（美术学专业论文）从“新生代”的“片断快照”到“后生代”的“青春残酷”——试论当代青春题材绘画的不同立场.pdf

摘要 油画是人类创造出的伟大的视觉艺术形式之一，西方油画发展史中，有许多流派在 兴起之初，其中的代表艺术家许多都是在他们的青年时期就以创新的姿态登上画坛的。 具体翻中国，油画这种一向被认为是“舶来品的绘画形式传入中嗣应起源于清代，在 中国的油画发震史中，也番许多艺术家选择了与盯青春有关豹绘茴。本文在开始时试 图通过对于西方隧及中鬓油画发腥史申对于“青春”题材绘函特征的总结及具体的例证 找出“青春题材绘画蛉某些溯源。 中国进入当代艺术范畴之后，不论是社会谱墙还是艺本家所接受的教育模式都发生 t r i p 犬的改变。2 0 世纪8 0 至9 0 年代的中国正处于个现代化转型的阶段，经济的迅速 发展使人们在物质、精神以及行为方式上都发生巨大的改变。而从某种角度上来说，艺 术作品表现的是艺术家心理环境对于社会环境的一种具体的反映。“新生代”与“后生 代”是两个先后出现于9 0 年代这个变动肘代的年轻艺术家群藩，在这两个以青年画家 为主的画家群中宴l j 4 , 东和尹朝鞭被试为是其中的代表。“新生代 出现的对滴较早，在 8 0 年代末和9 0 年代初，画家刘小东是其中较早关注青春题材的，擞评家们对于剃小东 的关注始予“新生代”崛超的西展。将其称为“新现实主义”或“新学院派”的代表。 藕之后的“后生代 集中出现在计划经济向市场经济转型基本形成之后的9 0 年代中后 期，城市中的消费文化逐渐形成，原有的意识形态逐渐在新的社会现实中被消解，使得 在这种社会环境中成长起来的艺术青年们与自己的前辈们比较起来，无论是在对于艺术 的认知还是在表现形式的选择上都与之形成了很大的差距。箕中许多艺术家包括尹朝阳 也选择关注青春题材，关注和基己一样精神处境鹣毒年入豹生存状态。 在本文中通过对于图书馆中的相关资料进杼检索和收集、对于剃小末和尹赣阳这两 位画家的个案分析、再运用比较的研究方法分榭出在“新生代”和“后生代”之中，刘 小东和尹朝阳在“青春”这个主题面前所处的不同立场，以及站在这种不同立场之上怒 察“青春纠时的不同角度和其所做出的不周选择。 本文的第一章主要阐述了青春题材绘画以及与此有关的因素在西方油画史中的主 蒙特征，以及自从油画被引入中国猷来，在中国的现实主义油面、“乡土写实主义 以 及“伤痕”美术中青春题材绘画在这些不同时期主流艺术形式中的表现。 本文的第二章着熏阐述了中国当代油画艺术中“新生代卸和“矗生代这，睁个嗣处 i i t 于9 0 年代这个中国社会转型时期的画家群体，以及在其中同样选择关注青春题材绘画 的代表画家刘小东和尹朝阳所面临的不同社会语境、面对“青春”时他们对自己提出的 不同问题以及他们所做出的不同选择。 本文的第三章主要论述的是在题材的选择上刘小东多选择表现群体“片断”式的“青 春”，而尹朝阳更喜欢描绘以个人感受为主的加入“残酷内容的“青春”。在语言的 选择上，刘小东始终坚持“学院派抑的语言模式，并在此基础上进行了一些改动，而尹 朝阳的绘画语言经历了一个由现实主义向表现主义的语言模式转变，之后又向现实回归 的一个过程。由此得出刘小东的“固执”与尹朝阳的“善变”这两种不同的情感表述过 程以及分析这个主题对于自己在创作过程中的影响。进而通过对刘小东和尹朝阳对于青 春题材、绘画表现语言的不同选择、以及对于表现青春题材绘画的不同的情感表述过程 中分析出刘小东和尹朝阳在面对“青春”时处于不同立场这个结论。 关键词：青春题材绘画新生代后生代刘小东尹朝阳 a b s 仃a c t o i lp a i n t i n gi so n eo ft h ev i s u a la r t i s t i cf o r m s i nt h eh i s t o r yo fw e s t e r no i lp a i n t i n g , m a n yr e p r e s e n t a t i v e so fv a r i o u sk i n d so fs c h o o l sa p p e a r e di nt h ep a i n t i n gc i r c l e sw i t ht h e i r i n n o v a t i o n a ls p i r i t sd u r i n gt h e i rp e r i o do fy o u t h o i lp a i n 鞋n 岛a se x o t i c ，w 龉i n t r o d u c e dt o c h i n ai nq i n gd y i l 船吼i nt h eh i s t o r yo fc h i n e s eo 粗p a i n t i n g ，ag r e a td e a lo fa r t i s t ss e l e c tt h e d r a w i n gr e l a t e dy o u t h t h ep r e s e n tt h e s i si n t e n d st of i n ds o m et r a c ea b o u ty o u t hp a i n t i n g t h r o u g ht h es u l l l m a y ya n dt h ec o n c r e t ee x e m p l i f i c a t i o no ft h ec h a r a c t e r i s t i c so fy o u t hp a i n t i n g i nt h ed e v e l o p m e n to fw e s t e r na n dc h i n e s eo i lp a i n t i n g i nc h i n e s ec o n t e m p o r a r ya r tc a t e g o r y , g r e a tc h a n g e sh a v et a k e n ，p l a c ei nb o t hs o c i a l c o n t e x ta n de d u c a t i o nm o d e lw h i c ha r t i s t sr e c e i v e d d u r i n gt h ei9 8 0 s 19 9 0 s c h i n ah 吼si n t h es t a t eo fm o d e r n i z a t i o nt r a n s f o r m a t i o n ，t h e r eh a sg r e a tc h a n g ei np e o p l e sm a t e r i a l ，s p i t i ta s w e l la sb e h a v i o rw a ya c c o m p a n i e db yh i g hs p e e dd e v e l o p m e n to fe c o n o m y t os o m ee x t e n d ， a r t w o r ki sac o n c r e t er e f l e c t i o no f 啦e n t a le n v i r o n m e n to fa r t i s t st o w a r ds o c i a le n v i r o n m e n t n e wg e n e r a t i o n a n d “l a t e r g e n e r a t i o n ”a r et w og r o u p so fy o u n ga r t i s t sa p p e a r e di n 19 9 0 s p a i n t e rl i ux i a o d o n ga n dy i nz h a o y a n ga let h er e p r e s e n t a t i v e so ft h e m n e w g e n e r a t i o n ”a p p e a r e di n19 8 0 s 一19 9 0 s p a i n t e rl i ux i a o d o n gp a i dm u c ha t t e n t i o nt ot o p i c so f y o u t h c r i t i c sc o n c e r n i n go fl i ux i a o d o n go r i g i n e df r o mp a i n t i n ge x h i b i t i o no f n e w g e n e r a t i o n t h e yr e g a r d e dh i ma sr e p r e s e n t a t i v eo f n e wr e a l i s m o r n e wa c a d e m i s m “l a t e rg e n e r a t i o n a p p e a r e di nt9 9 0 s ，鑫tt h a tt i m e ，m a r k e te c o n o m yh a sb e e ne s t a b l i s h e d d u r i n gt h ep e r i o d ，c i t yc o n s u m p t i o nc u l t u r eh a dt a k e ns h a p ea n dt h ep r e v i o u si d e o l o g yw a s d i s i n t e g r a t i n g ，w h i c hm a d eg r e a tg a pb e t w e e ny o u n ga r t i s t sa n de l d e r s a m o n gt h e m ，m a n y a r t i s t si n c l u d i n gy i nz h a o y a n ga l s oc h o s et h et h e m eo fy o u t h ，c o n c e n t r a t i n go nt h el i v i n g s t a t eo ft h ey o u t h t h ea u t h o ra t t e m p t st oe m p l o yt h em e t h o do fc o m p a r i s o nt oa n a l y z et h ed i f f e r e n t s t a n d p o i n t sa n dc h o i c e sw h e nl i ux i a o d o n ga n dy i nz h a o y a n gf a c et h et h e m eo f “y o u t h c h a p t e ro n ee x p l o r e st h em a i nc h a r a c t e r i s t i c so fp a i n t i n gr e l a t e dt oy o u t hi nw e s t e r no i l p a i n t i n ga n dt h em a n i f e s t a t i o n so fc h i n e s er e a l i s t i co i lp a i n t i n g ，“n a t i v es o i lo i lp a i n t i n g a n d v “s c a u r ”p a i n t i n gs i n c eo i lp a i n t i n gw a si n t r o d u c e dt oc h i n a c h a p t e rt w od e s c r i b e st h et w og r o u p so f n e wg e n e r a t i o n a n d l a t e rg e n e r a t i o n i n c h i n e s ec o n t e m p o r a r yo i lp a i n t i n ga n de l a b o r a t e st h ed i f f e r e n ts o c i a le n v i r o n m e n t ，p r o b l e m s a n dt h ec h o i c e so fp a i n t e rl i ux i a o d o n ga n dy i nz h a o y a n g c h a p t e rt h r e ed i s c u s s e st h ee x p r e s s i o no fy o u t hw i t h f r a g m e n t u s e db yl i ux i a o d o n g ， w h i l ey mz h a o y a n gp r e f e r st od e p i c ty o u t hw i t h c r u e l t y ”i nt h el a n g u a g es e l e c t i o n , l i u x i a o d o n gi n s i s t s o nt h ep a t t e r n so f a c a d e m i s m ”w i 廿ls o n l em o d i f i c a i o n s ，w h i l e z h a o y a n ge n d u r e sac h a n g ef r o mr e a l i s mt oe x p r e s s i o n i s ma n di nt h ee n dh er e t u r n st or e a l i t y 鹪w e l la sa n a l y z e st h i ss u b je c tr e g a r d i n go n e s e l fi nt h e c r e a t i o np r o c e s si n f l u e n c e b a s e do n t h ed i f f e r e n tc h o i c e sa n de m o t i o n a le x p r e s s i o n st o w a r dy o u t hp a i n t i n g ，t h ea u t h o rd r a w sa c o n c l u s i o nt h a tl i ux i a o d o n ga n dy i nz h a o y a n gh a v et h ed i f f e r e n ts t a n d p o i n t sw h e nt h e y f a c e “y o l l t h ” k e yw o r d s ： y o u t hd r a w i n gn e wg e n e r a t i o nl a t e rg e n e r a t i o nl i ux i a o d o n g y i nz h a o y a n g v i 学位论文原创性声明 本人所提交的学位论文从“新生代”的“片断快照到“后生代 的“青 春残酷”试论当代青春题材绘画的不同立场，是在导师的指导下，独立进 行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含 任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献 的个人和集体，均已在文中标明。 本声明的法律后果由本人承担。 论文作者( 签名) ：互执 嘲年乡月椭 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构 送交学位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 坳 衫 1 n0 留1 妈影 签， ( 月 认允) 枞嗲 耐年 导 、 特 引言 青春题材绘画是油画这种艺术形式发震进程是中的一个分支，油画发展史中与此有 关的内容散落在美术史及美术理论中的各个角落中，本文试图将这些散落的有关青春题 材绘画的谶息集中在一起。 自油画这种艺术形式诞生至今，在西方艺术史中有关予青卷题材的绘嘲就存在着某 种特征，在绘画流派中青年往往是新硒风的主力军，在这些新画风创建之初，处于青 年时期的画家往往起了决定性的作用，受社会、政治、经济等不同因素的影响，人们的 精神世界会随着这些因素丽受到波及进丽产生变动，艺术形式的镯新也与此有关。柱中 国的油画发展史中，有关青春题材绘域莳种稃表现在因战争弓l 发的救亡运动即现实主义 在中国麴主要发攫过程以及在“文革”结束之基由政治运动矫带来的情感伤痛中发展丽 柬的“乡土写实主义 和“伤痕”美术中。 经历了“文革”的动荡，改革开放初期的发展，中国进入9 0 年代，由于经济、物 质所带来的冲击，使得社会中基本的道德标准被动摇，但新的标准却并没有随之建立起 来。这就让生活在这种环境中的个体产生了一种葜名受伤和失落的感觉。处在这种环境 之下的中国艺术不仅仅反映在视赞方式的更新中，而更多地反映在与艺术有关的精神变 革中。精神上的突变在中国艺术上的体现就是入文精神帮理想主义的丧失及对于崇高的 艇掏过程的开始。以1 9 8 9 年为分界，“新湖美术 在“8 9 大展中上演了最后的疯狂表 演之后僵旗息鼓。表现莫名受伤、失落感的“新生代”画家群将其取丽代之。青春题材 叉一次被中国艺术家关注，而“新生代”中较早选择青春题材的是画家刘小东。9 0 年代 中后期，“后生代 继“新生代”之后出现，“后生代 之中关注青春和当代青年生活现 实的画家也在其中，尹朝阳是其中之，尹朝阳将当代青年的精神状态准确的表述在画 布上。刘小东和尹朝阳同样都选择面对“青春”，但由于社会语境、生存环境的不同， 使他们各自蓠临着“青春肝的不弱阔题，丽面对着不同闻趣饨们也做出了不同的解答移 选择。 刘小东和尹朝阳面对这个纷繁的视觉世界时同样选择了关注青春题材，其中由于成 长环境、心理因豢的变化等原因使他 f 站在不同的立场上看待和表现“青春 。他们通 过各自对于题材、语言等的不同选择以及在面对“青春 时不同的情感表述方式将他们 不同的立场呈现出来。在题材的选择上刘小东多选择表现群体“片断 式的青春，而尹 朝阳更喜欢描绘以个人感受为主的加入“残酷”内容的毒春。在语言的选择上，刘小东 始终坚持“学院派”的语言模式，并在此基础上进行了些改动，两尹朝刚的绘域语言 经历了一个由现实主义向表现主义的语言模式转变，之后又向现实回归的一个过程。由 等等这些得出刘小东的“固执 与尹朝阳的“善变什这两种不同的情感表述过程。 在本文中笔者通过对图书馆中相关资料进行检索和收集、对于支l j d , 东、尹朝阳这两 位画家的个案分橇、再运耀比较曲研究方法对“薪生代”、“嚣生代件以及其中的代表：；f 日 小东和尹朝阳表达不同立场的方式进行深入、细化的分析和阐述。从而得出在“耨生代” 和“厝生代”之中，刘小末和尹朝阳在“青春 这个主题面前处在不同立场的结论。 2 第一章在西方以及中国的油画史上有关于青春题材绘画的主要 特征 第一节与“青春”有关的绘画在西方油画史上的主要特征 一青年创造流派 在西方油画史上，有许多重要的艺术家是从他们的青年时代就开始在画坛上崭露头 角的。正是因为那时的他们正处于一个敢于创新的年纪，所以才使得那些在艺术史上占 有重要地位的美术流派在他们的努力下被建立了起来。 新古典主义( n e o c l a s s i c i s m ) - 1 7 世纪的欧洲是政治上君主专制的时代，也是艺术 上的“巴洛克时代。在“巴洛克艺术( b a r o q u e ) 发展成极尽奢华的“洛可可艺术 ( r o c o c o ) ”之后，随着人文主义思想的成长，宗教精神的统治与科学的发展产生了各 种尖锐的矛盾，与此同时，王权的统治和人们渴求共和的心理也不断进行着冲突。随着 这种种矛盾的不断激化，革命呈现出不可避免之势。随即法国大革命爆发了，在法国大 革命的影响下，一场新的艺术革命也随之爆发，这就是新古典主义艺术运动。新古典主 义兴起于1 8 世纪的罗马，后在1 9 世纪的欧洲丌始扩展。1 9 世纪的法国是一个动荡、进 步和革命的时代，新古典主义艺术运动的爆发。一方面是对于之前“巴洛克艺术”的反 动，另一方面，他们希望以重振古希腊、古罗马艺术为信念，借用古希腊、古罗马的历 史题材，来宣传反对封建制度的共和理想和政治使命。新古典主义艺术反映了资产阶级 民主主义的政治要求，成为当时政治斗争的武器，是“古为今用”的典范。 新古典主义的代表画家是大卫( j l d a v i d ) ，他最为人所 熟知的代表作是马拉之死，这幅作品是出生于1 7 4 8 年的 大卫在他4 5 岁时创作的，这时也是他创作的全盛时期。这幅 作品描绘了法国革命家法国资产阶级革命时期雅各宾党领导 人之一马拉被刺杀的历史事件。他用严谨的写实表现手法描 绘了这个悲剧性的场面。画中马拉倒在浴缸里，鲜血正在从 伤口中流出，带血的匕首滑落在地，而凶手已经逃离现场。 画家将画中的主角设置在一个带有情节性的场景之中，丰富 了肖像画的表现内容，增强了整幅作品的感染力，这幅作品 同时也被视为新古典主义的代表作。 图1 马拉之死 大卫的学生安格尔( i n g r e s ) 也是新古典主义的代表画家，他继承了大卫的绘画表 现手法并进一步的将其发展，在安格尔的古典主义绘画中已经不像大卫那样将美术与现 实斗争结合起来。他注重形式上的完美，轻视内容的深刻表现。也可以说这是安格尔在 新古典主义之后兴起的又一个新的艺术流派，又有人将其归为学院派的古典主义。安格 尔的创作和学院派古典主义的兴起也是从他的青年时期开始的，他创作瓦平松浴女 这幅代表作时只有2 8 岁，大宫女也是他在只有3 4 岁的时候创作的。这幅画作运用 了拉长人体以及近乎平涂的绘画手法，创造出了具有东方特色的审美趣味。安格尔将古 希腊的艺术绝对化，“认为世上唯有他们是绝对的真实，绝对的美”。3 浪漫主义( r o m a n t i c i s m ) ：浪漫主义是继新古典主义之后兴起的又一场美术运动， 形成和发展于1 9 世纪2 0 年代至3 0 年代。而在浪漫主义形成之前，法国的启蒙运动为 浪漫主义的产生和兴起在思想上做好了准备。这时的法国正处于波旁王朝复辟的时期， 反对封建主义的人们在文学和艺术上掀起了浪漫主义运动。这场运动反映了资产阶级上 升时期人们对于个性解放的要求，是政治上对于封 建领主和基督教会联合统治的反抗，也是艺术上对 当时变的保守落后的新古典主义的反抗。在这个需 要革命的年代中，浪漫主义绘画用动态对抗静止， 用主观性对抗客观性，他们的作品多表现现实生活 中的事件或在文学作品以及名著中寻找创作的题 材，运用强烈的色彩对比、奔放的笔触来表现他们图2 梅杜萨之筏 对于艺术的新追求。浪漫主义绘画的代表人物和作品是籍里柯( g e r i c a u l t ) 的梅杜萨 之筏及德拉克洛瓦( d e l a c r o i x ) 的自由引导人民。这两幅作品可以说是浪漫主义 绘画的旗帜，也是浪漫主义绘画肯定、颂扬人的精神价值的经典作品。 籍里柯是伟大的浪漫主义画家，在他3 3 年短暂的生命之中，创作了许多画作，这 其中就包括被视为浪漫主义伟大宣言的梅杜萨之筏，这幅作品是根据当时的真实事 件创作的。而画家创作这幅作品时只有2 5 岁，具有一个青年艺术家所拥有的创作精神 和身为当时创新的浪漫主义代表画家的创作激情。“该画取金字塔式的构图，右下角是 已被浸泡得变色的尸体，左面是抱着儿子遗体，哀弱得无法动弹的老水手，第三组人是 坚持了1 4 天的幸存者，他们发现了海平面上的一点帆影，正在把最健壮的一个黑人推 到高处去挥舞衣衫。画家废寝忘食的工作，在几个月中只到海边去了一下为了观察 乌云密布的天空。这位写实主义的伟大先驱扎了真正的木筏放在画室里，并请来肝炎病 4 人作模特儿，把在惊涛骇浪中漂流的苦难表达得淋漓尽致。如果你长久地置身画前，会 有海浪击身的逼真感。”心1 德拉克洛瓦被称为“浪漫主义的狮子”，是法 国浪漫主义的另一位代表画家。他所创作的自 由引导人民是一幅对于后世的油画发展具有极 大影响力的作品，也是画家的巅峰之作。这幅作 品取材于1 8 3 0 年的法国七月革命，上界的女神首 先在街垒上举起了法兰西共和制的三色旗，少年 阿莱尔把这面旗帜插在巴黎圣母院的桥头时中抢 倒下，而这种奇异的想象不会让我们感到任何的图3自由引导人民 不协调。运用对比强烈的色彩给观者以强烈的震撼。画家创作这幅经典油画的时候只有 3 2 岁，正值他的青年时期，他满怀着创作的激情歌颂着革命的胜利。 印象主义：( i m o r e s s i o n i s m ) 印象主义绘画是继浪漫主义和现实主义美术之后再世 界美术史中掀起的又一场艺术革命。它是在1 9 世纪6 0 至7 0 年代以一种具有进步意义 的创新姿态登上法国画坛的，在法国有一群志同道合、热爱艺术的青年画家，一是因为 反对陈旧相因的古典派和沉湎在中世纪骑士文学而陷入矫揉造作的浪漫主义；二是因为 他们的作品又经常在官方举办的“沙龙”中落选。所以他们聚集在一起，用新的绘画形 式来表现他f f j h t 曼中的世界，而在这其中自然界中的光和色则成为他们研究的重点。 在印象主义绘画中的代表画家有很多，在我看来，被称为“印象主义之父”的莫奈 ( c l a o d em o n e t ) 是其中最具代表性的画家。“莫奈在艺术史上真正重要的贡献，应该是 他所发起的印象派首次展览，在印象派画家群中，他始终居于领导者的地位”。”1 8 7 3 年3 月2 5 日，莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、德加等一群法国青年画家在法国举办 了无名画家、雕塑家、版画家展览会，其中莫奈展出 了一幅题为日出印象的油画，这个题目被一位 观点守旧的记者借用，撰文讥此展为“印象主义画家 展览会”，就此产生了印象派和印象主义之名。从年龄 上来讲，莫奈在印象派中并不是一位前辈，他比毕沙 罗小十岁，出生于1 8 4 0 年，是一位在青年时期就受到 关注的画家，他曾经被马奈所绘的草地上的午餐图4日出印象 所感动，在2 6 岁的时候也创作了一幅草地上的午餐，而著名的作品日出印象 是在他3 2 岁的时候创作的。在他的青年时期还创作了撑阳伞的女人等一系列的代 表作。他的一生给人们留下了数目惊人的作品，是一位伟大的艺术大师，被视为是印象 主义技法上的权威。对于后世的艺术流派和艺术家都有着极其深远的影响。 后印象主义( n e o - - i m p r e s s i o n i s m ) ：后印象派和印象派是两个既密切相连又截然不 同的画派。后印象派的代表画家塞尚、梵高以及高更等人更早期都是印象主义绘画的崇 拜者，也是从印象派的绘画中学习对光和色的表现等技法，不同的是印象派满足于表现 自然中真实而变化多端的光和色，而后印象派则在此基础上注重表现精神和理想上的哲 学。 “如果说，一生过的最充实的人，才能算是真正的伟人的话，燃烧自己的一切而逝 去的梵高，应是名副其实的伟人之一”n 1 梵高( v i n c e n t v a ng o 曲) ，在他短暂的3 3 年的生命中，给世人留下 了八百五十幅油画，以及几乎相同数量的素描。他的 代表作有包括星夜、向日葵及多幅的自画像等 等，尤其是星夜这幅作品，是他在3 6 岁的时候创 作的。这幅作品运用了大胆的笔触和颜色，使他的绘 画对后来的现代主义绘画有很大的启发。图5 星夜 在后期印象派之后2 0 世纪的世界美术出现了现代艺术趋向，其中包括野兽派、立 体派等等。这时还有一群艺术家被称为巴黎画派。“这里说的巴黎画派是指2 0 世纪 初在巴黎活动的、未参加现代主义流派的艺术家。”瞄3 其中最具代表性的厕家是莫迪里阿 尼( a m e d e om o d i g l i a n i ) ，莫迪里阿尼1 8 8 4 年出 生于意大利，1 9 0 6 年定居巴黎，3 6 岁时去世，在 其有限的生命中，创作了大量的人物作品。他的 创作中线的运用是最突出的，画中的人物经过画 家的变形处理后产生出一种异样的美感。画家在 3 3 岁时创作的裸妇就是这种手法运用的代表 作。图6裸妇 二青春绘画总伴随着革命时代而来 在美术史中的青春题材绘画有许多都是伴随着革命时代而来的，这其中包括政治上 和精神上的革命。在中国的古代“革命”这个词的意思很窄，只指改朝易性。革是变， 命是天命，而革命的现代用法是从日语中来的，在日本，“革命”这个词本也是从汉语 中来的，俚剜后世，已经被改造，可指变革。由于“革命”的现代用法拐进中国时和法 国大革命的关系，使之开始就具有掰种色彩：一是暴力，二是正义。但是由于中国的 社会主义革命历史，使“革命”的第二种含义更为国人所接受。 法国新古典主义的出现就是在法国大革命及其政治和社会改革的同时出现的一场 艺术革命，而法国大革命的爆发也使得当时进步的新古典主义得到了更多的拥护和发 展。代表作品中也以当时代表革命精神的青年形象作为主体。商之后的浪漫主义运动是 法国大革命、欧亳f | 民主运动和民族解放运动高涨时期的产物，浪漫主义绘画是其中的一 个分支。之后的现实主义、印象主义和后印象主义则是对处在之前占统治地位的绘潮流 派所进行的精神和视觉上的革命。 第= 节青春题材绘画在中国油画中的主要表现 一徐悲鸿和中国的现实主义油画 在世界油画史上即浪漫主义之后诞生了现实主义绘画，阿尔巴托夫说：“现实主义 艺术是指在各个不同的历史时代中所能运用的可能性范围内努力在艺术中表现生活或 真实的艺术，现实主义艺术不同子“写实主义”，也不同予“自然主义打，现实主义不是 对生活与自然一般的表面反映，而是透过现象来反映事物的本质。“现实主义弗不仅仅 是如实地描绘可识的人物和事物蟾艺术，他揭示人的个性，也揭示人和人的类似之处， 因蠢人们虽然外表和生活的环境相差很远，但都有类似的生活，面对着相同的闯题，这 种艺术唤醒人们对于自然荑和人的美的理解，他描唾人们之间的社会关系。描画危害人 们的力量和把他们联系在一起的纽带，它通过题材的选择表现世界在怎样变化，以及什 么是社会上使人们激动和振奋的新生的东西。什嘲 油画作为外来画种被引进中蟊的时间应始于清代，其材料、技法醴及造型的观念也 都来自于西方。正在西方现代主义艺术方兴未艾时，从欧洲留学回来的中国艺术学子带 回了欧洲学院派传统的油礴技法也接触到了大量欧洲现代主义绘画的风辫，会台中国的 绘凰传统和现实的需要，形成了中国早期油匣的独特风格，这其中就包括徐悲鸿、林风 眠、刘海粟等杰出的艺术家。当时中国的油匦界，主要出现了两种意识不同的取向：“一、 以徐悲鸿为首的站在改造传统绘画立场上选择了写实主义绘画的艺术家群；二、以林风 眠为首的从西方现代艺术潮流出发，阐视中华本土文化，走中西艺术融台之路的艺术家 群。“叮中国油画由于这些茁术家的贡献经历了一段相对繁荣的时期，之后船于抗开战争 的爆发，国家和民族的需要使得油画风格向现实主义转移，啦徐悲鸿为首的瑰实主义绘 7 画受到了更多的欢迪和重视，青年艺术家普遍将关洼的焦点转移到现实中人韵因素上 去，丽它的根源来自于艺术家在国家与民族存亡的关键时刻所迸发出的激情。抗日战争 使年轻的艺术家开始接触更加真实的现实，了解更真实的民生状态。这种题材和风格同 时也符合中国共产党在战时的宣传需要，随着这种需要，现实主义在中围得到了空前的 发展和壮大。徐悲鸿是中国早期现实主义油画韵代表人物，出生于1 8 9 5 年的徐悲鸿自 幼和父亲学习绘画，之后2 l 岁的链到了上海，在这里的学习使得他的绘屠技艺更加精 湛。1 9 1 8 年，徐悲鸿经过对强本艺术的考察之后回捌j 艺京，当时只有2 3 岁的他已经成 为北京大学画法研究会的导师，之后徐悲鸿又考入法国最离美术学府巴黎国立高等 美术学校学习油画，1 9 2 7 年3 2 岁的徐悲鹕归国，他在这期间创作了大幅油域田横五 百士等作品，也被评论家称为“中国近代绘两之父 。 二陈丹青和他的西藏组画 在中国革命成功的十几年之后，“文革爆发了，艺术创作和艺术家的思想彻底被 一个“红光亮的世界掰彀代了。在这个时期莉家强被允许塑造邪种“高大全 的麓雄 形象。艺术的创作几乎被定成了一种固定的套路和模式，所有一切都是耵政治挂帅。 在“文革”结束之后，中国社会的各个方面开始慢慢的复苏，人们从“文革 的阴影中 渐渐地走了出来。美术教育制度也开始恢复，许多保有艺术梦想的青年也重新难进了专 业的美术学院。这些处于青年时期的艺术家中有许多人选择了青春题材作为自己的创作 主题。 陆丹青和他的鹾藏组画就是其中豹一个代表，这组作品被公认为文革磊划时代 的现实主义经典作品，受到了广泛的美注和研究，由此开肩了“乡土写实主义”的先河。 “他的努力将改革开放初期的中国滋画推劐个崭新的阶段，也奠定了弛在中图油藏发 展史上不容忽视的位置。，c 田画家早就对欧洲的绘画有着浓厚的兴趣，后进入了中央美术 学院接受了严格的专业训练，西藏组画是画家陈丹青1 9 8 0 年在中央黄术学院的研究 生毕业创作。当时画家只有2 7 岁，处在一个具有极高创作热情的阶段。陈丹青在文革 时期也曾缝希望画苏联的现实主义风格，但在文革结束之衢，他有机会观看了法国乡村 茴展，他立即想要画的像米勒( m i l l e t ) ，像真正的法国现实主义。但这些冲动要有一个适 合鹃题糖采表现，这对画家被允许去了西藏，这种想饕画战法国现实主义酶想法终于找 到了适合这片土地的表达对象。于是就诞生了露藏缀画这一系列经典的现实主义作 晶。这组作品开始摆脱了传统的俄罗斯油莉对中国的影响，追求用传统的西欧油画的现 实主义手法来表现对现实生活的真实感受。作品表现的是商原上最卡卜实的人物形象。年 8 轻、粗犷的康巴汉子和他的家人、牧羊女及她们真实的生活和情感。画家用真实的情感、 熟悉和朴实的绘画技巧缩短了观者与西藏这个地域之间的距离。再加上他对美术史的准 确把握以及身为艺术家的悟性，这些都构成了这组作品成功的因素。 三何多苓和他的春风已经苏醒 “他的诗人气质决定他一直在自己的艺术道路上孤独的行走，他和陈月青一样，不 满于中国油画现状而向欧洲油画溯源。”3 和陈丹青一样亲身经历了“文革”浩劫的何多 苓早期的代表作品如春风已经苏醒、青春等作品都选择了以“青春”作为表现的 题材，而这些作品中又有着明显的“伤痕”美术印记。他赋予了自己的绘画以新的伤感 意象和抒情意味。 1 9 8 1 年，时年3 3 岁就读于四川美术学院油画专业的 何多苓创作了春风已经苏醒这幅油画。作品借鉴了美 国画家安德鲁。怀斯( a n d r e mw y e t h ) 的伤感写实风格。“画 面上常年久留的细腻、单纯、抑郁和忧伤的情调中，透露 出一种带有唯美主义色彩但又近乎于死亡的气息。”。们何 多苓用这幅作品开启了对于“伤痕”的另一种人文学养的 表现，是一种对于人和人的生命及人性的理解和认识。在图7青春 这之后的1 9 8 4 年，画家又创作了青春这幅油画，这幅画是以女知青为题材进行的 创作，画中的女青年、废墟、土地、地平线、翱翔的鹰组成了一个具有象征意义的画面。 第三节进化与退化 进化论这个概念起源与达尔文的生物进化理论，在之后的社会学理论中有人将这种 进化和社会的变迁联系在一起，便产生了社会进化论( s o c i a le v o l u t i o n i s m ) 的理论原型， 从简单到复杂、从低级到高级的社会学原理的推进使现代社会进化论得以产生，人类社 会经历了一个社会文明的建立过程，这个过程经历了原始阶段就是神学阶段、形而上的 阶段然后到达科学阶段。在这个现代文明建立之后，生物进化论中的适者生存也成为了 人类经济和社会进步的关键。而之后的现代社会进化论，强调的是“从发生学上看，人 类作为一个整体必须经过一系列的进化阶段，工业化导致了相同的制度和社会模式在全 球范围的发展。”1 现代社会进化论有非必然性的进化、非直线发展的进化、非社会达 尔文主义的进化、不含最终目的的进化、非同步的进化的五种变迁类型。 在现代社会进化论中间有关社会达尔文主义的理论也跟着出现，社会达尔文主义开 9 始是为资本主义的竞争糟神出现的。社会的进化被认为是从低级到高级的过程，瑟在社 会形态的变更中究竟是不是一个进化的过程，丽进化的观点不只可以用予社会学中。一 个新出现的事物往往是先进的、理想的，然而经过时间的流转就会由更新的事物将其取 代，丽这个更新的由来是对已经变得腐朽的旧有存在的反叛。在进化理论发展的进程中， 有入也对此提擞了演疑，新的是不是就是好的。在艺术的进程中，新 目的交替是不可避 免匏，薪的绘谶形式、题材的出现也往往是钟瓣予 瓣有熬存在两言。薪与| 霾、翁与后的 对比形成了与进化相关的离容。两这耱进讫在艺术史中逸有迹可寻，麸各个艺术流派懿 交替中“进化的因素体现于其中。 l o 第二章中国当代青春题材绘画中“新生代”和“后生代、刘小 东、尹朝阳面对不同问题的不同选择 第一节新生代和后生代所处的不同社会语境 一“新生代 的崛起 “6 0 年代气质 中国的9 0 年代，改革开放经历了十年的时间，经济在这十年之间大幅度迅速的发 展着，中国社会也在9 0 年代经历着向市场经济过渡这一重大社会转型，而当“种社 会形态向另一种社会形态转变的时候，总是伴随着剧烈的震荡，这种震荡不仅表现在社 会表层的剧烈变动，也反映在人们的思想方式与行为方式的深层”。n 幻现代化转型不可 逆转的进行着，而这个现代化的“阴影也同时照向了我们这个“礼仪之邦 和“革命 中心 。随着这个“阴影”的到来，人们的精神世界也随着物质世界的变动而无形的发 生着变化，人们开始弃置崇高而追求世俗化的心态。心态的改变让人们曾经崇拜和尊敬 的东西在他们的心中失去了原有的分量。而这些东西开始更多的被商业交换意识和个人 价值至上的精神所取代。“消解崇高”、“人文精神的丧失”、“侃”、“戏说”、“王朔小说” 等词语开始成为社会中新的流行元素。“9 0 年代的专业技术化学术、新纪录片、新生代 绘画、新写实小说、第六代电影、实验戏剧、摇滚、新纪实摄影，与8 0 年代的主流文 化形成鲜明的对照。早在八十年代后期，王朔的小说已经歼启了后来新写实核心状态小 说对先锋文学的解构过程。崔建的一无所有同时在解构谭盾、瞿晓松等人的现代派 音乐的那种神秘、深刻和崇高。”n 司以刘小东为代表的“新生代绘画，第六代导演执 导的作品，如张元的北京杂种、王小帅的头发乱了，以崔健为代表的摇滚乐，王 朔小说都表现出一种与主流社会保持内心距离的边缘青年的文化特质。而他们都是在中 国的6 0 年代前后出生的，在他们的身上集中体现出一种“6 0 年代气质”，在6 0 年代出 生的人的气质。许晖在6 0 年代气质这本书中写到“出生在6 0 年代的人的气质，就 像一块沉睡的琥珀，它内部的人的梦千年万年都那么纯粹、恬静。关于琥珀的美与 灵性的欣赏应该来自它的内部。 口钔这种气质伴随着他们走过这个时代，这些都是6 0 年 代出生人所面临的社会语境，他们生活的年代。 在8 0 年代末期，油画界中有几个重要的展览，其中包括“中央美术学院建院四十 周年教师作品展”、5 月在中央美术学院画廊举办的“刘小东画展”以及在中央美术学院 陈列馆举行的“女画家的世界”作品展。其中后两个展览标志着“新生代 油画家的崛 起。同年夏天，“新生代艺术展在北京举行，这些碗家之所以被称为“新生代”。因为 他们也大都是出生在6 0 年代，在8 0 年代陆续的从各个专业的美术院校毕业。在他们出 生的年代，中国正在进行着如火如荼的政治运动，在那时一切美术教育和自由创作都被 迫叫停了。他们童年的记忆与此有关，但也只是一些记忆的碎片，因为他们并不像上一 代入那样亲历了那个年代。在他们成长的过程中，这些也都像风一样的逝去了。批评家 尹吉男在阐述他们的成长背景时说：“新生代艺术家大都集中在北京，因缺乏惊心动魄 的历史回忆和心灵伤痛面与5 0 年代出生的人存在着明显的精神断层，他们集体意识淡 化，没有彼此一致认同的人生原则和艺术主张。新生代是从年龄上讲的，而近距 离是从艺术状态上讲的。弹口在他们成长的过程中社会观念不断的变化，在高校接受 教育时又亲眼目睹了现代艺术潮流的来去匆匆。经历了遮蝗的艺术青年，他们看待问题 的态度变得十分实际，尤其是生存环境，在新的格局还没有完全建立起来的时候，i 日的 标准使被打破了。在这些年轻的油画家身上，“6 0 年代气质”似乎体现褥更为明显。这 些经历使褥他们在艺术的创作上再不像自己豹前辈那样对表现人道主义祁人文精神有 黄那么高的热情，他们没有集体意识，丽拯救中国文化的理想也只是予虚乌有的。“几 乎没有任何一种社会事件、艺术样式及其价值，在他们的心灵中产生过恒定或深刻的影 响。 口6 3 他们的世界不需要“英雄”无论是现实中还是精神上。他们所关心的是“人的 生存状态一，注重作为艺术个体自身的心理结构的完整，在纷繁复杂的社会现实中找出 自己对工作和生活的态度。无论是艺术还是生活留给他们的只是过程，于是无聊感便伴 随着生存状态的真实感受产生了，无聊即无意义，究竟竹么才是艺术和生活的意义喔? 这个问题勰答起来戗乎变得异常困难! “艺术豹动因似乎消失了，苍白的生活本身最为 真实可靠，虽然这个苍自的生活本身没有任何的意义和主题。但将生活本身的行为记录 下来，也成了画家在这时唯一能够做的事情。 n 在“新生代”画家中，刘小东被认为 是其中最具代表性的人物，他的画展也成为“新生代 崛起的标志之一。 二消费与消解“后生代 浮啦水面 在经历了9 0 年代初期的整体变迁后，中国社会进入了相对稳定的发展时期。在“新 生代。和“6 0 年代气质”之后，中国叉迷来了7 0 年代出生的一代青年人。和6 0 年代出 生的人不同的是，在他们的成长中完整的韪睹了中国整个改革开放的全过程，隧睹了这 个社会急速的变化过程，他们在成长中直接由自己的父辈身上继承或被影响所形成起来 的传统的道德伦理观、人生观、世界观、价值观，伴随着生活环境的变迁与个人生括的 情感经