设计界也是一个有相 当难度的课题，而在这方面研究有卓越成就的人屈指可数，比如，彼得埃森曼、 弗兰克盖里、屈米。其中，埃森曼是一个关键性的人物 当然，彼得埃森曼成为解构主义大师不是偶然性的结果，而是他前期经过 了的漫长的大学学习以及在。纽约五”中的研究过程为他做了坚实的铺垫埃森 曼早期对意大利建筑大师特拉尼( ( 茹u s c p p et c r r a g n i ) 和现代主义的重要创始人 之一的勒柯布西耶早期的作品的兴趣浓厚，都体现在他对现代主义晚期思想的 坚持。从他1 9 7 2 年写下的现代派晚期的宣言性文章薄纸板建筑 中阐述的捍卫 形式的自主性到四年后转向新现代派以。取代远离他的世界中心中的人”乃至后 来所做的i 到号实验住宅都对当代建筑学产生了惊人的影响。2 0 世纪著名的建 筑学者查尔斯詹克斯在火山和丰碑 中给予了彼得埃森曼很高的评价，并 称埃森曼就是建筑学者中一个不停自我转变的典型例子埃森曼在对大师研究学 习的过程中，坚持认为学习并不是简单的抄袭模仿，而恰恰相反，应该是在对他 们深刻了解的基础上去忘记他们的作品和思想，摆脱他们对自己的影响，转变成 真正属于自己的东西，这也是他转变精神的基本体现而后，他对功能主义有所 质疑，对设计中的逻辑关系也有自己的看法，这也是当代的建筑师们在看到了现 代主义演变成。国际主义”风格时产生的多方面弊端后呈现出来的性格特点他 试图寻找一种建筑的自我语言，在设计追求功能与形式结合的大趋势下，反其道 而行之，让建筑本身去述说一个故事、片段、情节等等，使建筑设计不仅仅是一 种物质意义上的行为，更成为一种语汇的表达精神意义上的行为，这是他精 神上的一个质的转变他也在分析画图的过程中找到了乐趣，创造了自己的图解 设计手法，这是他实际操作中的转变。并且埃森曼作为一名教师，他也在寻找一 种能够解释设计的手法来教导学生，而图解恰好就是一个很好的途径同时，在 公众认可他为解构主义之父时，给予他解构主义至高的评价时，他却否认自己的 彼得埃森曼的图解设计手法研究第一章彼得埃森曼简介 作品是解构主义的。他强调他在做的事就是探询他在建筑方面的疑问并解决这些 问题。这种态度与现在很多建筑设计师在探索中所持的设计哲学观点实用技 术哲学m 有许多相似之处，但不同的是，埃森曼的设计行为还是一种将建筑看作语 言表达的抽象精神行为 但是无论如何，我们也不能否认，埃森曼确实有意无意地为解构主义的形成 奠定了基础。他用自己的行动和作品在与结构主义划清界限。埃森曼的在建筑界 所做的努力使他被理所当然地公认为解构主义的捍卫者，也使得许多人从他的作 品中获得了对解构主义最直观感性的认识。 三作品介绍 彼得埃森曼作为一名学者致力于设计思想和方法的研究，因此他发表了很多 文章，出版了很多书籍向世人展示他的研究成果，并且在他的理论指导下设计了 许多建筑物，这其中不仅有小型的单体建筑住宅，还有很多公共建筑及空间， 比如艺术中心、图书馆、公园以及城市的规划等等 ( 一) 理论著作 埃森曼在国际上许多有重要影响的杂志期刊中发表过有关建筑理论的论文不 计其数，当然他自己也为阐述理论著有多本书刊，比如，最近出版的图解日志) ， 还有为实验住宅写的未知的住宅 、终点t 住宅、卡纸板住宅) 等1 2 本书 籍。他的作品也被登在韦克斯纳艺术中心 、人工开凿的城市 以及探索建 筑的十一位作家三本书中单独讨论研究还有两本关于他的专著，一本是埃 森曼建筑艺术) ；另一本是彼得埃森曼) ，这本书现在已经被许多国家翻译成 各个版本出版发行，包括英文版、中文版、韩文版，可见，埃森曼的魅力已 经蔓延影响到了全球的设计界除此之外，他还担任着反对派 的杂志编辑， 并且在捍卫自己的宣言的过程中也在这本杂志中刻下了自己的丰碑。在以暴力和 无理为特点的新现代宣言时代，这类宣言常被认为现代派人文主义太过拟人化， 他们更倾向于一种反人文主义的类型”这是埃森曼在品味过福柯以及出自法国的 l ，l 实用技术哲学的概念出现在法国社会学家马克的非物质社会一书中，是当代很多建筑师所持有的设计 哲学观点最通俗的解释就是。多解决一点问题，少谈一点主义 b 被得埃森曼的图解设计手法研究第一章彼得埃森曼简介 新典范后得出的结论，并导致他在1 9 7 6 年与现代派晚期彻底决裂，这些思想都体 现在他的文章后功能主义建筑中。这些都足以证明，埃森曼从来没有停止过 建筑理论的研究，并且他的观点已经在建筑界掀起了新的思潮，影响范围之广， 追随者之多，在建筑界可见一斑。 由此看来，作为一个研究学者。他已经具备了深厚的知识体系底蕴，在进行 自己的设计方法研究时，已有充分的理论作指导所以，彼得埃森曼能够有今 天的成就不是偶然的心血来潮迸发的灵感，而是有理有据的研究实践积累的结果， 图解的设计方法也是值得供学术界研究的课题。 ( 二) 实践设计作品 彼得埃森曼的建筑作品很多，初期的小住宅i 到号是他对自己的理论尝试 实践的过程。这些住宅是他在美国各个州为几对不同的夫妇所做的项目工程，建 筑物大都采用木结构的框架为基础，配合不同的地域条件进行了针对性设计整 体设计都是由彼得埃森曼本人和结构工程师、制图师以及模型制作师等等合作 完成的，体现了建筑设计中所强调的协作团队精神。这些住宅设计获得了进步 建筑杂志建筑设计荣誉奖，这个成功鼓舞了埃森曼更加有信心在建筑设计中进 行大胆尝试。住宅i 和( 如图l ，2 ) 是比较有代表性的作品，这是埃森曼早期 将特拉尼和柯布西耶的实践区分开来的一个转折点柯布西耶的建筑保留着通过 图示法( i c o n o g r a p h y ) ，即通过建筑语义学产生新含义；特拉尼是关注建筑语言 句法学的展现。显然住宅i 和的图解设计更倾向于对特拉尼的变形图解的。批 评一历史”，提出。最终的”建成结构只不过是建筑语言中索引的符号，它们的存 在是为了引出更深层的内容，而它们也仅仅整个内容的中的一部分在实践过程 中，他一如既往地紧密结合着理论并适时地将实践心得总结成理论，发表了很多 结合设计的理论著作，也将他的设计带到了公共空间中，着手设计了许多博物馆、一 艺术中心等公共空间这些设计在业界获得了赞赏和认可，比如，韦克斯纳视觉 艺术中心作品，在他的作品中尤为有代表性，获得了美国建筑师学会国家奖章； 国际邀请赛一等奖；西柏林国际竞赛特别奖，被许多学习建筑设计的人研究借鉴 另外，“罗密欧与茱丽叶”这个借用莎士比亚笔下最著名的爱情故事的名字的建筑 也在威尼斯双年展上不凡的成绩。 9 彼得埃森曼的图解设计手法研究 第二章彼得埃森曼的图解分析设计手法 第二章彼得埃森曼的图解分析设计手法 一图解的提出由d r a w i n g 到d i a g r a m 的转变 2 0 世纪的后半叶期间，建筑知识的基本技术和工序产生了一种潜移默化的转 变，从d r a w i n g ( 制图) 向d i a g r a m ( 图解) 过渡。也就是近3 0 年的时间，图 解理论开始时是随着后现代主义的发展被逐渐运用，与形式、语言、表现，以及 将要看到的与程序、动力、行为同等程度的纠葛而踯躅前进的同时，在千禧年的 时刻，图解作为建筑生成与讨论的终极工具，以孤注一掷的姿态隐约浮现。咿 ( 一) 主体和客体的分离为前提 主体和客体的分离是进行图解设计的先决条件，给予主体与客体正确的定位 是图解设计的基础从普通意义上讲，主体( o b j e c t ) 是指设计师和客户二者，在 设计过程中他们具有一定的主观能动性；客体( s u b j e c t ) 则是建筑物的全部，包 括建筑理念、形式、结构等等。在图解设计的范围中，主体的含义是指能够产生 图解作用的事物本身，即具有自指涉性的符号，能够产生自治性的建筑自身而 这个主体就是通过存在物来表现的，但却不是为了表现它而存在。这点从根本上 影响了图解的观念，客体就是指受到图解作用的事物，即能够用各种理论和方法 表现出的所能看到的现象形式因素。例如，伯鲁涅列斯基的圣洛伦佐教堂和垂灵 教堂的区别传统意义的设计上是不容易区分的，图解就可以说明二者的差异，通 过关注它们对待主体的不同状态：前者是需要一个静态的主体，通过锥形视角和 单一的视点来看空间；后者则是要求移动的主体来看空间，好像主体在空间内外 连续行进。这就是图解与传统意义设计的基本差别主体与客体的分离，使主体 与客体产生一定的距离，有意地强调了建筑自身和形式的关系，如果创作一个建 筑比喻成创作一篇文章的话，那么就可以说建构的“索引性”只是建筑自身能动 性操作中的第一步，而它的作用就是引言这些理论是对现象学上某些理论的否 定，现象学强调我们所看到的就是所存在的，图解正与之相反，强调我们所看到 哪引自 美 彼得埃森曼着陈欣欣何捷译图解日志) 2 0 0 5 年8 月第一版中田建筑工业出版社第7 页 第2 段 1 0 彼得埃森曼的图解设计手法研究第二章彼得埃森曼的图解分析设计手法 的建筑形式并不能完全表达所要述说的“语言”。这种情况就正好反映在埃森曼用 对语言的“研究”而不是用语言本身来考量建筑。他前期所作的“卡纸板住宅”( 也 被人称作“概念设计”) 就是要将首位的注意力从客体的感性方面转移到客体的普 遍性方面，即研究形式构造中某一形式中内在的、所谓形式的普遍性的本质。而 图解就为这个过程的发生提供了一个场所，是在可触知的客观“外在性”( 客观存 在的外部条件和手段) 建成的建筑物和所谓建筑的“内在性”( 这里特指 建筑的建构的自治) 之间的调停。这个方面的要求也就提出了必须将主体与客体 割裂开作为两个独立的事物来对待才能进行图解设计。 ( 二) 图解是一种“假象”的操作模式 图解本身是一种哲学的设计思维，它与现象学、类型学等等一样都是设计师 在创作中所要坚持证明的事物本质的媒介而图解正好与现象学的理论相悖离， 它假设建筑物本身有一定的主观能动性，主张发掘其本身的特性，从其自身出发， 成为客观理性分析的手法，运用模型技术来分析。假象”存在的客观性同时， 图解不仅停留在表面所看到的模型阶段上，它的内涵远远多于此这就显现出类 型和图解的两种不周的抽象状态：类型学是向规范化的抽象进行还原；而图解这 种抽象可以生成超出事物普遍性的东西，因此有克服规范化的潜能。这种潜能往 往不显示于众，所以经常被认为成一种。假象”的操作模式所谓。假象”是针 对现象学中的概念衍生出来的，是与。真象”相对应的，意为我们的眼睛为我们 见证不到的东西。如果将建筑设计的过程比作一个文章写作的过程，那么。假象” 就可以说是我们为写作虚构的一个文本；图解则是在这个文本上写作的工具及表 现形式；最终成型的建筑物只不过是我们所最后看到的文章，至于是否能将文章 的意图呈现于众，就要看这个工具及表现形式是否得体 而这个“假象”的操作模式使我们得到了。另一个世界的突现”这是对图解 所图解的东西的精确表达，这也就是埃森曼和库哈斯在他们所属的那代人中为什 么近乎孤独地、固执地甚至另人费解地回避。设计”因为他们所要呈现的是另一 个世界的自主的突现，而不是由某人刻意安捧的出现埃森曼选择了自治主义的 操作，库哈斯在用统计研究，它们互补地试图以图解取代设计，发送那些相对于 现代主义来说没有美的形式和没有功用性的功能他们的这些操作实验行为都力 图在向世人说明现代主义理念只是要常态化和类属化，而所谓的美的形式和功用 彼得埃森曼的图解设计手法研究第二章彼得埃森曼的图解分析设计手法 性只是浮于表面，回避了对自身的评价这个理念最直接的后果就是国际化风格 的风行一时，它是现代主义对。假象”的操作的失败证明。在试图表达时代精神 的时候，现代主义失去了置换自己空间和出场的能力这一步骤，自然就失去了自 己的图解能力。 ( 三) 图解的定义理性客观对本体进行深入分析的设计表现手法 一般地说，图解是一种绘画式的速记它是一种表意符号，但不一定是抽象 的。它是事物的再现而不是事物自身从这个意义上讲，即使是在它试图表达形 式关系和它们的构成过程的时候，它也需要被具体体现，也是具有外延或内涵的 同时，图解也不是结构或结构的抽象表达，虽然它解释某个建筑客体中的关系， 但它却不能等同于客体 由上面的这些分析，可以对图解概念的雏形有个了解，图解的概念也在随着 时代的变迁被赋予了不同的涵义“就像所有将要发生变革的时代，总会有新的图 像标志突在前面，好像照明的灯塔这就是图解的概念”【，】这就是彼得埃森曼 对图解的最直白的解释。从历史上看，建筑的图解概念就像筑本身一样古老，可 以从两种方式进行理解：一种解释性或分析性的工具，以及另一种生成性的工具 在图解被认知的过程中，大多时候都被人认为成一种。后表象 ( p o s t - r e p r e s e n t a t i o n a l ) ”的形式，即一种对已存在的表象的分析解释的形式 但在分析解释的过程中，图解又充当了一种。表象( r c p r e s c ! n t a t i o n ) ”它可以从 草图到建筑平面图以不同形式出现尝试揭示被潜藏了的结构以九富格为例，尽 管它本身并不是我们平时所看到的传统建筑的结构形式。但却是我们通过图解得 到的建筑本身美感的本质所以，作为设计过程的生成工具，图解同样是表现的 形式。但是图解中所运用的九宫格又与我们几何学中所提到的九宫格大相径庭， 如果将图解看作是在分析一个句子或一个数学或科学的方程式时，图解可能揭示 潜藏的结构，但却不能解释这些结构如何生成其他的句子或等式区分开这图解 和“几何配置”的不同，我们才能在建筑的文法中得到超越几何的九富格图解 维特科维尔为帕拉第奥绘制的九宫格是图解，因为他们帮助说明了帕拉第奥的工 作，但却不能演示帕拉第奥是。怎样”工作的。他的平面图尺寸与实际方案并不 。- _ 。_ _ 。- 。_ - _ _ 。_ _ 。- _ h _ _ _ 。_ _ 。_ _ 。- _ - 。_ _ _ _ 。_ 。_ _ 。_ _ _ - 。_ _ - _ 。_ 。_ 一 哪引自 美 彼得埃森曼著阵欣欣何捷译图解日志 2 0 0 5 年8 月第一版中田建筑工业出版社 第2 7 页第1 段 1 2 彼得埃森曼的图解设计手法研究 第二章彼得埃森曼的图解分析设计手法 对应，但却对应着从未被绘出的图解，作品中隐含的图解从不外显。例如，从晚 期的哥特建筑到文艺复兴时期，在最初的设计羊皮纸建筑制图中，一个图解性计 划通常用一支没蘸墨水的笔绘制或蚀刻在羊皮纸表面，而后再在上面用墨水画出 实际的方案。呈现出来的墨水方案就成了一种图解性轨迹的交叠。 图解在这里不仅起到了解释的作用，更重要的是扮演了真实时空生成操作中 的调停物，作为生成器图解与得到的真实时空的形式是不需要一一对应的。现代 主义中最典型的例子就是柯布西耶对。模度( m o d u l o r ) ”的使用：建筑实物中是 看不到图解的，但图解作为重复性因素反复出现在不同尺度上，小到住宅的构件， 大到城市规划的构成，然而它绝少为显形。由此我们也可以认为柯布的。平面是 生成器”的说法可以在这里被换言为“图解是生成器”而在当代的设计中也有各 种方法诠释来图解。比如，运用图解叠加方式进行设计的，一般就是设计师在多 张透明性较好的硫酸纸上绘制出方案的多个可能性，然后将这些图纸叠在一起， 或是运用旋转、移位等方式改变其中几张图纸，在这些图纸上面叠加一张新的图 纸并绘制出实际的方案，这样最上面的硫酸纸的方案也就成了一种图解性轨迹的 交叠，这种交叠要比我们在古代运用的图解更加清楚直白的展现图解的过程。 另外，这一代的设计师接受了计算机新技术的充实，热切的盼望选脱出现代 主义大师也就是曾经传授了许多经验、给予他们知识的老师们带给他们的思想束 缚因此，他们反对将图解理解为基本的教育论工具，尝试提出自己的新理论， 这个理论一部分是建立在吉尔德勒兹对福柯把图解重塑为“一系列机械力量” 的解释，另一部分则是建立在设计师自己的控制论幻想上在他们的争论中，图 解成了阐释新事物的关键词，去挑战传统的几何图解以及千百年来建筑沉积的历 史人们对以往获得的经验总是抱以崇拜欣赏的观点，这才使得“国际主义风格” 产生并蔓延到世界的各个角落从这个方面的影响来看，图解可以被视为是在尝 试用最理性的方法告诉人们即便是约定俗成的理论或被大部分人当作真理的经 验，我们也应该抱以一种质疑批评的态度去对待在这个质疑评判的过程中，图 解又是一个置换工具去挖掘建筑的先在性和内在性， 彼得埃森曼的图解设计手法研究 第二章彼得埃森曼韵图解分析设计手法 二彼得埃森曼对图解的理解 ( 一) 设计观念的演变 把“纽约五”吸引在一起的是他们对建筑学知识的执着的探索，但是把他们 分开的力量也是他们对建筑学知识的深入探索，在他们对共同的见解产生分歧的 时候，他们最终还是分道扬镳彼得埃森曼的思想此时也产生了质的变化，不 再紧随特拉尼与柯布西耶，而是扩展了自己的“自治建筑”的思想，使自己成功 的从一个晚期现代派的追随者转变成一走在时代前端的时代精神的倡导者。 1 晚期现代主义的薄纸板建筑 薄纸板建筑) 是埃森曼在1 9 7 2 年写的一篇晚期现代派宣言去捍卫形式的自 治性。这篇文章主要是有关于他前期所做的实验住宅的一些体会像任何伟大的 理论诞生前一样，这篇宣言诞生前也经历了漫长的酝酿过程，但这篇文章的发表 也为埃森曼找到了他真正对建筑感兴趣的东西，是他对建筑自明性以及图解的尝 试的开端。在这个实验过程的第一步，埃森曼就已经表明对现代主义反思的立场： 尽量减少或者放弃功能所规定的形式上的一些意义，通过控制建筑物的颜色、质 地和形状之间的关系恢复这些形式的一些原始的符号意义因此在很长一段时间 埃森曼都在使用白色以及薄纸板转移我们视觉上对以往抽象有色彩的平面空间的 注意力。第二步将被视为结构的梁柱定义为无结构的就是从水平面和垂直面将 这些结构孤立对待，重新组合一个完整的正式结构，以及表明这个结构才是设计 的重点所以在住宅设计中可以看到被过分强调的和过分细节化的正式结构，这 样的做法就主要表现在平面和体积的关系以及正面和斜面的关系处理上达到这 两步是一个漫长又复杂的过程，其中有不能缩减的形式规则和特定的转换环境的 规则，而这些规则并没有实际的存在形式，因此第三步也就变成了存在变数和无 限可能性的层面，这一步的焦点就在于从实际结构转到暗含结构和两者之间关系 的探讨中这一步使图解具有新意义的潜能。 显然，埃森曼是按照自己的理论去实践的，在实验住宅系列的设计中，从模型 到建筑物他都尽量采用简明的材质，木框架结构将结构自身的变化清晰的被表达 而每一个建筑物的形式也是根本不同的环境意义，产生不同的变化这些实验住 宅在某种意义上可以被看作是图解将建筑深层结构索引出来的多种可能的模型， 1 4 彼得埃森曼的图解设计手法研究 第二章彼得埃森曼舶图解分析设计手法 而这些可能性很重要的一部分是受到环境因素影响的。 2 新现代主义的后功能主义