（课程与教学论专业论文）舒曼创作技法探究从《蝴蝶》到《幻想曲集》的浪漫之旅.pdf

舒曼创作技法探究 从蝴蝶到幻想曲集的浪漫之旅 摘要 舒曼是浪漫主义音乐成熟时期的代表之一。对舒曼作品本体的研究是理解舒 曼音乐的最直观、最有效的方式，许多音乐工作者都曾做在这方面进行过探索， 其中不乏对舒曼钢琴套曲的研究。但多数文献为对某一套作品或技术，或美学， 或演奏上的分析。或者是对舒曼某一特定创作时期的作品总体上的概括。对于舒 曼从早期创作到成熟时期的创作这一变化过程及其特征的研究甚少。蝴蝶与 幻想曲集两首作品分别创作二f 舒曼的青年时代与成熟的中年时期。文章试图 通过对这两首作品的创作背景、作曲技术，音乐内容，形式，题材，等多个角度 进行分析、比较，归纳，探寻舒曼创作的成长过程，从而全面把握舒曼从早期到 成熟期的创作风格。 关键词：舒曼蝴蝶幻想曲集创作技法 a b s t r a c t s c h u m a n ni so n eo ft h er e p r e s e n t a t i v e si nr o m a n t i cm u s i cm a t u r i t yp e r i o d t h eb o d y r e s e a r c ho fs c h u m a n nw o r k si st h em o s ti n t u i t i v ea n de f ! f - e c t i v ew a yt ou n d e r s t a i l dh i s w o r k s a 铲e a tm a n ym u s i c i a n sh a v ec a 仃i e do u tr e s e a f c hi n t h i s6 e l d ，i n c l u d i n gt h e s t u d yo fs c h u m a n n sp i a n oc y d e s h o w e v e r ，m o s to ft h ed o c u m e n t so n l yg a v e a i l a l y s i so no n ep i e c eo fi t sw o r k s ，i t st e c h n i q u e s ，t h ea e s t h e t i c so ri t sp e m ) 锄a 1 1 c e s o m e t i m e si ti st h ec r e a t i o no fap a r t i c u l a rp e r i o do fs c h u m a l l n sw o r k so nt h eo v e r a l l s u m m a r y t h e r ch a sb e e nl i t t l ef e s e a r c ho nt h ep r o c e s sa n dt h ec h a r a c t e r i s t i c so ft h i s c h a i l g ew h i c hr a l l g e sf 内mt h ee a r l yp e r i o do fc r e a t i o nt ot h em a t u r i t yp e r i o d t h e w o w o r k s “b u t t e m y ”a i l d “f a n t a s yc o l l e c t i o n ”w e r ew r i t t e ni ns c h u m a l l i l sy o u n gp e r i o d a n dm i d d l e a g e dm a t u r i t yp e r i o d 皿i sa i t i c l em e a n st ow o r kt h r o u g l lt h et 、) i r oc r e a t i v e b a c k 铲o u n d ，c o m p o s i n gt e c h n i q u e s ，m u s i c a lc o n t e n t ，f b 咖，t h e m ea n dm a i l yo t h e r p o i n to fv i e wt 0c o m p a r e ，a n a l y z ea n dd r a wc o n c l u s i o n st oe x p l o r et h eg r o w t ho f s c h u m a n n sc r e a t i v ep r o c e s s ，i no r d e rt of u l l yc o m p r e h e n dt h es t y l eo fs c h u m a n n f r o me a d yt om a t u r ep e r i o do fc r e a t i o n k e yw o r d s ：s c h u m a n n b u t t e r f l y ”f a n t a s yc o l l e c t i o n ” c r e a t i v et e c h n i q u e s 2 目录 绪论l 一、音乐诗人舒曼1 二、研究者眼中的舒曼3 三、问题的提出5 四、研究方法概述5 第一章蝴蝶与幻想曲集的概述6 第一节钢琴套曲蝴蝶的创作背景6 第二节幻想曲集的创作背景7 第二章创作技法分析9 第一节蝴蝶创作技法分析9 第二节幻想曲集的创作技法分析2 5 第三章从蝴蝶到幻想曲集创作技法的发展5 1 第一节作品的内容与形式5 l 第二节多方面创作技法上走向成熟5 2 结语6 0 参考文献6 2 后记6 5 一、音乐诗人舒曼 绪论 ( 一) 舒曼的一生 罗伯特亚历山大舒曼( r o b e r ta l e x a n d e rs c h u m a n n ，1 8 1 0 1 8 5 6 ) 是德国作 曲家，钢琴家，音乐评论家。1 1 8 1 0 年6 月8 目，舒曼出生于莱比锡附近的小城茨维考( z w i c k a u ) 。父亲是当地有 名的书商和浪漫主义文学的热爱者。在他的熏陶下，舒曼自幼便对读书和写诗发生了莫 大的兴趣，并显示出诗人般抒情与幻想的气质。深厚的浪漫主义文化底蕴影响了舒曼终 生的创作，使得舒曼的创作具有浓郁的浪漫主义风格。 舒曼生的音乐之旅，多波折而又充满磨难。他自幼学习钢琴，表现出突出的音乐 潜质。很快就学会了即兴演奏，并能够在琴上用音乐准确的描绘他的朋友们的不同性格。 因此，他7 岁便开始作曲。早年的音乐训练渐渐的培养了舒曼对音乐艺术的热爱与迷恋。 再加上父亲在文学方面对舒曼实行的宽松政策，舒曼早早就接触了德国浪漫主义的文学 趣味。中学时期，舒曼慢慢形成了自己的艺术品味。此时的舒曼已经计划以音乐作为一 生的事业了。 然而，在1 8 岁时，在母亲的计划下，舒曼进入菜比锡大学学习法律。这一时期， 舒曼对自己的定位产生过多次困扰。但他从未放弃在音乐上的学习。因偶然的机缘，舒 曼认识了对他一生影响深刻的恩师维克先生并随他进修钢琴。在转学海德堡旅行及在海 德堡期间，帕格尼尼的演奏，大学法律教授朱斯图斯梯鲍( j u s t u st h i b a u t ) 在音乐 方面的鼓励，都对他产生了极大的影响。最终，他决定放弃法律学习，专攻音乐。在维 克的帮助下，他征得母亲的同意，投入维克门下。 在维克门下的学习并不轻松。由于在练习中方法失当，舒曼手指受伤，成为钢琴演 奏家的梦想搁浅。他积极地转向了作曲和音乐评论。此时的舒曼在随海因里希多恩 ( h e i n r i c hd o r n ) 短期学习基础和声与对位后，开始独立研究巴赫的平均律钢琴曲 集。并积极的将浪漫主义文学的精神带入音乐创作的领域。1 8 3 5 一1 8 4 4 年，他创办新 音乐杂志( d i en e u ez e i t s c h r i f tf t i rm u s i k ) ，对改变当时陈腐的音乐空气，促进浪 1 西方音乐通史于润洋主编上海音乐出版社2 0 0 2p 2 3 3 l 漫艺术的发展，起到重要的作用。同时开始创作大量钢琴作品。1 8 4 0 年，他获得耶拿大 学哲学博士荣誉学位，1 8 4 3 年赴莱比锡音乐学院任教。 自1 8 4 4 年起由于长期以来内心理想和现实生活的矛盾无法缓解，舒曼罹患精神上 的疾病，他辞去了担任1 0 年的杂志主编工作，迁居德累斯顿后又迁居杜塞尔多夫，创 作与指挥活动也屡遭挫折。1 8 5 3 年为勃拉姆斯写了最后篇音乐评论新的道路。1 8 5 4 年病情加重，曾投河被救，1 8 5 6 年7 月2 9 曰逝世于精神病院。 ( 二) 浪漫主义情怀与舒曼的创作 舒曼是浪漫主义音乐成熟时期的代表之一。他继舒伯特之后发展了浪漫主义的钢琴 音乐风格和歌曲创作传统，进一步丰富了钢琴伴奏的表现方法。他经常以数首歌曲组成 套曲，以浪漫主义诗人的诗作为歌词，注重诗的内在意境，因此享有“诗人音乐家 的 称号。作为音乐评论家，他热情推崇巴赫、贝多芬，也呼吁发现新生力量。正是由于他 的大力推荐，一大批青年音乐家脱颖而出，包括门德尔松、肖邦、瓦格纳、勃拉姆斯、 柏辽兹和李斯特等，几乎包罗了当时欧洲所有的青年音乐家，对浪漫主义音乐起到了重 要的推动作用。 舒曼以他卓越的才思，以及激进的革命精神造就了他与众不同的音乐趣味和艺术风 格。以充满幻想，灵感的音乐创作和对艺术风向的敏锐嗅觉，引领、影响着1 9 世纪德 国浪漫主义的音乐方向。 文学性是舒曼创作的一个重要特征。受浪漫主义文学的影响，舒曼的创作思想融合 了文学中诗歌与叙事性特征。在他早年的创作( 1 8 3 2 年以前) 中，他已自觉的运用文学 脚本的情节与场景设置来组织他的音乐构思。这直接导致了他的钢琴及声乐套曲体裁的 诞生。这一体裁成为舒曼在音乐史上的首创。而此类体裁的作品大多带有标题性和文学 性。即使没有标明具体标题的器乐作品仍然与他的文学趣味有关。因此，钢琴套曲体裁 是他独树一帜的创作。同时也是德国浪漫主义的优秀代表。如早年创作的钢琴套曲蝴 蝶，创作巅峰时期的克莱斯勒偶记、狂欢节、大卫同盟舞曲等，都深受浪漫 主义文学创作的影响。 另一方面，舒曼的恋爱与婚姻对他的创作也有很大影响。舒曼的在菜比锡期间遇到 恩师维克。虽然与维克的关系始终不太融洽。但维克的女儿克拉拉却始终是舒曼所钟情 的对象。在与克拉拉的关系上，维克起到了最大的负面作用。在舒曼与克拉拉苦苦相恋 的时期，舒曼创作了很多灵感源自克拉拉的作品。如钢琴作品克拉拉维克主题即兴 曲。在此期间，舒曼时而又为其他出色的女音乐家着迷，并创作出相关作品。阿贝格 2 主题变奏曲就是一例。这是他为在曼海姆的舞会上一位美丽的女伴梅塔阿贝格( m e t a a b e g g ) 所作1 。而狂欢节则是为一位同在维克门下学琴的小姐欧尼斯蒂娜冯弗 里肯( e r n e s t i n ev o nf r i c k e n ) 所作。2 。而狂欢节则取这一地名作为其作品音高 的素材。与克拉拉最终完婚的舒曼更是迎来了创作上的高峰。创作了如声乐套曲诗人 之恋，为海涅诗歌所写的九首声乐套曲，妇女的爱情与生活等。 再者，舒曼的创作中，还包含了浓重的浪漫主义幻想色彩。尤其在其晚年的作品中， 体现了他的思考，想象和对现实的逃避。如童年情景、幻想曲集等作品。是他对 人生思考与感悟的结果。这些作品充满了浪漫主义幻想的色彩。 舒曼在室内乐及大型器乐体裁上的创作则不甚成功。四首交响曲与若干器乐室内乐 作品未能很好的流传。他也曾尝试过戏剧音乐，如浮士德。但最终并没有成功。然 而，他给后人留下的钢琴音乐文献与艺术歌曲文献已经足以证明他是一位真正具有浪漫 主义精神并为之献身的音乐家。同样，这些作品也足以奠定他在音乐史上的不朽地位。 二、研究者眼中的舒曼 舒曼作为德国浪漫主义时期杰出的音乐家之一，对其研究者甚众。而研究文献与专 著以德语为多，并有部分英文及译著出版。在文献整理方面，笔者主要查阅了部分中文 专著及译著。这些与舒曼的研究：有关的文献主要涉及了生平、美学思想、创作背景及动 机、艺术特征四个方面。 ( 一) 传记性文献 英国历史学家、音乐家、作家蒂姆道雷所写的舒曼是比较有代表性的传记性 著作。该书以原始资料为根据，以历史时期为线索，比较详细而客观的整理出了舒曼生 平中比较重大的历史阶段，并对舒曼的创作情况顺带提及。遗憾的是该传记对舒曼创作 作品的整理并不完整。因此造成很多作品与创作年代的对应不是非常详细。与之题材相 平行的另一部传记性著作，由苏联学者巴琴斯卡娅著的舒曼传则以舒曼的音乐活动 为线索。对舒曼生平中重要的音乐史实进行了记述。其中就有对舒曼作品蝴蝶中主 题来源以及音乐的文学基础的直接记录。 ( 二) 美学及创作观念方面的文献 南京师范大学硕士论文论舒曼钢琴套曲( 蝴蝶) 的艺术底蕴及其演奏为我们深 1 b b c 音乐导读舒曼钢琴音乐j o a nc l l i s s e l l 花山文艺出版社1 9 9 9p 1 6 2 舒曼【英】蒂姆道雷江苏人民出版社1 9 9 9 p 5 8 3 入了解舒曼对蝴蝶的创作提供了比较有价值的参考。文章认为舒曼创作的蝴蝶所表 现出来的形式上的自由性是在浪漫主义潮流下的必然趋势。而舒曼本人恰恰最为推崇十 九世纪德国浪漫主义思潮。并受浪漫主义文学影响深刻。而在另一方面，虽然蝴蝶 是由多首小品组成的套曲，但是在创作手法和音乐内容上的统一又是毋庸置疑的。这就 形成了舒曼在自由的形式中创作出内容与手法相一致，协调的独特风格。 而上海音乐学院音乐学系张炜的论音乐创作中音乐形象的具化美以舒曼早期 标题钢琴套曲创作为例一文为我们探究舒曼作品中音乐主题的来源及美学内涵提供了 有益的参考。文中认为舒曼的音乐语言具有“人物想象的舒曼化”、“场景描述的具化 以及“发挥音乐的抒情性功能而抒发个人情感”三个特征。而在蝴蝶与幻想曲 集中，这三个特征表现得非常明显。 ( 三) 有关创作背景的研究文献 由花山文艺出版社出版的导读性著作b b c 音乐指南舒曼钢琴音乐对舒曼的 作品进行了比较浅显的概括描述。但对舒曼全部钢琴作品的整理比较系统全面，并且将 全部作品划分为“早期年代 、“成功之巅”、“一章的结束 与“结婚及其后时期 四个 阶段。对每个作品创作的背景及动机均有详尽而准确的介绍。 台湾学者陈玉云著的舒曼钢琴代表作之研究，该书综合了作品分析，背景介绍。 并从对演奏教学的选曲角度概括性的对舒曼的主要钢琴作品进行了讲解与分析。但书中 对舒曼作品从作曲技术上的分析比较浅显。而在结论中，仅对演奏选曲方面进行了简单 讨论。 ( 四) 有关舒曼作品的艺术特征研究文献 在国内各主要学术期刊上发表有很多关于舒曼作品的研究文献。大量文献涉及舒曼 作品的艺术特征的研究及演奏实践理论。虽然多数成果是以论文的形式发表于各类期 刊。但论文数量之多，质量之高，足以显示出有关舒曼的研究对音乐理论和实践发展方 面的重要意义。 由中国学术期刊网所提供自1 9 7 9 年至2 0 0 2 年有关舒曼研究的文献达到五百多条。 其中不乏对舒曼钢琴套曲的研究。如：上海师范大学音乐学院钱洁从一幻想曲集p j 2 一 看舒曼钢琴音乐的风格特征( 刊载于淮北煤炭师范学院学报2 0 0 5 年12 月第2 6 卷 第六期) 、曲靖师范学院音乐舞蹈系任红军从一奇幻的梦境一看舒曼音乐作品的艺术特 征( 刊载于曲靖师范学院学报2 0 0 8 年7 月第2 7 卷第4 期) 、杨佩红浅析舒曼钢 琴套曲一幻想曲集一中的几首作品( 音乐生活2 0 0 6 年7 月) 以及武汉音乐学院刘静硕 4 士论文舒曼一幻想曲集p - 1 2 一的创作与演奏研究等。 三、问题的提出 通过上文对文献的梳理，不难发现以前的研究多为对舒曼某一套作品或技术，或美 学，或演奏上的研究分析。或者是对舒曼某一特定创作时期的作品总体上的概括。然而 对于舒曼从早期创作到成熟时期的创作这一变化过程及其特征的研究几乎未曾见到。因 此本文就以这一问题为出发点，进行探讨。 对音乐家作品本体的研究是理解音乐家音乐的最直观、最有效的方式，对舒曼从早 期创作到成熟时期的创作这一变化过程及其特征的研究应从比较舒曼两个时期代表性 作品的作曲技术手法；考察两个时期的作品技术上异同等方面入手。由于由短小乐曲连 成的钢琴套曲以及歌曲集中体现了舒曼的独创性风格，因此，本文选择他早期创作的钢 琴套曲蝴蝶与成熟时期的幻想曲集作为研究对象。蝴蝶是舒曼创作的第一 套钢琴套曲作品，是他早期创作中最有代表性之作，代表了舒曼早期作曲技术的风格特 征。而幻想曲集则是舒曼成熟时期的一部代表性作品。无论是舒曼的音乐观，世界 观还是创作技法上，都趋于成熟。因此，对这两部作品进行创作技法分析，并在此基础 上比较两者，从而整理出舒曼创作技法上的发展轨迹及现象是有研究价值和代表性的。 四、研究方法概述 本文采用的研究方法主要有：1 、文献检索法：通过光盘检索，上网和查阅文献资料 等方法收集与舒曼创作相关的文献和资料。2 、演绎归纳法，对舒曼所生活的历史背景 环境，及他创作这两部作品的背景环境，动机的史料进行整理分析。得出与舒曼创作背 景与动机相关的结论。3 、从作曲技术理论方面着手对作品进行分析。这是客观，准确 地研究舒曼作品音乐本体的最直接和有效的手段。虽然乐谱，作为一种载体，并不能完 全呈现作曲家的全部想象。但其旋律特点，和声技法等诸多方面在一定程度上反映了作 曲家在艺术上的成长历程。将舒曼所处的历史平台与乐谱所反映给我们的音乐信息相结 合，就可以在最大程度上准确把握舒曼创作特点以及他的成长过程。 5 第一章蝴蝶与幻想曲集的概述 第一节钢琴套曲蝴蝶的创作背景 舒曼共创作了十八首钢琴套曲。蝴蝶o p 。2 ，创作与1 8 2 9 1 8 3 1 年，是舒曼所创 作的最早的钢琴套曲。描写了一场别开生面的假面舞会。这首充满文学动力的浪漫派作 品，是舒曼作品中最先受到重视的一首。其所展现的创作手法，成为舒曼后来作品的根 脉。这首作品与他所钟爱的小说家让保罗的作品有很大的联系。在1 8 2 9 年6 月1 1 日 舒曼从海德堡写给维克的信中提到：“舒伯特仍然是我永远的唯一的舒伯特，尤其是 他和我的唯一的让保罗有共同之处。每当我弹奏舒伯特时，我便觉得仿佛在读让保 罗的小说请寄给我所有舒伯特的圆舞曲乐谱”1 舒曼所热爱的舒伯特和让保罗，确实在这首作品中巧妙地融合了。它运用了舒伯 特的圆舞曲风格，同时也吸收了让保罗的小说青年时代中的情节，从而使之蜕化 成为幻想中的蝴蝶。 1 8 3 2 年舒曼在给家人的信中写道：“告诉大家尽快阅读让保罗的小说青年时代， 因为蝴蝶想要成为假面舞会的音乐象征。然后，问他们是否可以发现音乐中所 影射维娜的天使般的爱，华尔特的诗人气质，或者沃尔特的精明智慧。”2 同年在舒曼给乐评家兼诗人雷斯塔德的信中说：“因为你和让保罗是性情相投的 诗人，我现在将再加述一些有关蝴蝶渊源的文字。你可记得在青年时代中 的最后一章，幼虫之舞、华尔特、沃尔特、维娜、沃尔特之舞、交换假面、 招供、愤怒、发现、匆忙、终场、踏上归途的兄弟。我时常翻到最后一 页，因为结束似乎像一个新的开始，几乎是无意识的，我发现自己在钢琴旁，于是这首 蝴蝶跟随着其他的作品而产生” 舒曼在自己所阅读的青年时代上最后一章，划下与他的钢琴作品蝴蝶前十 段有关的情节。老祖父之舞和终曲的钟声则是他自己的创意。3 另外有关舒曼与克拉拉的交谈中，舒曼提到：“我的蝴蝶是艺术家的乐思，它 们急速的从他的想象中产生出来，就如同小蝴蝶从静止的蛹里孵出来，向四面八方飞去。 因此我给这首乐曲取这么一个名字这首作品的名字是在我所喜爱的作家让保罗的 1 舒曼钢琴代表作之研究【台】陈玉云全音乐谱出版社民国九十四年p 3 9 2 舒曼钢琴代表作之研究【台】陈玉云全音乐谱出版社民国九十四年p 3 9 3 舒曼钢琴代表作之研究【台】陈玉云全音乐谱出版社民国九十四年p 4 1 小说青年时代的影响下创造的。 这篇小说叙述了两个孪生兄弟华尔特与沃尔特。两兄弟的性格虽然不同，但他们彼 此之间非常友爱。华尔特性格温和而富于幻想，沃尔特激动而暴躁。两兄弟爱上了同一 个女子维娜。他们彼此谨慎的隐瞒着自己的感情，同时都在猜测究竟维娜爱上了谁。三 个人在假面舞会中相遇。华尔特第一次看到假面舞会，他为这些古怪的场面感到惊讶， 他仿佛觉得走到了一个神奇的地方，那儿住着女巫，幽灵、哑巴和小丑。在跳舞的人当 中，那个滑稽的假面具巨人的皮靴老是笨拙得跳着，非常惹人注目，它的确自己穿 到脚上，自己带动脚走路。 在许多戴假面具的人群中，华尔特找到了维娜，他知道了维娜爱的是他。沃尔特发 现了正在跳舞的华尔特和维娜，他请求兄弟跟他对换衣服。换好衣服回来，他冒充华尔 特走到维娜的面前，向她叙述了自己的爱情。维娜错认他是华尔特，因而重又承认爱他。 沃尔特感到非常悲伤，立刻离开了舞会。 幸福的华尔特拂晓时从假面舞会回来后，做了一个有关他的爱情的怪梦，他请求沃 尔特为他解梦。沃尔特不回答他而拿出了一把笛子，你听吧，他说。为了不愿妨碍兄 弟的幸福，他一面吹着笛子，一面走出城去，就此一去不返。这就是小说中假面舞会的 结尾，我把它谱成了音乐，编在蝴蝶中。我想描写兴高采烈的狂欢节和假面舞会中 那种光怪陆离的情境，所以我也没有忘掉把大皮靴也写进去( 第三曲) 。其余的乐 曲描写这小说中各个主角的不同的心情：欢乐的舞蹈、温柔的对话、悲伤和绝望的痛 苦”1 由上述书信及对话显示蝴蝶是一套象征性的标题音乐，主要叙述舞会中的孪生 兄弟华尔特和沃尔特的爱情之争。当维娜选择了华尔特之后，沃尔特远离家园。在舒曼 的幻想中，“终曲”响起了六次钟声，狂欢者陆续散去，一切归于平静。 第二节幻想曲集的创作背景 这首作品共包含八首小品，创作完成于1 8 3 7 年。这一年的前半年，可以说是舒曼 人生中最为灰暗的时期。母亲的辞世以及婚姻百般受阻，都使得舒曼陷入极度的痛苦中。 因此，这一年他只完成了大卫同盟舞曲及幻想曲集。 这套作品是舒曼的众多作品中较易理解的精髓之作。舒曼把它题献给美丽的英国女 1 舒曼传【苏1 巴琴斯卡亚中央音乐学院华东分院编译室译1 9 5 7p 3 3 7 钢琴家罗贝娜莱德罗。莱德罗于1 8 3 7 年6 月来到莱比锡，并在7 月举行“早晨音乐 会，弹奏幻想曲集中的部分作品。 舒曼曾在1 8 3 7 年的日记中写道：“在7 月初，极为幸福的幻想曲作品。 1 8 3 8 年的日记中又写道：“春天和夏天罗贝娜莱德罗，幻想曲。”而在1 8 3 7 年舒曼写 给克拉拉的信中提到：“八天前，莱德罗小姐从波森写信给我，我想，她心里有我的存 在。当他离开时，曾送我一束卷发，你了解这个意义的。你能完全不妒嫉”1 从上述的记录和书信中，我们可以看到，这实在是一段不寻常的友谊，他对舒曼有 着黑暗中一线曙光的意义。 关于创作动机，德国作家霍夫曼的作品卡洛特风格的幻想小品或多或少激发了 舒曼创作幻想曲集的灵感。在这部作品中，舒曼发挥其独特的想象力，将内心的紧 张与痛苦化为音乐的信息，让我们：卣接的进入了他的梦境。另外，从舒曼写给克拉拉的 信中也可以一探舒曼在创作这套组曲时的心理：“我所有的作品不是真正为公开演出而 作，但是在幻想曲集中有一首在晚上却是的，还有另一首梦得纠缠立刻就 要出来了，你就等着瞧吧。 2 在另一份信件中，舒曼又说道：“我作完后很高兴得发现， 它包含有希罗和伦德的故事。当然你知道，伦德每晚须游过大海才能看到他所爱的人， 她就在灯塔里等着他，并且拿着火把为他照亮路。我在演奏在晚上这首曲子时，就 摆脱不了这个想法。首先他跳进大海，她喊他，他答应了；他正与海浪搏斗，然后平安 登陆。然后是坎蒂莱娜，此时他们两人拥抱在一起，直至两人又需分离，但是他又舍不 得离开，直至夜再一次把一切都包在黑暗中”3 这些与克拉拉的书信一方面显示了舒曼创作和演奏这套作品时的心理活动以及这 些作品含义。另一方面，这些作品：正是在舒曼与克拉拉的感情受到维克横加阻挠时创作 的。它们的内容，不能不说是舒曼当时心境的直接了当的表达。 这首作品虽然同狂欢节一样，为每个小曲完成后再加上适当的标题，但他不像 狂欢节如同主题变奏一样，有一个统一的字母动机a ，s ，c ，h 贯穿其中，以达成整体 设计的效果。相对而言，幻想曲集的每一个小品虽然整体看来仍有其微妙的内在相 关性，例如，都是降号调，含有许多相似的和声与动机。但他们却可以分别单独演奏而 不会破坏每首小曲的音乐完整性和音乐内容的完整性。 1 舒曼钢琴代表作之研究【台】陈玉云全音乐谱出版社民国九十四年p 9 9 2 b b c 音乐导读舒曼钢琴音乐j o 柚c h i s s e l l 苦僧译花山文艺出版社1 9 9 9p 8 3 3 b b c 音乐导读舒曼钢琴音乐j 0 a nc h i s s e i l 苦僧译花山文艺出版社1 9 9 9p 8 4 第二章创作技法分析 第一节蝴蝶创作技法分析 蝴蝶总共由序奏与1 2 曲构成( 、第1 2 曲为终曲) 。如上文所言，蝴蝶与让保罗 的小说青年时代的情节有密切的联系。通过小说情节的内在关联，将1 2 首相对独 立的小曲联系在一起。正是舒曼套曲体裁的特征。这十二首小曲除了具有小说情节上的 联系之外，从作曲技法上也经过了一定的设计安排，使十二首作品具有音乐逻辑上的内 在联系。 十二首小曲的调性安排为d 大调一降e 大调一降a 大调一升f 小调一降b 大调一d 小调一f 小调一升c 小调一降d 大调一降b 小调弋大调_ d 大调。调性的安排以d 为中 心，调性之间的连接以近关系为主。在听觉上过渡自然而不生硬。而在每首小曲的曲式 结构方面，均为简单而紧凑的曲式结构类型，避免了某一段音乐的过分突出。下面将每 一首小曲进行具体的分析。 序奏 为d 大调、3 4 拍中速( m o e r a t o ) 。简短的六小节起句( 见谱例1 ) ，由四小节向上 的主和弦分解音型，和两小节低八度的呼应构成。最后，结束在延长的四分休止符上。 仅仅只有六小节，却准确的刻画出舞会开场时的气氛，预示着华丽的舞会即将开始! 起 句在调性属音上的停顿，对音乐的向下发展制造的强烈的期待感与推动力。这个开头使 人联想到韦伯的邀舞的序奏，也和肖邦的g 小调第一叙事醢，有着异蓝同工 之处。 谱例1 ： i n t r o d 薯i o n 矗 第一首 为d 大调3 4 拍柔和地结构为再现单二部曲式，图示如下： 9 ab 4 + 44 + 4 囹v i “他踏出小屋向上帝祈求，让他能够在觉得快乐；他觉得好像一个好名的英雄，正 踏入他的第一场战役( 爱情的战役) ”1 a 段( 第卜8 小节) 以充满强烈张力的八度上行和下行作为构成主题的要素。预示 着舞会的开始。这也是舒曼作品中最具重要含义的旋律之一( 见谱例2 ) 。它同样引用自 狂欢节 c a r n a v a l 中的“佛洛雷斯坦”和大卫同盟舞曲 d a v i d s b u n d l e r t a n z e 中。 谱例2 ： 这段和声上以向调性三级的离调( 第四小节半终止) 到主和声的完满终止为运动方 向。这一主题在这部套曲的终曲里也出现了，体现了作者构思中的首尾呼应。 b 段( 第9 1 6 小节) 前四小节的四组半音模进，使音乐的调性得到扩张，在短暂的 两小节降a 大调属和弦与主和弦后又巧妙地转回d 大调。使得音乐昕起来新鲜而又俏皮 ( 见谱例3 ) 。而后四小节的再现部分以持续的属和声为低音，引向完满终止。 谱例3 ： 第二首 这一首分曲可以理解为对这样一个场景的描写：“穿过他( 瓦特) 一生所追逐的迷 途，他走进璞恩琪厅( p u n s c hz i m m e r ) ( 卜4 小节) ，那间他用来开舞会的大厅他没 1 舒曼钢琴代表作之研究【台】陈玉云全音乐谱出版社民国九十四年p 4 3 l o 有看见薇娜，也没有看见伍特。最后，因为要检查旁边那间屋子，不意来到人群汹涌、 浪声交响的大厅充满了像锯齿样的东西，锯来锯去的( 5 一1 2 小节) 。”1 因此这首作 品的在调性的处理上比较有特色，引子为降e 大调，而主体部分为降a 大调，主观上带 有极强的情景描述性，客观上又形成了调性由属一一主的运动模式。速度为极快板 ( p r e s t i s s i m o ) ，描写了一个在嘈杂环境中焦急的四处寻找的情景。结构仅为一个乐段， 图示如下： 引子 a 44 + 4 降e降a 卜4 小节为引子，这是一个极为强有力的乐旬，生动的刻画出瓦特急忙进屋的情景。 ( 见谱例4 ) 降e 大调的调性，即与后面段落的降a 大调形成属主运动，又在音乐形象 上体现出焦急的瓦特与舞厅中的人们欢舞情绪的差异。 谱例4 ： 自第5 小节起进入降a 大调主体部分，这一平行乐段结构的主体部分以活泼跳跃的 音型，两手交错的节奏和左手连续不断的十度大跳刻画出滑稽的场面。而两乐旬在力度 标记上的变化又表现出对一个场景不同明暗层次的描绘。舒曼在音乐描绘性上的功力在 此表露无遗。 第三首 这首升f 小调的分曲据舒曼本人解释为舞会中的一双皮靴：“最吸引他的是一双到 处滑动的巨型靴子( 1 8 小节) 他会自己穿上卸下。”2 在给朋友的一封信里，舒曼 甚至将此描绘为“升f 小调的七里格靴( s e v e n 一1 e a g u eb o o t ) 。”3 这首“升f 小调的七里格靴”如同第一曲带有圆舞曲性质。3 4 拍的节奏描绘出舞 1 舒曼钢琴代表作之研究【台】陈玉云全音乐谱出版社民国九十四年p 4 3 2 舒曼钢琴代表作之研究【台】陈玉云全音乐谱出版社民国九十四年p 4 5 3 b b c 音乐导读舒曼钢琴音乐j o a nc h i s s e n 苦僧译花山文艺出版社1 9 9 9p 2 0 蹈的形象。分曲结构为再现单三部曲式，其结构如下： a ba 广 广 广 4 + 4 81 0 升f a升f a 段( 第卜8 小节) ，分为各为4 小节的两个乐句。舒曼在这里用八度重音来描述这 个巨型靴子的沉重形象。( 见谱例5 ) 谱例5 ： b 段( 9 1 6 小节) ，转为a 大调。主题移交给右手来演奏并且将主题进行了贯连式 发展的变化，8 小节一气呵成不可断分。( 见谱例6 ) 。 谱例6 ： 。尘土奎t 壬拿# - 毒- 泛l 一、l 。k l 警 i ， u i 叫l 一 艺u _ ，。i l 1 1 叁叁 - = ，一 a ，段( 1 7 2 6 小节) 回归至升f 小调。左右手以卡侬的形式刻画人群汹涌、浪声交 响的大厅再现的卡侬段落左右手相错两个小节，复调式的结合使得本是两旬构成的 主题变得连贯而不可划分。 第四首 这一首可以理解为是对“薇娜 的描写。调性是升f 小调，以3 8 拍为基本节奏， 带有轻快的舞曲效果。速度为极快板( p r e s t o ) ，结构为单三部曲式，图示如下： b a 厂1 4+ 4 + 8 1 2 i “希望很快地转身( 第5 小节) ，一个揭去面具的牧羊女来了，还有一个清纯的 女尼带着半个面具，有九轮璎的花香。”1 a 段( 卜1 6 小节) 为各为8 小节的两个乐旬构成，两乐句为平行关系。调性由a 大 调转至升f 大调。轻快而明亮的八度旋律配合符点节奏型刻画出了美丽的女人轻盈舞姿 的形态。( 见谱例7 ) 。 谱例7 ： - 一 ， it 董o u 对一一 5 厂 尘 0 ，酬捌土 r 1 尹 f 。1 擂，u量量 _ t r口删j ；i nrr。 。婵ik蟮嬉童麓蜃；蠡pe ”$ e ti 矿 巴。扫：rr ! ! 葛 e p e 8 e ；f nq孥；。 量量i 怫 ； tl l _。 、- ；- l 吊”垤。- - 关于这首作品，舒曼是如此描述：“现在他独自站在这个沉默的少女旁边，约有一 秒钟，她的脸从半个面具下，露出迷人的笑容，仿佛含苞待放的玫瑰和百合，从花蕊里 绽放似的。他们彼此望着躲在面具后的脸，仿佛来自遥远国度的两个陌生精灵；又有如 日蚀中的星辰，灵魂望着灵魂，是如此的遥远。 1 这首分曲为降b 大调3 4 拍单三部曲式，结构图示如下： ab a 广 厂 厂 4 + 44+64 + 4 降b降b a 段( 卜8 小节) ，这一段在织体上分成清晰的三个层次。惆怅、优美的高声部旋律 和流畅、如歌的低声部相互映衬。中声部的和声底色缠绵悱恻，轻轻的与主题交织在一 起。这一段里，舒曼在第7 小节所使用的小下属和声为主题增添了些许色彩变化。更使 主题显得风情万种。所以在这里中声部处理的轻柔些，附和着主题就好。这些描绘出薇 娜与瓦特之间的绵绵的爱意( 见谱例9 ) 。 谱例9 ： n 口5 厅i 一f = 乒、一一i t ，、 。v 1 - - 土 主土一j j 一- l 掌：iit u o ! = ：v 一 一 j、嗡；、卜 ，000 00菥了 - o 辈 嚣b 蚓既暑ie 半- 掌ij = ij笔。_ 老 二尹b ”f 日 b 段( 9 1 8 小节) ，开头闯进来的两个八度的减七和弦跳跃，与前面a 段的优美吟 唱形成了强烈的对比，打破了原有的甜蜜气氛( 见谱例1 0 ) 。此处，舒曼连续使用减七 和弦的结构塑造紧张感，高声部与低声部的节奏型相互配合。推动音乐的发展。而a 段 主题中的前八后十六音型动机在这里放至低声部，形成了潜在的音乐推动力。 谱例l o ： 1 舒曼钢琴代表作之研究【台】陈玉云全音乐谱出版社民国九十四年p 4 7 1 4 离铲孽epi _ 老 自：矗7i “_- _ ii ”_ ii _ 老 i，、， _ 一- i _ r创 i ，埽醴钎睬 一 = = ：j 一 蠡乒目嚯瑚；胃 老 _ 。填譬o ，i ，j 目胃i煮 创 y j u ， 一 ； b j 小| j 小j - f 孔善历幺咖盯 u 翰皤鲁矗蒜妇l 霉习蓉 一 _ 。铸善善基 咏tl 善， 譬垂喑务崮h h参目h 。i1 ! - g ；，f 。 一_ - - _ t_ i 一， i j 一 弗警 一 r 。”f 一 一：_ ：；疆尘a ，譬_ “雀”；i ；“二- ：”：h # # 量，1 - - _ 山_ 一 u 目。_ 嗣l _ 嗣一 ，l0 | l ，000 u0，善善涪 l 。j 盲七隹：f匕il 譬耸_ - _ _ - u葛。闾i i _ 一 ，善善涪1 j，01000 4善善 a 段( 卜6 小节) ，舒曼将节奏重音移到每小节第三拍上，奏出d 小调上的圆舞曲( 卜4 小节) ，再导在第一拍上强有力的结束在f 大调上。节奏重音的转移，和强有力的和弦， 共同塑造的瓦特的舞步和舞会的盛况。( 见谱例1 2 ) 谱例1 2 ： n 06 b 段( 7 1 4 小节) ，突然转入a 大调，两只手像距四个八度的反向进行。是一支果 断而有力的圆舞曲( 见谱例1 3 ) 。 谱例1 3 ： u *j 譬7 蛙一i i _ 阪面子融 严， ji l_r - i _ r ：崖寨 l h i l r 、 n ，一- 珊娑l ii 一 一 a 段( 1 5 2 4 小节) 紧随b 段之后成二度有力的再次呈现。 c 段( 2 5 3 l 小节) f 大调。一上来的跳音提示我们这一段是轻巧的舞蹈，与之前的 a 段的沉重形成鲜明的对比( 见谱例1 4 ) 。 谱例1 4 ： a 段( 3 2 3 8 小节) 再现。 这首分盐的织体，节奏与和声都相对简单。以均分的节奏类型为主，织体上也主要 是柱形纵向和弦的连续进行。 1 6 第七首 f 小调3 8 拍单纯的( s e m p l i c e ) 乐段 “他摘掉他的面具，在他的眉宇和言谈间显露着一种奇怪的干涩和炽热但愿你 内心的愿望得以实现，不管是大是小，都希望你快乐，只要你能恳切的祈求。 1 这分曲的第1 到8 小节，在f 小调上呈示出序奏的变奏，作为主体部分的引入。 旋律流畅悠扬，体现了淳朴的美丽和愿望( 见谱例1 5 ) 。 谱例1 5 ： n 27 第9 到2 4 节，降a 大调的主体部分，旋律抒情，迷人，表达了舒曼的性格和对幸 福的渴望。低音以持续的十六分音符分解和声推动音乐的前进，高声部独特的处理形成 了两个声部：旋律部分与节奏的填充部分。这种织体形态属于舒曼非常典型的做法。整 体上形成两个声部均为十六分音符律动的特征。 第八首 这首分曲被舒曼描述为“好像一个少男摸着名作家的手：他也像蝴蝶的翅膀轻轻地 摸着薇娜的背。然后，起身离开一段距离，仔细端详那张生动的脸。 2 整曲由升c 小调一降d 大调3 4 拍单三部曲式，结构如下： 弓l 子 a b a 厂_ 厂 厂 884 +4 8 升c降d 从图示中可以看到这首作品的首部与再现部，都是连贯的8 小节乐句。演奏时需要 反复。第1 至8 小节以升c 小调为序奏。强壮有力。而在a 段( 9 1 6 小节) ，舒曼运用 了舒伯特式维也纳风格圆舞曲。8 小节乐旬一气呵成。再现部与之相同。( 见谱例1 6 ) 。 谱例1 6 ： 1 舒曼钢琴代表作之研究【台】陈玉云全音乐谱出版社民国九十四年p 4 9 2 舒曼钢琴代表作之研究【台】陈玉云全音乐谱出版社民国九十四年p 5 0 1 7 n 2 8 这首作品中，连音、跳音频、速度、调性频繁变换，体现了舒曼在创作中在音乐效 果设计上的细腻。 第九首 又是一个快速的圆舞曲段落：“这个我只能这么回答你：很高兴所以快点吧。 瓦特毫不考虑的回答。”1 降b 小调3 8 拍极快板( p r e s t i s s i m o ) 再现单二部曲式。结构如下： 弓i 子 ab 广 广1 81 88 +6 引子( 卜8 小节) ，以下降音型疾驰于降b 小调，结束在半终止上( 见谱例1 7 ) 。 谱例1 7 ： 这里，舒曼以其惯有的附点节奏型塑造出迅捷而轻盈的音乐形象。与其后主体部分 的形象形成了强烈对比。 a 段( 9 2 4 小节) ，这段与序奏形成对比，首先是调性上，这一段在降d 大调上 陈述。织体也与序奏明显不同，这里四声部的合唱型织体不断的交织着。音乐迅速向前 突进，断奏的效果更加深了舞曲轻盈敏捷的特征。在演奏方面，要突出四声部中有变化 的声部。要演奏的安静，祥和( 见谱例1 8 ) 。 谱例1 8 ： 1 舒曼钢琴代表作之研究【台】陈玉云全音乐谱出版社民国九十四年p 5 0 1 8 n 0 1 在引子之后的主体部分的舞曲中，抒情性的音乐情绪似乎是对与之对应的文学角色 心理的描摹。a 段( 2 5 4 0 小节) ，为两个8 小节乐旬构成的平行乐段。由八分音符分解 音型衬托附点二分音符形成的主题旋律。与前面的分曲形成了对比。( 见谱例2 0 ) 谱例2 0 ： p j 矗l 眦o j ：1 8 h b 段( 4 卜4 8 小节) 有两个4 小节乐句构成，均为在c 大调属和声上的离调。( 见谱 例2 1 ) 这个段落描绘了梦幻般的场景。 谱例2 1 ： 2 0 41一-二瓷 一f。、 款，。 i，一7斗b 房气 # #= j 再y ， 。! 移 r 曩r_ ifr五rr ir r n 寸 毒 - 一l 蚋。一 # ，厂k 稚吾o 。- ；， b 哥i f l - f ，+ 十 l - ii ”l 。且尹 - - _ 一 尹名稀 露暑蜮舡 鼬 k 腓 k 名薛 扛薛i j 土州一 f = 1 一 在e 小调上，a 段的圆舞曲提高八度再现，四小节的问奏后，左后在减弱中结束在 c 大调上。 第十一首 d 大调3 4 拍复三部曲式结构图示如下： 引子 圆圆圆 广 广 广 aba cdba 广 广 广 广1 广 广 广 34+44+4+44+44+44+44 十4 + 44 + 4 d g fdg g fd 这是取材于早期钢琴二重奏的波兰舞曲。也是这部套曲中片幅最长的一段。序奏 ( 卜3 小节) 开门见山的引入了波兰舞曲的典型节奏型，雄壮的前八后十六节奏型预示 了这首分曲粗犷，活跃的气氛。 圆段( 4 3 1 小节) ，次级结构为单三部曲式。a ( 4 1 1 小节) ，b ( 1 2 2 3 ) 由d 大调