（设计艺术学专业论文）肌理在产品设计中的应用研究.pdf

摘要 肌理在生活中无处不在，在建筑、雕塑、绘画、设计、音乐等诸多领域，甚 至包括语言艺术，均有人借助肌理进行艺术创意及深入探讨。但相对其他领域， 肌理在产品设计中深入、系统的研究成果却很少。本文将构成产品形态的肌理这 一基本因素，放在产品设计中进行全面、系统的分析与探讨，根本目的是对肌理 因素在产品设计中的应用进行实践探索。 肌理作为物质形态要素之一在产品设计中具有举足轻重的作用。肌理是承载 和传递产品信息的媒质，是人们认识产品的一种直观、简化的方法。从理论的角 度来说，产品设计实际就是综合产品的形态、色彩、肌理等视觉、触觉要素作为 造型符号通过象征的手法，表达产品的实际功能、说明产品的特性、传达产品的 语意。肌理运用得当，既能体现产品设计的完整性，又能使产品形态的语意表达 更准确完善。从使用者的角度来说，人在使用产品之际也就是与产品进行接触、 交流之时，其表面的肌理产生的视觉效应、触觉感受对于人的心理、生理都有很 大影响。 所以本文以肌理为研究对象，通过关注产品所处的使用情境的复杂性，以及 视、触觉和形式的暗示进行产品语意的传达，来更好地实现人、机、环境之间的 信息交流，使产品更加人性化。 本文从理解事物的必经之路“源”，即从历史的轨迹将肌理展开，以产 品语意学作为理论依据贯穿文章始终，指导肌理因素在产品设计中的应用，文中 采用产品设计的三要素为研究方法，即从人、物、环境三方面对肌理进行系统的 分析与研究，强调设计中要注重人在使用产品过程中的生理与心理分析，尤其是 触觉要素在产品设计中的重要作用，对于未来的产品设计具有一定指导和现实意 义。通过深入研究产品的肌理因素及其相关问题之后，文章结尾总结了笔者自己 的观点。 关键词：肌理，产品设计，产品语义，触觉设计 a b s t r a c t t e x t u r ei su s e de v e r y w h e r ei nl i f e ，i na r c h i t e c t u r e ，s c u l p t u r e ，p a i n t i n g ，d e s i g n , m u s i ca n dm a n yo t h e rf i e l d s ，i n c l u d i n gl a n g u a g ea r t s ，b o t ha r ec a r r i e do u tw i t ht e x t u r e a n dd e p t ho fa r t i s t i cc r e a t i v i t y b u tc o m p a r e dw i t ho t h e r s ，t h ea p p l i c a t i o no f t e x t u r ei n p r o d u c td e s i g ni sf e w , e i t h e rd e p t ho rs y s t e m a t i cr e s e a r c hr e s u l t s i nt h i sp a p e rt h i s p r o b l e mw o u l db ep i c k e du p ：t e x t u r ei np r o d u c td e s i g n ，a so n e o ft h eb a s i cf a c t o r si n f o r m ，w o u l db ec o n d u e t e db yac o m p r e h e n s i v ea n ds y s t e m a t i ca n a l y s i sa n d d i s c u s s i o n e x p l o r i n gt h ea p p l i c a t i o n so ft e x t u r ei np r o d u c td e s i g ni st h ef u n d a m e n t a la i mi nt h i s p a p 吼 t e x t u i c a c t i o n so n eo ft h em o s ti m p o r t a n te l e m e n t si nm a t e r i a lf o r m ，p l a y sa d e c i s i v er o l ei np r o d u c td e s i g n i ti st h em e d i at ol o a da n ds e n di n f o r m a t i o no f p r o d u c t s ，i sas i m p l i f i e dw a y f o ru n d e r s t a n d i n gt h e m t h e o r e t i c a l l y , p r o d u c td e s i g n , i n f a c t ，i st oe x p r e s st h ep r o d u c t sa c t u a lf u n c t i o n ，e x p l a i nt h e i rc h a r a c t e r i s t i cp r o p e r t y ， i n t e g r a t 。ds h a p e c o l o r , t e x t u r ea n do t h e rv i s u a l ，t a c t i l ee l e m e n tt ob e t h em o d e ls i g n t e x t u r eu s e dp r o p e r l y , n o to n l yc a ne m b o d yt h ei n t e g r i t yo fp r o d u c td e s i g n ，b u ta l s o e n a b l e dp r o d u c t ss e m a n t i ce x p r e s s i o n t h e r e f o r e ，t h i sp a p e rt e x t u r ea st h er e s e a r c ho b j e c t ，b yf o c u s i n go np r o d u c t sw h e r e t h eu s eo fs i t u a t i o n a lc o m p l e x i t y , 弱w e l l 鹊v i s u a l ，t a c t i l ea n dp r o d u c tf o r m so f i m p l i e ds e m a n t i cc o m m u n i c a t i o n , t o b e t t e rp e o p l e ，m a c h i n e s ，t h ee x c h a n g eo f i n f o r m a t i o nb e t w e e nt h ee n v i r o n m e n t ，t om a k eo u rp r o d u c t sm o r eh u m a n t h eo n l vw a yw h i c hm u s tb ep a s s e d ”s o u r c e ”t h em a i nb o d yo f ab o o ki sc o m p l i e d w i t hu n d e r s t a n d i n go b j e c t ，i st h a tt h et r a j e c t o r yf r o mh i s t o r yu n f o l d ss k i nt e x t u r e ， s 锄孤1 t 锄el e a r n st ob et h e o r yw i t ht h ep r o d u c ta c c o r d i n gt or u n n i n gt h r o u g ha r t i c l e f a c t o ru n f i n i s h e dp r o d u c t sd e s i g n sd i r e c t i o ns k i nt e x t u r ea l lt h et i m e ，h i t t i n gt h et a r g e t a p p l y i n g ，a d o p tt h r e ek e y e l e m e n to fp r o d u c td e s i g nt ob er e s e a r c hm e t h o di nc u l t u r e ， i st h a tt h r e ea s p e c tc a r r i e so u ts y s t e m a t i ca n a l y s i so ns k i nt e x t u r ea n ds t u d yf r o m p e r s o n ，t h i n g ，e n v i r o n m e n t ，e m p h a s i z et o d e s i g nm i d d l ep h y s i o l o g y a n d p s y c h o a n a l y s i si nn e e d i n g t oa t t a c hi m p o r t a n c et op e r s o ni nu s i n gp r o d u c tp r o c e s s i nt h i sp a p e r , t h eo n l yw a yt ou n d e r s t a n dt h i n g s t h e s o u r c e ”，t h a ti s ，f r o ma h i s t o r i c a lt r a j e c t o r yw i l ls t a r tt e x t u r et op r o d u c ts e m a n t i c s 豳at h e o r e t i c a lb a s i s t h r o u g h o u tt h ea r t i c l ea l w a y sg u i d et e x t u r ef a c t o r si np r o d u c td e s i g na p p l i c a t i o n s ，t h e t e x tu s e di np r o d u c td e s i g nr e s e a r c hm e t h o d sf o rt h et h r e ee l e m e n t s ，n a m e l y , f r o m t h ep e o p l e ，t h i n g s ，e n v i r o n m e n tt e x t u r et r i p a r t i t ef a c es y s t e m a t i ca n a l y s i sa n d r e s e a r c h , s t r e s s e dt h a tw es h o u l dp a ya t t e n t i o nt ot h ed e s i g no fp r o d u c t si nb s ei nt h ep r o c e s so f p h y s i c a la n dp s y c h o l o g i c a la n a l y s i s ，e s p e c i a l l yt h et a c t i l ee l e m e n ti np r o d u c td e s i g n a ni m p o r t a n tr o l ei np r o d u c td e s i g nf o r t h ef u t u r eh a v es o m eg u i d a n c ea n dp r a c t i c a l s i g n i f i c a n c e t h r o u g hi n d e p t hs t u d yo ft h et e x t u r ef a c t o rp r o d u c t sa n dr e l a t e di s s u e s ， t h ea r t i c l ea tt h ee n do ft h ea u t h o rs u m su ph i sv i e w s k e y w o r d s ：t e x t u r e ，p r o d u c td e s i g n ，p r o d u c ts e m a n t i c s ，t a c t i l ed e s i g n 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作和取得的 研究成果，除了文中特别加以标注和致谢之处外，论文中不包含其他人已经发表 或撰写过的研究成果，也不包含为获得丞洼工些太堂或其他教育机构的学位或证 书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中 作了明确的说明并表示了谢意。 学位论文作者签名： 够晓灸签字日期：咯) 月治日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解丞洼王些太堂有关保留、使用学位论文的规定。特 授权云洼王些太堂可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索， 并采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编以供查阅和借阅。同意学校向国 家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权说明) 学位论文作者签名：导师签名： 学位论文的主要创新点 一、对于肌理的研究角度创新。以往肌理研究大多是放在艺术创 作、平面设计或是其他领域中，很少有将肌理置于产品设计中进行深 入的、系统的研究。本文将构成产品形态的肌理这一基本因素，放在 产品设计中进行全面、系统的分析与探讨。 二、对于肌理源头的描述与定论几乎没有，本文以自己的理解对 肌理源头进行分析，得出自己独到的见解。 三、本文着眼于产品设计的基本要点，从人、物、环境三个层面 论述肌理，具有现实意义。 四、文中的肌理研究注重人与产品的关系，注重人在产品过程中 的心理与生理方面的反应，强调触觉的产品设计，强调触觉的产品设 计既是肌理表达的根本途径，又是设计界的新风向。 第一章绪论 第一章绪论 当人类迈入现代生活以后，随着生存状态和生活方式的改变，提高生活品质 已成为非常现实的目标和价值取向，对物质功能多样化、综合性的本能需求与渴 望，显得比过去任何时代都更为强烈和迫切。现代社会生活所反映出的这一显著 特征，既促成了众多专业设计机构的应运而生，也给设计提出了更高的标准和要 求。因此形成了设计内涵趋于更加广泛和深入；设计风格趋于更加多元与自由； 设计理念更加强调人与自然和谐共生的当代设计领域的发展态势。 面对当代设计领域的发展格局，结合个人的研究方向，选择了针对产品造型 的肌理元素进行探讨，以期发掘肌理表现在产品造型中的语义内涵，并通过较为 系统的理论阐述，能够为产品的设计开发提供创意的启示和实践的指导。从而使 肌理这一造型元素的表现魅力，更加凸显、更加受用，有益于满足在当代观念下 设计与消费的共同诉求。基于这样的思路，本文首先从信息时代产品造型的理念 和产品造型运用肌理元素的意义入手，表述了确立论文主题的具体背景与动机， 以便为展开研究内容的系统论证做好必要的铺垫。 1 1 研究背景与动机 以科技创新为先导的2 1 世纪给人类社会生活带来了极其深刻的变革，计算 机和互联网为媒介的信息时代，不仅全方位改变了人们衣食住行的生活方式，而 且潜移默化的改变着人们的思维方式。 1 1 1 信息化的设计优势 系统科学认为，我们所处的客观世界是由物质、能量和信息三大要素构成的， 但人类对于物质和能量的认识要比对于信息的认识早得多。在工业社会，物质、 能量构成世界的主体，对于产品设计而言，一件产品的实体结构和造型是设计师 关心的内容，造型是产品使用功能、心理功能和审美功能的外化，产品的造型语 言就是使这些功能得以实现的具体手段。 而进入信息时代，信息成为新的关注点，信息化成为设计发展的新趋势。从 概念上讲，信息是物质系统中实物的存在方式和运动状态以及对这种方式或状态 的直接或间接的表述。n 我们也可以从“行为”和“内容两个方面来理解信息， 前者反应的是信息传播的方式，后者则是信息的象征意义。从这一角度看产品， 天津工业大学硕士研究生论文 它不仅是使用过程的信息载体，同时也作为信息与价值的表征，成为人类感知世 界的媒介。乜3 这意味着信息化进程对产品设计的巨大影响，不仅体现在信息技 术提高了产品的广告效应和产品的设计效率，而且体现了超越了传统的产品设计 理念与设计标准，导致设计和生产可以不再像过去那样，受到批量化的限制，完 全可以把设计和生产几件甚至一件产品作为一个批量，从根本上改变了工业化时 代由于批量化所带来的千篇一律的设计风格，从而满足人们对多样化、个性化设 计的追求。 1 1 2 关注情感的设计理念 信息时代的工业设计从关注产品转为关注人的情感，这是由于当今社会人际 交往更多地倾向于情感，人们越来越注重对个体的感觉、体验等精神、心理方面 的追求。人类的生活品质越高，这种情感反应就越强烈，这就是社会发展的必然 结果。 日本佳能公司综合设计中心所长酒井正明说：“我们面对的是一个可以充分 利用身体感官进行创意设计的时代。 黑川雅之：“理性的智慧创造了2 0 世纪， 但情欲的感性将创造2 1 世纪”。口h 无论是城市、建筑、或者是日常用品的设计， 确实是进入必须重视感官作用的时代了，在这样的时代里，设计的出发点己经不 局限在与设计对象的本身，而是扩大了体表的触感以及任何感官能够作用的范围 领域了。 h 1 由此可见，以感官为中心的设计理念已成为今后产品设计中倍受关注的主 题，设计的出发点已经渐渐由设计的对象本身向使用者的感官接触和心理感应的 范围转变。如果说工业时代的产品设计停留在功能形式探讨的层面，那么信息时 代，则更加注重融合材料、工程、视觉、触觉等的诸多因素，产品设计目的也更 和其他艺术形式趋于同化，产品造型享用的美学价值必然会提升到前所未有的高 度。由此演化出的各种新的表现风格，新的表现形式和新的表现手法，将更广泛 地运用于产品设计之中。 1 1 3 基于体验的设计方法 对于情感的关注，使得产品设计的重点从造型、结构的设定转为对用户、使 用过程的研究，并集中体现在人与物的交互体验设计中。今天用户选择产品的意 向更多的倾向于产品是否符合他们的生活方式，或者产品是否表达了一种值得向 往的体验。“体验可分为感觉体验、情感体验、创造性认知体验、身体体验等， 简而言之，就是感觉、情感、思考、行动和联系。 乜3 设计则是对这些体验类型 的直接表现，以分析人的感觉、感受、活动、思维等因素为依据，对产品和环境 2 第一章绪论 构建出相应的品味与意境。因此，基于体验的设计方法特别注重通过产品的造型 与使用效果来体现细腻的人文关怀。造型语言的运用，视其条件、架构与定位的 差异而做出选择，它的视觉品质和享用品质与社会文化脉络密不可分，它的实际 意义不但反映在它的表面，而与它的使用功能、环境和生活实践相联系。就是说 产品造型的形式与语意联系，应该是外在与内在整体上的统一。只有结合用户研 究，才能准确获取可靠的资料；只有通过形式与内容的呼应与互补，才能将隐含 在消费者、使用者意识和潜意识中的心理、文化、社会、环境等深层意义，准确 地投射在产品的造型形式上，引发其感知和共鸣。 1 1 4 人与物之间的互动关系设计 产品作为现代生活物质构成的具体构成物，在生活中扮演着极其重要的角 色。它在满足各种使用功能的同时还丰富着人们的生活、，满足人的各种情感需求。 产品早已经不再是人们身边简单的附属物、只会帮助人解决问题的工具，它是以 沟通的平台、倾诉的对象而存在于人们的生活中。 人通过工具与他人和自然进行交流，器物作为一种交流的媒介而存在，透过 这种媒介，人们得以认识其后的文化背景。设计中关注文化的价值与情感的需求 并不是现今社会的专利，应该说设计自开始就以某种形式满足着人类文化与精神 需求。设计师能够更深入的思考人与物( 产品) 、环境之间的对话关系，对于设 计具有举足轻重的作用。 1 2 研究肌理的原因及意义 肌理以其物质形态的自然属性给了人们丰富的感受与体验，为了满足生活需 求，人们借此诉诸于“用”的实践探索似乎从没有间断过。但对肌理这一概念的 理论认知，人们并非一开始就有清醒的理性认识，它经历了相当漫长的过程，直 到人类进入到现代社会，才将肌理从造型的质感概念中分离出来，作为一个独立 造型元素的概念而理性地运用。据考证，最早使用肌理这一概念起始于现代艺术 活动，琼斯伊顿在包豪斯任教期间，将肌理元素作为基础教学的训练内容之一 用于造型与形式构成的课程之中，我国从2 0 世纪8 0 年代初在艺术设计教学中也 开始使用肌理这一概念。虽然在这以前我们没有使用肌理这一术语，但早在传统 工艺中，古代匠人已意识到并发挥了肌理对于造型的表现作用。将肌理作为研究 课题，有意地挖掘其表现性是在现代，在平面造型中，主要运用的是肌理的视觉 效果，比如绘画中对自然物象肌理的仿真描绘、运用笔触变化的抽象描绘；各类 平面设计中对图形、图案的处理依据肌理的视觉元素进行排列组合等。在立体造 3 天津工业大学硕十研究生论文 型中，注重视觉肌理和触觉肌理效果综合运用的同时，特别强调触觉肌理给人带 来的那种视觉肌理无法表达的特殊感受，如器物各种手柄的触感、织物的手感、 产品表面的弹涂、喷沙处理等。肌理的表现在当代艺术中已涉猎到多种形式，不 论是建筑、绘画、雕塑、设计、陶瓷，甚至包括音乐和语言艺术，均借助肌理独 特的表现语言诠释其表现意图。无论是艺术创作还是造型设计，对肌理效果感悟 与应用的关注比以往任何时候都更加受到人们的青睐。 肌理表现一方面以材料本身的肌理特质来传达感受，达到丰富造型语言，提 高作品或产品艺术感染力的目的；另一方面则通过先进的工艺手段、制作技术， 创造出新的肌理形态，以其特定的肌理效果，在造型上创造出丰富的外在形式。 以便更贴切、更深刻地传达造型语意。使千姿百态的肌理变化能够适应个性化的 广泛需求。 然而，当我们享受肌理效果所带来的美感时，发觉肌理要素的理论研究虽有 阐述，但仍旧存在远比实际应用滞后的现象，特别是对于触觉肌理的理论阐述颇 少，常常是散见于一些文章，且论证的不够系统也不够充分。这种状况不仅不能 为艺术领域的实际应用提供完整的理论依据，也容易为追求肌理的形式效果而忽 视作品或产品的语意传达，使肌理变成无灵魂的空壳，甚至造成混乱或歧义的误 导。同时也不利于人们在生活中去主动发现肌理的无处不在以及它的那种奇特的 艺术美。 以下是在现阶段肌理研究中出现的几个问题： 1 、在人们的理解中，形与色是物体的常态，而肌理被提及的频率远远不及前 两者，这是由于肌理与形与色界线的模糊而造成的。肌理作为物质形态要素之一 是独立存在的，与形与色又有着截然不同的定义，发挥着独立的作用。应该说肌 理依存于形与色而存在，没有形与色就不存在肌理。但是肌理又不只是形与色的 简单组合，其拥有着自身独特的属性与特征，在设计中起着不可代替的作用。 2 、肌理的概念经常与质感混淆。物质形态包括材质、色彩、肌理三方面，可 见肌理是物质形态要素之一；而质感是指材料的属性，是材料引起人的心理属性， 质感同量感一样从属于材料。理解事物首先是要对其概念的深刻剖析，然后才能 谈及应用，所以，关于肌理的概念、产生、演变等相关方面的研究对设计也是有 一定意义的。 3 、对于产品的使用问题，大部分使用者都是通过试错法，或者通过参考使用 说明书来解决问题，这给生活中带来了很多不必要的麻烦，主要原因是产品语意 的缺乏，在某些产品上找不到提示性的操作暗示，而这些暗示性的操作指示，直 接或间接的体现在产品形态中。产品语义学试图用外形、肌理、材料和色彩来传 达语意，至今大量成果是对产品外形、色彩对语意传达的研究，很少对肌理因素 4 第一章绪论 进行全面、系统地分析研究。 基于以上肌理在生活中担当的重要角色、应用面之广泛、研究的重要性以及 现阶段肌理研究中出现的问题，本文将以肌理作为传媒，通过视觉、触觉形式的 暗示进行语意传达来关注作品、体现产品个性的功能价值与艺术表现，体味内涵 信息的人性化内核。本课题的研究以“产品语义学为理论依据，旨在通过综合 分析与论证肌理在造型艺术中的表现作用，探讨的根本目的是对肌理因素在现代 产品设计中的应用效应和价值，为产品设计进行实践探索提供较为系统的理论指 导。 5 第二章产品语义学概述 第二章产品语义学概述 本课题的研究以“产品语义学”为理论依据，不仅因为产品语义学是设计的 一般理论基础，更多的是由于它强调的是人与物之间非语言的交流方式，通过产 品的材料、形态、肌理、色彩等视觉、触觉语言向使用者揭示或暗示产品的内部 结构，明确产品的使用功能，传达给使用者更多的交流信息，同时又产生富有情 趣的生活方式，从而达到人、机、环境的和谐统一。本课题的研究对象一肌理以 产品语义学为理论指导，使得课题内容更加充实，研究内容更有针对性，研究论 据更有说服力。 2 1 产品语义学概念 产品语义学是在符号学理论基础上发展起来的，把符号学运用在产品设计中 而形成整套的语意体系即产品语义学。产品语义学主要研究对象是视觉图形、图 像与形态。而产品的外部形态实际上就是一系列视觉符号的传达，产品形态设计 的实质也就是对各种造型符号进行编码，综合产品的形态、色彩、肌理等视觉要 素，通过对使用者的刺激，激发其与自身以往的生活经验或行为体会相关联的某 种联想，表达产品的实际功能，说明产品的特征，使产品易懂。通过设计语言和 符号的作用，把艺术设计造型语言的观念传达给用户并为之所理解和接受，具有 “传情达意 的作用，体现了设计要素之间的逻辑关系并成为沟通设计师与用户 之间的桥梁，是传递信息的媒介。嘲 产品语义学的概念是1 9 8 3 年由美国的克里彭多夫( k k r i p p e n d o r f ) 、德国 的布特教授( r b u t t e r ) 明确提出，并在1 9 8 4 年美国克兰布鲁克艺术学院 ( c r a n b r o o ka c a d e m yo fa r t ) 由美国工业设计师协会( i d s a ) 所举办的“产品 语义学研讨会中予以定义：产品语义学乃是研究人造物的形态在使用情境中的 象征特性，以及如何应用在工业设计上的学问。它突破了传统设计理论将人的因 素都归入人机工程学的简单作法，扩宽了人机工程学的范畴；突破了传统人机工 程学仅对人物理及生理机能的考虑，将设计因素深入至人的心理、精神因素。嘲 产品语义学重视产品与人的沟通，它试图使产品形态作为产品语意传达之手 段，成为产品与人之间实现沟通的语言，这种沟通使得产品语义学在设计中发挥 着举足轻重的作用。 7 天津工业大学硕士研究生论文 2 2 产品语义学在设计中的作用 一般来说，产品语意的内涵与外延体现在产品中能够给人传递两种信息：一 种是知识，即理性的信息，如产品功能、材料、工艺，使用方法等：另一种是感 性信息，即产品的造型、色彩、肌理等视觉要素。如何将理性信息与感性信息完 美地组合，如何通过产品的造型语言使产品操作变得简便易懂，形态符合人们的 审美情趣，具体到产品设计中，产品语义学主要表现在两个方面，即指示性与象 征性两个方面。 2 2 1 语义学设计的指示性因素 1 、通过视觉符号的相似性暗示使用方式。通过视觉符号的因果联系暗示使 用方式，如电器旋钮的侧面凹凸纹槽的多少、粗细这种视觉状态传达出旋钮是精 细的微调还是大旋量的粗调。 2 、通过产品的表现肌理和颜色暗示使用方式及提醒人们的注意。把手的接 触面设计为细线状的凸起物，从而提高了手的敏感度并增加了把持物体的摩擦 力，这种肌理设计成为把持处的暗示。 2 2 2 语义学设计的象征性因素 1 、通过视觉语言体现出产品的技术象征及本身的档次、性质及趣味等。技 术象征是产品功能和内在品质通过产品的形态表现出来以表现产品的优异品质、 精湛工艺，使人们感到技术的精确。 2 、通过视觉语言把握好产品的档次象征。以此表现产品的等级和与众不同， 这往往通过产品标志、常用的典型造型或色彩手法、材料甚至价格来体现。 3 、通过视觉语言体现产品的安全象征。安全感在电器类、机械类及手工工 具产品中具有重要意义。 可见，合理运用产品语义学作为产品设计的理论指导，对于产品的实用性与 欣赏性都有改观和提高，产品语义学在设计当中的作用不可小觑。所以，以下将 以产品语义学为理论指导，对产品形态中的肌理要素进行全面分析与探讨，以拓 展产品设计中的设计方法与思路。 8 第三章肌理探讨 第三章肌理探讨 探寻肌理是一个永恒的主题。从古到今，人们一直对此进行着研究和探讨。 从人类开始有意识的使用工具至今，对于产品经历了一个从认识到掌握的漫长过 程，人类的审美意识也在这漫长的历史进程中逐渐滋长起来。早在第一件石器工 具开始使用之时，人们就已经在追求物品实用性、可用性的同时，追求着物品表 面的装饰性以及物品的象征意义，即进行着创造肌理的各项活动。虽然当时人们 还没有真正使用肌理这一术语，但是肌理在实际生活生产当中，已经发挥了相当 大的作用，这说明在人们的意识当中已经形成了这样一种设计观念，笔者认为可 以用肌理观这样的解释来理解这种现象，而肌理这一概念只是用来便于人们对这 一类现象的统一说法，只是一种符号。 3 1 肌理概述 3 1 1 肌理观念的形成 远在新石器时代，古代先民对彩色织物上的肌理产生了浓厚兴趣，并把肌理 作为图形元素，这对人类后来的图形造型产生了深刻影响。在陶器上也展示了中 国传统的肌理观，先民们完全按照自己的需要和感受在器表面上创造丰富的肌理 ( 如绳纹、划纹、席纹、点戳纹等) 而不抹去粗糙的痕迹。进入封建社会层，这 种肌理观日渐成熟。汉代的画像砖和瓦当上也有草编纹样出现。在我国传统工艺 中，古代著名的犀牛皮，极为自然，又很华美，这些充分说明人们对于不同形态 的肌理效果的审美追求从未停止过，并在不断的发展中得到升华。从原始青瓷到 唐代的越瓷，宋代的官瓷、汝瓷和龙泉青瓷，都可略见肌理的应用。从“如冰似 玉、“釉若凝脂”这样的描述中足可见肌理品质的日趋完善，显然是有意识地追 求玉的肌理效果。而玉在中国古人的心目中则是一种高尚的人格理想和审美理想 的象征，是基于个人的审美理想和审美趣味。 正是这种对肌理认识的不断前进，使人们能够放弃洁白如雪的形瓷而以乳白 如象牙的定瓷和隐青有如假玉的景德镇窑代之；正是这种肌理观使人们能放弃唐 代高光泽的铅釉而以宋代的长石釉代之；也正是这种肌理观才使人们不会失去发 现和利用那些仅技术给肌理带来的价值并发展其审美特质的机会；也正是这种肌 理观，使人们对后来陶瓷肌理的评价是审美的而非技术质量的评价。 9 天津工业大学硕士研究生论文 然而最关键的一点是，虽然肌理这一概念未被明确提出，但中国传统的肌理 观使人们能动地创造，欣赏着肌理，人们自由地从中获得与自然美色相比的审美 联想和审美感受。物与人，自然与人生，肌理与理想的交融同在这种肌理中得 到强调和肯定，而且这样的强调与肯定到后来还影响到了其他领域。 有文字记录并开始应用肌理这一术语可以在杜甫诗句“三月三日天气新，长 安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀 中找到，肌理就是指女子皮 肤细腻的纹理，至此初见肌理的端倪。当时肌理就是指“皮肤的纹理”。口1 后来 肌理逐渐被发展并运用到绘画、书法等艺术领域当中，经过画家匠心独运的把握 和运用，肌理可以说已经成为表现绘画艺术效果的一种特殊语言。任何物体表面 都有其特定的纹理变化，这种特定的纹理变化所呈现出的神奇的视觉感受，正是 绘画艺术所探求的肌理效果。肌理在绘画艺术中的审美价值不可低估，它有着其 它表现手法难以实现的美学特质。 将肌理作为研究课题是在现代。最早使用肌理这一概念的是琼斯伊顿在包 豪斯任教期间，他将肌理作为学生的训练内容之一融入到构成艺术当中。隅1 构成 艺术起源于欧洲，发展于美国和日本，且在日本形成了一个独立、完整的体系。 于2 0 世纪7 0 年代末、8 0 年代初在我国兴起构成艺术，也就是说从这时起我国 才开始使用肌理这一概念。随着现代社会的高速发展，现在肌理已经在平面设计、 产品设计、建筑设计中等设计领域中频繁使用，例如我国对陶瓷、器皿和织物等 领域的肌理就有着高度的鉴别素养，并且这些领域中也已经进行了深入研究并取 得了一定的成绩。 本文将主要对产品设计中的肌理问题进行研究。在讨论肌理的概念之前，我 们先回顾一下早期产品肌理的雏形，以便对于肌理有更详细的了解。 3 1 2 早期产品肌理的“源 型 我们对任何事物的理解都可以沿着两条轨迹进行。一是历史的轨迹，即“源”， 一是抽象的轨迹，即“元”。历史的轨迹可以把握这一事物发展历程与动因和状 态变迁的上下文。源的发展会分化出许多的“流”，尽管各个变化着的“流 之 间会有所不同，但其起点是共同的。四1 产品的肌理同其它要素一样，都有着共同 的起点，肌理艺术伴随人类文明的进步而发展，在人类社会早期的物质文化史上 已经形成了。首先让我们重温一下早期产品肌理的特征： 1 、旧石器时期 人们使用形状各异的“砍砸器 ，中期，石器工具的设计制造技术有了显著 的进步，不仅形状复杂精巧，而且形制上已经带有细石器技术的特征，晚期，人 类在积累了一定的造物知识和设计经验的基础上制造出细石器，以便适应于生产 1 0 第三章肌理探讨 和生活的需要，在造型上表现出定的创意，并趋向于多样化和繁杂化。这时 期人们已经能够使用石珠、牙骨、贝壳等天然材料做装饰品。饰物表面呈现自然 纹理，加工精巧细致，从这一时期的装饰物上可阻看出，人类早期的肌理运用主 要体现在自然纹理上。 2 、新石器时期 陶器的出现可以说是人类设计史上的个重要里程碑。陶器是当时主要的生 活用器，种类有罐、钵、碗、盒、壶等，其中有代表性的是江西省万年县仙人洞 出土的陶器，大多采用粗细不一的绳纹，这时期的肌理除绳纹外还有篮纹方格纹 等。经历不同历史时期的陶器，器形从早期的简单租糙逐渐发展到后期的复杂精 致，造型工艺上有了明显进步，从表面纹理的变化到器皿的形状形都有较大变化 和发展。早期陶器表面多索面或仅有一些简单的篦纹、锥刺纹、划纹装饰，中晚 期陶器表面上出现较多的绳纹、篮纹并出现彩绘。彩陶上的肌理体现天真、生动、 活泼的特点，起到了美化和装饰的作用，不同的肌理代表了不同的生活情境、地 域风格和时代特征。 原始陶器在装饰设计上主要有压印、拍印、彩绘、附加堆纹、镂孔等手法。 压印是采用细术棒上缠绕绳子为工具，在未干的陶坯上压印肌理，如绳纹的形成 就是采用这种方法，这是一种比较原始的肌理；拍印是使用刻有条形、方格或几 何形的木板、陶拍在未干的陶坯上进行拍打，可出现篮纹、方格纹、几何形纹： 刻划是以细术棒为工具，在陶坯上划成弦纹、几何形纹等肌理或使用戳印的方法 戳成点纹等。 陶器艺术是人类社会发展史上的伟大创造之一，通过彩陶的肌理特征不难看 出，人类在这一时期不仅能自如地运用肌理，而且还具备了将肌理自然地溶于容 器造型的能力，并具备了一定的审美意识。 j ，轼 引 图31 陶器的菱形纹酗32 青铜器的照纹 天津工业大学硕士研究生论文 3 、青铜器时期 青铜器时代是人类历史上开始利用金属材料进行设计和造物的一个时代，中 国的能工巧匠利用青铜材料进行设计和创造，给世人留下了大量的宝贵遗产。 青铜器的种类，大致可分为农具、工具、兵器、饪食器、酒器、水器、乐器、 杂器、礼器几大类。其中礼器所占的比例较大，我国已发现的最大的青铜器是司 母戊鼎，也是重要的礼器代表作。造型上雄奇、厚重，装饰上以夔纹和饕餮纹为 主，表面为夔纹组成的框形装饰带，形成两夔相对的饕餮形象，四边饰扉棱，上 端为牛首纹，下端为饕餮纹，柱足上部纹兽首，下饰弦纹。巨大的体量和雄伟的 气势宣示出统治阶级王权特有的尊严。再如，现藏于湖南省博物馆的象尊，整体 造型采用装饰化的处理手法，每个部位肌理皆不相同，象鼻高高举起，鼻端转化 为凤首，象鼻上饰有鱼鳞纹，象额上用一对卷曲的蛇形纹象征角，前背饰龙纹， 后背饰多种动物肌理，前足饰虎纹，后足饰兽面纹，通体采用整体满饰的方法， 在写实的基础上使所有的肌理都装饰化，因而肌理的处理充满诡异感，既生动传 神，又有一种强悍的威慑力量。 我国的青铜时代长达一千五多年，有着独特的中国文化内涵，青铜器的造型 和肌理中所蕴含的神秘、诡异、狰狞的形式特征，反映出时代的意义，几乎每一 件青铜器都具有泱泱大国的气度和风采，都凝聚着民族的智慧，同时积淀了民族 的精神的理想，使我们至今仍然能够感受到历史带给我们内心深处的震撼。青铜 器时期是中国肌理发展过程中最具代表性的历史时期，这一时期的肌理已趋于完 美，充分体现出华夏民族文化艺术的博大精深。口1 3 1 3 产品肌理的现代发展 3 1 3 1 工业革命时期 工业革命是一场由于技术变革而引发的革命，技术的发展对工业产品设计产 生了深远的影响，1 8 世纪中叶以后，由于这一历史变革时期人们的审美意识处 在矛盾之中，一方面贵族式的古典主义风格在当时是高贵的象征，为大众所追崇。 另一方面，工业化大生产带来的便于批量生产的简洁的风格冲击着旧的审美观 念。反映在产品肌理设计上，新古典主义风格流行，其样式特征是崇尚几何形的 同时大量使用古典肌理，来满足人们对传统和古典风格的留恋心理。 3 1 3 2 新艺术运动时期 新艺术运动时期的设计师们崇尚自然，模仿自然，刻意追求自然中所蕴含的 1 2 第三章肌理探讨 热烈而旺盛的生命力，注重产品外形和肌理的优美，通过自由、大胆的想象来做 装饰性肌理的表现，以植物等自然生命为题材在产品设计中被广泛运用。 3 133 现代艺术运动时期 图3 3 嵌花玻璃灯 现代艺术运动时期的设计师逐渐从繁琐的装饰设计中脱离出来，开始追求简 洁明丽的风格，这一时期的艺术风格是一种明确的现代艺术风格，肌理设计也脱 离了矫揉造作的表现，形态开趋单纯与简练。这一时期的陶瓷作品比较具有代表 性，风格上追求东方特色，色彩淡雅明快，肌理中的几何图案、人物装饰都比较 严谨。 3 134 现代主义设计 描述现代主义设计总是和这些词汇联系在一起：实用、理性、简洁和中性。2 0 世纪四五十年代，现代主义在美国和欧洲发展起来，这种以功能主义为核心的现 代主义又被称为“国际主义”，随后出现多元化的设计浪潮，比较有代表性的是 美国、英国、德国、意大利及日本的产品设计。 啦娥 3135 后现代主义设计 幽3 - 4 现代主义设计风格 后现代主义设计是现代主义之后的一种新的设计思潮，设计中追求装饰的 天津工业大学硕士研究生论文 历史的折衷主义风格。后现代注意设计造型上别具匠心，装饰上以抽象图形为主， 布满整个物品表面，色彩上夸张、对比，使用明快、风趣的亮丽色调，后现代主 义的设计对肌理的运用，实际上赋予肌理以新的时代意义，拓宽了装饰的层面， 更新了装饰的表现手法，他们在戏谑、诙谐中，创造出新的艺术情境和设计语言。 3136 未来设计 图35 国家太剧院 我们正处于一个社会转型期，正在走向新的未来社会，未来社会是可预见的， 数字化方式是未来社会的典型特征，未来社会的变革速度将更为迅猛，新能源、 新材料、新技术必将全面影响设计的发展，面向未来的设计是创造性设计，是完 全新型的，新思路的设计，如汽车的设计方面，所谓概念车和未来型车，就是一 种对未来理想车型的探索和实 践，其目的是用于引导使用者的 审美意识和消费理念，从而为未 来市场竞争打下基础。它将人们 新的理想愿望包括对已有的设计 进行改进并加以实现。强化产品 的指示性是未来设计的发展方 向，明确的造型、色彩、肌理等 不但是未来人类的审美追求同样 也是设计师的设计宗旨。 刿3 - 6 宝马概念车 第三章肌理探讨 3 2 肌理的概念 肌理从广义来说，是指物质的表面纹理或组织构造，从狭义上讲，专指绘画、 雕塑等艺术创造所特有的形象化语言，是表达人对设计物表面纹理特征的感受。 传统释义为表面的纹理。具体地说，“肌理 是自然界物质存在的一种方式， 如肌肤的表面纹理、虎豹的斑纹、织物的脉络、木质的年轮等，它是种类繁多又 有规律可循的一种纹理。 肌理一词是由法语m a t i e r e 译过来的。川1 2 3 在英文中为“t e x t u r e ”，是 指( 织品的) 质地，( 木材，岩石等的) 纹理，( 皮肤) 肌理，( 文艺作品) 结构。n 羽 也就是说，“肌理”在英语、法语和汉语中都是指物质的纹理结构所呈现的形态。 从织品的质地来看，肌理是构成质感的呈现，但是从木材、岩石等的纹理，皮肤 的肌理和文艺作品的结构来看，肌理则意味着是形式。在视觉艺术中，肌理是由 不同的材质和不同的处理手法结合而形成的，可以说肌理是集质地、形式于一体 的不可分割的概念。 3 2 1 肌理的内涵 在绘画中，肌理是物质材料与表现手法相结合的产物，是作者依据自己的审 美取向和对物象特质的感受，利用不同的物质材料，使用不同的工具和表现技巧 创造出的一种画面的组织结构与纹理。n 钔 产品设计中的肌理是对物质表面组织构造的感觉，即用各种纵横交错、高低 不平、粗糙平滑的纹理变化，来表达人对设计物表面纹理特征的感受。作为一个 重要的设计造型感觉，与材质感情强调材料的自然属性和以视觉和触觉为基础的 直接感觉相比，肌理强调人类行为的操作特性和心理感觉( 假象) 。n 5 1 本文只针对产品设计中的肌理进行研究。 3 2 2 肌理的外延 现代设计已经大幅度扩大了肌理概念的内容，大致如下：从视觉触觉的意义 向视觉性意义的扩大；从材质的意义向否定材质的意义扩大；从自然性、有机性 的意义向人为性、机械性的意义扩大。n 司 基于肌理的发展，可见对于肌理的专门性研究符合时代的发展趋势，与人们 的生活、思维方式相吻合，具有研究的可行性与实际价值。 天津r 业大学硕士研究生论文 33 肌理的范畴及其划分 331 肌理范围的界定 3311 肌理与质感 通常人们认为，肌理和质感概念相近，甚至认为肌理就是质感，两者是等同 的。这种说法有一定的盲从性。 首先，从图我们可以清晰的看到，肌理属于形态学研究范畴。而质感从属于 材料学研究领域。可阻说质感是依托于物体的材料而存在，是材料的一种特性， 而肌理是与材料、色彩、形状相辅相成、缺一不可的产品形态有机组成要素。 其次，从产品的角度考虑，肌理强调的是人类行为对产品的操作性与产品给 人的心理感觉，